探究朝鮮族舞蹈中的“長短”

朝鮮族舞蹈具有獨特的藝術魅力和深厚的文化底蘊，是中國民間舞蹈的重要組成部分。在朝鮮族舞蹈中，“長短”是一種重要的審美元素，它不僅體現在舞蹈演員的動作形態上，還體現在舞蹈的內在節奏和韻律中。朝鮮族舞蹈中的“長短”概念含義是非常豐富的。在朝鮮族舞蹈中，“長短”并非指時間的長短，而是指動作的幅度和力度。本文將探究朝鮮族舞蹈中的“長短”，并進一步揭示其對于朝鮮族舞蹈藝術發展的影響，旨在以此為切入點，推動朝鮮族舞蹈藝術在國內外的傳播與發展，為弘揚中華優秀傳統文化作出貢獻。

1 朝鮮族舞蹈“長短”概念

“長短”在中文中是一個常見詞，通常用來形容長度或持續時間的不同。而在朝鮮語中，“zhangdan”（??）這個詞也被用來表示長音和短音，以及音樂片段的長和短。朝鮮族舞蹈當中的“長短”概念主要指的就是節奏與時長，并且朝鮮族舞蹈當中的“長”表示流暢與緩慢的動作；“短”則為急促與迅速的動作。這種“長短”概念不僅體現在動作的速度上，還體現在動作的力度和幅度上。在朝鮮族舞蹈中，“長”的動作通常用來表達抒情、柔和的情感，如思念、愛情等，這些動作的特點是流暢、連綿，猶如流水一般，給人一種柔和、優美的感覺；“短”的動作通常用來表達歡快、熱烈的情感，如慶祝、節日等，這些動作的特點是快速、急促，猶如火花一般，給人一種歡快、熱烈的感覺[1]。

總而言之，朝鮮族舞蹈中的“長短”是較為重要的表現形式，不僅能實現情感的表達，同時也與舞蹈的韻律與節奏相聯系，使得舞者能更好地感受舞蹈的情感內涵，進一步營造出更為豐富的藝術效果。

2 舞蹈中常用的長短類型及其特征

舞蹈以音樂作為基礎，朝鮮族舞蹈亦是如此，其隨著各種舞蹈中“長短”的產生形成了較為獨特的風格。并且這些“長短”舞蹈在朝鮮族舞蹈訓練中主要針對舞者不同身體部位進行，都展現出了較為獨特的特點與特色，讓舞蹈“長短”極具魅力與特色，吸引了更多的受眾群體。

2.1“古格里長短”舞蹈

“古格里長短”是朝鮮族音樂中的一種傳統節奏，廣泛應用于各種民歌、舞蹈等藝術形式中，具有舒緩、連綿不斷的特色。這種節奏由兩個相同節奏型組成，稱為一個完整的“長短”。通常一個“長短”由八分之十二拍或八分之六拍組成，這些小節構成了音樂的基本單位。“古格里長短”的特點在于其節奏均勻，使得音樂呈現出一種獨特的律動感，這種節奏在朝鮮族音樂中占有重要地位，是朝鮮族民族音樂風格的重要體現。演奏“古格里長短”時，演奏者需要保持穩定的節奏，同時通過力度、音色等方面的變化來表現音樂的情感。“古格里長短”舞蹈是一種具有獨特風格的舞蹈形式，起源于中國西北部地區。這種舞蹈強調身體的舒展、平緩、內斂和穩重，在舞蹈訓練中常用于熱身和基本功訓練。撩步是古格里長短舞中的一個基本動作，通常包括四個三拍子。預備拍的時候，舞者需要深深地吸氣和吐氣，讓身體保持輕松和飄浮的感覺，同時膝蓋彎曲，為接下來的動作做好準備。第一段：第一個三拍子是基本的三拍子節奏，用一只腳向前或向后邁出，強調第一拍附點八分音符，稍停頓以強調第一拍。然后慢慢吸氣，向前或向后移動重心。第二個三拍子繼續吸氣移重心，另一只腳跟上并使全身提起來，雙腿向上直立。第三、四個三拍子，在吐氣的過程中將腿抬起到準備邁步的位置中，保持同步，而主力腿需要放松彎曲。第二段：“古格里長短”重拍的強調方式需要注意。在四個三拍子節奏中，第一拍的重拍是非常重要的，這是整個節奏的基礎。接下來的第一和第三個三拍子節奏中的第三拍也是重拍，它們的強拍需要強調，這些重拍的位置決定了整個舞蹈的韻律和節奏。第三段：舞蹈期間的呼吸、情感、屈伸應保持相互統一，并且呼吸、步伐應當突顯情感的起伏發展，這是展現出“古格里長短”韻味的關鍵，所以說只有促進相互元素之間統一發展，才可以進一步展現出舞蹈獨特的韻味。

