道具在舞蹈作品中的作用探析

李易航

摘 要：舞蹈道具最主要的特點是以物寄情、以物達意。舞蹈道具在表演中的使用可以表達舞者的情感以及對世界的認識。隨著舞蹈藝術的蓬勃發展，舞蹈道具的使用范圍越來越廣泛，要求越來越高。正確使用舞蹈道具可以充分表達舞蹈劇目中所蘊含的情感以及舞者的思想，營造具有吸引力的舞蹈演出氣氛。因此，在選擇舞蹈道具時，需要按照舞蹈場面所傳達的情感需求來進行。通過對舞蹈道具的合理運用，不僅可以突出舞蹈的情感，還可以啟發舞者創作的靈感，進而呈現出更加優美的舞蹈。

關鍵詞：道具運用；《點絳唇》；舞蹈作品

一、舞蹈道具的種類

（一）布景道具

舞蹈道具是無聲的描述者，展現了舞蹈的歷史背景、故事內容，提升了舞蹈的表演效果。合理運用舞蹈道具可以給觀者提供良好的視覺體驗，使觀者不自覺地沉浸在舞蹈的故事情節中。舞臺上的布景道具形象地體現了舞蹈中的故事內容，能夠營造特定的舞臺氛圍。比如，舞劇《詠春》的整個故事情節與電影版非常接近，講述的都是葉問面對外國的跆拳道、拳擊、柔道等不同戰斗方式的挑釁之后，為了祖國榮譽而戰的故事。這部舞劇中使用了很多道具，例如中國武術訓練時使用的木樁。在平時的練習中，人們可以利用木樁來訓練躲閃等技能。這是一個比較大的道具，在整個舞劇中被多次使用，而且每次出現都有多人使用，創造了巨大的場面，使整個舞劇具有力量感與民族風。布景道具不僅可以搭建情景，裝飾舞臺效果，而且可以推進情節發展，使觀眾對整個情節發展有一個大概的推斷。

（二）手持道具

生活中的常用工具也可以作為舞蹈道具，這種道具的運用能夠讓舞蹈表演更加貼近生活，將舞劇中的角色刻畫得更加形象生動，使觀眾一目了然，產生共鳴。而一些日常用品需要換一個利用方法才能起到營造環境氛圍的作用。例如，舞劇《又見五臺山》中的一幕是二十四個人向住持表達自己的想法。其中一個拿著圍裙的女孩，帶著哭腔請求丈夫回家。“圍裙”這一道具的使用，將女孩的形象故事化。不用開口，觀眾就可以聯想到她的生活。又比如在“鐵鞋”這一片段中，十三位舞蹈演員身穿敦煌風格的彩色服裝，頭部后面立有黃色圓形道具，幕后十五人使用手電筒，隨著樂曲、舞蹈姿勢的變化，不斷開燈、關燈，變換各種形狀。當不同方位的燈打到了同一位舞蹈演員身旁時，后面的影子開始移動，節目結尾時，所有手電筒的光匯集到一位舞蹈演員身上。這場表演中的動作原本平凡無奇，但手電筒的光給舞蹈鍍上了一層金光，使舞臺成為一個神秘的空間。

（三）象征性道具

象征性道具就是用一些具體的東西來表達抽象的思想、概念和情感。這種道具能夠最直接地使觀眾融入具體的事件。象征性道具的運用可以反映出舞蹈劇情的跌宕起伏，促進劇情的進展，引發觀眾的情感共鳴。在舞劇《鵲橋仙》中，一條絲巾貫穿整場劇目，舞者在表演的過程中時而將絲巾圍在脖子上，時而摟在懷里，時而又鋪到地上。此時的絲巾不僅僅有作為絲巾的功能，還有作為愛人的功能，更有作為無法超越的銀河的功能。在不同的情境下，相同的道具能夠象征不同的意象，表現不同的意義。在這種情形下，觀眾需要根據觀賞時的場景，結合自身生活經驗和認知，形成自己的理解。

二、關于舞蹈《點絳唇》的基本內容

（一）作品背景

《點絳唇》是一部反映青年男女尋求美好愛情，維護社會和平穩定的作品。該劇以曲阜地區傳統舞蹈“點絳唇”為主要形式，運用了各種舞蹈動作和表現形態，使整個舞蹈產生獨特的舞蹈藝術魅力，有著鮮明的地域特點，具有當代價值與生命力，受到廣大觀眾的歡迎。在當代，由于市場經濟快速發展，人們的思想觀念也在不斷更新，年輕人群體的生活方式多種多樣。部分青少年對自身所處時代和環境缺乏正確認識，崇尚庸俗、媚俗之風。創作能夠引領當代青少年思想的作品，是弘揚主旋律、激發社會正能量的關鍵。創作者需要把握最直接、最實際的問題，對其進行具體化的藝術作品衍生，引領當代青少年形成正確的世界觀、人生觀、價值觀。

