歷史事實(shí)與藝術(shù)表現(xiàn)：油畫《啟航——中共一大會(huì)議》評(píng)析

中國自古以來就關(guān)注英雄及其圖像的社會(huì)功能，把它作為思想教育的工具。早在南朝時(shí)期的繪畫理論名著《畫品》中就有“圖繪者，莫不明勸誡、著升沉，千載寂寥，披圖可鑒”的記載。唐代的統(tǒng)治者更是視圖像為國之重器，例如《歷代名畫記》闡明了圖畫“鑒戒賢愚”的政教功能，而且有“圖畫者有國之鴻寶，理亂之紀(jì)綱”的認(rèn)識(shí)。古人認(rèn)為“夫畫者，成教化、助人倫”，以至“留乎形容，式昭盛德之事”。中華人民共和國成立以來，美術(shù)工作者響應(yīng)中國共產(chǎn)黨的號(hào)召，創(chuàng)作了一大批別具匠心、深入人心的革命歷史題材優(yōu)秀美術(shù)作品，描繪了中國革命的圖像史詩，刻畫了一系列的英雄人物形象，弘揚(yáng)了不忘初心、砥礪前行的中國精神，凝聚了團(tuán)結(jié)一心、奮發(fā)向上的中國力量。可以說，各個(gè)時(shí)期的革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作都具有典型的文化特征和價(jià)值導(dǎo)向，是社會(huì)正能量和弘揚(yáng)主旋律的集中表現(xiàn)，在引領(lǐng)時(shí)代潮流和奏響時(shí)代華章上發(fā)揮了顯著的作用。

中國共產(chǎn)黨的創(chuàng)建，是中華民族發(fā)展史上開天辟地的大事，具有偉大而深遠(yuǎn)的意義。“在幾千年的歷史發(fā)展中，中華民族創(chuàng)造了悠久燦爛的中華文明，為人類作出了卓越貢獻(xiàn)，成為世界上偉大的民族。近代以后，由于西方列強(qiáng)的入侵、封建統(tǒng)治的腐敗，中國逐漸成為半殖民地半封建社會(huì)，山河破碎，生靈涂炭，中華民族遭受了前所未有的苦難。”歷史證明，太平天國的農(nóng)民起義、“中體西用”的洋務(wù)運(yùn)動(dòng)、戊戌變法的維新運(yùn)動(dòng)、群眾自發(fā)的義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)和資產(chǎn)階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的辛亥革命，都沒有改變近代中華民族衰微的命運(yùn)，沒有拯救中國人民于水深火熱之中。俄國十月革命一聲炮響，給正在尋求救國方案的中國知識(shí)分子送來了馬克思主義。中國當(dāng)時(shí)的先進(jìn)分子，經(jīng)過五四運(yùn)動(dòng)大潮的洗禮以及領(lǐng)導(dǎo)工人運(yùn)動(dòng)，逐漸成長為信仰馬克思主義的共產(chǎn)主義者，創(chuàng)建了偉大的中國共產(chǎn)黨。中國共產(chǎn)黨的誕生，既深刻改變了近代以后中華民族發(fā)展的方向和進(jìn)程，也深刻改變了中國人民和中華民族的前途和命運(yùn)，還深刻改變了世界發(fā)展的趨勢(shì)和格局。從此，為中國人民謀幸福、為中華民族謀復(fù)興的歷史重任也就落到了中國共產(chǎn)黨人的肩上。

