數(shù)字時代非數(shù)字手法的實驗字體表現(xiàn)特征

張松

摘要：數(shù)字時代的字體設計已經(jīng)不再是傳統(tǒng)的平面化、靜止化的視覺領(lǐng)域元素堆積，百花齊放的各類字體也如雨后春筍般呈現(xiàn)出來，而非數(shù)字手法的實驗字體在當下數(shù)字信息化大環(huán)境中卻顯得迥然不同。其憑借設計元素多元化、設計方法實驗化、設計呈現(xiàn)空間化、設計體驗交互化的特有特征，充滿了真實、細膩、趣味、自然氣息的藝術(shù)特質(zhì)，使得這種字體設計形式在當下數(shù)字時代中顯得較為“個性”。本文以國內(nèi)外經(jīng)典的非數(shù)字手法的實驗字體優(yōu)秀案例為研究對象，主要研究數(shù)字時代下游離于數(shù)字手法之外的實驗字體的表現(xiàn)特征的具體體現(xiàn)，通過案例分析法、比較研究法、歸納總結(jié)法等研究方法進行綜合論述，總結(jié)出實驗字體的表現(xiàn)特征和藝術(shù)特質(zhì)。本文的創(chuàng)新點在于對非數(shù)字手法的實驗字體表現(xiàn)特征領(lǐng)域的研究，國內(nèi)外對此領(lǐng)域的研究多以分析作品為主，缺乏具體理論的總結(jié)。希望本文有關(guān)非數(shù)字手法的實驗字體的結(jié)論可為當下字體設計實踐提供一定的參考依據(jù)，以此引發(fā)設計師對當下字體設計方法的更多可能性探索和思考。

關(guān)鍵詞：實驗字體 多元 實驗 空間 交互

隨著數(shù)字信息化的飛速發(fā)展，高速增長的電子屏幕數(shù)量改變了人們接受信息的媒介——由傳統(tǒng)紙媒轉(zhuǎn)向了互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字時代。文字作為一種可見的視覺符號，適應時代的字體設計方法顯得尤為重要。互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字媒體在視覺領(lǐng)域?qū)ξ淖诌M行的多方位的嘗試和體驗，使得字體設計也有了新的面貌。數(shù)字時代的字體設計已經(jīng)不再是傳統(tǒng)的平面化、靜止化的視覺領(lǐng)域元素堆積，百花齊放的各類字體也如雨后春筍般呈現(xiàn)出來，而非數(shù)字手法的實驗字體在當下數(shù)字信息化大環(huán)境中卻顯得迥然不同的。其憑借設計元素多元化、設計方法實驗化、設計呈現(xiàn)空間化、設計體驗交互化的特有特征，充滿了真實、細膩、趣味、自然氣息的藝術(shù)特質(zhì)，使得這種字體設計形式在當下數(shù)字時代中顯得較為“個性”。

一、實驗字體的概念

所謂實驗字體設計， 英文名稱為“ExperimentalFont”，是設計師探索的一種新穎的概念性字體設計，以全新的設計理念為基點，打破了既有的傳統(tǒng)二維空間的設計形式，采用多元的設計素材對字體進行游戲性實驗性的創(chuàng)意呈現(xiàn)，以此揭示設計師對當今生活的一種關(guān)懷、改造、宣傳或者提示。荷蘭的字體設計師耶羅恩·克里拉爾斯（Jeroen Krielaars，Animography）認為： 實驗性字體設計是設計師運用的一種更具藝術(shù)性、趣味性、實驗性的方式去探索字體設計新邊界的一種解決策略。這種實驗字體的設計形式，雖然以文字設計為對象，但無疑是反閱讀的、與現(xiàn)實生活中常見的字體形態(tài)迥然不同的，跳脫既定規(guī)則的一種炫酷的設計，更是實驗字體藝術(shù)家對生活的一種表達藝術(shù)。

非數(shù)字手法的實驗字體設計就是采用非電腦軟件、數(shù)字媒體等互聯(lián)網(wǎng)現(xiàn)代化的設計手法，設計師在當下數(shù)字時代采用傳統(tǒng)的手工設計手法來進行的實驗字體設計。

二、非數(shù)字手法的實驗字體的特征

與傳統(tǒng)字體設計相比，非數(shù)字手法的實驗性字體設計打破了印刷文字的易讀性與統(tǒng)一性，這些字體飽含了設計師細膩而又充沛的情感，具有多元、實驗、空間、交互的設計特征。

