探析女性主義在英美文學作品中的體現

[關鍵詞]女性主義；文學；《飄》；《簡·愛》

一、女性主義與文學作品的關聯

女性主義一詞以西方婦女解放運動為背景，具有鮮明的政治色彩和批判精神。19世紀末是婦女解放運動的第一波浪潮，最早出現在法國。運動的中心是性別平等，它也要求公民和政治權利，并拒絕貴族特權和一夫多妻制。最重要的目標是家庭勞動和社會勞動的平等，以及政治權利的平等。女性主義運動的第二波浪潮始于20世紀六七十年代，并持續到80年代。其主要思想是強調性別分工的自然性質和男女同工同酬。它呼吁忽視這樣一種觀點，即性別差異是婦女在兩性社會關系中從屬于男子的基礎。

女性主義從來不意味著女性必須打敗男性，而是要為她們應得的權利而戰。男人和女人享有平等的地位和權利，可以不受任何限制地自由選擇自己喜歡的職業。女性成為政治家、科學家和工程師，男性成為幼兒園老師、護士和美容博主，也沒有受到貶低或歧視。其實女性主義的出現，也體現著社會在進步——大家都吃飽穿暖不必為生存擔憂，女性更多地進入職場，希望實現自己作為人的價值，能和男性有一樣的機會享有生存資料。

女性主義一直在發展，不同的時代也有不同的體現，可以在許多文學作品中窺見一斑。日本作家上野千鶴子在其作品《從零開始的女性主義》一書中說道，女性主義并不是要把“弱者”變成“強者”。它是希望“弱者”能夠得到尊重。雜志《無名通信》的創刊號寫道：“我們需要退回所有扣給女性的名字并回到無名。”我們的頭銜太多了，“母親、妻子、主婦、婦人、女孩、處女”。宣言表達了一種強烈的意愿，即婦女不再想坐在男人賦予她們的位置上。

我們還可以在許多英美文學作品中看到女性主義。在19世紀前的西方，出生在王室和貴族家庭的女性被允許接受一些教育，但這是為了防止她們在閑暇時間產生“有害”的幻想，幫助她們更容易接受男性哲學家和作家的思想，并更好地服務于父權制統治。但她們被排除在寫作權之外，不得不被動地學習和接受父權思想，無法擁有自己的思想。

19世紀之后，英國文學蓬勃發展，文學閱讀不再是上流貴族的專利，普通女性對文學知識的渴望越發強烈。因此，以《簡·愛》《飄》等作品中的女性思想為主旨的現實主義文學被廣泛熟知。加之第一次世界大戰與第二次世界大戰的爆發，女性在戰爭中發揮了不可替代的作用，使女性平等權逐漸得到進一步關注。這一時期女性文學作品逐漸興起和發展，其主要社會原因就是女性長期承受著來自英國社會的壓迫以及束縛。通過文學作品，在某種程度上進一步實現了思想層面的高度解放。她們已經開始采取或者已經能夠采取不同的形式，來深刻地表達和表現出具有較為獨立的女性主義思想。

在當時的文學作品之中，作者通常會更加強調女性與男性一樣具有平等的社會權利，并且更多的是主張實現男女之間的社會平等。因此，在這個時期的英國文學中，對于女性主義思想的描寫是通過女主角來展現的，即女主角已經成為女性主義思想的理性、美德、智慧等諸多優秀元素的結合體，已經完全突破了傳統文學作品中對于男主人公的一味討好式的描寫。英國女性作家們認為，女性應該以一種更加獨立的敏感、聰慧和思想展現出富有獨特魅力的女性形象。本文將以《飄》和《簡·愛》為例，探析女性主義在文學作品中的體現。

二、《飄》中女性主義的體現

《飄》是美國作家瑪格麗特·米切爾（MargaretMitchell）的小說。該書以美國南北戰爭為背景，描繪了戰前農奴制下的舒適生活、戰爭期間動蕩悲慘的生活、戰后眾生的命運。于是，斯嘉麗、衛希禮、里德、梅蘭妮等典型人物被刻畫出來，在劇情的跌宕起伏中享受著一場精神盛宴，在戰爭的大背景下穿插著人物的坎坷經歷。寫戰爭不顯噦唆無味，寫人的變化不顯唐突單薄。其中，最大的成功就是人物的塑造，鮮活又真實，景物和細節描寫作為輔助手法，運用得恰到好處，使得觀眾喜歡斯嘉麗的成長故事，欣賞她敢愛敢恨、大膽追求真實自我的精神，從中也看到了作者對女性的態度，對女性自由、個性和獨立的吶喊。

