20世紀(jì)初中國(guó)絲織物機(jī)頭織款的形式研究

金禹任 蘇淼 趙豐

摘要：絲織物機(jī)頭織款是指在緞首位置織入該緞匹的織造地點(diǎn)、織造機(jī)構(gòu)、織物品類等相應(yīng)文字的一種款識(shí)形式。機(jī)頭織款是中國(guó)古代絲織物上文字的記錄形式之一，也是20世紀(jì)初中國(guó)絲綢制品中不可或缺的重要組成部分。本文通過(guò)對(duì)大量該時(shí)期機(jī)頭織款文物進(jìn)行研究和分析，結(jié)合該時(shí)期整體的時(shí)代變遷，歸納了絲綢織物機(jī)頭織款的款識(shí)文字組成形式和工藝特點(diǎn)。以目前所收集的相關(guān)文獻(xiàn)中和博物館館藏的機(jī)頭文物信息為對(duì)象，從織款位置、紗線顏色、顯色方式等方面對(duì)20世紀(jì)初中國(guó)的機(jī)頭織款織造形式進(jìn)行了分類，歸納了該時(shí)期官營(yíng)機(jī)構(gòu)和民營(yíng)機(jī)構(gòu)絲織品機(jī)頭織款分布形式和顯花方式特點(diǎn)，并且總結(jié)電機(jī)織物和手工織物機(jī)頭織款的區(qū)別。研究表明，按照?qǐng)D案的分布形式可以將機(jī)頭織款分為單行式、多行式和特殊形式三大類;按照顯花工藝為標(biāo)準(zhǔn)可以分為經(jīng)緯交織顯花及非經(jīng)緯交織顯花兩大類;電機(jī)織物和手工織物可以按照織造原料、顯色組織、款識(shí)內(nèi)容三大點(diǎn)來(lái)區(qū)分。

關(guān)鍵詞：絲綢;機(jī)頭;織款;工藝美術(shù);清代;民國(guó);商號(hào)

中圖分類號(hào)：TS145.3;K876.9

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：B

文章編號(hào)：10017003（2023）070150

作者簡(jiǎn)介：

金禹任（1998），男，碩士研究生，研究方向?yàn)榻z綢歷史與技藝研究。通信作者：蘇淼，教授，sumiao2008@qq.com。

絲織物機(jī)頭織款是指在緞首位置織入該緞匹的織造地點(diǎn)、織造機(jī)構(gòu)、織物品類等相應(yīng)文字的一種款識(shí)形式。織物作為古代重要的發(fā)明創(chuàng)造之一，除了遮身蔽體、防熱御寒的功能外，也曾以書(shū)寫(xiě)、印染、刺繡、織造幾種方式作為文字的重要載體。機(jī)頭織款作為織款的一個(gè)分類，自清代以來(lái)的綢緞布匹文物之中較為常見(jiàn)，部分文物上面會(huì)記錄該文物的產(chǎn)地、織造者或織物品種等信息，這為研究織物年代、織造地點(diǎn)、商號(hào)考究提供了重要信息。20世紀(jì)初中國(guó)引入了織造電機(jī)，絲綢產(chǎn)業(yè)也逐步邁入了近代化的進(jìn)程。本文在對(duì)大量該時(shí)期機(jī)頭織款實(shí)物進(jìn)行研究和分析的基礎(chǔ)上，歸納了這個(gè)時(shí)期手工絲織物機(jī)頭織款的圖形構(gòu)成形式、顯花工藝形式及手工織款和電機(jī)織款的區(qū)別。

1絲織物的機(jī)頭織款

織款可以分為緙絲織款和機(jī)頭織款兩大類［1］，其中機(jī)頭織款在明代主要還是以墨書(shū)記載的形式存在。明末時(shí)期，機(jī)頭織款逐漸與織物本身融合，出現(xiàn)于緞匹開(kāi)端的中間部分。款識(shí)一般為經(jīng)向織造，緯向排列，有通梭與區(qū)梭之分，并且織款上下兩端有兩條與地組織紗線顏色不同的分割帶（圖1），區(qū)分緞匹主體與機(jī)頭部分，這與書(shū)畫(huà)中的隔水［2-3］相似。

機(jī)頭部分分隔帶的存在，一方面為機(jī)頭織款在緞匹上分隔出一部分空間用以填織文字，另一方面也將織物最開(kāi)始經(jīng)紗張力不勻的部分與主體分隔開(kāi)，保證緞匹主體部分的質(zhì)量。因而機(jī)頭部分一般在被用于制衣時(shí)會(huì)被裁去，目前所能收集到的具有機(jī)頭織款的絲織物多為僅剩的機(jī)頭部分的殘匹，很少有機(jī)頭織款部分保存完整的絲綢制成品。

