論雙雪濤的文學創作

一、雙雪濤作品中的青春成長主題

雙雪濤最初以影評觸電文學，他的小說處女作是一個奇幻小說。當時，雙雪濤的創作主要傾向于包括青春文學在內的類型文學。而后才逐漸開始趨向于純文學的創作。他早期創作的《我的朋友安德烈》《靶》《安娜》等作品都從不同角度呈現了少年時期所遭遇的種種創傷。21世紀以來，涌現了不少青春寫作者，不同于許多青春作家的橫空出世，也不同于很多固有模式創作者的曇花一現，雙雪濤的每次書寫都是有厚重感的，蘊含無限張力的。張元珂在《反類型的青春寫作——雙雪濤中短篇小說論》中認為：雙雪濤故事中談及的青春常與旁的作家不同。這里所說的不同是指他小說所呈現的風景常常是小眾的、很少人涉足的，卻又有著直指人心的力量，他仿佛把小說的情節完全地交給故事中的人物，然后放任情節去野蠻生長。在小說《我的朋友安德烈》中，雙雪濤所塑造的主角安德烈便是如此。同時，他的小說也重在敘述青春期的創傷經驗，比如《安娜》《大路》中主人公暴露出的無助情緒及其艱難萬分的成長之路。他常常規避人群中的焦點人物，更加關注小人物的青春和成長。且人物的成長軌跡常常并非一帆風順，人物的命運也常常一波三折。他在敘事手法上也經常以倒敘或插敘見長，草蛇灰線、伏脈千里。

關于雙雪濤作品所流露出的少年氣息，弋舟在《勇敢地選擇獨自把球從所有人中間帶出來 雙雪濤<平原上的摩西>閱讀札記》里表示：“年輕一代的寫作者，一出手，便‘像模像樣，他們對于小說技術的熟練程度令人驚訝”。在弋舟看來，雙雪濤的敘事是踏實而穩健的，并非通過多么復雜的敘事套路而故弄玄虛。在創作過程中，雙雪濤所采用的多重人物時間、復調敘事、敘事主體的變換等手法均是為人物的出場、情節的演進、故事的走向服務的。他從不在敘事過程中耍小聰明，他對故事進行的編排、對背景的鋪陳常常讓讀者覺得他對小說的創作很熟練。而他的筆觸又常常流露出一種少年般的單純和血性，讓他一落筆就攜帶著濃郁的個人風格。

關于雙雪濤對他所成長的青春時代的書寫，方巖在《誘餌與怪獸——雙雪濤小說中的歷史表情》中指出，作為一個小說創作者，雙雪濤的創作也同樣避免不了書寫自己的人生經驗，寫作于他而言，更像是一種對自己青春際遇的回望，以及對自己所經歷的年代的一種反思。因此，雙雪濤的青春題材小說常常會給人一種厚重感和歷史感。在雙雪濤的小說《聾啞時代》中，初中生活幾乎是整部小說的主要內容，包括《我的朋友安德烈》《平原上的摩西》等，雙雪濤經常把目光鎖定在學生時代的人或事上，但他的作品又常常與普遍的青春文學區別開來，他的作品中所流露出的憂傷，或者說是疼痛，并不是“為賦新詞強說愁”，更多的是將人物情節的鋪陳與時代背景相融合，凸顯宏大歷史背景下小人物青春成長中的愛恨悲歡。雙雪濤的作品善于將個人的青春往事自覺地融匯在發展轉型的歷史進程之中。然而這種融匯卻是建立在個體與時代無數次地磨合之中的，這種融匯由書寫個體疼痛的言說開始，以對精神原鄉的尋覓為支撐，至今仍在執著與堅韌地飛行。

