《深?！罚杭夹g革新、超現實敘事與現代性救贖

◎李甜

自2015年《西游記之大圣歸來》出品后，時隔七年，田曉鵬導演的新作《深?！返巧洗筱y幕。與之歸來的主人公，不再是齊天大圣般的神話英雄人物，而是一個抑郁內向的普通女孩。影片《深海》構建了全新的深海超現實世界，以真實世界和超現實世界展開女孩參宿的奇幻冒險。在冒險的外殼下，《深?！烦休d的是對“生命”的探討，女孩參宿所經歷的是一次關于救贖的心靈之旅。

一、動畫電影的技術革新

從全球角度來看，目前動畫電影市場上最具有影響力的動畫風格有兩類，一類是日本手繪動畫和美國皮克斯工業特效風格動畫，另一類是當代中國動畫試圖在原始的知識體系上傾注不同的風格，延續過去“中國學派”史詩。近年來，中國動畫融合了中華傳統文化和現代審美，將中國水墨動畫獨特的視覺效果與數字動畫技術相結合，在世界范圍內進行探索，創造出有別于日本和美國的中華民族動畫電影?！渡詈！繁旨夹g發展與藝術創造并駕齊驅的理念，不僅為民族動畫的中國性進程貢獻了力量，而且以中國動畫的原創技術美學，為全球動畫的多元化發展做出了有益探索。

水墨動畫的出現是獨屬于中國學派的動畫風格，在現代化的科技環境下，將中國傳統的水墨畫與數字動畫制作進行融合，兩者相融是對中國傳統文化藝術的傳承。水墨畫的顯著特征就是融合了真實和想象的意境，把美感和意境帶入動畫，自然而然地形成獨特的藝術形式，這是中國動畫發展史乃至世界動畫發展史上的重要里程碑。水墨動畫在制作上運用了特殊的繪畫方式和呈現方式，使動畫中的場景和角色形象與中國傳統水墨畫相結合。與各國動畫電影中普遍采用的單線平涂的造型方法不同的是，水墨動畫使用丹青水墨來表現物體，利用水墨的強弱虛實，其特征是沒有邊緣線，注重濃墨意蘊的東方藝術特色，追求意境和氣氛，將其從靜態轉化為動態，將中國傳統的水墨畫帶到銀幕上。數字水墨動畫是一種運用現代數字技術來創作的水墨動畫形式。相較于傳統的水墨動畫，數字水墨動畫最大的不同之處在于：計算機技術的運用使其制作更加方便。科技的發展使水墨動畫的藝術形式發生了空前的變化。從場景建模到后期渲染，實現二維效果所不能達到的三維立體空間視覺效果，這不僅拓寬了水墨動畫形式的深度，還增強了藝術表現力和視覺效果，相應地提升了藝術美學價值和可觀賞性，而這都離不開強大的數字技術支持。將中國古典美學中的“空境”之美用數字化技術表現出來，是讓技術性和藝術性相結合的一種嘗試。動畫是一種若無現代科技加持就無法靈動的造型藝術，動畫藝術區別于其他傳統藝術的最重要特征就是它的技術性。把動畫和意蘊美學結合起來，本質上是對動畫技術性和藝術性的整合嘗試。