機(jī)頭織款作為織造業(yè)上“物勒工名”制度的體現(xiàn)，目前發(fā)現(xiàn)的最早文物是現(xiàn)藏于美國(guó)費(fèi)城藝術(shù)博物館的一件織有“杭州局”三字的明代綠色花羅，以及同時(shí)期的定陵出土相同款識(shí)的大紅織金纏枝四季花卉緞［4］。在清代，官營(yíng)織造對(duì)于織物緞匹便有著嚴(yán)格的典制規(guī)定，服式有定款、匹料有定長(zhǎng)、織造有定時(shí)［5］。至民國(guó)時(shí)期，機(jī)頭織款也被叫作字牌，此時(shí)已經(jīng)弱

化了之前監(jiān)管的作用，更多的功能是用于營(yíng)銷和宣傳，形式和工藝相較清代而言更為復(fù)雜多樣。

2機(jī)頭織款的樣式分類

有關(guān)端式字牌分類整理已有相關(guān)學(xué)者［6］完成了初步工作，本文在此基礎(chǔ)上進(jìn)行補(bǔ)充，重新分類整理。按照行數(shù)作為標(biāo)準(zhǔn)可以分為單行式、多行式和特殊式三大類，如表1所示。

2.1單行機(jī)頭織款形式的補(bǔ)充

單行機(jī)頭織款的基本形式是將文字信息織造于布匹或緞匹的居中位置。除了幾件外文織款文字、少數(shù)漢字織款和織造方向顛倒外，款識(shí)文字的織造方向通常以織造者的書(shū)寫(xiě)方向?yàn)榛鶞?zhǔn)來(lái)織造。作為該時(shí)期最為常見(jiàn)的織造形式之一，機(jī)頭織款可以細(xì)分為基礎(chǔ)及基礎(chǔ)變式、重復(fù)式、圖案商標(biāo)款及腳注款四大類。其中，基礎(chǔ)款和重復(fù)式的織款已經(jīng)有詳盡的研究，不在此贅述。

2.1.1圖案商標(biāo)款

隨著明清時(shí)期民間紡織產(chǎn)業(yè)的不斷壯大，機(jī)頭織款除了單一的文字外，逐漸出現(xiàn)了織有商標(biāo)的形式。清代時(shí)期的商標(biāo)多數(shù)模仿拓印圖案，以方形或圓形的外框包裹文字形式織造而成，一般分布在主體文字的單側(cè)或兩側(cè)，更多起到生產(chǎn)廠商補(bǔ)充說(shuō)明的作用。而民國(guó)時(shí)期的商標(biāo)則更為多樣化，有以在清代的絲綢商標(biāo)織款基礎(chǔ)上在頂部織入圓形圖案的，也有單獨(dú)織入一個(gè)商標(biāo)，在商標(biāo)中融入生產(chǎn)機(jī)構(gòu)的相關(guān)信息的織款（圖2）。

2.1.2腳注款

單行腳注款的機(jī)頭形式是指在布匹的兩側(cè)或是一側(cè)靠近布邊的區(qū)域織入部分需要補(bǔ)充說(shuō)明的內(nèi)容，內(nèi)容一般為織造機(jī)匠的姓名或是對(duì)于民機(jī)定織的注釋。這種機(jī)頭文物主要出現(xiàn)在清代織造局的局織織物上，目前收集到的文物中，這種形式主要為江南織造局所織，且數(shù)量較少。

現(xiàn)藏于中國(guó)絲綢博物館的翠藍(lán)地銀“卍”字織金緞，中間款識(shí)為織造官姓名“江南織造臣慶林”。在織物左下角，用深藍(lán)色紗線織入了機(jī)匠姓名“機(jī)匠馬□”的腳注。織造方式采用了通經(jīng)回緯區(qū)梭的妝花方式，織款的地組織與匹料自身地組織相同，都采用五枚緞紋地組織形式顯現(xiàn)，而文字部分則采用較粗的緯線平紋組織，浮長(zhǎng)顯色。兩條分隔帶兩側(cè)采用與本體“卍”字紋一致的金勾邊，但未在織物背面顯色。織款左下角的“機(jī)匠馬□”腳注與上海博物館所藏的另一件同為“江南織造臣慶林”的藍(lán)地“卍”字紋織金緞相似，后者左下角的落款為“機(jī)匠馬鐸”。

