當代審美意義下的陶藝裝飾設計

杜華健 咼智強

（山東科技大學,山東青島 266590）

一、引言

陶瓷藝術是我國歷史發展史上璀璨的明珠，本文以陶瓷的藝術性為載體，推陳出新賦予陶瓷藝術年輕人的審美及文化價值。手工藝品，手工陶藝制品會把作者對生活的理解融入產品中，可以傳遞出作者對生活、自然、人生、社會的獨特的理解與感受[1]。陶瓷藝術在工藝美術當中具有獨特性，是工藝美術當中較為重要的一個分支。將陶瓷藝術融入人們的生活起居中，不僅起到裝飾作用也給居住的人們帶來審美興趣，同時也帶來精神安慰。

在當今社會的不斷發展與進步過程中，消費者的生活質量也處在不斷提高，隨之而來當今的消費者對于家居空間的氛圍營造有了越來越高越來越個性的需求，不僅注重產品給人帶來的文化性、還更加注重其娛樂性、個性化需求以及情趣性的體現[2]。現代陶藝的時代僅僅只有三十多年，可中國陶瓷卻有著上千年的歷史，文化內涵及其深厚。雖然可以說是一個開始，并且有很多不成熟的狀態，但是也體現了中國特色、現代陶藝的藝術特點，其中的特質就是他的表現性。

手工藝品和手工陶藝制品給人帶來濃郁的生活特征，在當今的家居設計之中應用十分廣泛，對人們的家居生活起到良好的裝點作用，同時也滿足了對消費者個人審美觀、個性化體現的需求[3]。生活中，無論是自然還是社會，總會有許多困難和需求伴隨著我們，比如說交通不方便，夜晚太黑，人力太弱等等，當人們有了克服困難的欲望的時候，就產生了需求，這種需求就是通過各種產品來得到滿足，而為了得到這種滿足，消費者就對產品有了各方面的要求。研究產品對消費者帶來的意義就顯得尤為重要。

二、陶瓷文化追溯

（一）陶瓷文化的起源

陶瓷歷史發展悠久，從經濟發展的角度看，可以通過陶瓷文化的外部傳播機會，促進陶瓷生產的特色化、大眾化和高端化，促進陶瓷生產技術的發展。從古至今陶瓷技藝也是通過朝代的更替一步步發展的。朝代的文化通過陶瓷技藝對外進行展示，同時通過陶瓷也將各朝代的文化歷史保留到了現在。

陶瓷文化的發展在漢族文化發展中占有非常重要的部分。漢族手工藝人通過自己高超的技藝，對美的追求在古代很多都是通過陶瓷的制作所表現和傳播的。并在不同的時代形成了自己本時代獨具特色的技術與藝術表達方式。在中國不同的朝代發展中，它也具有不同的意義、不同的藝術特點和手工藝技法。陶瓷文化同樣隨著朝代的更替一直發展到現在進入了現代陶瓷階段。現在的陶瓷技法結合現代科技與設計師的創新，為陶瓷的發展提供了平臺。

（二）陶瓷的文化內涵

陶瓷藝術家常常用他們的智慧和靈巧的雙手創造出許多陶瓷藝術作品。文學藝術為陶瓷的裝飾提供了許多藝術形象的參考，陶瓷裝飾又為文學藝術表達提供了展示的機會。陶藝裝飾產品成型又分許多種。不同的家居用品都可以嘗試運用陶瓷工藝進行制作，將家居與陶瓷深入結合，給家居提供了一種新的呈現方式和可能性。

陶瓷裝飾像中國畫一樣，旨在深入生活，從生活中汲取創意并加以體現。藝術品包括人，風景，花鳥以及花園。關于線條，它們都非常注意線條的表現力和線條的對比度。和線條給人不同的感受。關于繪畫技術，畫筆和畫筆之間存在區別。不同畫筆在陶瓷上所展現的畫面是多種多樣的。陶藝裝飾和中國畫的共同特征是善于表達動感的時刻和不善于連續性的情節。陶瓷的裝飾文化蘊含著豐富的內含物，通過陶瓷裝飾花表面的特定形象，我們可以表達中國人的價值，對生活的追求和審美訴求。同時，它也反映出中國傳統文化注重人文教育，以人為本，注重人的情感和追求。家居用品的質量也是人們生活質量的反應，消費者對陶瓷家具用品的要求也越來越豐富，對當代消費者日益增加的物質方面和精神方面的追求就使設計師對家居用品的創新實踐等方面保持不斷創新，靈活運用[4]。