《深?！匪尸F的“粒子水墨”技術，是水墨動畫第一次實現數字化動畫技術的革命性變革。“粒子水墨”在視覺表達上始終彰顯著一種“流變”質感，它能將物質分解成微粒，這些變化使有形的元素（如波浪和水母等）逐漸分解為微粒，然后將微粒轉化為由小顆粒構成的氣。粒子在“波浪”“塵埃”“空氣”的不同形式之間遷移，總是以一種夢幻般的、密集的視覺體驗包圍著圖像，給人一種游離夢幻的視覺沖擊。這種新的水墨風格并不限于丹青，而是摻雜了更加明亮的色彩，將深海的概念從既定的深度、黑暗和壓抑感中剝離，以高飽和度的色彩描繪出非同一般的深海意象，從而建構一種全新的立體水墨風格。數十億的不同形狀和顏色的細小顆粒以水墨畫的形式堆積在數百層的屏幕構圖之上，打破了三維動畫模型在清晰輪廓之間的界限，使《深海》的世界具有了前所未有的深度和立體感，視覺畫面上充滿了色彩的層次性和豐富性，讓人目不暇接。飄浮在空中的顆粒和陽光穿過水面時產生的光點也因為粒子水墨技術而變得更加真實可感，水霧和泡沫以顆粒的形式呈現在觀眾面前，這種微妙的形式足以喚起觀眾對海洋的多種感知體驗。另外，《深?！吩谌宋锝Ｉ弦簿媲缶?，主人公參宿有著真實皮膚紋理和清晰可見的面部絨毛，以及各種各樣的情緒。這不僅有助于角色的情感通過銀幕更加順暢地傳達，同時還能在眉宇之間顯露出一種含蓄的東方氣質。這種角色造型的轉變為渲染水墨動畫人物提供了有價值的實踐。

二、超現實敘事：真實與幻想的轉換

超現實主義的藝術風格在不同的藝術范疇里都有體現。文學、繪畫、影視等都在一定程度上受到超現實主義的影響。動畫是視覺藝術的傳播載體，在創作理念、形式和技法上表現出獨特的藝術風格。動畫是超現實主義藝術發展中的一種重要表現形式，其創造不再局限于對“現實”的模擬，而是要表現出超越“現實”的東西。正是數字動畫的假設性，給予超現實主義更多的空間，超現實主義為數字動畫提供了豐富的藝術表現形式，并對其敘事方式產生了一定的影響，如夢境與現實、夢境與隱喻的關系。數字動畫的外部形態是由夸張和扭曲、色彩荒誕、非理性世界的建構等方面所決定。在數字技術大量涌現藝術領域的同時，也給動畫制作帶來了極大的便利。數字動畫以其獨特的表現形式成為超現實主義的理想媒介，而超現實主義也影響了數字動畫的創作觀念和表現方式。

“超現實主義”是一種潛意識的心理活動，是以語言、文字和其他形式來表達思想的過程。它是一種純粹的觀念，完全由思想決定，不受任何理性、任何美學或道德觀念的限制。“超現實主義”一詞，是指對現實的一種超越，是20世紀初法國戲劇作家阿波利奈爾在其戲劇中所采用的一種說法。后來被法國小說家安德烈·布勒東用來表達人們對未來的期待，并在此基礎上發起超現實主義運動。在以安德烈·布勒東為代表的超現實主義者的指導下，在弗洛伊德夢境分析理論的幫助下，超現實主義得到充分發展和進化，克服了思想和現實之間的障礙，進入一個嶄新的境界。它架起“真實”和“虛幻”之間的橋梁，改變了“真實”的觀念，解放無意識，給人以超越真實的感覺。對于超現實主義者而言，這并不只是一種藝術形式，更是一種超越自我的追求和愿望。隨著數字技術的發展，超現實主義藝術手法在動畫領域中得到了應用，在數字動畫中，可以不滿足于模擬真實世界，可以自由地將現實世界中所不能呈現的幻想境界展現出來。安德烈·布勒東在《超現實主義宣言》中寫道：“超現實主義的信仰基礎是超級現實，這種現實即迄今遭到忽視的某種聯想形式。同時也信仰夢境的無窮威力和思想能夠不以利害關系為轉移的種種變幻?！雹俑ヂ逡恋抡J為，夢是人類通往潛意識世界的唯一通道。在夢中所呈現出來的各種訊息，如影像、聲音和符號等，都是做夢者對夢境的具象描繪。他認為，夢境是人內心深處被壓制的欲望的反映。所以，在超現實主義中，夢是對人類心靈深處的探索，它更貼近人類無意識和現實。遵循這一思路，目前已有的大部分超現實主義動畫，其創作都是圍繞著“夢境”和“現實”展開。