2.2多行機(jī)頭織款形式的補(bǔ)充

多行形式的機(jī)頭文物在該時(shí)期也較為多見(jiàn)，并且存在多種不同的形式，其中可以分為基礎(chǔ)及基礎(chǔ)變式、重復(fù)式、圖案商標(biāo)款三大類。其中，重復(fù)式的織款前人已有詳盡研究，在此只對(duì)圖案商標(biāo)款進(jìn)行補(bǔ)充。

多行式的圖案商標(biāo)款相對(duì)所占用的經(jīng)向?qū)挾雀啵沟脵C(jī)頭款設(shè)計(jì)者能夠有更大的發(fā)揮空間，從而織入更多的織款內(nèi)容和更為細(xì)致的商標(biāo)紋樣（圖3）。

現(xiàn)藏于中國(guó)絲綢博物館的“浙杭葵記選造”機(jī)頭文物（圖4），織款兩側(cè)織有鹿紋和鶴紋的商標(biāo)圖案。從織造方式來(lái)看，文字部分以通梭的方式織造，織款的地組織與匹料自身地組織相同，均采用深藍(lán)色經(jīng)向紗線織制五枚緞紋;鶴鹿紋樣和文字部分紋組織則以一上二下右斜紋組織，采用淡黃色緯浮長(zhǎng)顯色。另一件私人收藏［7］的機(jī)頭織款為黑色緞地機(jī)頭（圖

5），上面織有“美色精工清水加重張德元庫(kù)緞”的商標(biāo)紋樣，靠近兩側(cè)還織有仙鶴銜靈芝腳踩如意祥云的圖案。

2.3特殊的機(jī)頭織款形式

除了以上幾種按橫向分布的機(jī)頭織款文物外，還存在部分無(wú)法分類的特殊形式，如表2所示。表2中的特殊機(jī)頭織款形式包括單獨(dú)印章款、多列標(biāo)注式、斜式重復(fù)款和縱橫交錯(cuò)式。在筆者收集的該類機(jī)頭文物中，這些形式均只出現(xiàn)了少數(shù)個(gè)例。

在這些機(jī)頭織款中，單獨(dú)印章款比較簡(jiǎn)單，只包含了內(nèi)嵌款識(shí)和拓印紋樣，例如杭州工藝美術(shù)博物館所藏的“敦立公司”機(jī)頭文物（表2中1#）。這件文物長(zhǎng)78cm，寬128cm，其特點(diǎn)是織款文字“敦立公司”只以類似于拓印紋樣的形式在緞首中部織造，占整個(gè)幅寬的比重僅為3%。

多列標(biāo)注式特點(diǎn)則是織物機(jī)頭部分不止單單包含了織造機(jī)構(gòu)的商號(hào)信息，同時(shí)也附加了一系列的廣告語(yǔ)用于宣傳，增加了機(jī)頭部分織款所傳達(dá)的信息量。這種織款的紋樣整體布局較緊湊，包含的文字內(nèi)容繁多，拓印紋樣多達(dá)三種且形式和字體各不相同。從所包含較多圖案商標(biāo)的角度來(lái)看，也可以將其視為一種圖案商標(biāo)款的復(fù)雜形式。

重復(fù)式的織款一般在單個(gè)循環(huán)內(nèi)是以橫向排列的，但也存在個(gè)別不同形式。如目前藏于杭州博物館的杭州國(guó)泰絲織廠織造的機(jī)頭文物（表2中3#），它的單個(gè)循環(huán)排列方式和普通的重復(fù)式別無(wú)二致，為緯向依次排列。但在單個(gè)循環(huán)內(nèi)部，織造機(jī)構(gòu)名稱是以自右至左斜，采用淡黃色和紫色雙色文字相間排列而成，并且在單個(gè)循環(huán)內(nèi)的左上角和右下角則分別包含了“徐”字商標(biāo)信息和“精制時(shí)花緞”品類信息。雖然斜式重復(fù)織款的樣式較為復(fù)雜，但是本質(zhì)上還是重復(fù)款的一種復(fù)雜變體。

縱橫交錯(cuò)式的織款指的是既有以縱向排列的文字或紋樣，又有以橫向排列的文字或紋樣，整體形式較為繁雜，呈現(xiàn)出縱橫交錯(cuò)之形態(tài)的一種織款形式。由于這種織款包含內(nèi)容較多，設(shè)計(jì)較為復(fù)雜，因此多出現(xiàn)在清末民初時(shí)期使用電機(jī)織制的機(jī)頭織款中。