三、家居用品的現狀分析

我國家居市場中目前處于供大于求的局面，然而高檔家居仍然不能滿足市場的需求。國內目前生產高檔家居用的能力還有待提高，不管從加工手段，工人技術水平以及原材料供應很多目前還處于進口狀態。隨著中國科技的進步，經濟發展迅速，國內的家居用品市場需求越來越大，家居用品針對不同使用人群的特征進行創新、發展，這是家居市場又一次發展的機遇。家居具有很強的民族性和地域性，不同地域、不同人群以及不同民族的文化背景均不同，其喜歡的家居用品也是大相徑庭。所以總的來說家居用品乃至高檔家居用品現在會是銷量比較好的一個狀態。

陶瓷工藝品屬于藝術品的一種,有較高的藝術欣賞價值,能夠讓人們在觀看后達到賞心悅目的程度,在點綴人們家居環境的同時點綴著人們的心情,讓人們陶醉在家居美景之中[5]。創新是現在社會最注重的，不管曾經有著多么悠久的歷史，現在的消費群體已經有著跟之前消費者不同的眼光及審美需求了。因此顧客可以根據自己的審美及需求購買適合自己的商品，不同的設計風格也將會受到不同消費者的喜愛。設計師設計出來產品，再運用陶瓷藝術手法進行實物制作，通過消費者自由選擇，這也是體現“人文主義”“人性化”設計的重要體現[6]!

（一）家居用品功能性需求

家庭用品設計的功能性最重要的是可以滿足使用功能。一個產品要先滿足基礎功能，才算是突出的設計。功能性也是用戶對產品的重要選擇標準，功能需求也有可溶性和實用性的區別。使用性很好，主要是指產品的使用功能容易被消費者掌握，使用功能較為便捷、明了[6]。單純的產品使用功能表面無法滿足當代消費者對產品的要求。

消費者對其使用價值是首要考慮的，在滿足自己的需求，自己家裝的尺寸及風格的同時，產品審美價值會更大的吸引到消費者的眼球。在使用功能跟審美功能的相輔相成下進行創新再設計，這是對家居用品市場發展的再一次突破。

（二）家居用品美觀性需求

家庭產品設計的意義和目的是樹立在產品一定的外觀特征，形成產品最直接的給人的審美感覺。這種形態主要有以下特征，主要包括產品的尺寸、產品的外觀結構和比例，總的來說，這三個要素是互為相關的，使購買者在使用時獲得視覺上的審美體驗。方方正正的直線和幾何造型的產品外觀給使用者一種嚴肅認真的感覺，也容易給人以靜謐莊重的感覺。圓、橢圓等給人一種包容、溫柔的感覺，使人在心理上有一種滿意的感覺。變幻的曲線傳達出靈動流暢的節奏之美，讓人感覺自由自在。線條會給人不同的心理暗示與感受，同樣，色彩給人的感受也是非常豐富的。

色彩具有一種無形魅力。那個對人們產品的第一印象有很強的影響。色彩的組合對于形成整個家庭環境非常重要。材料的選擇影響產品的不僅僅是產品的外觀、質感。在產品設計中，選擇材料時必須遵循材料實用性能的原則，不僅要考慮強度，韌性，彈性變形等物理參數，還要考慮材料的加工工藝。產品形式的外觀需求。此外，產品設計突出家用方面上來看，許多產品需要與產品使用者直接或間接接觸。觸摸和紋理處理應考慮到用戶觸摸時產生的心理情緒。雖然在使用過程中會發生各種各樣的感情變化，但是如何使產品的材質一致是吸引消費者的重要設計方法。

（三）家居用品人文性需求

“以人為本”的設計理念符合中國傳統文化的理念[7]。產品使用者的需求是計所產生的對使用者的個性設計理念。考慮到需求，設計過程必須以消費者的感受為中心。而家居產品更是簡單的家居產品而不是，但是“家”的重要組成部分，所以我們應該考慮消費者的情感問題。家居用品不僅能體現一個人的審美，更重要的是體現整個家庭的文化內涵及底蘊。所以我們在設計過程中不僅要造型美，更要賦予產品文化內涵，使產品具有多重價值。

對于現在的消費層次越發基于年輕化，這是一個追求個性的消費群體，有著強烈的個性化需求，反傳統觀念的產品設計外觀可以更吸引他們的注意力。這類消費群體的消費心理會更加偏向于求新求異，普通的設計對于他們來說已經司空見慣，這類人群也是高端陶瓷家居用品的大客戶，如果想要抓住發展的時機，一定要抓住這類人群的。年輕人已經有了自己的消費能力，能夠掌握自己所喜歡的風格以及產品。針對年輕人的家居用品設計，應注重產品的外觀上給人的感覺，滿足使用者對產品的外觀、質感、整體的把握和個性的體現[8]。