《深?！匪械囊曈X圖像都是內心世界的外部表現。影片講述的是參宿尋找母親的途中落入大海，在一片神奇的海底世界里遇到了深海大飯店的老板南河，和他一同航行的冒險故事。整個故事有著令人無奈的開頭，小女孩參宿的父母離異，母親丟棄她離家出走，在參宿腦海里只留下一個模糊不清的背影，“尋找媽媽”成了參宿心中的一塊心病。在跟隨重組家庭出游中，參宿被會哼唱媽媽唱過的歌謠的海精靈吸引，開啟了一場夢幻般的深海之旅。參宿在深海大飯店短暫地獲得了快樂。但她的身邊總是縈繞著“喪氣鬼”，參宿和南河帶著一群海洋生物奔赴“深海之眼”，卻在充滿抑郁的現實世界面前醒悟。影片以一個極其漫長的深?；脡艉徒Y尾處的突然轉折結束了這個構思松散但又情感豐富的作品。這部電影的顯著特點是，在鏡頭中詳細實現了隱喻性的表達，并在夢境中具有想象力和敘述性的吸引力。參宿在《深海》奇幻多彩的夢境中，所見的一切人和動物都與她在現實世界中的關系相對應，但在夢境中的人都是美好的。在深海世界，參宿郁悶、抑郁的心態總會招來“喪氣鬼”，南河勇敢地用自己的身體抵擋并沖破“喪氣鬼”的迷霧。參宿和南河代表了兩種截然不同又相輔相成的性格。參宿與南河之間的種種矛盾實際上都是個人內心掙扎的隱喻。南河答應帶著參宿前往深海之眼尋找媽媽的過程實際上是對照現實參宿墜海重重漂浮和小丑在海中掙扎求存的真實情況。打破夢境或是在夢境和現實之間交替進行，似乎是夢境主題電影必須經歷的儀式。深海幻夢的掙扎和破滅，又是參宿在病床上的瀕死縈繞體驗。一個異常絢麗的夢境，是一次內心的掙扎和救贖，是海上求救的具象化生存寫照，是逃避殘酷現實的過程?！渡詈！返墓适戮哂刑搶嶋p重結構，表層結構之下是深層隱喻，隱喻關系之中是倒置的現實。影片的隱喻性敘述和多重意義表達為觀眾提供了更廣泛的詮釋可能性。當參宿用盡全力掙脫束縛時，作為情感輪回的框架，“尋找媽媽”的母題也達到了目的。是否找到媽媽并不重要，重要的是參宿和觀眾都得到了精神上的救贖，破碎的和被摧毀的或許會重新凝聚。《深?！穭撛炝艘粋€豪華的夢幻世界，最終使精神、情感和內心得到修復。

一方面，動畫通過符號引入隱喻；另一方面，以整個動畫的夢境來構造，從而編織出美好的幻想或是對現實的諷刺。②弗洛伊德認為，“夢是欲望的滿足，清新生活狀態下的欲望沖動促使夢的產生，但并非占主導地位。出現于夢中的欲望一定是幼兒期的欲望。它在成人身上源于潛意識?！雹蹓艟呈浅F實主義一種重要的表達手段。這意味著我們可以用既定的事物來區別真實和虛幻，或者說可以通過與現實完全不同的夸張的概念來暗示夢境。正是獨特的時空轉換，模糊了虛幻和真實，在現實和幻想中游移不定，暗示了現實和幻覺之間的辯證關系。

三、現代性迷失與救贖

自古以來，人類的現實生活與精神病態總是相伴而行。換句話說，心理問題是一種廣泛的社會現象，對個人和他人的生活有一定的影響，甚至對社會的和諧產生影響。因此，藝術家憑借獨到的眼光探索具有創造性的“心理病態”，細致分析了社會現實。作為一種突出的社會現象，病態心理已成為藝術作品展示的重要元素。在影片中，各種病態的病人都是在差異化的社會背景下長大的，他們用不同于常人的夸張和極端的方式來表達自己的真實情感，直接沖擊著觀眾的心靈。導演通過對這些角色的刻畫，推動了電影的劇情發展，并將電影的思想內核發揮到極致，更深層次地發掘出隱藏在背后的現代性幻想，還原所反映的各種社會問題。