康春華在《風格化的青年寫作》中提出，“日常生活”從20世紀哲學中誕生以來，成為反抗宏大敘事書寫的有效力量。但新舊世紀之交，“日常生活”逐漸蛻變為關注生活瑣碎細節的貼地現實主義……這種書寫是帶局部性的，也喪失了本質化的反抗力量。現今，自己的日常生活已經成為大多數青年作家的創作題材庫，在一定程度上也可以說成了他們小說創作的孵化器，創作視角、語言詞匯的轉換，以及人物對話的風格都與他們自己的生活經歷息息相關。且一改宏大的敘事視角，聚焦平凡生活中的小人物，以小人物為突破口，撕開一個背景的口子，讓故事與情感淋漓盡致地傾瀉而出，以細小的敘事視角再現宏大的時代場景。縱觀雙雪濤的創作，青春時代的小人物融入了時代歷史的發展脈絡中。他們常常思緒敏感、多情。這是雙雪濤書寫的青春故事，也是時代的故事，人生的故事。

二、雙雪濤的文學故鄉

雙雪濤筆下的故事常常都是以東北、鐵西區、艷粉街為背景的，東北情懷和東北氣質已經融入他的血脈。李雪在《城市的鄉愁——談雙雪濤的沈陽故事兼及一種城市文學》中認為，雙雪濤的創作是對故鄉充滿眷戀與回望的寫作。他將自己的經歷與遭際融入同整個城市的時代變遷中，仿佛穿針引線般，將自己的境遇與時代的大布景縫制成璀璨的織錦，他對家鄉東北可謂滿懷深情，這份深情流露在他對東北日常生活的描摹中，同時，也表現為他對城市歷史不露聲色的追問，對自己父輩、祖輩生活經驗的探尋中，這種探尋與溯源又反作用于當代人本身的生活經驗以及情感體會。

雙雪濤用他的城市經驗給人們帶來了探尋歷史迷宮的入口，他最著名的小說《平原上的摩西》就以東北老工業區為主要地理背景，其中還原了沈陽的很多地理細節，如街道巷弄的名字、公園、山崗等，讓人讀著真實又親切。劉巖在《雙雪濤的小說與當代中國老工業區的懸疑敘事———以<平原上的摩西>為中心》中并不認同把《平原上的摩西》當作是對當代沈陽的物質現實復原寫作，仿佛這部小說的敘事是福克納式的，而城市環境的再現卻是巴爾扎克式的。在細節真實的意義上，如果將艷粉街當作指認一座城市的標志，那么甚至可以說，《平原上的摩西》寫的就不是沈陽。但從生活空間的角度上看，沈陽敘事的仿真謬誤卻正是這座工業城市的歷史入口。鐵西區這類狹義的“工業區”從工業城市的有機整體中抽離出來，與胡同民居、商業街、老字號等代表的所謂傳統市民空間相區隔，在景觀化的歷史記憶中，仿佛后者從來不在主要人群的空間內部。筆者認為，這也正是雙雪濤熱衷于書寫老工業區之原因所在。

為什么是艷粉街？為什么是鐵西區？為什么是東北？王德威在《艷粉街啟示錄——雙雪濤<平原上的摩西>》中給出了答案。鐵西區是重工業區，20 世紀末，經歷了巨大轉型沖擊。鐵西敘事因此有了寓言向度：是東北作為國家重工業基地的發展始末，也是對時代、對歷史的一種表白。這種宏大的敘事維度中加入了雙雪濤的個人視角，這一條并不怎樣起眼的艷粉街成了雙雪濤鐵西敘事的源泉，雙雪濤的眼睛緊盯著這一條似乎濃縮著整座城市歷史痕跡的角落，試圖復原前輩們的失落與迷茫，更試圖在這一份失落與迷茫中思考出新的時代城市內涵與價值，以微小的視角仰望整個時代的廣袤星空，雙雪濤的寫作因此而有了更加深刻的內涵和豐富的韻味。

作為一名作家，雙雪濤有自己的文學自覺。他是一位非常熱愛自己家鄉，且非常愿意書寫家鄉的作家。他筆下的故事絕不是簡單抒懷，而是以一種冷靜的筆觸對家鄉東北的過往進行回望和關照。雙雪濤常常以一種冷幽默來對故事情節進行處理，且閑筆與留白都恰到好處，給人以豐富的遐想空間，同時，也讓作品表達出了他個人對生活、對時代的多重思考。在他的書寫過程中，其并非是為了書寫而書寫，更像是一種在本能意愿驅使下的對故鄉歷史的重現。曹翰林在《不作為方法的講述：雙雪濤筆下的故鄉、個人命運與理想主義》中指出，雖然“東北”對于雙雪濤而言是其創作小說的主要故事來源，亦是他偏愛的素材“取景地”。但是只是單純地復刻時代場景、復原祖輩與父輩走過的足跡，并不是雙雪濤創作的唯一目的。不同于班宇和鄭執，在雙雪濤的創作中，所謂的東北方言和俚語，他鮮少使用，更多的是把東北語言習慣背后所蘊含的人物情緒融入小說中。他筆下的東北、鐵西區、艷粉街雖然充斥著動蕩、混亂，但是卻是他的精神原鄉。