可惜的是，雖然當(dāng)時(shí)已具備攝影存檔的技術(shù)條件，但是由于反動(dòng)當(dāng)局的黑暗統(tǒng)治，很多進(jìn)步組織與活動(dòng)只能秘密進(jìn)行，用攝影形式記錄重要?dú)v史時(shí)刻沒有客觀條件和現(xiàn)實(shí)可能，再現(xiàn)這段歷史只能通過其他的圖像形式來表達(dá)。中華人民共和國成立后，美術(shù)工作者們基于不同時(shí)期對(duì)建黨歷史的認(rèn)知，圍繞重要?dú)v史事件進(jìn)行了很多主題性美術(shù)創(chuàng)作，其中陳逸飛、邱瑞敏于1977年創(chuàng)作的油畫《在黨的“一大”會(huì)議上》和何紅舟、黃發(fā)祥于2009年創(chuàng)作的油畫《啟航——中共一大會(huì)議》是比較有代表性的作品。兩幅油畫分別描繪了“一大”的兩個(gè)不同會(huì)場(chǎng)。第一幅油畫表現(xiàn)了“第一會(huì)場(chǎng)”，即1921年7月23日晚上海法租界望志路106號(hào)“石庫門”中共一大召開的場(chǎng)景。實(shí)際上出席上海第一會(huì)場(chǎng)會(huì)議的代表有13位，但這幅油畫只描繪了6個(gè)“一大”代表（毛澤東、何叔衡、董必武、陳潭秋、王盡美、鄧恩銘）在石庫門會(huì)場(chǎng)開會(huì)的情形。在畫面正中位置上，年輕的毛澤東一身白色長衫挺立在畫面的中心位置，他右臂抬起，掌心朝上，手指微張，指向前方。他身旁的五位代表都目光堅(jiān)定地看著毛澤東指向的同一個(gè)方向，沒有絲毫的動(dòng)搖。后來的事實(shí)證明，這六位“一大”代表終其一生信仰馬克思主義，保持了對(duì)共產(chǎn)主義事業(yè)的無限忠誠。毛澤東在出席“一大”時(shí)，雖然只是湖南代表成員之一，但后來的事實(shí)也證明，中國革命的發(fā)展是沿著毛澤東同志指引的方向前進(jìn)的，毛澤東是近代以來最杰出的領(lǐng)袖人物。

就像有人所說：“把毛澤東作為會(huì)議的中心人物來刻畫，這或許不是當(dāng)年細(xì)節(jié)上的歷史真實(shí)，但在歷史的大趨勢(shì)中，這卻又是真實(shí)的歷史。”第二幅油畫表現(xiàn)“第二會(huì)場(chǎng)”。由于上海石庫門會(huì)場(chǎng)受到暗探注意和遭到法租界巡捕搜查，中共一大最后一天的會(huì)議被迫轉(zhuǎn)移到嘉興南湖畫舫游船上繼續(xù)進(jìn)行。由于擔(dān)心暴露身份，“一大”代表陳公博以及共產(chǎn)國際代表馬林、尼克爾斯沒能出席中共一大的最后一次會(huì)議。何紅舟、黃發(fā)祥的油畫作品《啟航——中共一大會(huì)議》正是描繪與會(huì)代表在浙江嘉興南湖上由小船登上大船的歷史場(chǎng)景。

為了用美術(shù)的方式表現(xiàn)中國人民波瀾壯闊的反帝、反封建、反殖民主義斗爭(zhēng)和社會(huì)主義革命、建設(shè)的近現(xiàn)代歷史，中宣部、文化部、財(cái)政部聯(lián)合啟動(dòng)了國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程（2005—2009年）。該選題涵蓋從1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來到21世紀(jì)初中華民族和中國人民可歌可泣的歷史人物和事跡，采用國家訂件的方式，共誕生了104件美術(shù)精品，由中國美術(shù)學(xué)院何紅舟、黃發(fā)祥兩位畫家共同創(chuàng)作的大型油畫《啟航——中共一大會(huì)議》就是其中之一。以前的“一大”題材美術(shù)作品大都是選取上海石庫門會(huì)場(chǎng)，而何紅舟、黃發(fā)祥則選擇用浙江嘉興會(huì)場(chǎng)這個(gè)題材來描繪參加一大會(huì)議的代表，是中國美術(shù)史上的第一次。還有，把到嘉興南湖紅船上出席中共一大最后一天會(huì)議的12個(gè)代表（毛澤東、董必武、何叔衡、陳潭秋、王盡美、鄧恩銘、李達(dá)、李漢俊、張國燾、劉仁靜、包惠僧、周佛海）的人物形象全部通過油畫創(chuàng)作的形式表現(xiàn)出來，也是第一次。畫家根據(jù)對(duì)這段歷史的認(rèn)知，選取了“紅船”這一典型題材，寓言式地再現(xiàn)中國共產(chǎn)黨誕生的歷史場(chǎng)景，從客觀歷史事實(shí)的視角來描繪當(dāng)時(shí)這一群憂國憂民、救亡圖存的先進(jìn)知識(shí)分子，填補(bǔ)了這段歷史的圖像空白。

