龜茲樂器藝術(shù)研究

鄭芮子

摘 要：采用辭書研究法、實(shí)地調(diào)查和文獻(xiàn)分析法，對(duì)龜茲樂器的形態(tài)、編制、音質(zhì)及其在音樂表演中的應(yīng)用情況進(jìn)行深入分析和整理，揭示龜茲音樂文化的特點(diǎn)和價(jià)值，以期為龜茲樂器的保護(hù)和傳承提供理論支持。此外，進(jìn)一步探討龜茲音樂的起源和發(fā)展，以豐富對(duì)龜茲音樂文化的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：龜茲樂器；龜茲音樂；樂器藝術(shù)；文化聯(lián)系

龜茲樂器藝術(shù)作為古代絲綢之路文化的重要組成部分，具有悠久的歷史和豐富的內(nèi)涵。龜茲樂器集中體現(xiàn)了龜茲文化的獨(dú)特魅力，研究龜茲樂器對(duì)于了解龜茲音樂文化的演變軌跡和傳承情況具有重要意義。然而，目前關(guān)于龜茲樂器藝術(shù)的研究仍然相對(duì)較少，關(guān)于龜茲樂器的形態(tài)、編制、音質(zhì)及其在音樂表演中的應(yīng)用情況的系統(tǒng)研究較為匱乏。本研究旨在通過對(duì)龜茲樂器藝術(shù)進(jìn)行系統(tǒng)研究，揭示其特點(diǎn)和價(jià)值，為龜茲樂器的保護(hù)和傳承提供理論支持。

一、龜茲石窟壁畫音樂圖像資料

（一）龜茲樂器圖像

1.東漢至南北朝時(shí)期

東漢至南北朝時(shí)期，龜茲樂器的圖像得到了較為豐富的記錄。通過對(duì)相關(guān)文獻(xiàn)和歷史記錄的閱讀發(fā)現(xiàn)，在龜茲的墓葬和遺址中，出土了大量的樂器圖像。這些圖像不僅豐富了人們對(duì)龜茲樂器形態(tài)的認(rèn)識(shí)，而且為研究龜茲音樂的編制和演奏提供了重要資料。

根據(jù)記錄，東漢至南北朝時(shí)期的龜茲樂器主要包括弦樂器、吹管樂器、打擊樂器等多種類型。其中，弦樂器是龜茲樂隊(duì)中最為重要的一種樂器。在樂隊(duì)編制方面，龜茲樂器常常以小型樂隊(duì)的形式出現(xiàn)。小型樂隊(duì)具有靈活的特點(diǎn)，既適合在宮廷或貴族的禮儀場(chǎng)合演奏，又適合在廣場(chǎng)和寺廟中進(jìn)行音樂表演。

在龜茲樂器圖像中能夠看到一些特殊的設(shè)計(jì)和裝飾。樂器的外觀造型多種多樣，有的毫無修飾，有的則雕刻精美。其中，一些樂器的裝飾上可能帶有龜茲文化的獨(dú)特符號(hào)和圖案，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)文化的特點(diǎn)和樂器制作的技藝水平。

然而，由于龜茲樂器的紙制品大多未能保存下來，所以如今的人們只能從墓葬、壁畫和其他文物中尋找樂器的相關(guān)圖像。盡管如此，通過對(duì)這些圖像進(jìn)行研究，仍然可以對(duì)龜茲樂器的形態(tài)和編制進(jìn)行一定的分析和推斷。

2.隋唐時(shí)期

隋唐時(shí)期是龜茲樂器發(fā)展的重要時(shí)期。根據(jù)龜茲石窟壁畫音樂圖像資料，可以得知隋唐時(shí)期的龜茲樂器種類較之前的東漢至南北朝時(shí)期有所增多，并且在形態(tài)和結(jié)構(gòu)上也有不同程度的變化。從龜茲樂器圖像中可以看出，隋唐時(shí)期出現(xiàn)了一些新的樂器，如弓弦樂器和吹管樂器。其中，琵琶、箜篌、古箏等彈撥樂器在隋唐時(shí)期得到了廣泛應(yīng)用，成為龜茲樂隊(duì)中不可或缺的樂器。