（二）故事梗概

舞蹈《點絳唇》的故事內容包括五段：第一段為“點絳唇”，第二段為“生死之戀”，第三段為“愛恨情仇”，第四段為“生老病死”，第五段為“兒女情長”。其主題主要涉及傳統文化教育和社會生活等方面。該舞蹈介紹了發生在曲阜地區一個充滿傳奇色彩的點絳唇情緣故事，是點絳唇戲曲創作中最具代表性的作品之一，同時也是一部以愛情為題材的具有正能量的作品。它講述了一段古老而又現代的農村愛情故事，生動形象地展現了年輕人對幸福生活的追求。利用這一現實題材作品，對現代社會中出現過的各種矛盾進行反思，以發揚當代青年人在情感中不受外界影響、不計得失、奮發向上的精神。

（三）背景故事

“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點催花雨。倚遍闌干，只是無情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來路。”李清照的這首《點絳唇·閨思》與此“點絳唇”有異曲同工之處。

“點絳唇”中的“絳”字是紅色的意思，字面理解就是點紅唇，俗稱“一點紅”。“點絳唇”并沒有將整個嘴唇涂滿胭脂，只是在上下唇之間各點上一個紅點，曾經熱播的電視劇《漢武大帝》里的貴族女子化的就是這個妝。

在該舞蹈中，女子急切期盼丈夫回家，但又怕丈夫回家時看到自己的妝容不夠精美，一次次的照鏡點唇和推門望夫表達了女子對丈夫的思念之情，她甚至出現夫君回家的幻覺，最終發現只是空歡喜一場，于是又坐回凳子上再次等待。

三、道具在《點絳唇》中的作用

舞蹈道具是為舞臺表演而生的，不同類型的舞蹈表演所需要的舞蹈道具是不同的。舞臺中的舞蹈道具要做得精細和專業，生活化的舞蹈道具要比生活中的實物更大，這樣才不會因為舞臺距離過遠而導致觀眾覺得舞臺道具過小，影響舞蹈演出呈現的效果。在我國古典舞創作中，道具是重要的一部分，有著營造舞臺氛圍、刻畫角色心理、烘托故事主題、突出抽象情感的作用。道具作為舞蹈演員身體的延伸，在舞蹈表演中具有特殊的含義，能夠傳達特定的舞蹈信息。例如，凳子是人們日常生活中很常見的事物，在我國古典舞中，凳子是主要的道具，通過編舞，其被賦予了更深刻的含義，從而構造出了一個立體多維的舞臺，使觀眾更加清楚舞蹈的空間背景。舞蹈道具需要與舞者的肢體進行配合，產生協調的舞蹈關系，從而達到舞者與道具融為一體的效果。那些輕巧的舞蹈道具為舞臺增添了更多靈活性。

（一）營造舞臺氛圍

漆黑的環境中，一把凳子、一面鏡子、一束燈光就形成了舞臺。照在桌子上的燈光體現了女子在閨中的寂寞和空虛，表達了封建社會下的女子的困苦，營造了舞臺氛圍。

《點絳唇》這一舞蹈作品一開始便為舞蹈動作賦予了“悅己者容”的意味。女子每一次的梳妝打扮，都是希望心上人能夠看到最好的自己，但一次次的回眸凝望，滿懷希望，換來的卻是一次次的失落心碎，慌亂無助，最終只是靜坐一旁，殘留些許希望。等候貫穿了女子大部分的生命，從最初的滿心歡喜，到最后的失落悲傷，她的愛，她的怨，她的希望，都湮沒在無盡的等待中。鏡子這一道具貫穿該舞蹈始終，似乎被賦予了靈魂，在最后一刻獲得了完美的升華。

（二）刻畫角色心理

該舞蹈以對愛情的追求為基調，舞者運用具有指向性的道具刻畫人物心理，如對鏡自憐等，而這狹小的房間成為她與心上人之間的阻礙。

在舞蹈《點絳唇》中，女子手拿鏡子輕快跳動、羞澀照鏡的舞蹈動作與后面對鏡自憐的動作、失落頹廢、惴惴不安的狀態形成強烈對比，她一次次對著鏡子輕點紅唇，生怕沒有以最好的狀態迎接夫君，然而最終還是沒有等到夫君歸來。這里的鏡子小巧靈活，在舞者的演繹下生動展現了女子在家中期盼夫君的細膩情感。

凳子的存在既有等待的含義，又清晰地勾勒出了舞臺的高、中、低空間。如舞者一腳踩在凳子上，一腳搭于椅背的邊緣，形成了高度空間，進而為后面的“元寶跳”提供了更大的空間。