女主角斯嘉麗是一個復雜的角色，她有迷人的外表和華麗的衣服。年輕傲慢的她因為自信而具有叛逆精神。她不喜歡貴族的虛偽，忠于自己，她不是封建社會公認的貴婦。斯嘉麗就是一把鋒利而且美麗的劍，戰爭和窮困徹底打磨了這把劍，她敢于刺向一切，無論是所謂的名聲、舊式的禮教，還是橫亙在她面前反對她的人，無論是北方人還是南方人，無論經歷了什么都不會被磨平，這把劍永遠鋒利。

戰爭開始前，斯嘉麗拋棄了傳統淑女應有的禮節和矜持，敢愛敢恨，不顧一切地追求自己的愛，女性意識有所體現；戰爭期間為了生存，她摒棄了貴族小姐的嬌氣和風度，勇敢地擔當起保護家人的職責；戰后又勇敢地沖破女性身上的種種枷鎖，追求自我價值的實現。

斯嘉麗不是一個傳統的女人。她成長在一個認為男人無所不能、女人不聰明的環境中，但她不在乎所謂的規則。結婚兩周后，她便成了寡婦，但她對寡婦的生活并不滿意。斯嘉麗興致勃勃地去參加舞會，盡管有傳統的禁忌，盡管她仍然在服喪期，盡管她知道自己的行為在當時的人眼中是多么不體面，她內心的欲望并沒有屈服于世界的偏見。在新舊更迭的當下，她不想像普通女性一樣任人擺布，而是突破傳統，尋求自我價值的實現。

“是的，是的，我相信世界上沒有女人因為沒有男人的幫助什么都做不了，除了生孩子。”斯嘉麗在戰后自己著手創業的時候，展現出她艱苦卓絕的精神，不過更能體現出她這種精神的還是她帶著梅蘭妮從亞特蘭大回到塔拉，重建塔拉莊園，面對士兵的勇氣等情節。“Tomorrow is another day！（明天又是另外一天了）”——這是斯嘉麗的座右銘。她相信，所有的痛苦和挫折都將成為過去，明天將會是另一個開始。只要自己付出努力，一切都會好起來的。斯嘉麗勇敢地突破了世界的束縛，意識到了女性的價值和自己的價值。

從某種意義上來說，南北戰爭不僅解放了黑奴，它更是解放了女性。南方舊有的自認為是傳統美德應該完全遵守的規矩和原則，被南北戰爭背景下北方人的到來完全打破，舊世界的徹底崩塌，也徹底解放了那些黑奴和女性身上的枷鎖，女性得以擁有更多機會，呼吸到更多自由的空氣。

女主角斯嘉麗是一個復雜的角色。她有迷人的外表和華麗的衣服。年輕傲慢的她因為自信，發自內心有一種叛逆精神務實敢干，勇于突破傳統，不畏物議人言，不像希禮那樣懦弱無能，不像梅蘭妮那樣柔弱自守，也不像瑞德那樣凡事皆勝券在握。她只是靠著竭盡全力地發揮自己一切的優勢、善用自己一切的長處來對抗時局的演變，進而催生了她連綿不斷的拼搏毅力。

三、《簡·愛》中女性主義的體現

夏洛蒂·勃朗特（Charlotte Bronte）所著的《簡·愛》，具有濃厚的女性主義色彩。《簡·愛》講述了一位自幼失去雙親、孤苦伶仃的女子，在充滿種種磨難的人生路上，靠著自己的堅韌不拔和正直品行，沖破重重阻礙，最終收獲幸福人生的故事。170多年過去，《簡·愛》依然盛行不衰，她一直活在人們心中，被無數的讀者深愛著。

這部作品具有濃厚的女性主義色彩。小說一開始，年幼的簡·愛就和欺侮她的表哥約翰發生了沖突。簡·愛不畏強權、怒斥約翰：“你這男孩真是又惡毒又殘酷！你這個殺人犯！你像個折磨奴隸的人！你像羅馬的皇帝！”一個瘦弱的女孩以她勇敢的表現立即吸引了讀者。作者用四個章節交代簡·愛童年生活的情節，讓我們初步看到了簡·愛性格中勇于反抗的特點。當她初次和羅切斯特見面時，她就顯示了不卑不亢的風度。在對羅切斯特還不了解的時候，她保持了一貫的反抗精神。但是他們漸漸發現對方與自己在思想上許多方面有共鳴之處，漸漸對對方有了好感。簡·愛重視的是平等的地位，這正符合她的反抗的性格。簡·愛那流淌著反抗的血液，總能帶給人們追求自由的力量。

