魯南民間彩印花布設計因子的提取與應用

戴志娟，王宏付

魯南民間彩印花布設計因子的提取與應用

戴志娟，王宏付

（江南大學 設計學院，江蘇 無錫 214122）

魯南民間彩印花布是具有濃郁地方特色的手工技藝，通過探索魯南民間彩印花布在文創產品中的設計方法，拓寬非遺的發展路徑。以魯南民間彩印花布為研究對象，通過實地調查和文獻資料整理，以圖文結合的方法對魯南民間彩印花布的圖案、布局、色彩等顯性因子，以及設計特征、語義內涵等隱性因子進行梳理和分析。依據CGM模型對魯南民間彩印花布的設計因子進行提取與推演，將推演出的新圖案與文創產品相結合，探討二者的相容性。魯南民間彩印花布具有極強的裝飾意蘊，通過構建CGM模型規則推演出具有魯南民間彩印花布基因的創新圖案具有較強的可行性。該方法不僅為具有主題意蘊的傳統圖案再設計拓展了思路，而且為魯南民間彩印花布開拓應用途徑提供了參考。

魯南地區；彩印花布；設計因子；CGM模型；設計應用

魯南地區是指山東省的南部區域，主要包括臨沂、棗莊、日照、濟寧、菏澤五個市。魯南民間彩印花布是魯南地區手工藝人利用漏板刷花或木板砑花工藝，在當地所產的棉紡織布上刷印花紋圖案的手工技藝，俗稱“花袱子”“花包袱”。它以包袱皮、頭巾、被面等紡織品形式出現在人們生活起居、佳節慶典和人生禮儀等方面[1]，其豐富的圖案寓意、強烈的色彩搭配都是齊魯民俗文化的重要載體。隨著中國傳統手工藝保護工作的推進，彩印花布被列入省級非物質文化遺產名錄[2]。如今，在現代印染技術的影響下，彩印花布已淡出人們日常生活，只少數以裝飾壁布、印花布袋的形式在旅游景點出售零賣，但是缺少現代審美元素，應用范圍窄。魯南民間彩印花布作為中華文化的一部分，將其在現代生活中活態傳承、滿足現代化審美需求是非常必要的。文中以魯南地區經典的臨沂彩印花布、濟寧嘉祥彩印花布為案例，進行設計因子分析。運用CGM（Conceptual Generative Model）模型，從彩印花布的紋樣、廓形、布局及語義內涵中構建新圖案推演規則，通過現代的設計手法開發出具有魯南民間彩印花布特色的文創產品，不僅為文創產品增加了文化附加值，也拓展了民間藝術的現代化發展空間。

1 魯南民間彩印花布設計因子分析

設計因子具有外顯性與內隱性兩種設計屬性[3]。外顯性包含了產品的圖案、布局、色彩特征等直觀性的視覺表征，內隱性則是通過圖案、色彩、形態表達的特定文化屬性，能夠引起用戶的聯想與精神共鳴。顯性因子與隱性因子相互融合，構建組成魯南民間彩印花布的基本設計要素。

1.1 圖案因子

1.1.1 圖案紋樣

魯南民間彩印花布的圖案紋樣非常豐富。手藝人就地取材，將常見的動植物、生活用具、民間故事和吉祥元素以隱喻、諧音或象征的方式進行表達，并通過寫實或夸張的方法進行創作[4]。對魯南民間彩印花布圖案紋樣進行整理分析，可以從來源將紋樣劃分為自然紋樣因子與人文紋樣因子，見表1。

表1 魯南民間彩印花布紋樣因子分類

Tab.1 Classification of patterns of folk color printed cloth in southern Shandong

1）自然紋樣因子。包含植物紋樣與動物紋樣，多以花草果木、鳥獸魚蟲為元素，每個元素的表征下都有獨特的語義內涵。如在彩印花布作品中有大量的牡丹紋樣，從外顯性來看，牡丹有嬌艷的色彩和張弛有度的造型。從內隱性來看，牡丹又具有富貴吉祥的美好寓意，因此大量運用在彩印花布圖案中。

2）人文紋樣因子。由幾何紋、文字紋、器物紋及人物紋構成，包含了人們對吉祥如意、仁義禮信的追求。魯南民間彩印花布中，幾何紋以點、線、面為構成要素，一般出現在圖案的邊飾中，起到完善畫面布局的效果；文字紋樣以中心圖案為主，與彩印花布使用屬性息息相關，有點明主題的作用；器物紋大多由民間傳說和宗教習慣所設定，具有“寶物”的吉祥含義，通常以輔助紋樣填充在彩印花布的畫面中；人物紋會選擇具有教化意義的故事人物，或者帶有求子寓意的童子，多以敘事設計來展現育人、求子的故事情節。從魯南民間彩印花布圖案題材中眾多物象與吉祥的語義內涵來看，圖案的題材反映了魯南地區人們對生命的敬重、對幸福生活的向往和對自身社會價值的追求。

