淺談藝術(shù)監(jiān)督工作的實踐與創(chuàng)新
——參與《白蘭花》排演的收獲與思考

■王教軍

2022年6月22日晚，第十五屆江蘇省五星工程獎決賽現(xiàn)場，當(dāng)音樂短劇《白蘭花》演出結(jié)束時，場內(nèi)掌聲以及評委給出的高分，讓我如釋重負(fù)。作為該劇的演出監(jiān)督，從這個劇目的排練，到最終的舞臺呈現(xiàn)，本人一直參與其中。其間，該劇一次又一次推翻重來、修改打磨，也使我經(jīng)歷了一次洗禮過程。演出監(jiān)督既是一項工作環(huán)節(jié)，也是一種職業(yè)。作為演出監(jiān)督，責(zé)任重大，從劇本落地到排練籌備，再到最終演出呈現(xiàn)，均由演出監(jiān)督全權(quán)負(fù)責(zé)。我和編劇徐志玉既是朋友關(guān)系，也是一個系統(tǒng)的同事關(guān)系，之所以能夠擔(dān)任音樂劇《白蘭花》的演出監(jiān)督工作，也有一種近水樓臺的緣分。因此，擔(dān)任《白蘭花》的演出監(jiān)督工作，對于我來說，既是一種信任，也是一種考驗。

近年來，紅色題材一直是文藝創(chuàng)作的一個熱點，特別在是2021年慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年之際，紅色文藝作品創(chuàng)作的態(tài)勢持續(xù)升溫。紅色題材的藝術(shù)表達(dá)，如何使人物形象更鮮活真實？又如何使故事更深入人心？我與編劇進(jìn)行過一次深入交流。徐志玉告訴我，他在接到市里布置的關(guān)于講好紅色故事的一個創(chuàng)作任務(wù)時做出的一個思考。也就在這樣的一種境遇中，他有了創(chuàng)作一部歌頌革命先烈的戲劇作品的念頭，但一直沒能找到很好的切入點。一天，徐志玉翻看了《丹心素裹：中共情報員沈安娜口述實》一書，對沈安娜具有傳奇色彩的經(jīng)歷產(chǎn)生了濃厚的興趣。20世紀(jì)三四十年代，沈安娜受中國共產(chǎn)黨的派遣，潛伏到國民黨中央黨部秘書處，主要為國民黨重大會議和重要人物做速記工作。她打入敵人心臟14年，得到地方的高度信任，雖然經(jīng)歷多次風(fēng)險，但始終沒有被識破，為黨獲取了大量國民黨中央各方面高層內(nèi)幕情報和核心機(jī)密、其中有些具有戰(zhàn)略、預(yù)警價值……可舞臺作品不同于文學(xué)作品，它得有舞臺行動、人物個性、戲劇沖突等，能不能把這樣一部紀(jì)實作品成為舞臺作品，他還是有所顧慮的。在收集和閱讀了大量資料后，徐志玉漸漸找到了戲劇形象的種子，白蘭這一舞臺形象立顯在我的腦海中，為了避免人物的概念化、公式化、套路化，在創(chuàng)作過程中，編劇力求使人物有血有肉，讓人物走進(jìn)觀眾心里。由此，形成了音樂劇《白蘭花》的雛形。

劇本，劇本，乃一劇之本，《白蘭花》劇本初稿完成后，作為第一個讀者，我的第一直覺就是要按照音樂劇的特點以及本劇想要突出表現(xiàn)的內(nèi)容，劇本中一些行動不足的人物需要進(jìn)行了大刀闊斧的刪減，然后把主線確定在白蘭及一群地下工作者對于情報的傳遞上。這份情報的重要性不言而喻，它既有歷史的景深，又有現(xiàn)實的溫度，更是傳遞一種信仰力量。編劇聽從了我的建議，并重新對劇本做了修改。修改后的劇本主旨更加明確了：白蘭接到上級指示，要求將一份重要情報送出城，這份情報關(guān)系到這座千年古城的完整，以及人民免受戰(zhàn)爭之苦；這次任務(wù)不光是她一個人在戰(zhàn)斗，所有的地下黨員有一個共同的標(biāo)志：白蘭花；行進(jìn)中的白蘭，發(fā)現(xiàn)身邊的車夫、小販及許許多多的人，胸前都有一朵白蘭花；為掩護(hù)白蘭，突破敵人包圍，其他地下黨員接連犧牲，而白蘭也在保護(hù)學(xué)生時，中彈危在旦夕，她把情報交給學(xué)生，又把帶血的白蘭花別在她的衣襟上……在這一連串緊張而富有波折的行動中，不僅把成功與否的懸念傳遞給了觀眾，同時也通過段落、節(jié)奏、情緒的推進(jìn)把觀眾帶入情節(jié)中去，與角色產(chǎn)生了共鳴。