隋唐時(shí)期的龜茲樂隊(duì)編制呈現(xiàn)出多樣化的趨勢(shì)。在樂器組合方面，大型樂隊(duì)中常常包括彈撥樂器、吹管樂器和打擊樂器，小型樂隊(duì)主要由吹管樂器、打擊樂器組成。與此同時(shí)，樂隊(duì)中的樂器組合也會(huì)根據(jù)不同場(chǎng)合的需要而進(jìn)行相應(yīng)的變化。例如，在宮廷樂隊(duì)中，樂器組合通常較為復(fù)雜，以顯示出宮廷的豪華和輝煌；而在一些儀式中，由于場(chǎng)地面積的限制，樂器組合則相對(duì)簡(jiǎn)單。

隋唐時(shí)期的龜茲樂器在音質(zhì)方面做了一系列的改進(jìn)。樂器的音質(zhì)主要受到樂器材質(zhì)和樂器制作工藝的影響。在隋唐時(shí)期，龜茲樂器的制作工藝逐漸精細(xì)，樂器材質(zhì)也更加多樣化。例如，琵琶的共鳴箱開始采用整塊木材制作，從而使琵琶的音色更加純凈；箜篌的音色也逐漸變得柔和悅耳。此外，在樂器演奏技術(shù)方面，隋唐時(shí)期的龜茲樂器演奏家開始注重演奏技巧的訓(xùn)練，樂器演奏的音色和表現(xiàn)力更加豐富多樣。

（二）樂隊(duì)編制及樂器組合

1.大型樂隊(duì)

通過對(duì)歷史文獻(xiàn)和龜茲石窟壁畫進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)在這一時(shí)期，龜茲樂器圖像主要表現(xiàn)為琵琶、箏、笛等樂器。這些樂器的形態(tài)和結(jié)構(gòu)與中原地區(qū)的樂器具有相似的特點(diǎn)，這說明龜茲音樂與中原音樂具有一定的聯(lián)系。此外，在考察龜茲樂器圖像的數(shù)量分布時(shí)，可以發(fā)現(xiàn)這些樂器主要出現(xiàn)在豪華壁畫中，這足以說明其在貴族社會(huì)中的地位和重要性。這些發(fā)現(xiàn)為如今的人們進(jìn)一步解讀龜茲音樂的起源和發(fā)展提供了重要線索。

根據(jù)文獻(xiàn)記載和龜茲石窟壁畫圖像，可以了解到龜茲樂隊(duì)分為大型樂隊(duì)和小型樂隊(duì)兩類。大型樂隊(duì)主要由各類樂器組成，包括弦樂器、吹管樂器、打擊樂器等。這些樂器的組合形式豐富多樣，能夠演繹出較為宏大的音樂效果。小型樂隊(duì)則以少量樂器組成，通常包括一種主音樂器和一種輔助樂器。從樂隊(duì)編制的多樣性來看，可以推測(cè)龜茲樂隊(duì)在不同的社會(huì)場(chǎng)合和音樂表演中具有不同的功能和表現(xiàn)形式。

2.小型樂隊(duì)

小型樂隊(duì)是龜茲音樂中的一種常見的編制形式。根據(jù)龜茲樂器藝術(shù)的相關(guān)文獻(xiàn)記載和石窟壁畫音樂圖像資料，下文對(duì)龜茲小型樂隊(duì)的樂器組合和表演情況進(jìn)行研究。

相關(guān)文獻(xiàn)記載，龜茲小型樂隊(duì)常采用的樂器主要包括嗩吶、弦子、板鼓、長(zhǎng)笛等。嗩吶是龜茲音樂中一種非常重要的樂器，可以用作獨(dú)奏、伴奏以及合奏。在小型樂隊(duì)中，嗩吶常常充當(dāng)主奏樂器，其悠揚(yáng)的音色和獨(dú)特的演奏技法，為樂隊(duì)增添了濃厚的民族特色。除了嗩吶，弦子也是龜茲小型樂隊(duì)中常見的樂器之一。弦子種類繁多，包括琵琶、胡琴等，樂手以撥弦為主或撥弦兼擊弦，為樂隊(duì)注入了柔和、優(yōu)美的音樂元素。此外，樂隊(duì)中還常常使用板鼓作為節(jié)奏樂器，它具有鮮明的節(jié)奏感和突出的強(qiáng)音效果，能夠有力地支持樂隊(duì)的整體演奏。長(zhǎng)笛則常常用于演奏旋律部分，其婉轉(zhuǎn)的音色與嗩吶的激昂音色形成鮮明的對(duì)比，展現(xiàn)了龜茲音樂的多樣性和豐富性。