1.1.2 圖案構成

在長期的生活實踐與審美積累中，魯南民間彩印花布的圖案逐漸形成了較為固定的程式，包含適合紋樣、單獨紋樣及連續紋樣[5]。適合紋樣采用以形體適合為基礎的構成方式，有方形、菱形、圓形等限制性幾何形體，還有葫蘆形等自然形態，形體內的填充紋樣尺寸與造型狀態均會跟隨外部形體的改變而調整。單獨紋樣最具自由性，沒有骨骼造型的束縛。連續紋樣由二方連續、四方連續構成，其中二方連續大多運用在邊飾中，以豐富畫面層次，見表2。

魯南民間彩印花布的形式較為統一，通過對稱、旋轉、連續、重復等形式使畫面充盈飽滿。紋樣布局構成有“十”字型、“米”字型多種形式，傳達了嚴謹的視覺感受，并且保持了吉祥圖案中對稱式與均衡式的布局手法[6]。魯南民間彩印花布中的對稱式分為中心對稱和軸對稱，由表2可知，圖案1呈“米”字型布局，以團花為中心進行旋轉對稱，滿足了人們視覺平衡的感受；圖案2呈“十”字型布局，以“囍”字紋為軸左右對稱，兩側圖案保持完全對稱狀態，使畫面整齊、富有靜態美。魯南民間彩印花布的均衡式結構從組織形式到布局安排都不受限制，是自由、和諧的。4圖案呈現均衡狀態，不同物象通過均衡的布局手法使畫面協調、統一（表2）。

1.1.3 圖案的設計特征

魯南民間彩印花布圖案有兩種設計特征：1）“寄意性”設計特征。魯南民間彩印花布講究寓意的傳達，因此常把美好愿景寄托于圖案中。將自然界中不同時空的多種物象紋樣有機地組合、穿插，構成復合形態的圖案，形成創作主題與語義內涵相統一的狀態[7]。民間手藝人會圍繞“福祿壽喜財”等主題背景選擇紋樣，繪制圖案，彰顯語義內涵。彩印花布作品“連升三級”中的蓮花為“連”的諧音字，畫面下方設計3朵由下至上階梯遞進的蓮花葉，畫面上方一只頭戴銅錢的彩色公雞直視前方，整個畫面以荷花紋、荷葉紋、金魚紋、公雞紋和銅錢紋相互穿插融合，暗喻官職晉升快，構建出“祿”的主題思想（見圖1a）。2）“敘事性”設計特征。敘事性以視覺體驗或文字語言的形式為媒介展現主題意義，強調敘事群體與接受群體的互動性[8]。魯南民間彩印花布采用圖像敘事與文字敘事相搭配的設計形式，通過空間、人物、事件的構成準確地描述了一段主題內容。彩印花布傳承人張明建刻畫的“二十四孝圖”作品在故事情節中加以自身的理解進行創作，以場景化的敘事形式表達“孝”的主題，賦予了彩印花布故事情節性（見圖1b）。

表2 魯南民間彩印花布布局因子分析

Tab.2 Layout factor analysis of folk color printed cloth in southern Shandong

1.2 色彩因子

1.2.1 色彩要素

色彩是視覺中的直觀要素之一，賦予物象直觀的審美與意蘊。對魯南民間彩印花布經典案例進行色彩提取，可以看出，彩印花布中5套與6套色彩的搭配較為常見，色彩飽和度高，給人五彩繽紛、配色多樣的直觀感受，具有很強的裝飾特色。HSB是一種視覺感知的色彩模式[9]，可以通過數據進行量化。利用HSB模式提取魯南民間彩印花布的色彩三要素，可以得到較客觀的色彩因子分析。三要素在一定范圍內會產生不同程度的對比，通過差異對比可以解讀不同的色彩語義[10]。案例選擇配色時可按照色彩語義進行搭配選擇，見表3。

圖1 彩印花布圖案設計特征分析

表3 魯南民間彩印花布色彩因子分析庫

Tab.3 Color factor analysis library of folk color printed cloth in southern Shandong