（一）設計元素多元化

非數(shù)字手法的實驗字體設計不再局限于傳統(tǒng)的材料，其所涉獵的元素應有盡有，幾乎可以用我們所知的所有具象或抽象的事物都可以進行字體設計的呈現(xiàn)，如廢棄品、食物、紙張、衣服、土、建筑物、植物、零件、木材、水、交通工具、光、電、物品等等事物，都可以作為字體的設計元素進行實驗字體創(chuàng)作與設計。

如圖1 中設計師娜查坡·蘇宛那蘇特（Nachapo Suwannasut）為暹羅中心設計的圣誕節(jié)新年裝飾《YEAH！》，采用了色彩斑斕的飲用吸管做了一個巨大的YEAH！字懸掛在購物中心，猶如一個龐大的文字積木，向觀者揭示出任何事物都有第二次生命并且可以被重復利用的真諦，整個實驗字體呈現(xiàn)出滿滿的綠色感、現(xiàn)代感、時尚感的設計效果，為購物中心增添了不一樣的光彩。圖2 是設計師博爾哈·馬丁內(nèi)斯（Borja__ Martinez）為巴塞羅那建筑與施工工作室設計的度量集系列實驗字體，設計師巧妙地把木工定位折疊尺的元素進行了大寫字母的筆畫再設計，很好的體現(xiàn)出了建筑施工工作室的工作屬性與特質(zhì)，給觀者耳目一新的體驗。圖3 是設計師塞德里克·勞倫蒂（Cedric Laurenti）采用汽車部件作為元素為美國在線汽車博客服務公司創(chuàng)建的實驗字體，設計師把很多的二手車零部件拼成“SYER”四個字母，非常巧妙的把汽車服務公司的經(jīng)營內(nèi)容融合在了字體設計中，對品牌起到了很好的宣傳作用。圖4 是深圳銳奧品牌設計機構(gòu)管普查設計的《活》，設計師采用鵝卵石來設計“活”字，來表達當代年輕人悠然自得、困惑漂泊或堅持個性的一種生活狀態(tài)。

（二）設計方法實驗化

實驗字體設計師采用輕松愜意的游戲方式，充滿趣味的實驗手法對設計元素進行精心的“加工”，會呈現(xiàn)出既熟悉又極具創(chuàng)意的字體視覺效果。

如圖5 是斯諾匹克辦公室進行的實驗性字體作品，設計師通過手工采用激光切割后的建筑用裝飾板作為字體設計的材料，字母的高度卻決于該字母的使用頻率，然后層層疊疊、高低不同的裝飾板完美的堆砌在一起，猶如地形一樣高低起伏連綿不絕，把語言字體進行了可視化的景觀實驗設計。圖6 是設計師安娜·戈麥斯（Ana Gomez）名為“共生”的實驗字體設計，通過改變植物的自然生長角度的實驗手法，使粗糙樹枝和精致刺繡的元素結(jié)合，自然粗獷的有機形狀激起了該組實驗字體內(nèi)在靜謐的韻味，在共生的關(guān)系中發(fā)揮著各自的特點，表現(xiàn)了一種自然生長的狀態(tài)，營造出一種對比和諧的美感。圖（7-8）是西班牙設計師羅·塞托（Lo Siento）為日本《+81》雜志封面的圖片，主題是“下一個創(chuàng)意”，他把帶有顏料的水通過注射器注射到塑料泡沫中，一個個規(guī)則排列的小點形成了極具創(chuàng)意的字體效果。他還利用顏料在提前制作好粘膠字體上涂涂灑灑圖（9-10），須臾后，一幅色彩斑斕的實驗字體就成型了，羅·塞托的實驗字體設計充滿了趣味性、隨機性與實驗性，這些字體給人耳目一新的感覺。圖11 是國內(nèi)字體設計師張小五的作品《生活就是油鹽醬醋糖》，設計師用油鹽醬醋糖幾種調(diào)味料當成創(chuàng)作字體的元素，手動用調(diào)味料做成了文字，精美又巧妙的隱喻了生活平凡又質(zhì)樸的真諦！