兩位畫家通過“上船”這一有象征意義的劇情式敘事構(gòu)建，來烘托中國共產(chǎn)黨成立這一開天辟地的大事變的主題。畫家以“會(huì)前”來描繪“會(huì)中”，不直接呈現(xiàn)會(huì)議內(nèi)容，而是以更大的場(chǎng)景來建立更多藝術(shù)想象。畫家將12位“一大”代表靈活安排在他們登船的劇情之中，有助于刻畫每個(gè)代表的人物形象和精神狀態(tài)。“上船”有登船始發(fā)之意，畫家很好地表現(xiàn)了中國革命這一變化前夕的歷史跡象和社會(huì)氣氛。為了體現(xiàn)風(fēng)雨無阻的視覺效果，畫家通過大面積施加重色調(diào)，烏云如泰山壓頂一般與船身連成一片，大有山雨欲來之勢(shì)，映射出當(dāng)時(shí)黑暗的反動(dòng)勢(shì)力和壓抑的社會(huì)環(huán)境；又將穿透烏云的曙光投射在登船的代表們身上，點(diǎn)亮了畫面的中心，繼而與遠(yuǎn)處曙光下的白云連成一片，船頭是一片光明，預(yù)示中國革命偉大光明的前程。通過畫家的精心布局和點(diǎn)線面的設(shè)計(jì)，畫面增添了幾分革命浪漫主義色彩，可以說是一部節(jié)奏命運(yùn)交響曲，演繹出一部可歌可泣的革命史詩。他們?cè)谔幚懋嬅骊P(guān)系時(shí)，并沒有將所有代表置于大船之上，而是放在了一個(gè)動(dòng)態(tài)的人物關(guān)系中，巧妙地突出了重點(diǎn)人物形象，又尊重了客觀歷史事實(shí)。畫面中心是已登上大船的毛澤東（時(shí)年28歲），他正回首眺望遠(yuǎn)方。他一身藍(lán)布長衫，右手背負(fù)肩挎包袱，左手微微提起長衫下擺，目光深邃而堅(jiān)定，這是遠(yuǎn)行者的勝利姿態(tài)。而董必武（時(shí)年35歲）是唯一一個(gè)被描繪成舉步登舟的形象，他身體前傾，抬頭目視前方，左腳已踏上大船，右腳正要離開小船，步履從容，精神抖擻。他的形象不僅把分處兩條船上的代表聯(lián)系起來，也把大小兩條船連成一個(gè)整體。另外，畫家突出了大船船頭陳潭秋（時(shí)年25歲）、張國燾（時(shí)年24歲）、李達(dá)（時(shí)年31歲）、李漢俊（時(shí)年31歲）、劉仁靜（時(shí)年19歲）和小船上鄧恩銘（時(shí)年20歲）、王盡美（時(shí)年23歲）、周佛海（時(shí)年24歲）的形象。還有，代表中最年長的何叔衡（時(shí)年45歲）和包惠僧（時(shí)年27歲）被安排在大船畫舫船艙內(nèi)。除上面12名正式代表以外，正在機(jī)警觀察的紅船衛(wèi)士王會(huì)悟（李達(dá)的夫人）和船娘處在畫面左邊船篷下的陰影里，她倆同樣是這一偉大時(shí)刻的見證者。