1.2.2 設色規律

從設色規律分析，魯南地區制作彩印花布的手藝人受自身審美意識和當地生活文化的影響，在長期的實踐經驗中形成了規律的配色程式，主要有以下配色設計手法。

1）隨類賦色。魯南民間彩印花布作品中將物象分為數類，一類施一種色彩，用色與本身自然屬性相似。圖案1中的牡丹與其他花卉采用石榴紅或品紅色，藤蔓、枝葉則采用油綠色、松綠色，與自然物象的色彩相符（見表3）。2）用色強烈。魯南地區手藝人喜愛用互補色或對比色來突顯圖案，如黃與紫、紅與綠的互補色，以及紅與藍等對比色的色彩搭配，能夠激發人的情緒與內在感受，給人強力的色彩情感指向。由于當地俗語“要喜氣，紅兼綠”，魯南民間彩印花布中出現了大量紅綠互補色，迎合了魯南民間的審美和精神需求。3）色域明快。受傳統套色工藝的影響，促使彩印花布中色塊需要高度提煉概括，依靠色塊的大小、形狀來構造整個畫面的造型感。圖案5將花卉紋、金魚紋和植物紋簡化概括、拼接融合，使用高飽和度的紅、黃、紫等色塊，有著獨特的民間藝術特色（見表3）。

2 魯南民間彩印花布因子的設計路徑

2.1 設計思路

魯南民間彩印花布極具裝飾美感與文化內涵，要做到與現代產品切合，需要對其進行推敲，用創新的設計手法使其重新散發生機與活力。可以通過直接提取與間接轉化相結合的方式，一是將魯南民間彩印花布原有的骨骼結構、布局規則直接應用，更好地保留傳統基因形態；二是將紋樣、輪廓通過一定形式的重組再設計后進行應用。首先，分析魯南民間彩印花布設計因子，提取視覺要素與文化符號；其次，確定設計的轉化路徑，通過建立CGM模型來確定轉換規則；然后設計主題，提取設計元素，代入CGM模型進行轉化，將元素聚合設計形成新圖案，并搭配符合主題的色彩因子，調整后填充到新圖案中；最后，將設計的新圖案與文創產品相結合，通過用戶調研來驗證設計方案應用的可行性，見圖2。

2.2 魯南民間彩印花布因子轉化路徑

利用CGM模型進行轉化規則設定。CGM模型是一種利用形狀規則設置參數生成設計的方法[11]。從遺傳學的角度來看，產品的基因型是CGM，基因是參數。CGM模型中每個參數的設定都能夠進行隨機輸入，每個方案都具有獨特的參數值。因此，通過描述一組特定的產品外觀特征，對產品外觀的元素進行分析，從案例中分析得出適用的轉換規則[12]，保證所有轉變均來自相同的基因型。整合設定的轉換規則來推演案例，以形成新的設計形態。

圖2 推演流程

概念設計方案往往要經過多次組合迭代才能聚合輸出[13]，通過對魯南民間彩印花布顯性因子中紋樣、布局等要素進行分析，與CGM模型產生關聯，設定以下編碼規則。

1）紋樣因子編碼設定。提取魯南民間彩印花布紋樣因子，建立紋樣因子編碼庫。在紋樣因子提取的過程中，按照設定的主題，從具象和意象詞匯中選取最符合的紋樣因子。保留原物象基礎特征，提煉線條，通過簡化、變形、夸張、添加的設計手法調整紋樣因子，形成新的紋樣因子，將其合集記做∈{1,2…7}。新的紋樣因子可以直接參與聚合，也可根據后續規則轉化后應用。

2）圖形轉化規則的設定。通過案例分析，總結因子轉化規則。魯南民間彩印花布中有對稱、旋轉等形式，因此，歸納出彩印花布紋樣因子中元素適用的轉換規則。借助形狀語法設置產品元素的轉換規則，如平移、旋轉、鏡像等[14]。規則用有限合集來表示，記做∈{1,2,3…6}，其中1為復制平移，2為水平鏡像，3為垂直鏡像，4為軸旋轉，5為自身點旋轉，6為復制縮小，見表4。

表4 圖形轉化規則

Tab.4 Graph conversion rules

3）圖形組合規則設定。平面構成中以點、線、面為基本要素，魯南民間彩印花布大多數的構圖呈現出固定程式，紋樣組合的形式單一。為塑造圖案的靈活性和創造性，添加現代平面構成的設計手法，將兩個或兩個以上的基本型以此組合法則進行變換，提高畫面的豐富性。新紋樣因子、形體輪廓都可以運用此規則，組合規則設定用有限合集表示，記做∈{1,2…8}，其中1為共形，2為缺減，3為重疊，4為差疊，5為透疊，6為重合，7為重復，8為漸變，見表5。