當時的英國，大多數女性的唯一目標就是嫁入豪門，通過婚姻獲得財富和地位。當時英國已經是世界上第一個工業化國家，但英國女性的地位并沒有改變，仍然處于從屬和依附的地位。女性存在的目標是嫁入豪門，即使不是出身豪門，她們依然試圖通過婚姻獲得財富和地位。女人事業的唯一選擇就是做一個好妻子和好母親。《簡·愛》就是在這種被動的語境下寫成的。

簡·愛與眾不同。她有工作能力，她有自己不依附于任何人的堅持，她有自己保持隨時離開的底氣。簡·愛被求婚時，男主人公羅切斯特迫不及待地帶簡·愛去綢緞店和首飾店，并企圖讓簡·愛馬上放棄家庭教師這個苦活。但是簡·愛卻堅定地說：“對不起，先生，我絕不會放棄，我要像往常那樣繼續干下去。”她要繼續當阿黛爾的家庭老師，靠工作賺取薪水，開支自己的衣著，解決自己的食宿費，她不需要在經濟上完全依賴對方。當羅切斯特已婚的事實被人揭發后，崩潰的他央求和簡·愛一起離開這個是非之地。但簡·愛并不會被財富和感情牽絆住腳步。經歷一番周折，她逃了出來，在牧師圣·約翰的幫助下來到英國中部的一個鄉村當教師。

《簡·愛》是一部女性主義小說，作者更關注簡·愛的身心成長，而不是她的愛情主題。簡·愛是一個具有強烈自我意識和自尊心的女人，她不屈服于任何形式的壓迫和歧視，敢于反抗不公平待遇，追求平等、自由和幸福。她選擇離開羅切斯特而不是與他共享罪惡。她在繼承了財產后，也沒有被物質所誘惑，仍然保持了自己的獨立和清貧。當她最終回到羅切斯特先生身邊時，是出于真愛，而不是同情或憐憫。簡·愛用自己的行動證明，女人不僅擁有美麗、才華、知識和財富，還擁有靈魂、理性、道德和信仰。

具有獨立意識的女性，在任何時候都具備很強的生存能力，既有拒絕他人的勇氣，又有重來的魄力。她聽從內心的聲音，拒絕圣·約翰牧師的求婚，并把繼承的叔叔的巨額遺產分給了表兄。當她再返回到桑菲爾德府，去探望那個她一直心心念念的男人羅切斯特時，才發現莊園被燒成廢墟。這個男人為救瘋妻而手殘眼瞎。簡·愛并不嫌棄，堅定地選擇一無所有的羅切斯特作為自己的終身伴侶，她有足夠的信心去照顧好愛人。

《簡·愛》也是一部象征主義小說，作品中大量使用了象征手法，書中的人名、地名都有其意義。例如，簡·愛（Jane Eyre）這個名字既表達了作者本人對自己身份和經歷的認同[夏洛蒂·勃朗特曾經用過珍·艾爾（Jane Eyre）這個筆名]，又暗示了主人公對平等和幸福的渴望（Eyre在英語中與air同音，意味著空氣或自由）。

在女性不被承認有獨立人格的時代，作者表明，女性也渴望獨立和自強不息，勇敢地面對自己的命運和生活。她們充滿理性和原則，勇敢地追求自我和愛的完美理想。在那個時代，世俗的壓迫讓世界上大多數女性都低頭默默忍耐，沉淪于世俗，成為沒有靈魂的行尸走肉。世俗的壓迫幾乎讓女性窒息。《簡·愛》的出版就像是那個時代的大聲吶喊，是對世界的不公正、對沒有光的世界的反抗。

四、結語

作品來源于生活。在諸如《飄》和《簡·愛》這樣的作品中，女性形象大為改變。這些作品中的女性力求女性的平等與尊嚴，表達女性意識，強調女性的主觀立場。每一代女性都在為下一代培育著更溫柔而公正的生存土壤，很顯然當今女性的社會地位和100年前相比已經有了本質的區別，這就是意義所在。如果沒有人扔石頭，平靜的水面不會起波瀾。一旦產生波瀾，受影響的個人就可以在各自的領域傳播他們的專業知識。要讓女性主義成為團結而非分裂的力量，成為促進平等而非生產權威的工具。