《白蘭花》的場景是多時空的，因而在排練過程中，力求打破劇本原有寫實風(fēng)格，將舞臺的虛擬空間、現(xiàn)實空間及心理空間進(jìn)行交織疊置。運(yùn)用舞臺空間的假定性，極力挖掘劇中人物的內(nèi)心真實情感和舞臺的多維空間，演員們時而是現(xiàn)實空間的真實人物，時而又是相隔空間的人物對話，形成了人物性格的多樣化與風(fēng)格化。而道具的運(yùn)用，也恰到好處。蘆葦只是抽象的象征物，可以是戰(zhàn)爭場面，可以是不同時空的支撐點，也可以理解為地下工作者行進(jìn)中的一切障礙物。而作為一個音樂短劇，這些移動物也為舞臺時空流動感、畫面感的營造帶來了極大便利。作為演出監(jiān)督，從接到任務(wù)后的那一刻起，最先要了解導(dǎo)演的意圖，明白其要呈現(xiàn)的作品全貌。排練階段，首先就是準(zhǔn)備好道具和服裝，確定好排練場地；給全體演員和主創(chuàng)人員每人發(fā)一份《白蘭花》的資料（包括劇本和排練時間表），組織演員反復(fù)閱讀劇本，互找人物感覺；結(jié)合《白蘭花》劇本內(nèi)容，排行動、走位和調(diào)度。技術(shù)合成階段，在專業(yè)技術(shù)人員緊缺的情況下，做好協(xié)調(diào)工作，完成《白蘭花》所有的技術(shù)合成與聯(lián)排、把控好時間和工作的節(jié)奏，為演出的成功鋪平道路。

音樂短劇《白蘭花》參加鹽城市小戲小品展演，得到了評委和觀眾的高度認(rèn)可，但也有評委提出了一些建議，如細(xì)節(jié)上不夠真實、緊迫感不強(qiáng)等。而此刻，距離第十五屆江蘇省“五星工程獎”的報送時間越來越近。為了在省五星工程獎活動中取得好的成績，我們專門邀請北京專家進(jìn)行了一次座談會。座談會上，專家們一致認(rèn)為：《白蘭花》區(qū)別于別的紅色題材的戲，它選取的人物事件也非我們常見的英雄人物，沒有出現(xiàn)同質(zhì)化之感。這個劇接下來要做的是：在塑造好人物的同時，要開掘歷史精神，讓人們對國家與民族的未來充滿信仰。這番話讓我茅塞頓開，這不正是最大的動情點嗎？接下來的排練中，《白蘭花》又做了進(jìn)一步調(diào)整。

首先，把開場的普通群眾改為看似平常百姓最后卻都是地下工作者。讓這些地下工作者為了一份重要情報的傳遞，把代號“白蘭花”的行動表現(xiàn)到極致。而這樣一個改動，也更適合承載音樂劇特有的民族氣息。其次，簡化了事件交代過多問題。原稿中對開場事件展現(xiàn)、中間部分白蘭的一些細(xì)微的心理活動都有精準(zhǔn)交代。而這對于該劇的最高任務(wù)而言，無足輕重。省略了這樣的交代環(huán)節(jié)，把有限的時空交給“情報”來設(shè)置阻力，從而提升全劇緊迫感。最后，充分運(yùn)用音樂劇的特性。在核心唱段上用簡單的唱詞加以重復(fù)，來營造“情報”的急迫狀態(tài)。例如：“我未曾想過，你們是親密的戰(zhàn)友，護(hù)送我前行。”“我們是你的戰(zhàn)友，共患難生死的戰(zhàn)友，并肩走。大軍兵臨城下，等待著先生等待著情報，為了這古城。時間刻不容緩，保衛(wèi)我的城保衛(wèi)我家園，我們盼解放。”這樣的唱詞，既能交代情節(jié)，又能制造氣氛，比原稿的虛化唱詞更有形象感和動感。同時，該劇的演唱方法多元化、舞種使用非限定化，完全體現(xiàn)了音樂劇的個性特征。尤其是“情報”傳遞的過程，展現(xiàn)得淋漓盡致。為了在當(dāng)天晚上能夠把情報安全送出城，地下工作者們不惜冒著生命危險，在關(guān)鍵時刻，拋頭顱、灑熱血……于是，利用蘆葦?shù)脑O(shè)計完成了接力式穿梭。騎車的、挑擔(dān)的、賣花的……每一個人都掩護(hù)了白蘭，在場上都行動起來，而正是這一段落舞蹈式體現(xiàn)，把整個場上的節(jié)奏和氣氛推向高潮。

《白蘭花》的成功，很大程度是因為在人物塑造中更加突出了那些先驅(qū)者的純粹、執(zhí)著、義無反顧，讓今天的同齡人能夠感受到100 多年的人的精神狀態(tài)，從100 多年前的英雄故事中感受到信仰的力量。近年來，舞臺上有不少紅色題材戲劇作品，但在很大程度上在表現(xiàn)事件上做過多鋪陳，能讓觀眾記住的人物不多。歸根結(jié)底，就是在開掘人物、塑造人物上功力還不夠。音樂劇《白蘭花》在江蘇省第十五屆“五星工程獎”中榮獲第二名的好成績，這自然是我業(yè)務(wù)上的一次成長與提升，同時也讓我經(jīng)歷了一次洗禮。戲中白蘭以及眾多革命英烈的行為感動了我，戲外這個劇組的不吃勞苦、齊心協(xié)力的精神也感化了我。特別是專家們不厭其煩地指導(dǎo)我們，讓我深入了解到舞臺技術(shù)與舞臺藝術(shù)相關(guān)的專業(yè)知識，最大化發(fā)揮了演出監(jiān)督的職能作用，從而促進(jìn)音樂短劇《白蘭花》作品的完美呈現(xiàn)。