表5 圖形組合規則

Tab.5 Graph composition rules

4）圖案輪廓布局的設定。魯南民間彩印花布圖案一般由多層次的組合方式構成，從而展現豐富充盈的畫面。由此歸納適用的形體規則，用有限合集來表示，記做∈{1,2,3,4}，其中1表示圓形體，2表示正方形體，3表示長方形體，4表示葫蘆形體；骨骼規則用有限合集表示，記做∈{1,2,3,4}，其中1表示“米”字型布局，2表示“十”字型布局，3表示左右對稱式布局，4表示均衡式布局，見表6。在此基礎上可以借鑒現代平面構成手法進行組合轉化，打破傳統固定程式，增強趣味性。

3 魯南民間彩印花布因子的設計實踐

3.1 魯南民間彩印花布設計因子的提取與推演

根據魯南民間彩印花布圖案“寄意性”的設計特征，在魯南民間彩印花布的紋樣因子篩選階段，將所推演的圖案主題意蘊定位為“福祿雙全”，意為福運臨門、有福有祿。根據主題需求定位關鍵詞，運用諧音、直譯、聯想等方法進行大量挖掘，如“葫蘆”可諧音為“福祿”，“蝙蝠”意為“洪福齊天”，“鹿”意為“進祿加官”。直接運用文字“福”“祿”，或利用感官意識來提取包含在“福祿雙全”中的“祥瑞”“吉祥”“財運”“福氣”等意象詞匯，進而轉化成云紋、山紋等具體紋樣。為了豐富畫面、展現彩印花布以點帶線的特色，可以在畫面中添加點來裝飾。通過對關鍵詞進行大量收集，篩選契合度最高的關鍵詞總結選用，對主題紋樣因子進行提煉，形成具有魯南民間彩印花布基因的初代紋樣因子，見表7。

表6 圖案組合布局規則

Tab.6 Pattern combination and layout rules

根據CGM模型中設定的轉換規則，對魯南民間彩印花布紋樣因子編碼庫中的初代紋樣因子進行推演，得到魯南民間彩印布的創新紋樣因子，見表8。

表7 魯南民間彩印花布初代紋樣因子編碼庫

Tab.7 Pattern factor coding library of early folk color printed cloth in southern Shandong

續表7

表8 魯南民間彩印花布初代紋樣因子推演

Tab.8 Deduction of pattern factors of early folk color printed cloth in southern Shandong

對魯南民間彩印花布的基本形提取重構，通過設計規則轉化，得到魯南民間彩印布創新形體輪廓的推演，見表9。

3.2 魯南民間彩印花布設計因子方案的生成

將魯南民間彩印花布提煉的因子元素進行聚合，推導出創新圖案。創新圖案由1個主版圖案與3個輔版圖案構成，見圖3。主版圖案a中的紋樣由初代編碼3、4、7及創新編碼a、c、d、f組成，其中c為主版圖案的中心紋樣，其他編碼為填充紋樣。底紋采用f的四方連續，采用對角線分割法，將背景分割成兩種色彩。形體輪廓上選取a、b作為形體，展現出多層次的現代幾何造型感。采用傳統的均衡型布局，形成協調的秩序美感。從整體來看，畫面中將福氣與財運圓滿的內涵以直意、諧音、暗喻等方式展示出來。顏色采用魯南民間彩印花布色彩分析庫中色彩語義為“端莊大氣”的配色組合，改變原有配色比例，以藤黃色與磚紅色為主色調，局部點綴高飽和度的綠色。此圖案可以應用到絲巾、抱枕、禮品盒中。

表9 魯南民間彩印花布形體輪廓的推演

Tab.9 Deduction of outline of folk color printed cloth in southern Shandong

輔版圖案是主版圖案的分支，可以從主版圖案中單獨提取局部紋樣作為裝飾圖案使用，見圖案b—d。圖案b以“福”“祿”文字為浮紋，漸變葫蘆紋為底紋，畫面簡潔，突出主題，可以運用到杯墊、賀卡等文創產品中。圖案c為四方連續紋樣構成，整個畫面節奏統一，上下結合的蝙蝠紋凸顯韻律感，該圖案可以運用在包裝袋等文創產品中。圖案d為長方形構圖，形體輪廓上運用c、d為形體，用幾何感打破了畫面的沉悶感，畫面中將b作為中心紋樣與文字紋相結合，突出主題。該設計方案可以應用在紅包等文創產品中。

