數字視頻特技在影視節目制作中的應用研究

摘要：基于影視行業迅速發展的需求，數字視頻特技得到了廣泛的應用與進步，為進一步發展出數字視頻特技的應用價值，有必要探究其在影視節目制作中的具體應用途徑，結合其應用現狀、所用技術手段、發展趨勢來實現數字視頻特技的靈活使用，并對其使用方法、途徑等加以優化，切實提升影視節目制作效果，帶給觀眾更好的視覺體驗，這對于整個影視行業的健康發展來說有著積極的意義。文章就相關概念論述、數字視頻特技在影視節目制作中的應用優勢、應用技術手段、途徑進行了論述與分析。

關鍵詞：數字視頻特技；影視節目制作；應用

分析數字視頻特技在影視節目制作中的應用，需明確數字視頻特技的基本含義、特征，其后研究數字視頻特技在應用時所涉及的各項技術手段，再根據數字視頻特技當前的應用模式、現狀等來實現對其的調整、優化，使其在影視節目制作中表現出更大的優勢與價值，提升影視節目的生動、形象性，帶給觀眾更好的視聽體驗，實現數字視頻特技在影視行業的長遠發展。

1 相關概念論述

1.1 數字視頻特技

特技，指的是用來表現按照常規技術難以實現場景的特有手段，數字視頻特技，顧名思義，即利用數字技術對各項視頻信號加以處理，再借助對應三維動畫軟件來展示汽車相撞、動物擬人、自然現象等畫面。分析數字視頻技術的工作原理，如將圖像幀存儲器中的各項像素地址借助系統的運算來定向改變位置，以此來完成對圖像的位移、縮放等操作，抑或者按照固定的規律更改像素數值，以此來達到二維特技要呈現的效果，并可以透視運算算法，呈現三維特技效果，因數字視頻特技固有的優勢，已逐漸實現在影視節目制作中廣泛的應用［1］。

1.2 影視節目制作

影視節目制作主要涉及電視廣告、電視節目、廣告片、宣傳片、紀錄片、專題片、申報片等節目的制作，其主要包括三方面的內容：①組接鏡頭，即視頻剪輯；②特效制作，即鏡頭特殊轉場、圈出圈入等，此外還涉及3D、動畫特殊效果；③各種聲音的出現進入電影中，即指的是影視節目后期的聲音制作，包括電影理論中的垂直蒙太奇等元素。

2 數字視頻特技在影視節目制作中的應用優勢

數字視頻特技在影視節目制作中的應用優勢，體現在多個方面，包括提升節目質量、逼真度，給予觀眾身臨其境之感，豐富觀看體驗等，而形成這些優勢的原因體現在以下兩點：

2.1 強創造性

數字視頻特技本身即有著強創造性，其在打破以往影視節目制作各項桎梏的同時，可更好地展示制作人員的各種創造性想法，這是傳統節目制作手段難以實現的；此外，數字視頻特技可協助制作人員設計出獨具一格、別具風采的影視節目，提升節目本身的新穎度、藝術價值，進而提升核心競爭力，以《阿凡達》為例，導演利用數字視頻特技為觀眾展示了一個全新的世界，帶給了觀眾前所未有的體驗，再加上其豐富的故事性，讓其在世界范圍內大獲成功［2］。

2.2 強處理能力

以往所用的視頻切換特技要達到特定的屏幕效果，多是依靠不低于兩組的信號按照對應的幅度比例結合來實現，抑或借助特定大小、形狀的分界線在屏幕各個位置實現對屏幕的有效分割，而這種分界線雖然可以沿著特定方向移動，但難以實現對各路圖像的針對性處理。數字視頻特技則完美解決了這種問題，其可按照制作人員的需求進行圖像視頻信號尺寸變化、亮度變化、顏色變化、位置變化的靈活處理，對比普通視頻特技來說，處理能力大大提升。

3 數字視頻特技在影視節目制作中的應用技術手段

3.1 粒子系統

粒子系統是計算機圖形學、運動圖形、游戲物理的一種技術，其利用3D模型、微小精靈、圖形對象來模擬相應模糊對象，可將影視節目中的場景、事物以隨機分布的、不規則的粒子來構成，以此來營造云彩、下雪、下雨、煙霧等變化景象，多用于神話、玄幻、武俠等影視節目中，比如國外電影大片中有很多關于火焰的“名場面”，皆是依靠粒子系統實現，為呈現出人物周身燃油火焰的場面，技術人員必須精準掌握火焰外焰在各個階段的變化參數，讓每一段外焰都可跟隨環境變化而做出相關運動。而在電影中還涉及較多的火焰噴射畫面，亦可用粒子系統加以呈現，具體呈現方式為：以三維模型構建發射點，展開對噴射火焰的分型旋動，再對各個發射點層層重疊，以此來讓噴射而出的火焰、氣流四散，提升視覺逼真效果［3］。