（三）設計呈現(xiàn)空間化

空間化就是設計師通過對字體筆畫的巧妙設計，將畫面形式表現(xiàn)為2.5 維、3 維甚至4 維的立體設計效果。實驗字體設計師突破二維空間的限制，利用遮前掩后、大小對比、改變透視、增加字體厚度、利用光影等設計手法使得字體形成的類似顯示空間的一種審美感受，實驗字體設計立體空間化的呈現(xiàn)，能較大程度上吸引觀者的注意力，豐富的塊面立體空間效果也會使得實驗字體更具觀賞性，感官體驗更為全面和豐富，還可以讓實驗字體主次更加分明，更加快捷有效的傳遞信息。

如圖12 是設計師娜查坡·蘇宛那蘇特（Nachapo Suwannasut）為暹羅中心設計字體圣誕樹，這棵2.5 米高的字體圣誕樹全部采用鏤空的金屬板制成，一圈圈的旋轉(zhuǎn)使得鏤空的字體設計元素之間前后遮擋，交代空間關(guān)系，從而產(chǎn)生了空間層次感。如圖13-14 杰拉德·米羅設計的4D 字母，在空間中以正交的形式將兩種相同的字符圖形相互結(jié)合而成的，觀眾在同一空間里可以采用至少兩個角度或者四周移動去觀看這組實驗字體作品，像這種通過給字體元素添加厚度，從二維到三維到四維的設計手法，增強字體的立體感，從而提升了字體不一樣的空間體驗感。如圖15 設計師京介西田的實驗字體作品《靜物也有生機》，設計師采用成千上萬上紙張通過切割、折疊、黏貼制作成了真人大小的字母，再將這些字母拼成概念性的語句，在燈光的照耀下，斑駁的光影使得這組實驗字體呈現(xiàn)出高高低低的樣貌，極具空間層次感。

（四）設計體驗交互化

交互，顧名思義，就是溝通交流，發(fā)生一定的互動關(guān)系，原研哉在《設計中的設計》中所述：設計源于社會，并充滿了感染力，因為其過程所創(chuàng)造的啟發(fā)，是基于人類在普遍價值和精神上的共鳴。確實如此，實驗字體具有明顯的交互性特征，可以通過藝術(shù)化、創(chuàng)意化的表達形式準確地傳達設計師所表達的價值和精神，并且讓觀者在閱讀的同時能夠積極主動參與進來，產(chǎn)生設計的互動，參與其中，體驗一種雙向的視覺體驗。

如圖16 所示的《凸版字體》是由設計師宇瓊·帕克和卡斯柏·拉姆作為創(chuàng)意總監(jiān)完成的，這個項目是通過黏貼黑色的膠帶來揭示字母在英語中使用的頻率，字的“高度”取決于字母在英語中使用的頻率，使用頻率越高，那么字體的韻律起伏越大，反之越小。觀眾也可以根據(jù)自己理解和意愿親自上手進行調(diào)節(jié)這些黑色的膠帶的幅度，使得這些字體可以呈現(xiàn)出不一樣的高度和深度，從而形成不同的頻率，這種新穎的交互體驗形式能夠使得觀眾充分參與到這組實驗字體設計中，為觀眾帶來不一樣的交互體驗。

三、非數(shù)字手法的實驗字體的藝術(shù)特質(zhì)

整個非數(shù)字手法的實驗字體的設計往往更加注重獨特與創(chuàng)新，設計師用鮮明的設計想法，增加了字體的藝術(shù)感染力。注重其視覺趣味性和賦予觀眾的情感象征意義，明顯的個性、真實、自然、趣味氣息的藝術(shù)特質(zhì)是非數(shù)字手法的實驗字體明顯的特質(zhì)。

（一）個性的設計思想

實驗字體從設計理念的構(gòu)思到視覺效果的最終呈現(xiàn)都是從多元化的角度出發(fā)的。它和現(xiàn)代主義設計中清晰、明確、理性的設計手法完全不同， 而是以高度的個性化、直覺化的設計思想體系為設計前提進行設計呈現(xiàn)的。實驗字體是設計師來表達自己個性感觸的獨特方式，這種藝術(shù)特質(zhì)打破常規(guī)，可以給觀眾帶來更多新鮮解讀。

設計師Alex Trochut 為積家腕表設計的實驗字體（ 圖17），從Reverso 誕生的黃金年代獲得了個性化的靈感，把洋溢著時代精神的裝飾藝術(shù)，濃縮在26 個字母的精妙設計中，每處實驗字體的設計細節(jié)，都與Reverso 翻轉(zhuǎn)腕表相得益彰，呈現(xiàn)出全新裝飾實驗藝術(shù)字體。