3機(jī)頭織款的顯花工藝

20世紀(jì)初，各個(gè)地區(qū)的織染業(yè)各有其代表性的顏色。如杭州作為明清時(shí)期三大絲綢生產(chǎn)中心之一，杭州織造局主要負(fù)責(zé)承織的貢緞中內(nèi)用緞，其中絲織物地組織以湖色、淡青、玉色、雪青、大綠等為上［9］。機(jī)頭織款的顏色方面，官營(yíng)織造絲織物上的織款顏色沒(méi)有明確要求，有一部分是采用與地組織為對(duì)比色的紗線來(lái)織制，較好識(shí)別;還有一部分采用與地組織為近似色或是相同顏色的紗線來(lái)織造，不易識(shí)別。民營(yíng)織造絲織物的機(jī)頭織款為提高其款識(shí)部分的辨識(shí)度，一般是采用前者的方式來(lái)織制。

清代與民國(guó)時(shí)期絲織物上的機(jī)頭織款除了在表現(xiàn)形式上是多樣的，在顯花工藝上也有多種不同的織造方式。

3.1區(qū)梭工藝和通梭工藝

區(qū)梭工藝在清代絲織物的紋樣和機(jī)頭織款上應(yīng)用較多，一般非重復(fù)式的機(jī)頭織款均采用該種織法織制。區(qū)梭工藝生產(chǎn)速度雖然較慢，但制成的紋樣或款識(shí)效果甚佳。清代多以純手工織制，耗時(shí)較長(zhǎng)且精度相對(duì)不高。民國(guó)時(shí)期則引入了

電機(jī)進(jìn)行織造，大大提高織物生產(chǎn)的精度和自動(dòng)化程度。在這個(gè)時(shí)期一般是采用副目板和大目板交替織造的形式來(lái)實(shí)現(xiàn)通經(jīng)回緯的區(qū)梭工藝［6］，該工藝雖然在一定程度上提高了產(chǎn)能，但是由于工藝要求在副目板織造的部分還需要采用人工投梭來(lái)實(shí)現(xiàn)，因此只能實(shí)現(xiàn)半自動(dòng)化生產(chǎn)。

與區(qū)梭工藝相對(duì)的便是通梭工藝。該工藝相對(duì)簡(jiǎn)單，電機(jī)可實(shí)現(xiàn)全自動(dòng)化生產(chǎn)，少部分非重復(fù)式機(jī)頭織款和絕大多數(shù)重復(fù)式的機(jī)頭織款采用該種工藝織造，在民國(guó)時(shí)期較為常見(jiàn)。

紗織物按照顯花方式可以分為亮地紗、實(shí)地紗、芝麻紗和妝花紗四大類，機(jī)頭織款的顯色方式也是遵循這幾種方式來(lái)顯色的。如現(xiàn)藏于中國(guó)絲綢博物館的品藍(lán)亮地紗（圖6），該機(jī)頭織款的款識(shí)為“杭州織造臣文治”，文字沿經(jīng)向織造。該文物的主體部分采用的是1︰1絞的亮地紗，主體蝙蝠紋則采用平紋組織顯花;在機(jī)頭地組織部分轉(zhuǎn)換成了平紋組織形成的實(shí)地紗，織款文字部分又改為以1︰1絞紗來(lái)顯花。目前筆者收集的官營(yíng)織造的素色紗織物中，無(wú)論主體部分的顯花方式為何種，機(jī)頭織款文字多為實(shí)地上絞紗工藝亮花顯現(xiàn)。

芝麻紗由于采用了直徑紗和實(shí)地紗交錯(cuò)織造的方式，部分文物上織款部分比較特殊。如現(xiàn)藏于北京故宮博物院的月白色杏林春燕紋芝麻紗［10］（圖7），采用在款識(shí)部分局部改為平紋組織，再以絞紗組織顯示文字。妝花紗是指在絞紗工藝的基礎(chǔ)上加入妝花工藝織花顯色的一種方式，其上的妝花圖案對(duì)比明顯，層次分明，宛若浮雕。如圖8所示的《明清織物》所展示的織紗龍袍坯料［7］，款識(shí)為“□杭蔣盛昌號(hào)內(nèi)局本機(jī)雷網(wǎng)絲錩紗服”，其織款文字是采用妝花工藝在藍(lán)色紗地中填以淺綠色紗線，以交織點(diǎn)顯現(xiàn)。

