淺析漢字元素在插畫創作中的融合與應用

文/郭陸文（昆明理工大學）

一、漢字元素與插畫藝術現狀研究

漢字是連接中國傳統文化和當代視覺文化的重要橋梁;探討漢字元素在插畫設計中的應用，是有待探索和研究的新課題。漢字元素在圖形設計中的融合現象應引起社會的廣泛關注，并應得到更深層次的系統研究。在國外，圖形設計已成為一種專門的職業，圖形設計師的地位已伴隨著圖形的表達方式引起社會的關注，日益被人們所接受。20世紀中期，世界各國涌現出許多杰出的圖形設計大師，如日本的“平面設計教父”福田繁雄(Shigeo Fukuda,1932-2009)、杉浦康平，德國的視覺詩人岡特蘭堡等，他們的作品充滿了智慧和設計哲學，促進了視覺語言的多元化發展，他們的思維方式、書籍，包括在中國的講學對我國的一些設計師和學生產生了影響。

漢字圖形設計是平面設計，平面設計又是我國的文化產業，而文化產業的發展與經濟又分不開，我國改革開放40多年以來，經濟的飛速發展帶動了中國平面設計的發展。所以，開發漢字與插畫設計融合的研究有著重要意義，漢字圖形設計的研究價值和中國非物質文化一樣，不可估量。

二、漢字的特征與漢字圖形化

漢字本身具有獨特的象形特征和圖形含義的雙重特點，其形態、紋樣等都是建立在點、線、面形式語言中，漢字的點、偏旁、部首都具有圖形的美感特質。在當代圖形設計中將文字的結構、筆畫、形態與圖形進行巧妙地結合，將具有很高的文化品位和寓意，對當代設計具有廣泛的應用前景。如果合理運用漢字和漢字插畫、設計作品將呈現新形象和新特征。

漢字研究學者蕭啟宏在《漢字世界》中指出:“漢字是中華民族的鐵打江山，漢字是維系中華民族團結統一的堅強紐帶。”這些觀點都啟示著我們:寶貴的漢字文化是我們設計者取之不盡、用之不竭的設計資源和寶貴財富。

三、漢字元素與插畫藝術結合的應用形式

（一）從適合性角度

東漢蔡邕的《筆論》有云：＂為書之體，須入其形。若坐若行，若飛若動，若往若來，若邸若起，若愁若喜，若蟲食木葉，若利劍長戈，若強弓硬矢，若水火，若云霧，若日月。縱橫有可象者，方得謂之書矣。＂講述了漢字造型雖用翰墨謄寫，然神卻包含了統統自然界中的形態與物質，與大自然有種天然的默契。而漢字元素與插畫的搭配組合首先要考慮的就是適合性。適合性指的是漢字元素的使用要與插圖畫整體效果相匹配。其表現形式要結合漢字元素的主體內容，不能毫無關聯性，彼此矛盾會破壞整體畫面的藝術表現效果。適合的搭配能夠給整體畫面錦上添花。

通過仔細研究漢字造型結構，我們可以發現漢字是由點、線以及負空間結合構成的，相比于英文字母具有較強圖畫性。而漢字作為一種象形文字，它的發音、形態及含義均有著密切的聯系。時至今日，我們依然可以在某些古老的漢字中觀察到其外形與內涵意義間的緊密聯系，即它的外在結構就是它所要傳達的意義。這一特征使得在中國的現代插畫設計中，漢字已經成為不可或缺的重要元素。

同時，插畫也具備上述鮮明的特點，即由點、線、面所構成的，這是漢字與插畫最大的共同特征。而當今的插畫不僅僅是單純地把書籍里面的文字符號轉換為直觀的視覺形象，而是更加直接地、主動地將文字中所包含的情感元素生動地展現在讀者的視野中。

所以，在設計創作的過程中，我們可以將此插畫和漢字看做單純的點、線、面來進行分析，解構、重組亦或是替換。我們將通過三個實例來進行分析。

1.造型的相互組合

分析漢字中的“口”字，我們可以在“口”字的內部空間中做一些插畫圖案，即可以直接在口字中間畫一張嘴巴，或者添加其他有一定關聯性的元素。這種手法采用填充、延展等帶有一定趣味性的方式，讓漢字和插畫具有了圖形性的特征。這樣的搭配組合方式，一方面能夠為插圖畫帶來更加直觀的視覺效果，另一方面也讓漢字顯得更加有趣味性。

2.元素的替換

元素的替換指的是用插畫的手法替換掉漢字結構中的某些筆畫，例如漢字筆畫中的點可以替換為一朵花甚至可以是一只眼睛。融入了插畫元素后整體畫面更加生動。它能更好地增加畫面的表現力，常常出現在創意海報、標志設計和趣味性較強的兒童繪本中。此外，元素的替換在設計手法上也相對簡單，僅使用這些線條和色塊進行建筑裝飾，就能夠將復雜的主體和簡約的元素進行結合，進一步挖掘畫面的表現力，例如漢字“雨”字。我們可直接將內部結構的四個點替換為插畫中的雨滴元素。這樣的方式既保證了漢字與插畫的匹配性，又增加了辨識度。