如今，抑郁癥已經成為一種流行癥狀，越是有責任心，被社會給予高期望值的人，就越不能在公眾面前展露自己的抑郁心態。《深海》中的參宿和南河就是這樣，在微笑的狂歡和放縱表演的背后隱藏著內心深處的壓抑。事實上，有相當一部分的抑郁癥患者陷入狂歡和抑郁之間的二元對立，以狂歡的名義掩飾內心的憂郁。他們用快樂戰勝心靈深處的自我傷害，強迫自己對別人微笑，讓自己處于良好的情緒中，但內心卻繼續積累著不可估量的痛苦，在“陽光抑郁癥”的幻覺中舔舐著自己的痛苦。然而，這樣的辦法無法從根本上消除抑郁的陰霾，就像尋求永恒的日光一樣無用。馬斯洛在《人類動機理論》一書中提到，人的基本需要是情感上的需要和尊重的需要，討好型人格所追求的與人們普遍認為的相反，只有自己成為別人期待的樣子，才會獲得別人的愛和尊重。

在《深海》中，參宿的父母離異和母親的遺棄無疑是參宿形成討好型人格的主要原因。故事講述的正是關于一個討好型人格的小女孩的救贖之旅。影片中，參宿是“懂事”的代名詞，這意味著她為了從家人那里得到認可和肯定而做出犧牲和讓步，即使她微笑也是出于他人的需求，這是討好型人格的典型體現。根據薩提亞家庭治療理論，取悅他人是我們感覺到生命面臨危險時的回應，我們認為自己沒有價值，放棄自我的權利不敢與他人爭辯。參宿作為重組家庭中被忽視的小女孩，拒絕接受被遺棄的命運；她討好所有人但不能克服自己的情緒，家庭合照時需要攝影師提醒才會給參宿留出空間；家人們為了慶祝弟弟上幼兒園卻忘了參宿的生日。這一連串的事件讓她一度想要自殺，南河在參宿跳海時將其救起，在海上漂流時一直照料她，最終因為參宿而命喪大海。在參宿的夢境里，南河是全能且有魔力的船長，他能用魔法將海洋劈開，可以畫出無比美麗的故鄉。但是當夢境反映在現實中時，南河并未擁有魔法。南河可以看出參宿的笑容是假的，因為南河就像是一個外表歡樂但內心孤獨的小丑，帶著成年人的市儈和無奈，戴著面具討好別人，回不去的故鄉是漂泊者的游蕩幻想。

《深?！纷钍芘u的方面就是相對薄弱的故事情節，許多不符合常理的地方以少女的奇幻世界來詮釋，多少有些懈怠。然而，《深?！凡]有想要告訴我們抑郁少女參宿為何自殺，以及她如何擺脫絕望的故事，而是以視覺化寓言表現傷痛的本質。事實上，海底世界和現實世界之間的真實聯系通過故事前期的諸多線索揭示出來，參宿所處的是一個由她自己欲望構建而成的虛幻世界，而不是一個完全不受她自己意愿影響的真實世界，那么，可以相應地以參宿的心理內在邏輯來理解整個故事。過于強烈和未實現的欲望往往會成為束縛，海精靈就是參宿心結的化身，它用母親的歌聲引誘著參宿，也勾起深海號上所有食客心中的欲望。參宿的欲望是建立在被故意掩埋的生活真實之上：母親的離開，父親的再婚，同學們的疏離，被弟弟搶走的愛。這個真相是參宿的痛苦和恐懼，所以她才將這個事實隱藏在最深的海底。就像海精靈出現又消失的眼睛，以及“深海之眼”所暗示的那樣，解決心結就必須面對現實，才能擊敗現實。