3.2其他形式的機(jī)頭顯花工藝

除了以上幾種通過(guò)經(jīng)緯交織顯色的機(jī)頭織款外，該時(shí)期還存在其他形式的機(jī)頭款。如現(xiàn)藏于杭州工藝美術(shù)博物館的國(guó)華五彩繡錦馬駘山（圖9（a）），該件主體部分紋樣和上下兩邊的織款均是采用刺繡工藝縫制而成，紋飾獨(dú)具異彩、秀麗典雅。另有一件現(xiàn)藏于南京博物館的藍(lán)地牡丹漳絨樣片（圖9（b）），款識(shí)為“夏廣記源號(hào)真本機(jī)”。該件織物主體部分為絨地緞花，在織款部分則是類似于以雕花絨的方式在織款周圍局部織入絨經(jīng)，再按照一定圖案對(duì)絨圈有選擇地雕割，以絨圈和絨毛的外觀對(duì)比形成了相應(yīng)款識(shí)。如圖9（c）所示為現(xiàn)藏于北京故宮博物院的淺綠色大洋花紋泰西緞，款識(shí)為“百司洋行ExtraQuality”，采用的印金工藝來(lái)顯現(xiàn)。印金工藝機(jī)頭款的特點(diǎn)是沒(méi)有所謂的隔界，織物的整體紋樣通體而織。

4手工織物和電機(jī)織物兩者機(jī)頭織款的區(qū)分

20世紀(jì)初作為清代與民國(guó)的政權(quán)交替之際，該時(shí)期的機(jī)頭織款文物既有由傳統(tǒng)木織機(jī)織制而成的手工織物，又存在自清晚期引入的半自動(dòng)機(jī)器或全自動(dòng)機(jī)器織制而成的電機(jī)織物。兩者在織造原料、顯色組織、款識(shí)內(nèi)容三個(gè)方面存在區(qū)分點(diǎn)，如表3所示。

4.1織造原料

1861年，由英商外資引入所建的怡和洋行紡絲局是中國(guó)最早的繅絲企業(yè)［11］。這一舉動(dòng)催生了中國(guó)第一批本土繅絲企業(yè)。然而，至民國(guó)初年的蠶種改良運(yùn)動(dòng)，由于當(dāng)時(shí)廠絲的價(jià)格相對(duì)較高［12］，中國(guó)絲織物上主要使用的仍然是手工繅絲的土絲織造，國(guó)內(nèi)繅絲企業(yè)所生產(chǎn)的廠絲在當(dāng)時(shí)絕大部分用于出口外銷。人造絲的出現(xiàn)，依靠其產(chǎn)量相對(duì)穩(wěn)定，價(jià)格低廉和特殊的染色性能，使純?nèi)嗽旖z或是人造絲和蠶絲交織的產(chǎn)品也逐漸出現(xiàn)在市場(chǎng)中。由此可知，電機(jī)織物和手工織物在原料方面存在一定的區(qū)別。手工織物通常使用均勻度相對(duì)普通但價(jià)格低廉的土絲織造，而電機(jī)織物通常采用均勻度較好的廠絲或人造絲生產(chǎn)，但也有部分品類會(huì)以土絲作為緯線。

除此之外，在手工織物的機(jī)頭織款上，織金工藝也得到了廣泛的應(yīng)用，主要是采用圓金線織造。如圖10所示的京都恒昌出品文物中，在織造緯線時(shí)同時(shí)也織入銀線，呈現(xiàn)出了類似于金線的淡金色效果;但在電機(jī)織物中，金線極少被使用，一方面是因?yàn)槌杀竞褪袌?chǎng)考慮，另一方面應(yīng)當(dāng)是因?yàn)榭椊鸸に嚐o(wú)法符合機(jī)器織機(jī)高速加工生產(chǎn)的要求。

4.2顯色組織

傳統(tǒng)手工提花織物的制作過(guò)程需要經(jīng)歷多個(gè)步驟：首先需要將圖案紋樣設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)換為相應(yīng)意匠圖，再以意匠圖作為參考完成挑花結(jié)本從而形成“祖本”，最后再使用由祖本復(fù)制出來(lái)的子本，通過(guò)花樓織機(jī)完成織造。提花過(guò)程中，需要織工和挽花工緊密協(xié)作才能完成。手工絲織物的機(jī)頭織款部分需要單獨(dú)設(shè)計(jì)織款部分的花本，其中區(qū)梭織造的手工織物機(jī)頭織款一般采用根數(shù)較多的無(wú)捻緯股線，紋組織為方平組織或變化方平組織者居多，如現(xiàn)藏于中國(guó)絲綢博物館的翠藍(lán)地銀“卍”字緞和寶藍(lán)地銀“卍”字緞（圖10）。通梭織造的非紗羅手工織物機(jī)頭織款則一般采用與本體相同的提花組織，以稍粗的無(wú)捻緯股線織造而成，使用的紗線顏色和地緯一般不同，如“浙杭葵記選造”機(jī)頭文物（圖4）;紗羅組織則以1︰1絞的方式實(shí)地亮花顯色或是采用類似于妝花紗的方式引入額外的紗線與絞經(jīng)交織顯色，如織紗龍袍坯料（圖8）。由于采用了較粗的股線并且受到提花裝置精度的限制，傳統(tǒng)手工織物的機(jī)頭款識(shí)往往相較電機(jī)織物要更加粗糙，若要表現(xiàn)出漢字書(shū)法原有的筆力、筆勢(shì)和筆意，則需要占用更多緞匹的經(jīng)向長(zhǎng)度。