技法嫻熟是這種主題性創(chuàng)作的一個(gè)重要特征。兩位畫家熟練運(yùn)用油畫材料的寫實(shí)性敘事語言，細(xì)致、深入刻畫了“一大”代表們從小船登上大船的動(dòng)態(tài)瞬間。為了保證人物肖像的相似與吻合，這些形象大多數(shù)都是根據(jù)這些人物的歷史照片畫出來的。但畫家并沒有照搬歷史照片，而是把他們的面孔以及穿著打扮刻畫得惟妙惟肖，如同真人一般。人物與背景之間主次分明、相互映襯，人物與人物之間動(dòng)作、服飾、眼神相互呼應(yīng)，連成一個(gè)生動(dòng)而又穩(wěn)定的整體，色彩與色彩之間冷暖調(diào)和、層次鮮明。一是刻畫主體人物和紅船時(shí)盡精微，注重細(xì)節(jié)表現(xiàn)，皮膚、織物、畫舫質(zhì)感細(xì)膩逼真，猶如親眼所見。二是處理天空、烏云、湖面、波濤等背景時(shí)致廣大，用筆揮灑自如，感覺氣勢(shì)如虹。凝重的灰色調(diào)增強(qiáng)了畫面的莊重感與神圣感。天空風(fēng)起云涌，湖水波濤蕩漾，光線散點(diǎn)式地投射在主要人物身上，增加了環(huán)境的真實(shí)感；來自全國各地的十二個(gè)與會(huì)代表從“小船”上“大船”預(yù)示新的革命組織和革命的領(lǐng)導(dǎo)核心即將產(chǎn)生。黑暗與光亮，水的動(dòng)與船的靜，烏云的壓迫力與代表們的堅(jiān)強(qiáng)意志，形成了鮮明的對(duì)比，從而進(jìn)一步烘托出革命的艱難和英勇無畏的建黨精神。后來，毛澤東表示過：“我一旦接受了馬克思主義是對(duì)歷史的正確解釋以后，我對(duì)馬克思主義的信仰就沒有動(dòng)搖過。”中國共產(chǎn)黨的建立，充分展現(xiàn)了開天辟地、敢為人先的首創(chuàng)精神，堅(jiān)定理想、百折不撓的奮斗精神，立黨為公、忠誠為民的奉獻(xiàn)精神。這是中國革命精神之源、精神之基、精神之本。

與“紀(jì)實(shí)”的攝影照片不同，革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作更多的是寓言式的再現(xiàn)，側(cè)重于突出勝利的主題，來描繪中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)革命的光輝歷史。2021年5月5日，巍然聳立、氣勢(shì)恢宏的中國共產(chǎn)黨歷史展覽館正式落成。該館主要面向公眾陳列“‘不忘初心、牢記使命’——中國共產(chǎn)黨歷史展覽”，我們能從中感受到中國共產(chǎn)黨的歷史是不斷進(jìn)步與發(fā)展的，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國人民取得了一個(gè)又一個(gè)的勝利。展覽館頂層的美術(shù)作品主要來自“不忘初心繼續(xù)前行——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”中的創(chuàng)作，全方位、全過程展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨波瀾壯闊的百年征程，構(gòu)建了一部新民主主義革命與社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)的圖像史詩。2021年7月1日，習(xí)近平總書記在慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大會(huì)上的講話中指出：“一百年前，中國共產(chǎn)黨的先驅(qū)們創(chuàng)建了中國共產(chǎn)黨，形成了堅(jiān)持真理、堅(jiān)守理想，踐行初心、擔(dān)當(dāng)使命，不怕犧牲、英勇斗爭(zhēng)，對(duì)黨忠誠、不負(fù)人民的偉大建黨精神，這是中國共產(chǎn)黨的精神之源。一百年來，中國共產(chǎn)黨弘揚(yáng)偉大建黨精神，在長期奮斗中構(gòu)建起中國共產(chǎn)黨人的精神譜系，錘煉出鮮明的政治品格。

歷史川流不息，精神代代相傳。我們要繼續(xù)弘揚(yáng)光榮傳統(tǒng)、賡續(xù)紅色血脈，永遠(yuǎn)把偉大建黨精神繼承下去、發(fā)揚(yáng)光大！”《啟航——中共一大會(huì)議》這件油畫作品，正是描繪這種偉大的建黨精神。當(dāng)時(shí)嘉興南湖上一艘并不起眼的紅船，卻承載了億萬中國人民的重托、民族的希望，越過急流險(xiǎn)灘，穿過驚濤駭浪，成為領(lǐng)航中國行穩(wěn)致遠(yuǎn)的巍巍巨輪。從登上中國政治舞臺(tái)的那一刻起，中國共產(chǎn)黨就把為中國人民謀幸福、為中華民族謀復(fù)興確立為自己的初心使命，所形成的偉大建黨精神成為引領(lǐng)中國共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)人民戰(zhàn)勝前進(jìn)道路上一切風(fēng)險(xiǎn)挑戰(zhàn)的精神支柱和強(qiáng)大動(dòng)力。

基金項(xiàng)目：湖南省社科基金課題“毛澤東形象的美學(xué)價(jià)值與藝術(shù)表達(dá)研究”研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：20YBA120。

[作者簡介]趙湘學(xué)，男，湖南湘潭人，湖南科技大學(xué)齊白石藝術(shù)學(xué)院教授，碩士研究生，研究方向?yàn)槊佬g(shù)創(chuàng)作與理論。