南河是整部作品中最有魅力的存在，但他卻是分裂的。他是那個站在參宿面前為她劈開海洋力挽狂瀾的英雄；他也是那個口無遮攔、貪得無厭、一事無成的中年人。在現實世界的南河可以不顧自己安危，跳入海中拯救自殺的參宿，讓參宿在短暫的生命中感受到難得的溫暖，但同時他也是個可悲無助的凡人，只會說些蹩腳的笑話來逗參宿開心。南河臉上的小丑妝被海水沖散，他用剩余的顏料涂抹在參宿臉上畫出笑臉。南河的存在，讓原本已經被漫威牢牢占據的“小丑”符號變得不再那么玩世不恭，而是將幸福和希望向他人傳遞。在短暫的接觸中，參宿并不能完全了解南河，但南河確實為參宿的內心燃起一絲微弱的光芒。因此，分裂的南河被帶進了參宿幻想，變成她生存意志的外在表現。《深?！分芯哂忻浇樽苑葱再|的有趣設置，動畫人物南河在動畫電影里制作動畫，這和參宿在深?；脡衾飰粢娮约旱膵寢屝纬闪藢ΨQ的結構。在參宿的夢里，媽媽變成了海精靈，自己被“喪氣鬼”束縛住，無法動彈，這其實就是參宿制造出深?；镁车恼嬲?。同樣，不斷出現在南河房間，雪夜里安靜的小鎮，也在向所有人證明屬于南河的真實。出生在北方小鎮卻獨自漂泊在大海上，被日常生活的艱辛和思鄉淹沒，南河是否像參宿一樣，有過一死之心？或者說，正是因為自己也受到了死亡的誘惑，所以才會毫不猶豫地跳進冰冷的大海里，把生的希望留給參宿。南河總是希望參宿開心，擁有真正開心的笑容，但參宿從頭到尾都沒有真正地快樂過，或許是因為戴著小丑面具努力展露笑容的南河也并不是真的開心。

在影片的高潮部分，參宿不顧媽媽的哀求，喊著南河的名字沖破現實和虛幻之間的壁壘，帶著滿身的血痕拯救自己的英雄。她朝著虛幻而去，但同時也在朝著新的真實而去。南河的存在讓參宿感受到溫暖、光明。那塊幕布般的屏障，似乎表示電影防御的屏幕，參宿走進屏幕之內的同時也沖出屏幕，將自己的得失印在觀眾的心中。這是關于動畫的寓言：脫離了真人表演和現場拍攝，動畫是最激進的虛構，但也許這正是動畫的力量所在，因為動畫可以隨心所欲、無所不能，而在幻覺的最深處真正的情感和欲望最終會透過屏幕改變現實。

四、結語

夢境中的夢，動畫中的動畫，虛構的嵌套，都指向了“深海”的真實，在參宿所處的海底世界里，南河擁有了真實的生活，參宿才會在夢境中理解南河。現實和虛構形成連貫的循環：他們從現實中逃避進入虛幻中，在幻想的深處尋找真實。在幻想世界故事里，雖然沒有嚴密的現實邏輯，但有一個整體的符號系統，一個豐富多彩的反烏托邦式的幻想通過其符號系統強烈地指向經歷灰色現實的參與者的內心狀態。從這一點來看，《深海》整個故事的構建在某種意義上是具有代表性的。當然，《深海》的敘事風格未必是最好的選擇，在商業可看性和《深海》意識流敘事之間的沖突中，《深?！返恼壑胁⒉荒芷鸬胶芎玫男Ч?。不過，《深?！啡允菄鴥却笮蜕虡I動畫電影突破改編“神話”的一次大膽而創新的嘗試。

注釋：

①尤紅娟．關于超現實主義文藝的兩點認識[J]．西北大學學報(哲學社會科學版),2009(04):39-42．

②陳彥熹．超現實主義動畫的表現及敘事[D]．杭州:中國美術學院,2019．

③[奧地利]西格蒙德·弗洛伊德．夢的解析[M]．孫名之,顧凱華,馮華英,譯．北京:國際文化出版社,2011:326．