2.2“陽山道長短”舞蹈

“陽山道長短”是一種具有代表性的朝鮮族民謠歌曲，其旋律生動活潑，節奏明快，充滿了濃郁的民族風情和地方特色，這種音樂形式深受朝鮮族人民的喜愛，在朝鮮族地區廣為流傳，是朝鮮族文化的重要組成部分。“陽山道長短”是一首具有八分之九拍為小節的音樂，中速的節奏使其明亮、輕快，充滿了喜悅之感。它的重拍設置在第2秒的后八分音符上，帶來了獨特的韻律感，歌曲的拍子特點使得它在音樂表達上有著自己獨特的魅力，讓人感受到一種輕松愉悅的氛圍。同時，“陽山道長短”舞蹈也進一步展現了積極向上、具有彈性的特色，舞者隨著音樂節奏舞動，步伐輕快，動作舒展，展現出朝鮮族人民積極向上、熱情好客的精神風貌[2]。在“陽山道長短”舞蹈中，蕩韻屈伸訓練是非常重要的一部分。這種訓練通常在一拍節奏內完成，包括步伐的屈伸、內在的明快感和柔和彈性的游蕩感。在邁出步伐第一步之前，需要以喜悅之情，在第一拍節奏中凝聚力，由左腳（或右腳）向前或向后邁出，雙腳以輕飄之感做一次蕩韻動作。同時，以浮感呼吸，將呼吸之浮起和沉落、悠勁和輕快且有彈性的韻律有機地結合。在第二拍節奏中，雙腳在原地做兩次快蕩韻動作，而在第三拍中，雙腿柔和地往下彎曲。這種蕩韻屈伸訓練不僅能夠提升舞蹈技巧，還能夠培養舞者的身體協調性和韻律感。通過訓練，舞者可以更好地理解舞蹈中的節奏、力度和韻律，從而更好地展現舞蹈的美感和藝術性。

由此可見，“陽山道長短”作為充滿歡愉和輕快氣氛的“長短”，其舞蹈也應當呈現出同樣的特點。

2.3“中莫里長短”舞蹈

“中莫里長短”是一種來自亞洲的傳統音樂形式，具有獨特的韻律和情感色彩。“莫里”這個詞包含了“趕”和“追”的意思，因此“中莫里長短”可以理解為“中速推進”的音樂節奏。這種音樂的特點是拍子以八分之十二拍為一小節構成一個“長短”，不僅速度緩慢，并且還會給人帶來一種極其優美與柔和的感覺。在“中莫里長短”的音樂伴奏下，舞蹈應該結合其特點，表現出深沉、柔和的情緒色彩，舞蹈動作應該流暢，但又有一定的停頓和節奏變化，以呼應音樂中的長音和短音。

舞蹈動作中提到的“長短”可能是指在節奏或節拍中的變化。在一拍內完成由上做屈伸動作或由下做屈伸動作，意味著在音樂的一個節拍內，舞者需要完成一次腿部的彎曲和伸直動作。在由下做屈伸動作的過程中，舞者首先需要在預備拍子時，身體輕盈地向上提起且充分吸氣。這個動作可以想象成舞者準備進行跳躍或升空的動作。在第一拍四分節奏時，舞者一腳向前或向后上步，雙腿有韌勁、柔和地彎曲，緩緩地呼氣。這一步可能需要舞者保持身體的穩定和重心，同時展示腿部的靈活性和柔韌性。在繼續的八分節奏中，舞者控制著呼吸把雙腿抻直[3]。這個階段，舞者需要展示身體的力量和平衡，同時也要保持呼吸的平穩和流暢。在第二、三、四拍中，舞者反復進行與此相同的步法和呼吸。這部分可能是指舞者在整個舞蹈中重復這種由下做屈伸的動作，并在這個過程中保持動作的連貫性和呼吸的有機結合。這種舞蹈動作強調的是舞者對身體的控制和呼吸的調節，旨在展現舞者的技術水平和藝術表現力。“長短”舞步的速度緩慢，需要舞者在屈伸期間保持身體的柔和與韌性，這樣才能夠使身體各部分相互之間聯系，保證與呼吸的相互結合，增強舞蹈的表現力，使觀眾能夠更好地感受舞蹈的韻律和節奏。