（二）真實的設計成品

實驗字體是設計師親手制作出來的，可以真實呈現(xiàn)在觀眾面前的，觀眾可以用手可以觸摸到的，這和當下數(shù)字時代利用設計軟件制作出的創(chuàng)意字體是完全不同的，實驗字體的每個設計細節(jié)都帶著設計師的真實溫度。實驗字體設計成品可以是展示品、生活用品、裝飾品，甚至是藝術(shù)品，這種真實的特質(zhì)賦予了實驗字體對更多的可能性。

（三）自然的設計過程

設計師Bj.rn Karmann（圖17）探索出了一種大自然賦予我們的字體——Occlusion Grotesque 字體，這種字體是一種刻在樹皮上的實驗性字體，設計師在樹上刻出字體，隨著樹的生長，字母會變形并呈現(xiàn)出新的設計變化，設計師記錄下每年的字體樣式變化，就呈現(xiàn)出了這么一組充滿自然氣息的實驗字體。

（四）趣味的情感色彩

設計師的觀念和想法融入了實驗字體中，使得實驗字體擁有了一定的情感表達，趣味性的設計使得實驗字體性讓人回味無窮，被字體展示的視覺效果和情感魅力所感動。實驗字體的色彩有別于傳統(tǒng)的手繪色彩和互聯(lián)網(wǎng)時代的設計軟件呈現(xiàn)的色彩，實驗性字體的色彩極具趣味性，豐富細膩的色彩是字體與觀眾之間的情緒介質(zhì)。設計素材、設計理念、設計方法的不同，空間、形態(tài)、材料、地域、民族等因素決定了實驗性字體的色彩不同。真實的實驗字體色彩極具材質(zhì)性、自然性、象征性、文化性和情感性。

四、非數(shù)字手法的實驗字體的不足

實驗字體也有著一定的不足與遺憾。如實驗字體的易讀性較差。實驗字體為了追求創(chuàng)意或者個性化的表現(xiàn)，呈現(xiàn)的視覺效果一般較為新奇，這也決定了其易讀性較差。有些字體有可能不能被觀眾快速的識別，從而影響閱讀速度。實驗字體的完成周期較長。實驗字體設計可以說是一場沒有標準流程的設計實踐，設計師一般會經(jīng)過長時間準備并親自參與創(chuàng)作完成。首先是設計師提出猜想，然后多方位的去嘗試去呈現(xiàn)，有些復雜的或者尺寸較大的實驗字體有時會耗費大量的時間成本去完成，所以實驗字體完成的過程無疑是需要消耗很多時間的。

五、結(jié)語

數(shù)字時代百花齊放的各類字體充斥在我們的世界中，快節(jié)奏的信息更替，使得觀眾的審美疲勞期越來越短，對字體設計的美和潮流的追求也日益多樣化。字體設計也開始逐漸從功能性、易識性、易讀性轉(zhuǎn)而走向藝術(shù)性、審美性、創(chuàng)新性。

雖然非數(shù)字手法的實驗字體有一定的局限性，但是在當下數(shù)字信息化大環(huán)境中，該字體設計以一種創(chuàng)新的、真正打動人心的字體設計形式，以創(chuàng)新的思想觀念和主體表達，挑戰(zhàn)了其他傳統(tǒng)的字體設計形式，與觀眾產(chǎn)生了共鳴，給觀眾帶去了驚喜，并引導觀眾對所看到的字體產(chǎn)生無限的深層次解讀。該字體也憑借其設計元素多元化、設計方法實驗化、設計呈現(xiàn)空間化、設計體驗交互化的典型特征，充滿了真實、細膩、趣味、自然氣息的藝術(shù)特質(zhì)，使得這種字體設計形式有著獨特的一面，其深層次的內(nèi)核更是對社會的感知與認識。正如著名藝術(shù)家徐冰在《談現(xiàn)代藝術(shù)》中說到的一樣：好的藝術(shù)的真正核心是來自于藝術(shù)家和社會之間關(guān)系處理的一個技術(shù)性問題，事實上就是藝術(shù)家對當今生活時代的一種敏感，而對研究的問題的一種關(guān)懷，從而導致對舊的或者現(xiàn)有的藝術(shù)方法的在方法論上的一種改造和一個提示。

希望本文有關(guān)非數(shù)字手法的實驗字體的結(jié)論可為當下字體設計實踐提供一定的參考依據(jù)，以此引發(fā)設計師對當下字體設計方法的更多可能性探索和思考。

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