3.2 非線性編輯

非線性編輯是當前影視節目制作比較常見的技術方法，多依靠計算機技術來實現對素材內容的編輯，對比以往的編輯手法來說，非線性編輯體現出以下優勢：不受影視制作時間順序的約束，可按照制作人員、剪輯人員的想法來隨意剪輯、拼接、組合、加幀等，提升便捷的高校、編輯性，且可呈現出完全不一樣的節目效果，國內某些電影大

片中，皆是利用各種方式的非線性編輯，讓影視節目的精彩程度大大提升，其徹底顛覆了傳統的劇本結構，取而代之的是用夢幻般的意象來推進敘事和傳達主題的非線性故事，故事是通過個人記憶和人類之前宇宙和世界的夢幻場景的結合來講述的，這些場景給人以同樣的驚奇感和恐懼感，不斷提醒著觀眾，我們只是宇宙時間框架中的一個光點。可以說，這種非線性編輯手段，讓電影超出了一般電影的范疇，達到了人性討論的層面，讓電影更加形象、生動。

3.3 角色動畫

在進行影視節目制作時，制作人員需將創作者提供的想法、形象等以電腦技術來制作出來，形象雖然不具備基本的生命特點，卻可借助各項技術來賦予生命特征。從根本來講，角色動畫即是模擬動物、人的諸多行為、動作，而因各項動作的復雜性，使得其較難掌握，早期動畫影視制作時缺乏相應的技術手段，使得很多動畫動作、神情等較為單一，而在動作捕捉技術逐步成熟后，可為影視創作提供各種技術支撐，創建完角色后，以Maya、3D Max等完成動畫制作，再根據劇本繪畫動畫分鏡頭，制定道具、角色、3D場景等基礎模型，借助三維軟件實現道具、場景的精細制作，對紋理、色彩等進行精加工；最后分析故事情節，制作各個分鏡頭表演動畫，加之環境渲染，包括配音、字幕、音樂等，完成角色動畫的整體制作。當前大部分動畫電影，都離不開角色動畫的支撐，可以說該項技術給角色形象重新賦予了“生命”，使其通過屏幕與觀眾進行溝通交流，更富感染力［4］。

3.4 畫面加工

畫面加工指的是通過PS技術、AE軟件、Pr軟件等來實現對影視畫面的再創造、再加工，主要涉及影視剪輯、修改、組合等各項操作。以AE軟件來說，其主要用于視頻特效制作、加工，后期制作，如特效等，其屬于典型的特效制作軟件，這里的特效是指特殊的視覺效果，包括電影特效、頻道包裝、動態圖形設計等，同類型的軟件有Nuke、Flame、fusion等，在影視制作行業，AE多為動態圖形設計、頻道包裝的活用（與C4D的組合），視頻特效多活用nuke，兩種軟件視頻特效的主要用途還是合成。以AE軟件來進行畫面加工，以加工忽明忽暗的畫面為例，其具體加工步驟為：打開AE創建項目；打開預設面板，找到曲線效果；應用到背景圖層上；然后用鼠標調整曲線，更改顏色的亮度；打開曲線的關鍵幀，設置關鍵幀動畫即可獲得忽明忽暗的效果。亦可結合畫面的實際要求來調整制作方向、步驟等，達到更好的畫面加工效果。

4 數字視頻特技在影視節目制作中的應用途徑

4.1 還原各種超現實影視場景

在進行影視節目制作中，引入數字視頻特技，可還原各種超現實影視場景，包括童話、科幻等多種題材的電影，依靠數字視頻特技不但可制作出受兒童歡迎的動畫人物，還可制作各種英雄人物、電影明星等；不但可實現科幻戰爭題材中的星球大戰、太空遨游、銀河戰艦，也可制作外星球、侏羅紀時代恐龍等，以數字視頻特技制作的各種影視作品，可全方位展示超現實中各方面事物的樣貌、想象，實現事物科幻化、動物擬人化，帶給觀眾更強的視覺沖擊力，切實提升影視節目制作質量，帶來更大的收益。在某些星際電影中，其涉及蟲洞穿越等各種科幻元素，以黑洞來說，制作人員在計算機中首先模擬出高速旋轉的黑洞，再在黑洞外圍放置彩色的、扁平的圓環來測試，在計算機模擬后發現黑洞周邊扭曲空間讓吸積盤也在扭曲，進而讓光環變得形狀怪異、縱橫交錯，最終呈現出最符合物理原理的黑洞景象，這種還原超現實影視場景的畫面，讓影片觀賞性大大提升，此外電影中還涉及思維空間、外部星球、飛船等，讓觀眾完全沉浸在充滿奇幻的世界中［5］。