至民國(guó)時(shí)期，機(jī)械化設(shè)備的引入則改變了延續(xù)幾千年的傳統(tǒng)織造工序。1911年蘇州和杭州率先引進(jìn)了日本手拉提花織機(jī)［11］，改變了以往花樓織機(jī)需要織工和挽花工協(xié)作織造的模式，只需一人便能同時(shí)完成挽花和穿梭打緯的工作。傳統(tǒng)手工木織機(jī)向電力織機(jī)的輪換表明近代絲織業(yè)開(kāi)始從純手工向半機(jī)械化的轉(zhuǎn)變。1915年上海和杭州又紛紛開(kāi)辦了全國(guó)最早的電力織綢廠，引入了賈卡式紋版提花裝置和棒刀裝置，這改變了傳統(tǒng)木機(jī)通常使用一根提花扦來(lái)控制多達(dá)六七根經(jīng)線運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)象，每一根經(jīng)線都可以自由與緯線交織，使織物設(shè)計(jì)在組織結(jié)構(gòu)的使用上更為靈活和細(xì)致［4］。這點(diǎn)表現(xiàn)在機(jī)頭織款上就是不必使用過(guò)多的經(jīng)向?qū)挾龋隳芤暂^細(xì)的紗線表現(xiàn)出更為細(xì)膩的文字紋樣。

電機(jī)織物和手工織物類似，在織款部分需要更換一個(gè)單獨(dú)提花系統(tǒng)。對(duì)于區(qū)梭織造，有學(xué)者［6］認(rèn)為是以副紋樣織造系統(tǒng)和常規(guī)紋樣織造系統(tǒng)相互結(jié)合的形式織造的（圖11），即使用單獨(dú)的紋針控制，使織造主體組織時(shí)采用大目板和常規(guī)提花龍頭織造，織造織款部分時(shí)改用另外的副目板和小提花龍頭織造。對(duì)于通梭織造的織款則較為簡(jiǎn)單，不需要另外單獨(dú)的副紋樣織造系統(tǒng)。電機(jī)織物機(jī)頭織款部分在筆畫(huà)較粗的款識(shí)紋樣時(shí)多采用加強(qiáng)斜紋組織來(lái)顯色，如現(xiàn)藏于中國(guó)絲綢博物館的恒新文克利緞（圖12），款識(shí)文字部分以斜向和間距統(tǒng)一的加強(qiáng)斜紋組織填充，在文字需要頓筆和筆鋒處采用省略部分間絲點(diǎn)的方式來(lái)表現(xiàn);織造筆畫(huà)較細(xì)的款識(shí)時(shí)直接采用較長(zhǎng)緯浮長(zhǎng)配合一定的間絲點(diǎn)來(lái)顯色，如現(xiàn)藏于中國(guó)絲綢博物館的寶藍(lán)地銀“卍”字閃緞。

4.3款識(shí)內(nèi)容

款識(shí)是指織物上的標(biāo)記，通常包含有關(guān)織造機(jī)構(gòu)、織造者姓名、織造地點(diǎn)、織物品類、織造用途等信息。作為機(jī)頭織款最直接所能獲取的內(nèi)容，在手工織物和電機(jī)織物上的內(nèi)容也存在一定的區(qū)別。

手工織物中，官營(yíng)織造絲織物上的機(jī)頭織款形式較為規(guī)范和統(tǒng)一，最為常見(jiàn)的形式便是“某某（地點(diǎn)）織造臣某某（姓名）”。需要注意的是，這里的姓名一般為當(dāng)?shù)乜椚揪挚椩旃俚男彰⒎钦嬲椪叩男彰Ｆ溆嗟墓贍I(yíng)織造的絲織物上可能還會(huì)標(biāo)注所織造絲織物的類型、織造用途、監(jiān)管部門等信息。但是不論是哪種形式，一般都會(huì)在上面寫(xiě)明“臣”等字樣。該類織物款識(shí)字體一般為軟筆正楷書(shū)法，文字顏色多為單色。其中，織金緞匹的款識(shí)字體顏色多為金色，而非織金緞則多以紅色和黃色者居多。

