論姜夔詞中的“梅”意象

姜夔詞現存80余首，其中詠梅詞及提及梅花的作品有28首，本文將從“梅”意象的情感內容及美學特征進行簡要論述。

一、“梅”意象的情感內容

（一）對情人的思念

姜夔詞中凡提及琵琶、梅花或柳樹者，都與他對合肥女子的懷念有關， 如《暗香》：“紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。”“紅萼”即指紅梅。作者回憶與情人攜手梅林：千樹梅花齊開，倒映在西湖清寒的水面。所寫之景既是自然盛況，又蘊含著濃烈的情感。繁茂的梅花的結局是“片片吹盡”，相見未可知期， 因而思念之情更難以抑制；“幾時見得”既是問梅，更是在問人，然而答案永遠未知。 一腔思念難以托付，情感又進一層。

《江梅引》：“人間離別易多時。見梅枝。忽相思。幾度小窗，幽夢手同攜。今夜夢中無覓處，漫徘徊。寒侵被、尚未知。”[1] 作者觀 梅思人，思念至極而長夜生夢；而連夢中都沒有她的身影，是以寒意侵占被褥，倍感心寒。滿腔情感蓋過環境的寒冷，思念顯得炙熱而深刻。“濕紅恨墨淺封題。寶箏空、無雁飛。俊游巷陌，算空有、古木斜暉。舊約扁舟，心事已成非。歌罷淮南春草賦，又萋萋。飄零客，淚滿衣。”淚水浸濕紅箋，記憶中同游過的巷陌還在， 只是情人已不知去向。舊時約定成空，思念之情難消。早春將至，轉眼又是芳草滿地，可相見無期。作品既恨難以相見，又嘆息自己耽于羈旅，因思念而生出諸多復雜的情感，其 中傷痛自不必多說。

有些作品表達的則是對歌妓的思念，如《鶯聲繞紅樓》： “十畝梅花作雪飛。冷香下、攜手多時。兩年不到斷橋西。長笛為予吹。”這里的情感明顯不同于他為合肥女子寫下的作品那樣沉郁悲寒，而是贊美、享受其中的情感和 態度。

香冷幽艷的梅花意象既代表著作者昔日的愛人，也寄托著他對情人和往昔美好愛情生活的追思，熱烈而深刻。

（二）于摯友之深情

姜夔常年浪跡江湖，居無定所，這使他與知己聚會的時間相對較少。《探春慢》寫他與 朋友分別“千巖老人約予過苕霅，歲晚乘濤載雪而下，顧念依依，殆不能去”，因應蕭德藻之約，他不得不馬上啟程，與友人短短相聚片刻便要分開，心中難免不舍。“誰念飄零久，漫贏得、幽懷難寫。故人清沔相逢，小窗閑共情話”，一生能得知己已是不易，所以他對這段和朋友促膝相談的光陰格外留戀，只可惜“長恨離多會少，重訪問竹西，珠淚盈把”“無奈 苕溪月，又照我、扁舟東下。甚日歸來，梅花零亂春夜”，只是此一去不知何時重逢，待他重游此地時， 或許又是一個盛開著梅花的春夜。一腔落寞，無可奈何的傷感，飽含對于重逢的期待，情感更加深沉。

再如《玉梅令》，本詞系姜夔雪中探訪范成大時所作，序中說“石湖畏寒不出”，顯然范成大因嫌天氣太冷不愿出門賞梅，于是他便依托梅花表達了自己對老友的祝福： “梅花能勸，花長好、愿公更健。”

梅花意象也寄托著姜夔對友人的懷念和關 心，從中可以感受到他與友人的深切情誼和對知己之情的無比珍惜。

（三）對自己身世飄零的嘆息

“白石一生不曾仕宦，他除了賣字之外，大都是依靠他人周濟過活。”南宋中期，江湖游士盛行，他們將文字作為干謁工具，許多落魄文人也依此生活。姜夔同樣過著仰仗他人鼻息而活的日子，雖有蕭德藻、范成大等人的接濟，但終歸漂泊無依，入仕無門，這對他的作品也產生了很大影響。

如《卜算子》：“綠萼更橫枝， 多少梅花樣。惆悵西村一塢春，開遍無人賞。”作者以梅花 自喻，“一塢春”“無人賞”正合他自身境況：姜夔位卑而才高，雖有衣錦還鄉之意，卻不得不屈從現實，“梅”意象便隱喻他懷才不遇的 慨嘆。不過這種情緒在他的詞中并沒有淪為消極之言，而只是依托梅花、梅樹，在冷冽的早春徐徐道出，消解了激憤和不平，只剩下深深的惆悵， “深遠清苦”也是他身世際遇影響下性格“內收”的體現。

梅花凌寒而開， 象征著清雅、高潔、孤傲，是姜夔個人精神和理想情懷的依托。對于自身境況，他無法改變，而對于家國的悲嘆也只能融入對梅花的詠嘆。

又如《疏影》： “苔枝綴玉， 有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修 竹。”長著苔蘚的梅枝上，梅花像美玉一般綴 滿枝頭， 作者獨自倚靠在竹子邊上，無言而立。無人問津是自己的境遇，也是當時整個南宋風雨飄搖的境遇。這首詞雖然沒有直接提到“梅”，但是作者卻把梅花比作“自倚修竹”的佳人和 思念故土的王昭君，“昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環、月夜歸來， 化作此花幽獨”，寫出梅花凌寒、孤傲、勇敢之品格，又因為感 嘆梅花片片零落春風里的遭遇，所以道“莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋”，想在春風吹落之前把它藏起。作者借用“金屋藏嬌”的 典故，惜花、護花，既是寫梅，更是將家國情懷融入其中，表現出一種憂國憂民的情感。