在龜茲小型樂隊(duì)的樂器組合中，各種樂器相互配合，音色層次分明，形成了獨(dú)特的音樂質(zhì)感。樂隊(duì)演奏時(shí)常采用的編排方式包括交替獨(dú)奏、合奏和重奏等。交替獨(dú)奏時(shí)，不同樂器輪流進(jìn)行獨(dú)奏，展現(xiàn)了每種樂器的獨(dú)特音色和技巧；合奏時(shí)，各種樂器同時(shí)演奏，呈現(xiàn)了豐富的音樂層次和和諧的聲響效果；重奏時(shí)，主奏樂器與伴奏樂器形成了完美的配合，相互呼應(yīng)，共同展現(xiàn)出音樂的魅力。

總的來說，龜茲小型樂隊(duì)以其獨(dú)到的樂器組合和多樣的演奏方式，展示了龜茲音樂的豐富內(nèi)涵和多變風(fēng)貌。在表演實(shí)踐中，樂隊(duì)成員之間的默契配合和精湛技藝的運(yùn)用，使龜茲音樂得以傳承和發(fā)展，并為龜茲音樂文化的研究提供了寶貴的音樂資料和藝術(shù)價(jià)值。需要指出的是，雖然龜茲小型樂隊(duì)在龜茲音樂中占據(jù)重要地位，但由于歷史的原因，目前關(guān)于龜茲音樂的具體演奏形式和技藝已經(jīng)逐漸消失，因此對(duì)龜茲小型樂隊(duì)的深入研究將為龜茲音樂的保護(hù)和傳承提供重要的參考依據(jù)。

二、文獻(xiàn)記載龜茲音樂所使用的樂器應(yīng)用情況

（一）龜茲常用樂器

龜茲樂器作為龜茲音樂文化的重要組成部分，在龜茲音樂的表演中起著不可替代的作用。根據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)記載的辨析和樂器在文物中的呈現(xiàn)情況，可以得知龜茲常用樂器主要有琵琶、笛子、鼓、鈴鐺等。

琵琶作為中亞地區(qū)流行的樂器之一，在龜茲音樂中有著廣泛的應(yīng)用。其形態(tài)與中國(guó)的古琵琶相似，通常為四弦或八弦，也有五弦或十二弦的。龜茲琵琶的結(jié)構(gòu)和材料多樣，有木質(zhì)、皮質(zhì)甚至象牙質(zhì)的琵琶。其演奏方式多樣，既可撥弦演奏，又可彈奏和弦進(jìn)行伴奏。

龜茲樂器中的另一種常見樂器是笛子。據(jù)文獻(xiàn)記載，在龜茲的樂隊(duì)中，笛子常被用于演奏音高較高的旋律部分。龜茲笛子的形制多樣，有長(zhǎng)笛、短笛、竹笛等不同種類。在實(shí)地調(diào)查中，筆者還發(fā)現(xiàn)了一些由貝殼或動(dòng)物骨骼制成的短笛。

除了琵琶和笛子之外，龜茲常用的樂器還有鼓和鈴鐺。鼓作為打擊樂器，在龜茲樂隊(duì)中擔(dān)任著節(jié)奏和韻律的主導(dǎo)角色。根據(jù)實(shí)地調(diào)查，筆者發(fā)現(xiàn)有不同大小和形制的鼓，包括手擊鼓、大鼓和小鼓等。鈴鐺則常用于襯托和強(qiáng)化音樂的節(jié)奏韻律。