民營(yíng)手工機(jī)織物款識(shí)一般帶有織造機(jī)構(gòu)的商號(hào)（由“昌”“泰”“興”等寓意生意興隆的詞匯和“姓氏+記”形式的標(biāo)記性詞匯組成）、拓印紋樣、豎向的廣告語(yǔ)和偏向古代織物命名規(guī)則的織物品類名（如“本機(jī)”“庫(kù)緞”“真金”“庫(kù)金”等），部分該類機(jī)頭還會(huì)在織款的兩側(cè)織入“鹿”“鶴”“財(cái)神”等有著吉祥寓意的紋樣。另有一部分的絲織物機(jī)頭織款在標(biāo)注民營(yíng)織造廠（作坊）的名字同時(shí)，還會(huì)標(biāo)注“內(nèi)局本機(jī)”“內(nèi)局本機(jī)選置”等字樣，該類織物為民機(jī)定織或是民間采買的緞匹。手工織物的織款一般為單行基礎(chǔ)款、重復(fù)式或是腳注款，字體為正楷但也存在部分較為隨意，更加偏向行楷的款識(shí)。一般款識(shí)為單色，但是在較為復(fù)雜的商標(biāo)上也會(huì)出現(xiàn)逐字異色的情況，如仙鶴商標(biāo)黑色緞地（圖5）。

電機(jī)織物的一般落款由織造機(jī)構(gòu)名（多為公司結(jié)尾）和偏向近代織物命名規(guī)則的織物品類名（如克利緞、云華緞、緯成緞等）相互組合而成。部分織款中還會(huì)在織機(jī)部分織入較小商標(biāo)圖案和商標(biāo)字樣，但并不會(huì)出現(xiàn)占用經(jīng)向長(zhǎng)度過(guò)多的圖案紋樣。并且電機(jī)織物為降低機(jī)器區(qū)梭織造的難度，四則重復(fù)式款識(shí)占比增多。字體方面，目前收集到的織物已覆蓋了隸書(shū)、正楷和行楷三大類，其中又以正楷為大宗。字體顏色方面與手工織物相似，一般采用紅字和黃字居多，但也存在少部分電機(jī)織物采用雙色或是逐字異色的款識(shí)。

5結(jié)語(yǔ)

20世紀(jì)初，中國(guó)紡織業(yè)從官營(yíng)和民營(yíng)共行轉(zhuǎn)向了單一的民營(yíng)織造，機(jī)頭織款的織造形式在這個(gè)時(shí)期伴隨著政治的變化、新型織造技術(shù)的不斷涌入及中內(nèi)外經(jīng)濟(jì)文化交流的不斷加深，也出現(xiàn)了各式各樣的機(jī)頭織款樣式。按照行數(shù)作為分類標(biāo)準(zhǔn)可以將機(jī)頭整理分類成了三大類和十一次類。其中，特殊款可以分為多列標(biāo)注式、斜式重復(fù)款、縱橫交錯(cuò)式和單獨(dú)印章式四類，該類的機(jī)頭織款形式多樣、工藝復(fù)雜，織造的內(nèi)容不盡相同，因而將其單獨(dú)作為一大類。

紡織品織造技術(shù)的多樣性使機(jī)頭款識(shí)的顯色方式不拘一格。該時(shí)期絕大多數(shù)機(jī)頭織款是采用經(jīng)緯交織的方式來(lái)進(jìn)行顯色，其中清代是以通經(jīng)回緯的區(qū)梭形式為主流，其次是通幅織造的通梭形式;到了民國(guó)時(shí)期由于機(jī)械化生產(chǎn)的需要，通梭織造降低了電機(jī)生產(chǎn)的難度，在該時(shí)期占比逐漸增多。紗織物機(jī)頭織款織造的形式可以分為亮地顯色、實(shí)地顯色和妝花顯色三大類，芝麻紗由于本身織造技術(shù)的特殊性，部分織款上采用了局部實(shí)地亮花顯色。最后，機(jī)頭款識(shí)除了經(jīng)緯交織的方式來(lái)顯色外，還能夠通過(guò)刺繡、雕花絨和印金的方式來(lái)顯現(xiàn)。