鏡子也是貫穿舞蹈始終的一個物件，女子觀察鏡子中的自己，將指腹輕輕點在紅唇上，然后又羞澀地避開，這充分展現出“女為悅己者容”的情景。鏡子的作用隨著劇情的發展也相應地變化。在舞蹈尾聲，女子在聽見噩耗后情緒低落，由最初的高興、喜悅變為憂傷、失落，女子輕輕拿著鏡子的尾部，失魂落魄，最終鏡子掉到了地上。而她快速地把鏡子拾起、擦拭、擦紅唇，表現出了“君未歸，我怎敢老去”的心理。

（三）烘托故事主題

舞蹈作品在展現的過程中，是需要燈光、音樂、服飾進行配合的，這些要素能夠很好地輔助舞蹈演員展現舞蹈作品。但是只有這些是不足以將舞蹈作品進行完美演繹的。合理使用舞蹈道具可以更準確地表現舞蹈的人物性格、主題，展現舞蹈作品的背景、環境，從而表達舞蹈作品蘊含的情感。“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”舞蹈《點絳唇》出自我國宋詞詞牌名，描述了一個女子在閨房中等候心上人歸來的場景。在等待的過程中，她產生了不同的情感狀態，時而歡欣雀躍，時而孤寂惆悵，時而歡快活躍，時而失落頹靡。

在舞蹈的開端中，一束燈光、一把凳子、一個背影、一個黑夜，襯托著女子的孤獨。一次次回眸，換來的是一次次的失落，無奈下，她拿起鏡子，輕點紅唇，生怕夫君歸來看到自己臉色憔悴，怠慢了所盼的人。舞蹈中不僅有大幅度的技法，以展示人物熱烈的情感，如“旋子”“踹燕”等，還有耐人尋味的細節刻畫，以展現人物的思緒萬千，如“回眸”“花邦步”等。此外，舞者通過上身、下身的動作配合，將我國傳統舞蹈的藝術特點展現得淋漓盡致，例如“圓場步”“擺扣步”等均反映了我國的舞蹈藝術特點。

（四）突出抽象情感

舞蹈道具在舞蹈表演中有著獨特的輔助作用，每一種舞蹈道具都有不同的象征意義，例如柳枝代表著送別，如果舞蹈演員手里拿著柳枝，就意味著該舞蹈蘊含著離別的情意。舞蹈道具能提升舞蹈表演的效果，使舞蹈作品的情感更為突出。不僅如此，舞蹈道具的使用還能拉近舞蹈與觀眾的距離，讓那些非專業的觀眾更容易理解舞蹈所傳達的情感。在舞蹈表演中，道具能夠激發人們豐富多彩的想象力。當凳子出現在舞臺的那一刻，舞臺就被劃分為具體的空間，并延伸出了多種舞蹈意義，舞蹈的劇情、動作、語匯等都會圍繞這種具體的舞蹈空間載體展開。結合這個空間，舞蹈的風格色彩、藝術特色也逐漸形成，引領觀眾走進舞臺環境，從情境中感受作品的深意，一步一步體會其中的含義。

在舞蹈《點絳唇》中，舞者坐在一把凳子上起舞，從而把觀眾帶到了女子深閨當中。該舞蹈圍繞著一把凳子、一面鏡子、一個孤人徐徐展開。舞者在凳子上扭動，似乎把它當作依靠，將心中萬千情愫傾訴于它，且盼且望。舞蹈中段舞者站在凳子做出大幅度的動作，帶動著觀眾的情緒。站在凳子上跳舞，不但拓展了舞蹈空間，還使舞蹈情感被無限拓展，更使舞蹈作品中蘊含的情緒得到升華。忽然女子仿佛聽到了心上人回家之聲，她遠離凳子，滿心歡喜。到了舞蹈末段，一束光線打到了凳子附近，猶如畫地為牢，使舞臺布置更加鮮明，把女子深閨中孤獨失落的情感進一步放大，直指人心。

四、結語

以物寄情、以物達意是舞蹈道具的顯著特點。在舞蹈劇目中使用舞蹈道具對于表達人物情感具有重要作用。隨著舞蹈藝術的蓬勃發展，舞蹈道具的使用范圍越來越廣泛，要求越來越高。正確使用舞蹈道具可以發揮舞蹈以物寄情、以物達意的藝術效果。同時，在使用舞蹈道具的過程中也要堅持適度原則，以避免舞蹈道具無法融入舞蹈作品，游離在舞蹈的主題思想之外。本文以舞蹈《點唇絳》為例，分析了道具在舞蹈作品中的作用，包括營造舞臺氛圍、刻畫角色心理、烘托故事主題、突出抽象情感。此外，對舞蹈道具的合理運用，還可以啟發舞者的創作靈感，進而為觀眾呈現出更加精彩的舞蹈表演。

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作者單位：

山西應用科技學院