聲樂演唱中的情感表達(dá)與演唱技巧研究

陳蕾蕾

（貴陽幼兒師范高等專科學(xué)校 貴州 貴陽 551400）

聲樂演唱主要以聲音傳遞為主，是一種用聲音來打動(dòng)觀眾的音樂表現(xiàn)形式。因此，聲樂演唱者的情感表達(dá)以及演唱技巧在很大程度上影響著聲樂演唱效果。而情感表達(dá)與演唱技巧是相互促進(jìn)的，二者有效結(jié)合才能真正提升聲樂演唱的藝術(shù)效果。基于此，如何更為科學(xué)地應(yīng)用演唱技巧，如何更為合理地表達(dá)情感，如何充分發(fā)揮其在聲樂演唱中的作用，成為聲樂演唱者當(dāng)前需要重點(diǎn)思考的問題。

一、聲樂演唱概述

聲樂演唱是一種用人聲演唱的音樂表現(xiàn)形式。聲樂演唱以人的聲帶為主，在口腔、舌頭以及鼻腔的作用下發(fā)出悅耳、連續(xù)且具有一定節(jié)奏的聲音[1]。以音域和音色為分類依據(jù)，可將聲樂演唱者劃分為女高音、女中音、女低音以及男高音、男中音、男低音。每一種人聲的音域大約為二個(gè)八度。聲樂演唱的形式也分為很多種，如獨(dú)唱、齊唱、合唱以及對(duì)唱等。

其中，獨(dú)唱指的是聲樂演唱者單獨(dú)演唱歌曲。任何聲部的聲樂演唱者都可以獨(dú)唱。在進(jìn)行獨(dú)唱時(shí)通常情況下會(huì)采用鋼琴或小樂隊(duì)伴奏，有時(shí)也會(huì)加入人聲伴唱。獨(dú)唱的難度較高，要求聲樂演唱者具有較好的情感表達(dá)能力與精湛的演唱技巧。齊唱指的是多名聲樂演唱者共同演唱單聲部的歌曲。齊唱不限制人數(shù)，可以是男女混聲齊唱，也可以是男聲齊唱、女聲齊唱。齊唱對(duì)伴奏也沒有較多要求，可用可不用。合唱指的是將聲樂演唱者分為幾個(gè)不同的聲部，同時(shí)演唱存在兩個(gè)或兩個(gè)以上不同曲調(diào)的歌曲，如混聲二部合唱、混聲四部合唱以及同聲合唱等。合唱在通常情況下會(huì)采用鋼琴或樂隊(duì)伴奏，但也有不用樂器伴奏的無伴奏合唱。對(duì)唱指的是兩名聲樂演唱者或兩組聲樂演唱者以對(duì)答的形式進(jìn)行演唱，可以是男女聲對(duì)唱、男聲對(duì)唱，也可以是女聲對(duì)唱，對(duì)唱大部分是單聲部歌曲。

二、聲樂演唱中情感表達(dá)與演唱技巧之間的聯(lián)系

（一）演唱技巧能夠在一定程度上促進(jìn)情感表達(dá)

聲樂演唱者主要通過聲音表現(xiàn)來激發(fā)聽眾的情感共鳴，用聲音來調(diào)動(dòng)聽眾的情緒，從而使聽眾產(chǎn)生更強(qiáng)烈的體驗(yàn)感[2]。與此同時(shí)，聲樂演唱者在演唱過程中還能夠通過聲音的傳遞使聽眾的情緒發(fā)生變化，進(jìn)而加強(qiáng)聽眾對(duì)演唱作品的理解及認(rèn)知，有效提高聲樂曲目的內(nèi)在價(jià)值。總體而言，聲樂演唱者要在演唱過程中將聲樂曲目的情感與自身的情感結(jié)合在一起，通過歌聲的形式表達(dá)出來。歌聲是表達(dá)情感最好的方式，也是最為直接的方式。聲樂演唱者要想將聲樂曲目中的情感與自身的情感正確結(jié)合在一起并通過歌聲表現(xiàn)出來，就需要恰當(dāng)、合理地運(yùn)用演唱技巧。因此，可以說將情感寓于聲樂曲目是增強(qiáng)聲樂演唱藝術(shù)價(jià)值最為有效的方式，而演唱技巧則是使聲樂演唱者更好地將情感表達(dá)出來的最為有效的方式。

（二）演唱技巧是聲樂演唱者進(jìn)行情感表達(dá)的基礎(chǔ)條件

聲音是聲樂演唱中最為主要的表演元素[3]。聲樂演唱者在演唱過程中要通過聲音的各種變化來表達(dá)出不同的情感，進(jìn)而使聽眾在欣賞曲目的過程中可以根據(jù)聲樂演唱者聲音的變化而接收到各種不同的情感，從而產(chǎn)生身臨其境的感覺。而聲音的各種變化是以演唱技巧為基礎(chǔ)實(shí)現(xiàn)的。在聲樂演唱中，聲樂演唱者要通過各種演唱技巧來控制情感表達(dá)，不同的演唱技巧所傳遞出的情感是不同的。因此，聲樂演唱者只有具備精湛的演唱技巧，才能夠在聲樂演唱中展現(xiàn)出豐富的情感，進(jìn)而為聽眾提供立體感更強(qiáng)的聲樂演唱，激發(fā)聽眾的情感共鳴，提升聲樂演唱的藝術(shù)價(jià)值。

