城市律動
——品讀杜海軍的油畫

2023-04-07 13:44:18文／彭鋒

美術界 2023年3期

文／彭鋒

杜海軍，1978年出生于江蘇宜興。畢業于中國美術學院。中國美術家協會會員、上海美術家協會理事。

2008年作品《N個窗》獲全國第三屆青年美展優秀獎；2009年作品《都市印象》獲第十一屆全國美展優秀獎，同時獲首屆中國美術獎·創作獎；2013年作品《城市輪廓》獲第七屆上海美術大展白玉蘭獎；2014年作品《大玻璃》獲法國國際沙龍展金獎，同時獲法國沙龍特邀評審團的繪畫類唯一金獎；2014年作品《看不見的城市》獲第十二屆全國美展提名獎。

個人展覽有2013年“誰能看見城市——杜海軍個人畫展”，M藝術空間，上海；2014年“城市顫音——杜海軍個展”，今日美術館，北京；2015年“城市律動——杜海軍個展”，吳冠中藝術館，宜興；2016 年“城市鏡像——杜海軍個展”，今格藝術中心，北京；2017 年“看見——杜海軍個展”，藍岸藝術中心，深圳；2017年“云間新畫面——杜海軍個展”，劉海粟美術館，上海；2019年分別在北京中國國際文化交流中心和斯洛伐克駐北京大使館舉辦個展，北京。

作品被中國美術館、中國國家畫院、中華藝術宮、今日美術館、韓國領事館、中國油畫學會、中華兒女美術館、美林美術館等單位收藏。

杜海軍/ 諾曼底公寓布面油畫 300cm×200cm 2017年

杜海軍/ 海上高樓之三布面油畫 150cm×100cm 2021年

杜海軍以城市樓房為題材創作油畫，這與他在北京和上海這樣的大都市生活的經歷有關，也與中國正在發生的城市化運動有關。從表面上看來，海軍的作品是對中國城市化進程的再現，但實際上作品更多的是在表達他對當前中國人的生存狀態的思考。與一般的寫實繪畫不同，海軍的作品充滿了觀念性和社會性，同時還具有很強的心理暗示性。對海軍作品的解讀，需要有哲學、社會學和心理學的角度，而不能只限于美學和藝術學的角度。

海軍的某些畫面給樓房留出了天空，盡管大面積的樓房具有很強的壓迫感，但殘余的一抹天空仍然能給人以喘息。在另一些畫面中，連給人喘息的那一抹天空也被大樓驅逐，畫面完全為樓房所占據。大樓獨占一切，可以說是中國社會的真實寫照。然而，就像海軍的畫面給人的印象那樣，那些鋪天蓋地的大樓貌似強大，其實脆弱。一方面人們期待它能夠繼續膨脹，維持中國經濟的高速發展；另一方面又期待它盡早破滅，讓放大的幸福安全著陸。為了表達大樓的壓迫感和脆弱性，海軍通常只描繪樓房的一個側面，由此強化了這種視覺效果：這些看似壓倒一切的樓房，其實并不那么敦實，隨時都有可能側翻或者坍塌。

海軍的這種畫面處理，揭示了中國當前社會的現狀和危機。這種危機不僅來自建筑和經濟的安全性，而且來自社會的單面性。表面上看，現代工業給了人類更大的自由，但是人類在獲得這些自由的同時也被技術所規定和塑造，成為只有物質生活沒有精神向度，只有單一現實沒有多種可能的單面人。對于人類成為單面人的趨向，哲學家馬爾庫塞（Herbert Marcuse）有過明確的論述和警示。海軍的繪畫，沒有直接針對單面人，而是針對單面社會。在現代建筑的叢林中，人的生存方式已經被嚴格規定，余下的可供選擇的可能性所剩無幾。

海軍的作品觸及敏感的社會問題，但他并沒有像某些當代藝術家那樣，采取簡單的解決方式，而是讓人們直面事物本身。在海軍的某些作品中，突顯了生活在樓房中的人們的某些痕跡。我們既可以將這些痕跡視為多樣性的人生對單一性的建筑的抵抗，也可以將它們視為單一性的建筑對多樣性的人生的囚禁。作為藝術家的海軍自己并沒有表態。但是，從他的作品的演變軌跡中可以看出，日益增強的建筑和日漸模糊的生活痕跡，表明在人與物相互爭奪的戰爭中，人不可避免地處于劣勢。在海軍的作品中，我們看不到拯救。莫非人類真的面臨一個哈姆雷特式的生死抉擇，或者卡夫卡式的生存悖論？