2.4“噔嘚空長短”舞蹈

“噔嘚空長短”主要就是對長鼓演奏的聲音模仿，并以此命名節拍，主要就是以八分之十二拍的形式組建成為小節，速度為中速，主要可以展現出喜氣洋洋的特色。這種節奏雖然比較簡單，但是其特有的情緒色彩卻非常突出，使得“噔嘚空長短”舞蹈能夠直接體現其樂觀和愉快的情感。在“噔嘚空長短”舞蹈中，舞者通過模仿長鼓的聲音和節奏，來表達這種獨特的情緒色彩。這種舞蹈的特點是動作簡單、節奏明快，舞者通過模仿長鼓的聲音，來表達對美好生活的向往和慶祝。

“噔嘚空長短”是一種具有獨特節奏和身體動作的舞蹈，通常在一拍節奏內完成一次屈伸動作，在開始舞蹈之前，舞者應沉浸在興奮的狀態中，感受身體的動感。在第一拍附點八分、十六分節奏中，舞者需要將身體的感覺向上浮起，同時邁出右腳或左腳，邁出的步伐應有分量，展現出一定的力量，另一腳跟抬，保持身體平衡。在八分節奏中，右腿或左腿略柔屈，展現出舞蹈的柔美和流動性。舞者需要反復進行相同的屈伸動作，但每次屈伸都需要保持連貫性，以保證舞蹈的流暢性和整體感。“長短”在此舞蹈中代表著歡快且悠悠擺動的“味道”，舞者需要結合“長短”的特點，有機地協調和結合靜呼吸與抻呼吸，以展現舞蹈的韻味和美感。在第一拍腳邁出時，舞者需要以抻呼吸舒展地呼氣，展現情緒的驟落，緊接著以靜呼吸過渡到第二拍步法，使舞蹈更加流暢自然。獨特的舞蹈方式使舞者可以充分展示自己的身體語言和情緒表達，同時也能夠將音樂的節奏和韻律融入舞蹈之中，呈現出一種極具感染力的藝術效果。

2.5“它令長短”舞蹈

“它令長短”是一種朝鮮族的傳統音樂，從古至今一直深受朝鮮族人民的喜愛，它以獨特的八分之十二拍節奏為特點，呈現出一種慢速而富有特色的音樂風格。這種音樂節奏不僅具有詼諧有趣的特點，還有著豐富的情感表達力和藝術魅力。在“它令長短”的音樂中，強弱有規律地在每拍節奏中得到展現，使得整個樂曲更具有感染力和活力，也讓舞蹈動律更加豐富多樣，體現出了朝鮮族舞蹈的獨特風格和韻味。

“它令長短”舞蹈當中的屈伸與上韌抻屈伸步法，是一種富有韻律和表現力的舞蹈動作，這種步法通常在一拍內完成，強調身體各部位的協調和韻律感。下屈伸步法開始于下沉韻，舞者需要在預備拍時，將全身感覺向上浮起，同時保持膝部抻直。然后深深吸一口氣，向下蹲，并在第一拍節奏時，將右腳或左腳向前或向后邁出，同時呼出吸進的氣，完成一次下重沉屈伸動作。此時，雙臂在七位做繞晃動作，為舞蹈增添動感和韻律感[4]。在第二拍節奏時，左腳或右腳再做一次相同的動作，從而進行反復屈伸。舞者在屈伸動作展現期間，應時刻保證體魄與分寸，這樣可以讓舞蹈看起來更加具有表現力。尤其是在進行上抻屈伸動作展示的過程時，需要讓舞者保持深沉的呼吸，避免動作輕飄或無力。這種步法在“它令長短”舞蹈中具有重要意義，通過身體各部位的協調和韻律感，展現出舞蹈的美感和藝術價值。同時這種步法也可以作為基礎訓練，幫助舞者提高身體控制能力和表現力。

3 結語

本文通過系統分析朝鮮族舞蹈中的“長短”，不僅指出了“長短”在朝鮮族舞蹈中的具體運用，也進一步闡釋了其對朝鮮族舞蹈藝術發展的影響，從而在理論上豐富了朝鮮族舞蹈藝術的研究，也為朝鮮族舞蹈實踐提供了有益的指導。■

引用

[1] 金煥雯.多感官教學在朝鮮族舞蹈教學中的實踐研究[D].北京：中央民族大學，2024.

[2] 肖惠.論朝鮮族舞蹈的節奏特點與風格特征——以“安旦長短”為例[J].戲劇之家，2021（11）：119-120.

[3] 杜帥敏.比較教學法在民族舞蹈教學中的運用[D].北京：中央民族大學，2022.

[4] 謝媛媛.朝鮮族舞蹈《長鼓行》中“長短”節奏的運用[D].秦皇島：燕山大學，2020.

作者簡介：楊伊然，女，黑龍江大慶人，本科，就讀于東北師范大學。