四、現代陶藝文化在現代家居設計中的應用

（一）荷文化對家居設計的影響

早在春秋戰國遺址出土的瓷器中，有蓮花裝飾器皿，形狀美觀，形狀清晰，花紋清晰，東漢早期佛教傳入中國后，傳統的蓮花圖案作為佛教的特殊意義而廣受歡迎，蓮花是我們的國家的傳統花，佛教傳入中國后，蓮花被用作佛教的象征，象征“凈土”，象征宋代陶瓷蓮花圖案的“純潔”和“吉祥”，圖案為圓，圖案豐滿、柔和、自然，花葉為圓。“荷”文化同樣貫穿了整個中國歷史的發展，神仙、詩人、畫家都非常喜愛荷花，荷花也一直是我們中國人喜歡描繪的對象。

現代家居與荷花元素進行相互融合，結合陶瓷藝術形式進行表現，即傳承了中華民族悠久的陶瓷和“荷”文化，在與現代家居用品相結合，根據消費者需求進行專項設計，對陶瓷家居用品的造型、顏色、釉料采用創意設計，在豐富產品類型的同時吸引了不同的消費者進行購買。

荷花具有高潔、典雅、真、善、美的特征，它有著頑強的生命力，堅貞、清正也是它的花語。將它與陶瓷藝術相結合賦予陶瓷家居用品更深層次的含義。更加貼合家居產品“家”文化的傳承。為消費者提供充足的產品情感需求。讓“荷”文化與“家”文化在此設計上充分體現。

（二）設計理念

荷花造型在家居產品中應用很多，但為什么選擇圓形作為產品的主要造型呢？這是因為，圓形會給消費者帶來一種親切感，緩解用戶的緊張感和壓力，給用戶帶來一種舒適的感覺。將圓形使用在家居用品上，使家居用品更加柔和，在產品的定位是家居產品，那沒有什么形狀比圓形更適合了。

產品的造型上荷花部分主要分為三個層次，底層為圓形荷葉盤，寓意出淤泥而不染，仍然保持原有姿態，中間一層為鏤空圓形荷葉盤，與底層荷葉盤相比突出的寓意是雖經千錘百煉已然千瘡百孔但仍是從前那個“少年”，最頂層為小圓形盤與前兩層相比雖然已經看不出荷葉的影子，但他是荷葉的“縮寫”也是蓮蓬的“縮寫”更是荷花的“縮寫”。產品設計上將方形放在最底層，一是借鑒了古代天圓地方的理念，二是單個的大方形與多個小圓形形成對比增加了產品的空間感。

陶瓷元素自古至今在家居裝飾上都有著重要的位置，假設房屋中到處都沒有分類的陶瓷元素，根本就沒有設計感，而且人們非常油膩，不舒服且沒有審美感，因此不可能僅將陶瓷元素放置在正確的位置。不能。它使陶瓷元素更加悅目，并使其能夠反映出您家庭空間的獨特方面。因此，直接影響家庭裝飾位置的重要因素之一是在房屋中放置陶瓷元件，而在不同功能區域中房屋空間中房屋的風格是適當放置陶瓷元件的原因。可以實現。房東的性格愛好。

不同形狀顏色的荷葉穿插擺放是產品更具空間感（如圖1）。在產品應用上用釉色來表達荷花的主要顏色，在同色系的基礎上進行顏色的微妙變化，使產品不僅在顏色上有強烈的辨識度，也能體現在現代審美意義下的產品的創新與改良。

圖1 半畝方塘方案效果圖（圖片來源：作者自繪）

（三）設計過程

首先，設計的定位通過結合前期市場調查和分析，結合本產品的設計目的和設計的理念，產品設計的定位如下：（1）產品使用環境定位：家用、辦公室用；（2）產品消費人群：20～30青年人；（3）產品造型定位：藝術抽象型；（4）產品類型定位：家居裝飾品。

根據市場調研分析，設計定位、根據資料查看，元素收集初步定下此方案。

結論與展望

創新是一個行業不斷發展的動力，只有創新才能使行業保持活力。產品的設計實質是為人服務的，從瓦特發明蒸汽機到德意志工作同盟對標準化、批量生產的探討，到20年代包豪斯對現代教育體系的確立，經過50年代國際主義80年代的后現代設計，以及今天的綠色生態設計等等，設計不斷地“改良”我們的生活，而生活也使設計不斷地進步和發展。隨著發展，傳統陶瓷用品已經無法吸引到年輕人的注意，傳統的設計及造型不能滿足現代年輕人的需求，現在陶瓷家居用品的發展方向是創新、個性的設計，給家居產品注入新的活力，設計出強調個性，追求品質的家居產品。讓年輕人的注意力回歸，為陶瓷家居產品帶來新的發展。

在意大利設計師，用設計給人們提供一個夢想，賦予產品更多意義，在北歐設計師注重產品的舒適度、溫暖感的時候，我國經歷改革開放，設計才真正發展起來。要想縮短與設計大國間的差距，了解和學習他們是必不可少的，對“民族特色”“國際風格”等詞匯的認識有助于我們在發展自己風格的設計中有一個好的認識和定位。