3.3 方案在文創產品設計中的應用

文創產品具有物質性與精神性的雙重特征，從民間藝術中探尋與文創產品的契合點，既是對民間文化的傳承與保護，也增加了文創產品的文化內涵[15]。將帶有魯南民間彩印花布基因的演繹方案應用于手提袋、禮品盒、擺件等文創產品中，可得到既有現代審美韻味，又有文化底蘊的現代設計，見圖4。

圖3 魯南民間彩印花布設計因子推演

圖4 應用案例

3.4 魯南民間彩印花布因子在文創產品中的效果測評

設計方案完成后，設計師可以通過用戶反饋評價效果。本方案以網絡發放調查問卷的形式，求證具有魯南民間彩印花布基因的創新設計是否能被大眾喜歡，以驗證設計方案的各項指標。問卷包含樣本的基礎信息與核心研究變量問題，受眾根據問卷中的評價指標進行主觀評價。整理相關數據，最終以文化性、創新性、審美性、實用性4個方面作為評價指標。文化性是指設計方案與魯南民間彩印花布基因的匹配度、展現的特色風貌與文化內涵；創新性用于調查設計方案的創意感與趣味感；審美性是測評設計方案中圖案、色彩與用戶審美需求的符合程度；實用性是測評產品的實用價值、用戶的接受程度與購買力度。采用“李克特五點量表”的設計問卷，“5”為非常滿意、“4”為滿意、“3”為中立、“2”為不滿意、“1”為非常不滿意。

本研究共收回有效調研問卷105份，結果統計見圖5。受訪者中男女比例為4∶6，女生占比較大；從年齡分布來看，18～25歲人群占比較大，其次是26～35歲區間的人群；以學生群體為主力軍，其次是上班族。從調查數據看，設計方案文化性平均值為4.24，創新性平均值為4.2，審美性平均值為4.19，實用性平均值為4.1，整體平均值為4.18，表明該文創方案受到普遍認同。其中，文化性評分略高于其他指標，表明本設計能夠很好地將魯南民間彩印花布因子的情感內涵傳達給用戶。

圖5 設計方案滿意度統計圖

4 結語

魯南民間彩印花布是傳統民間藝術的重要組成部分，將傳統的民間藝術通過再設計與現代產品相融合，能夠開拓民間藝術發展途徑。以魯南民間彩印花布的圖案因子、色彩因子、設計特征等設計因子為出發點，總結了其規律性。利用CGM模型構建了魯南民間彩印花布設計因子的推演規則，通過規則設定和聚合變化，即可推演出符合現代審美內涵的新圖案，進而將其應用到文創產品設計中。此方法不僅為魯南民間彩印花布的發展拓展了新的路徑，也可為具有主題性的傳統民間元素設計轉化提供研究思路。

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Extraction and Application of Design Factors of Folk Color Printed Cloth in Southern Shandong

DAI Zhi-juan, WANG Hong-fu

(School of Design, Jiangnan University, Jiangsu Wuxi 214122, China)

Folk color printed cloth in southern Shandong is a handcraft with strong local characteristics. The work aims to broaden the development path of intangible cultural heritage by exploring the design method of folk color printed cloth of southern Shandongin cultural and creative products. With the folk color printed cloth in southern Shandong as the research object, the dominant factors such as pattern, layout and color, as well as the recessive factors such as design characteristics and semantic connotation of the folk color printed cloth in southern Shandong were combed and analyzed by combining graphics and textthrough field investigation and literature collation. According to the CGM model, the design factors of the folk color printed cloth in southern Shandong were extracted and deduced, and the new patterns and cultural and creative products were combined to explore the compatibility of the two. Folk color printed cloth in southern Shandong has a strong decorative meaning. It is feasible to deduce an innovative pattern with gene of folk color printed cloth in southern Shandong by constructing CGM model rules. This method not only expands the thinking for the redesign of traditional patterns with theme implication, but also provides reference for the development and application of the folk color printed cloth in southern Shandong.

southern Shandong; color printed cloth; design factor; CGM model; design application

J523

A

1001-3563(2023)12-0288-09

10.19554/j.cnki.1001-3563.2023.12.032

2023–01–26

江蘇省研究生實踐創新計劃項目（1132050205206129）；中央高校基金科研業務費專項資金項目（JUSRP51735B）

戴志娟（1998—），女，碩士生，主攻服裝設計與服飾文化。

王宏付（1963—），男，碩士，教授，研究方向為服裝設計。