二、“冷清”“幽獨”的藝術特征

（一）冷寂之境

姜詞中的“梅”意象總給人一種格外寒冷 的感覺， 這源于他為梅花營造的一種“冷境”，主要體現在兩點，一是觸覺、視覺層面的寒冷，二是與梅花伴生的其他意象。

首先，在詠梅詞或含有“梅”意象的詞作 中，直接言“冷”或“寒”“涼”者就有多處，如“冷云”“東風冷”“春寒”“清寒”“峭 寒”“寒侵被”“殘雪”“涼風”“涼夜”等；用于間接表達環境之冷的意象也非常多，如“冰 膠”“夜雪”“夜來風雨”“冰霜”“拂雪金 鞭”“欺寒茸帽”等。此類作品清冷幽寒，除 了梅花的紅色調，其余出現的色彩詞語皆為冷 色調，如“翠”“綠”“碧”“青”等均多次 出現。這些冷色調語匯襯托出作者心理的悲涼，也為此類作品勾勒出獨有的冷寂之境。

其次，在姜詞中，與“梅”意象一起出現的雪、月意象，也是作品冷寂之境的重要組成部分。月之冷，多基于文化想象與夜涼。“月”常是清寒之代表，月光皎潔清冷，神話中的月" "宮即名“廣寒宮”。“月”意象的使用，使作品總是籠罩在一種幽冷的氣氛中。如《小重山令》：“人繞湘皋月墜時。斜橫花樹小， 浸愁漪。一春幽事有誰知……遙憐花可可，夢依依。九嶷云杳斷魂啼。相思血，都沁綠筠枝。”月色之下，東風尚冷，小小的紅梅斜倚在水面，梅影交疊著漣漪，如同心湖掀起的波瀾。這樣的" "景象，透露著寂寞與寒冷， 悲涼之感油然而生。鮮艷的紅梅，成了相思血、夢中淚，極言思念之深。情愈濃烈，是梅愁更是人愁，寥寥數語，盡現冷寂之境。

如《暗香》云：“舊時月色。算幾番照我，梅邊吹笛。”“嘆寄與路遙，夜雪初積。”月色在天，積雪在野，略一聯想，冷寂之意便在字里行間彌漫開來。笛聲中，玉人不顧寒冷在摘梅花，兩相映襯之下，情景鮮活。因為內心情感熾熱，才會不顧寒冷，摘花應為贈人，暗合“驛站寄梅”的典故，環境的冷峭寂寥正與一片深情形成反差， 更顯得個中情味格外動人。姜夔筆下，“雪”“月”并行，既突出梅花凌寒、孤傲的秉性， 又通過強化梅花所處之地的清冷，打造出作品特有的冷寂之境。

（二）清幽朦朧之美

姜詞中的“梅”意象常常籠罩在一種幽深、朦朧的意境中，給人一種清幽、孤獨之感。在這些作品中作者使用了許多表現光線晦暗、模糊不清的字詞，如“陰”“夜”“沈沈”“暗”“幽”“煙雨”“影”“夢”等，營造出一種清幽朦朧之美。

如《卜算子》云：“家在馬城西，今賦梅 屏雪。梅雪相兼不見花，月影玲瓏徹。前度帶 愁看，一餉和愁折。若使逋仙及見之，定自成 愁絕。”姜詞詠梅，往往運用寫意的手法，不 拘泥于局部細膩的刻畫。此處之梅花應是白梅，在月的清輝之下與梅上積雪融為一體，只有通過投射出的玲瓏曼妙的影子才能分辨，一切或明或暗，既可見，又不可詳見，別有一種混沌的清幽朦朧。

又如， 《月下笛》云： “與客攜壺，梅花過了，夜來風雨。幽禽自語。啄香心、度墻去……悵玉鈿似掃，朱門深閉，再見無路。凝佇。曾游處……揚州夢覺，彩云飛過何許。多情須倩 梁間燕， 問吟袖、弓腰在否？怎知道，誤了人，年少自恁虛度。”作者由梅生情，引發內心思 緒。梅花快要凋零，夜里風雨無情必定摧折梅花。“香心”被啄， 而“啄心之鳥”早已遠飛，暗示著作者內心不可觸碰的傷痛。這里的“幽 禽”當指黃鸝，語出柳永《黃鶯兒》“幽谷暄和，黃鸝翩翩”，暗指作者幽寂、孤獨的心情。朦朦朧朧的夢中，作者對佳人的思念如潮水一般 涌來，但眼前朱門緊閉，唯有自己一人。作品 化用杜牧詩句“十年一覺揚州夢”，以示大夢終會醒來，從前的美好不復可尋，年少的時光不復存在，徒留自己一人原地徘徊，獨自憔悴。似夢非夢、低迷凄冷的氛圍，伴隨著逐漸凋零的梅花，不知放置何處的“弓腰”、不知如何感嘆的“虛度”歲月，清晰地刻畫出梅花所處境況，營造出一種清幽朦朧的凄迷之美。

“梅”意象凝聚著姜夔熾熱的情感，成就了其詞作中最熱烈、真摯的柔情。在表達這種 情感時，相關作品設色清冷、意境清幽朦朧，這是姜詞表現梅花、表達情感時呈現出的藝術之美。獨特的冷寂之色，清幽朦朧的意境，再加上姜夔高超的藝術運轉，造就了姜夔詞典雅脫俗、玄秘空靈、情深韻勝的審美氣質，其作品往往情趣高雅。

[作者簡介]沈東方，女，漢族，浙江杭州人， 杭州師范大學錢江學院本科在讀。李祥耀，男，江蘇贛榆人，杭州師范大學錢江學院副教授，" 文學博士后，研究方向為中國古代文學。