3.鮮明的風格

此外，插畫與漢字元素的結合應有鮮明的風格和特色，以便于人們更好理解和記憶。表現時要考慮傳達信息的準確性和有效性，形象應直接，意圖應明確，主體結構應考慮到適合性。

將漢字“竹”巧妙地融合進整個插畫之中。將漢字筆畫替換為具象的竹子、竹葉。在保證適應性的前提下又添加其他元素，將插畫和漢字元素很好地進行了融合與應用，整體非常具有意境感。

利用漢字的內在含義直接結合插畫進行設計是最主要的設計手法之一。這一手法具有多種表現方式，可以通過替換局部筆畫采用插畫元素代替，也可以利用造型的相互組合；通過聯想利用相關事物與文字的結合是進一步的表現形式；提取事物形象的特點，結合字體的變形傳達概念特征是最為巧妙的表現手法。但所有表現形式都需要在考慮適合性的前提下進行。

（二）從應用性角度

隨著讀圖時代的到來，為了提高效率節省時間，大部分人越來越傾向于瀏覽簡潔明了的照片以及插圖畫，不再愿意大費周章去閱讀長篇大論的文字。因為插圖畫可以在短時間表述更多的觀點以及情感。這是研究插圖畫表現形式的一個非常好的契機，漢字與插畫結合的形式應用在適合的場景能夠帶來事半功倍的效果。此二者結合應用最常見的是在招貼海報、標志設計、書籍設計、包裝設計等產品上。而搭配上漢字元素的插畫甚至可以勝過幾千字的陳述。此外，藝術設計也越來越重視文字元素與插圖畫的結合，而插圖畫的設計是為具體應用而存在的，特別是商業插畫更是如此。漢字元素作為它的主心骨更要考慮到這一點。漢字元素與插畫應用首先要考慮的就是具體要應用在什么樣的環境之中，這一環境既包括表現形式的選擇，也包括字體文化環境，還要充分考慮到受眾群體喜愛的潮流趨勢。

以《武漢加油》海報為例，《武漢加油》海報就是漢字元素為主體的插畫海報。雖然沒有直接畫出幾百甚至幾萬人吶喊“武漢加油”的場面，但是這四個漢字元素的運用已然達到了氣勢恢宏的效果。

仿佛把觀者都拉入到這樣緊迫而又有條不紊地氛圍之中。在創作者這樣的漢字元素應用下，觀者很顯然能夠一下子就知道海報的含義，即“武漢加油”是需要通過大家一起加油打氣、齊心協力來完成的。

我們可以看到，漢字在該海報中已轉化成為一個概念化的圖形符號，但每一個漢字元素和插畫整體都有著對應著固定的概念。因此，它能更加清晰、準確地向觀眾傳達設計師想要傳達和表達的信息。這也表示插畫結合漢字元素的應用能收到非常不錯的效果。

（三）從藝術性角度

在現代社會，圖片、文字不僅是傳遞信息的一種工具，還是表達情感的重要渠道。而插圖畫更是占據了非常重要的地位。對于學習設計的人來說，需要知道如何運用思維將不同的設計要素完美地糅合在一起，以便創造出既簡潔又高雅的整體設計。藝術和設計是開放的學科，對于某一既定的問題或情況沒有所謂正確的答案,這也是這門學科與其他學科不同而又深具魅力的根本所在。培養對好的品位和設計的見解需要對設計有與生俱來的興趣，還要經過不斷的學習與思考。對于設計來說，沒有所謂的正確答案，沒有“最好”的柜子和“最佳”的標志設計。有多少好的設計作品，就有多少設計差的作品。對于好的設計作品也允許個人的偏好空間，但不同設計師對設計作品好壞分類確有大致的共識。所以，插畫設計在視覺上一定要有美感、藝術感才能達到引人入勝的目的。而漢字元素的應用要足夠巧妙、新穎、獨特，才能使人們產生深刻的印象以獲得美好的藝術及情感體驗。

在現代平面設計中，漢字豐富的內涵和極具美學意義的字形結構在插畫創作中應用非常廣泛。當漢字元素中的筆畫通過變形、重新組合成為新的圖形符號融入插圖畫中后，它原本的內在含義不僅沒有消失，反而因為與插圖畫的結合賦予了它更加生動的視覺感受。使得它傳遞信息和表達意義、情感的方式更加的具有美學意義，藝術性更加強烈。而這種極具創意性的形式需要觀者有一定的聯想能力和文化底蘊。在看到這種形式時能夠主動地進行思索。在有了這種互動的情況下，往往能夠激發起觀者更多的興趣，在觀者心里留下更加深刻的印象。