三、雙雪濤筆下的小人物書寫

雙雪濤在《走出格勒》中寫道：“一九八八年的艷粉街在城市和鄉村之間。準確地說，不是一條街，而是一片被遺棄的舊城，屬于通常所謂的三不管地帶。進城的農民把這里作為起點，落魄的市民把這里當作退路，它形成于何年何月，很難說清楚，我到那里的時候，他已經面積擴大。”他的小說涉及的主要人物都是行走在城市中的小人物。在很多作品中，他都把目光關注在失落的人群身上，小說具有極盡憂郁蒼涼的美學特征。

在《雙雪濤小說中的“失落者”群像》中，作者表示，雙雪濤以互文似的敘述手法來展現城市中小人物們的故事，在敘事過程中，不同敘事主體的反復切換，也在一定程度上增強了小說的可讀性。在這些小人物中，不可或缺的當屬女性形象，在雙雪濤的筆下，很多女性人物自身似乎都帶有渡己渡人的特性，這一元素的功效便是女性情感意識的顯現。對于這一點，曹翰林在《不作為方法的講述：雙雪濤筆下的故鄉、個人命運與理想主義》中提出，在作者筆下，每一個角色的生命都是其信念的實際載體。對于人物命運的討論時常出現在作品中，雙雪濤認為，人的命運是詩性的。也就是說，即便故事迎來了結局，在他看來，一個人生命的信念始終在路上。

雙雪濤筆下的小人物個體身上流動的氣質潛藏著一代東北人的群體意識，這些人的困頓與當時的環境背景密不可分。由于環境的變遷，那一代少年人父輩的工作發生了極大的變化，讓同時代生長的少年人一下子失去了安全感，這是艷粉街動蕩不安的起源。而知識分子和工人階層的結合，如作品《平原上的摩西》中莊德增和傅東心的結合。由于兩人在知識層面、認知層面等諸多層面的不吻合，種種落差加劇了這種不安感。當然，在莊德增和傅東心的襯托下，李守廉便是那個失落的個體。他們常常樸素、沉穩、老實，沒有什么遠大理想，只想踏踏實實地過好平淡的生活，但似乎平淡也近乎奢望。李守廉渴望實現自我救贖，但所做的努力都是徒勞無功的。正如其小說的名字——《平原上的摩西》一般，根據史料記載，摩西在跋涉的途中溘然長逝，最終，他的族人卻沿著他的腳步抵達了迦南地。在雙雪濤的小說中，雖然李守廉看似一生庸碌，甚至有些懦弱無能，但是他卻用他自己的方式與膽識保全了他的女兒李斐。李守廉所代表的群體雖沒能完成自我救贖，就像摩西，雖然身死，卻保全了族人。

四、結語

雙雪濤筆下的小人物雖常是困苦的，但很多都帶著溫暖光明的底色，人們常常能從小人物身上看到大情懷。在一定程度上，筆者認為這也代表了作者的感情傾向。雙雪濤的文字也大多以他們為主角，他的故事也大多為他們而寫。綜上所述，在筆者看來，關于雙雪濤的研究，目前主要集中在這三個部分。雙雪濤被很多評論者稱為遲來的大師。關于雙雪濤的研究內容，諸如敘事藝術上的特點，以及作為新東北作家群中的一員，具體到他個人化的創作特點等方面還存在一定的研究空白，有待日后進一步梳理。

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（作者簡介：周子妮，女，碩士研究生，天津市武清區文化館，助理館員，研究方向：文學創作）

（責任編輯 肖亮宇）