龜茲常用樂器的多樣性和互補(bǔ)性，為龜茲音樂表演提供了豐富的音響效果和音樂元素。對(duì)這些樂器進(jìn)行深入研究和比較分析，有利于更好地理解和掌握龜茲音樂文化的特點(diǎn)和發(fā)展趨勢(shì)，為龜茲樂器的保護(hù)和傳承提供理論支持。此外，對(duì)龜茲常用樂器進(jìn)行研究，有利于更好地探討龜茲音樂與其他文化藝術(shù)形式之間的關(guān)系，從而豐富和拓展對(duì)龜茲音樂文化的認(rèn)識(shí)。

（二）龜茲較少出現(xiàn)的樂器

龜茲樂器在歷史上有許多種類，在文獻(xiàn)記載和考古發(fā)掘中常被提及，但其中有些樂器在龜茲音樂中的出現(xiàn)頻率相對(duì)較低。這類較少出現(xiàn)的樂器一般具有特殊的形態(tài)和音色，可能在龜茲音樂表演中扮演著特殊的角色。

首先，龜茲較少出現(xiàn)的樂器之一是撥樂器。撥樂器是通過用手指或特殊的撥弦器來彈奏弦或撞擊樂器，以發(fā)出獨(dú)特的聲音。在龜茲樂器中，經(jīng)常出現(xiàn)的撥樂器有筑琴、筑胡等，但較少出現(xiàn)的樂器有雙弦琴、雙管琴等。這些樂器以其獨(dú)特的演奏方式和聲音效果，為龜茲音樂增添了一種別具一格的風(fēng)采。

其次，鐃鈸、鈴骨等敲擊樂器也較少在龜茲音樂中出現(xiàn)。這類樂器通常由金屬或骨制成，通過敲擊產(chǎn)生聲音。在龜茲樂器中，常見的敲擊樂器有銅鈸、鐵磬等，而較少出現(xiàn)的樂器有鈴骨、銅鼓等。這些樂器的聲音清脆明亮，能夠?yàn)闃非鎏硪荒ɑ顫姎g快的色彩。

最后，還有一些特殊形態(tài)的樂器較少在龜茲音樂中出現(xiàn)。例如，有一種名為鶴口琴的樂器，其形狀類似于鶴嘴，可以通過吹氣發(fā)出悠揚(yáng)的音色。這種樂器在龜茲樂器中并不常見，但其獨(dú)特的形態(tài)和音色為龜茲音樂增加了一抹神秘的色彩。

通過對(duì)龜茲較少出現(xiàn)的樂器進(jìn)行研究和分析，可以更全面地了解龜茲音樂的多樣性和獨(dú)特性。這些較少出現(xiàn)的樂器不僅在形態(tài)上呈現(xiàn)出鮮明的特征，而且通過其獨(dú)特的音質(zhì)，為龜茲音樂增添了一種獨(dú)特的魅力。因此，對(duì)這些樂器進(jìn)行保護(hù)和研究具有重要的意義，可以更好地傳承和發(fā)展龜茲音樂文化。

三、結(jié)語

本文旨在對(duì)龜茲樂器藝術(shù)進(jìn)行系統(tǒng)研究，探討龜茲樂器的形態(tài)、編制、音質(zhì)及其在音樂表演中的應(yīng)用情況。通過文獻(xiàn)記載和實(shí)地調(diào)查，對(duì)龜茲樂器圖像進(jìn)行了整理和分析，發(fā)現(xiàn)龜茲樂器的發(fā)展經(jīng)歷了東漢至南北朝時(shí)期、隋唐時(shí)期兩個(gè)階段。在樂隊(duì)編制和樂器組合方面，發(fā)現(xiàn)龜茲樂隊(duì)分為大型樂隊(duì)和小型樂隊(duì)兩種，分別使用不同的樂器組合。在文獻(xiàn)記載龜茲樂所使用的樂器方面，筆者進(jìn)行了詳細(xì)的辨析和應(yīng)用情況分析，區(qū)分了龜茲常用樂器和龜茲較少出現(xiàn)的樂器。

通過本文的研究，筆者對(duì)龜茲樂器藝術(shù)有了更加深入的了解，揭示了龜茲音樂文化的特點(diǎn)和價(jià)值。本文的研究成果不僅為龜茲樂器的保護(hù)和傳承提供了理論支持，而且豐富了對(duì)龜茲音樂文化的認(rèn)識(shí)。

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作者單位：

西安美術(shù)學(xué)院