手工織物和電機(jī)織物在織物原料、顯色組織和款識(shí)內(nèi)容上存在區(qū)別。織物原料方面，手工織物多采用土絲，而電機(jī)織物則會(huì)采用廠絲或是人造絲作為經(jīng)線、人造絲或是土絲作為緯線的方式織造。顯色組織方面，手工織物的款識(shí)一般采用較粗的股線以緯浮長(zhǎng)的方式或是方平和變化方平組織區(qū)梭織造，抑或是采用與本體一致的提花組織通梭織造來(lái)顯色。而電機(jī)織物一般采用較細(xì)的紗線，采用加強(qiáng)斜紋組織填充筆畫(huà)較粗的部分，填充部分斜紋紋路在字與字之間，筆畫(huà)與筆畫(huà)之間是前后連貫，距離統(tǒng)一的;在筆畫(huà)較細(xì)或是頓筆和筆鋒處改為直接采用緯浮長(zhǎng)顯色。款識(shí)內(nèi)容方面，兩者除了會(huì)織入織造機(jī)構(gòu)（織造者）等信息還會(huì)織入符合時(shí)代特點(diǎn)的織物品類名。至于字體相關(guān)的區(qū)別，手工織物的款識(shí)整體較為粗糙，其中官營(yíng)手工織物一般多以單一的單色正楷書(shū)法居多，民營(yíng)手工織物則以附帶商標(biāo)的單色行楷居多;電機(jī)織物款識(shí)則一般采用紅色和黃色紗線織造，文字細(xì)膩且占用經(jīng)向長(zhǎng)度小。

中國(guó)知網(wǎng)下載

參考文獻(xiàn)：

［1］劉安定，李強(qiáng)，邱夷平.中國(guó)古代絲織物織款研究［J］.絲綢，2012，49（5）：45-49.

LIUAnding，LIQiang，QIUYipin.StudyonsilktextileswithinscriptioninancientChina［J］.JournalofSilk，2012，49（5）：45-49.

［2］杜秉莊，杜子熊.書(shū)畫(huà)裝裱技藝輯釋［M］.上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，1993.

DUBingzhuang，DUZixiong.InterpretationofCalligraphyandPaintingMountingTechniques［M］.Shanghai：ShanghaiCalligraphyandPaintingPublishingHouse，1993.

［3］張平.書(shū)畫(huà)裝裱研究［D］.蘇州：蘇州大學(xué)，2009.

ZHANGPing.MountingStudyofChinesePaintingandCalligraphy［D］.Suzhou：SoochowUniversity，2009.

［4］徐錚.民國(guó)時(shí)期（1912—1949）機(jī)器絲織品種和圖案研究［D］.上海：東華大學(xué)，2014.

XUZheng.AStudyontheCategoriesandPatternsofIndustrialSilksintheRepublicPeriod（1912-1949）［D］.Shanghai：DonghuaUniversity，2014.

［5］張劍鋒.試論明清官營(yíng)絲綢織造及其織物典制［J］.紡織報(bào)告，2019（5）：53-60.

ZHANGJianfeng，DiscussiononMingandQingDynastiesofficialsilkweavingworkshopsanddecreesandregulationsoffabrics［J］.TextileReports，2019（5）：53-60.

［6］徐錚.民國(guó)時(shí)期機(jī)器絲織物中端式字牌的研究［J］.絲綢，2014，51（10）：70-74.

XUZheng.StudyonduanshizipaiinwovensilkintherepublicofChina（1912-1949）［J］.JournalofSilk，2014，51（10）：70-74.

［7］李雨來(lái)，李玉芳.明清織物［M］.上海：東華大學(xué)出版社，2013.

LIYulai，LIYufang.MingandQingFabrics［M］.Shanghai：DonghuaUniversityPress，2013.

［8］杭州博物館.錢唐古物志［M］.北京：文物出版社，2021.

HangzhouMuseum.AnnalsofQiantangAntiquities［M］.Beijing：CulturalRelicsPress，2021.

［9］范金民.衣被天下：明清江南絲綢史研究［M］.南京：江蘇人民出版社，2016.

FANJinmin.TheQuiltofClothing：AStudyontheHistoryofSilkintheSouthernMingandQingDynasties［M］.Nanjing：JiangsuPeople’sPublishingHouse，2016.

［10］梁科.擬容象物宜和合美好成：杭州織造文治款大婚匹料［J］.紫禁城，2019（4）：91-103.

LIANGKe.Thedesignoftheproposedimageshouldbeharmoniousandbeautiful：TheweavingsectionofHangzhouweavingofficerWenZhiontheweddingfabric［J］.ForbiddenCity，2019（4）：91-103.

［11］趙豐.中國(guó)絲綢通史［M］.蘇州：蘇州大學(xué)出版社，2005.

ZHAOFeng.TheGeneralHistoryofChineseSilk［M］.Suzhou：SoochowUniversityPress，2005.

［12］袁宣萍，徐錚.浙江絲綢文化史［M］.杭州：杭州出版社，2008.

YUANXuanping，XUZheng.HistoryofZhejiangSilkCulture［M］.Hangzhou：HangzhouPublishingHouse，2008.