4.2 完成復雜、困難的影視制作任務

因內容、主題的不同，很多國內外影視中會涉及激烈異常的戰斗畫面，這些特效大片，若是單靠一般的拍攝、制作手法，很難營造真實場景，且會面臨難度巨大的拍攝任務，針對該種情況，引入數字視頻技術，可完成影片中各種復雜、困難的影視制作任務，這種制作在某影片中，帶給觀眾印象最深的是最后場景中的超大型的潛水艇破冰而出和最后的爆炸鏡頭，非常刺激，渲染力十足，尤其在冰天雪地的場景中特效表現非常突出，對于這些場景，制作團隊對一些關鍵鏡頭制作了大量的特效，包括爆炸驚險的追蹤甚至是超大型的潛水艇的破冰效果，制作方拍攝了盡可能多的真實序列在冰川實景和藍布舞臺。并且還需要完成匹配特效，創建冰雹、破碎等，使用Houdini制作，額外的水、雪、小塵埃都是使用FLIP和Grains系統進行模擬，從基本的冰系統中基于某些特定的屬性進行發射，次級元素使用Mantra和燈光組創建的匹配燈光設置渲染用來匹配真實陰影，可以說這種數字視頻特技的應用，不但完成了各種復雜的拍攝任務，而且可避免演員在實景拍攝中受到安全風險威脅，保證影片的穩步拍攝［6］。

4.3 提升節目藝術效果

影視節目制作時，通常為滿足觀眾對影視節目題材、畫面、內容的需求，表現出強烈的藝術效果、畫面表現力，故而可選擇以數字視頻技術調整拍攝對象的角度、數量、方法，呈現出不一樣的效果，比如改變拍攝對象本身的比例關系，可形成影像變形、透視等效果；而在增強影視鏡頭表現力上，可選擇調整畫面亮度，優化畫面色調、整體反差效果，改變影視畫面本身的場景氛圍，抑或是調整畫面結構，去除或者修改畫面中不重要的景物、事物，以此來達到更好的藝術效果；此外，數字視頻特技可更改、調整拍攝對象的運動走向、動作節奏，在一個拍攝鏡頭中展示多個畫面，抑或是以單一畫面創造多個效果；最后，還可在影視作品中以虛實、轉動、翻板、疊化、淡入、劃過等方法，提升影視鏡頭畫面表現力，提升節目整體藝術效果。在一部有關

外太空的影片內容中，只有頭盔下演員的臉是實拍的，這使得本片在技術和美學更加令人難忘。外太空場景的其他東西，包括宇航服、空間站、地球都是CG制作的，比如有一場情節中，

某一角色沒有穿宇航服飄過一艘飛船上空，另一角色在片場是被鋼絲繩吊著，而她的周邊環境則是數字制作的，整部影片的制作流程包括：軌跡設計、虛擬攝影機運動、前期光照設計、前期DI、模擬每個角色的主觀視角、LED燈箱中的實拍、使用機械臂進行實拍、套對和渲染、整合實拍和CG元素、調色遮罩提取、DI調色、立體轉制、3D調色、5fL和7fL。正是各種數字視頻科技的結合應用，為影片創造出了夢境化的敘事氛圍、充滿孤獨感的敘事語境、自我救贖的情節敘事，讓觀眾跟隨主角一同體驗其遇到的各種危險與挫折，帶動觀眾的緊張情緒，尤其是其中數次的碎片沖擊波，劇烈顫動的畫面、旋轉鏡頭，帶給觀眾全新的體驗［7］。

結語

綜上所述，文章就數字視頻特技在影視節目制作中的應用展開了論述與分析，強調了其重要性與必要性，建議對其在影視節目應用中的優勢提高重視程度，結合實際應用現狀來對其加以調整與優化，使其對影視節目制作質量的提升起到積極的促進作用，并結合影視節目制作要求靈活使用各項特技，從而有效提升影視節目質量水平。

參考文獻：

［1］毛燁.電視節目編輯制作中的數字視頻處理技術探究［J］.西部廣播電視，2020（15）：2.

［2］王鳳倫.試論非線編輯系統在節目制作中所遇問題之探析與破解［J］.電視指南，2018（4）.

［3］李強清.一種影視節目制作用便于調整操作角度的調音臺：CN210724825U［P］.2020.

［4］李鋒.中高職銜接專業課程數字化教學資源庫共建及共享探討——以影視制作專業AE影視后期特效制作專業課程數字化教學資源建設及共享為例［J］.廣西教育，2018（6）：2.

［5］于濤.基于色分法制作立體電視節目的一種簡易方式——以Final Cut Pro為例［J］.影視制作，2020（11）：8.

［6］薛龍.AE數字技術在影視后期制作中的應用［J］.信息與電腦，2019（11）：2.

［7］趙慶彬.綜藝節目制作中無線頻率規劃及監測保障——以2019江蘇衛視跨年演唱會為例［J］.影視制作，2019（5）：9.

作者簡介：田連昱（1973—），男，北京人，本科，工程師，研究方向：現代電視技術。