以《西藏城市標志》為例，西藏城市標志的設計方案，其設計靈感主要來源于漢字“藏”的隸書字體形式，由其變形而成的城堡、寺院以及洞窟，這種設計表達方式讓漢字與插畫的銜接更加融洽且極具形式美感，另一方面漢字元素的“藏”又可以理解為寶藏的藏。這體現了西藏作為歷史文化城的底蘊，又象征著西藏是中國的寶藏之地。可以看到，在這個標志的設計中不僅要突出西藏作為一個著名旅游城市的獨特性，也要考慮到整體標志的藝術效果，而這一標志很好地兼顧了這個兩點。

漢字元素的插畫必須做到設計的精巧、創新、獨特才能達到引人入勝的效果，并給人們留下美好的印象以及深刻的藝術情感。

漢字最大的特點是象形性和會意性特征，它的這些特點以及造字思維廣泛地應用在插畫藝術領域，給我們帶來了豐富的靈感來源和廣闊的創作天地。此外，插畫與漢字的關聯性也無處不在，漢字元素和插畫的結合能夠擴展我們的視野，給我們的日常生活增添趣味性。不僅能夠帶來美的感受，還能創造出一條新的視覺道路。

在插畫設計領域，漢字元素不僅是一種極具美感的視覺裝飾，更是文字內涵的直觀視覺效果傳達。其中不僅包含了文字內容，也包括了其表現主題的情感色彩。漢字元素與插圖畫的結合與應用必須利用大眾的視覺感覺和情感因素來進行設計。無論是精巧絕美的還是簡約大氣的畫面，都是有一條藝術的線索在指引著我們進行設計。只要我們深入地發掘研究，就會發現漢字元素和插畫藝術的魅力。

四、漢字元素與插畫藝術結合應用的趨勢

發掘字體、字母中蘊含的深層文化積淀，在國內、國外均是一個廣泛而深刻的命題，它們在當代設計中不斷被應用，承載著不同國家和地區的文化信息和商業信息。許多杰出圖形設計大師的作品都充滿了智慧和設計哲學,促進了視覺語言的多元化發展，影響了當代漢字圖形設計的發展，如日本平面設計師杉浦康平和白木彰的漢字招貼畫作品。

發掘漢字的特征更應準確地運用漢字承載的信息，借助插畫圖文的設計，向受眾傳達其自身的思維過程的結論，以達到讓世人感悟文字的魅力，并引領人們在追尋漢字本源的過程中體會中國文化的博大精深。

七世紀時，日本曾引進了中國的漢字并對日本的設計產生了無限的效應，使他們獲得作品以外“留白”的思維空間。日本大量的招貼設計中運用了中國漢字的元素，以漢字的造型原理去設計圖形。從他們的設計中可以看出，漢字不僅是符號，是裝飾，而且具有了圖形設計的內涵思維，使漢字真正活了起來。這一點值得我們重視與思考，并以此發掘更多的、有漢字含義的，又兼具造型特征的圖形或標志，來傳達中國文化和民族精神的信息。

五、結論與建議

（一）結論與啟示

漢字是中華民族文化象征的載體，是對人類自身和宇宙自然萬事萬物間的相互聯系與內在構架的識別認知、感悟啟示與解說，也是混合人類高級的抽象沖動與邏輯結構智慧之結晶。漢字就是中國最好的國家名片，它具有豐富厚重的歷史文化積淀、審美感和文化內涵。而插畫作為大眾喜愛的一種藝術表達形式也正在歷經著變革和創新。如何將漢字文化、中華文明弘揚光大，將外來文化更好地吸收加以應用是我們新一代設計師所肩負的責任。在“全球經濟一體化”的背景下，“地球村”正在形成，作為中華民族的一份子，在此呼吁大家一起來保護我們的民族文化，為中華文明的精髓——漢字的傳承注入活力。藝術工作者們應借鑒歷史，立足本土，放眼國際，將傳統的漢字融入現代的插畫設計中，不斷創新，引領大眾的審美情趣，弘揚民族文化，增強民族自信心。格羅皮烏斯說：“真正的傳統是不斷前進的產物，它的本質是運動的，不是靜止的，傳統應該推動人類不斷前進。”

（二）建議

漢字元素與插畫的結合與應用具有多方面的深刻意義。但我們不能簡單地認為只是把漢字元素加入到插畫中就行了，要去深刻地挖掘其中精髓，仔細研究每一種搭配手法帶來的視覺效果，才能運用自如。

同時，本文還需強調以下創新觀點:1.將傳統漢字的形態積極引入當代插畫設計中，并使其可視化。2.將傳統漢字獨有的特殊寓意引申到當代的插圖畫含義設計中，并使其擴展化。3.通過對漢字圖形元素的分析，有助于提升設計的民族氣息，使我國的設計在國際舞臺上更具有自己的語言風格，也就是人們常說的中國韻味。4.我國設計師應結合我國的傳統文化與審美觀，實現漢字與圖形融合的雙重價值，使漢字以另一種方式影響世界。漢字元素結合插畫創作這一手法的運用，通過作品與現代觀者的審美相匹配，將中國文化推向我們生活的方方面面，走向世界。