三、聲樂演唱中的情感表達(dá)

（一）聲樂演唱者要深入掌握演唱曲目的歌詞

理解演唱曲目的歌詞內(nèi)容，明確歌詞背后所傳遞的情感是進(jìn)行聲樂演唱的前提條件[4]。聲樂演唱者只有全面了解演唱曲目的歌詞內(nèi)涵，才能確保情感表達(dá)的正確性。聲樂演唱者在把握演唱曲目的歌詞時(shí)不能疏忽大意，切忌抱著理解個(gè)大概的心態(tài)。聲樂演唱者在掌握演唱曲目的歌詞時(shí)要做到以下幾點(diǎn)：

第一，通過誦讀或斷句的方式熟悉歌詞并背下來，以便于在進(jìn)行聲樂演唱時(shí)能夠順暢地將聲樂曲目中的內(nèi)容和情感傳遞出來。第二，在熟記歌詞之后，聲樂演唱者要對(duì)演唱曲目的歌詞進(jìn)行分析解讀，初步了解歌詞所要傳達(dá)的內(nèi)容。第三，聲樂演唱者要對(duì)演唱曲目的創(chuàng)作背景進(jìn)行了解，并將演唱曲目的創(chuàng)作背景與譜曲等關(guān)聯(lián)要素結(jié)合在一起，深入了解歌詞的內(nèi)涵，挖掘出歌詞真正要傳遞的情感，以實(shí)現(xiàn)感同身受的歌詞解析效果。第四，聲樂演唱者要結(jié)合演唱曲目的旋律了解歌詞的音調(diào)變化，掌握正確的音準(zhǔn)，確保聲調(diào)的平穩(wěn)，進(jìn)而在演唱時(shí)做到吐字清晰。只有觀眾聽清、聽懂了歌詞的內(nèi)容，才能夠真切地感受到演唱曲目中所蘊(yùn)含的深刻內(nèi)涵。

（二）聲樂演唱者要充分發(fā)揮演唱技巧、肢體動(dòng)作的輔助作用

演唱技巧與肢體動(dòng)作都能在較大程度上增強(qiáng)演唱曲目的情感表達(dá)效果。因此，聲樂演唱者要想將演唱曲目中的情感正確表達(dá)出來，就要充分發(fā)揮演唱技巧與肢體動(dòng)作的輔助作用。聲樂演唱者可以在進(jìn)行聲樂演唱之前深入了解演唱曲目的思想內(nèi)涵，進(jìn)而明確聲樂演唱中涉及的演唱技巧，并對(duì)這些演唱技巧進(jìn)行針對(duì)性練習(xí)，充分發(fā)揮演唱技巧在情感表達(dá)中的作用。只有在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)使用恰當(dāng)?shù)难莩记桑晿费莩卟拍軐⒀莩恐械那楦屑皶r(shí)呈現(xiàn)給聽眾，將聽眾快速帶入相應(yīng)的情感氛圍中，使聽眾獲得較好的音樂體驗(yàn)。

聲樂演唱的曲目通常具有較為豐富的內(nèi)涵，特別是根據(jù)真實(shí)事件創(chuàng)作的演唱曲目。因此，聲樂演唱者除了深入把握演唱曲目的旋律、感性情緒表達(dá)、聲音變化以外，還可以借助肢體語言來傳遞相應(yīng)的情感。聲樂演唱者可以根據(jù)演唱曲目的內(nèi)涵和歌詞內(nèi)容做出相應(yīng)的肢體動(dòng)作，以增強(qiáng)演唱曲目的感染力。但在此之前，聲樂演唱者應(yīng)掌握好表達(dá)的分寸，不能“喧賓奪主”，要讓每位聽眾在動(dòng)容的同時(shí)投入聲樂演唱氛圍中，深切體悟演唱曲目所要傳遞的情感以及真正含義。

（三）聲樂演唱者要迎合演唱曲目的情感訴求

不同演唱曲目所追求的情感訴求是不同的[5]。因此，不同演唱曲目之間所要傳遞的情感也不同。聲樂演唱者在演唱時(shí)要深入了解演唱曲目的情感訴求，并將其作為自身情感表達(dá)方式的參照，以確保自身在演唱曲目時(shí)所傳遞出的情感與曲目所要表達(dá)的情感一致。每首演唱曲目的創(chuàng)作背景都有所差異。因此，創(chuàng)作者的情感變化、創(chuàng)作者生活情境的變化以及創(chuàng)作者所處的時(shí)代等，都會(huì)影響演唱曲目的情感訴求與思想內(nèi)涵，特別是將民族、宗教等文化融入其中的演唱曲目。在演唱文化內(nèi)涵豐富的曲目時(shí)，聲樂演唱者應(yīng)將理性分析與感性認(rèn)識(shí)結(jié)合在一起，全面了解演唱曲目的組成要素以及關(guān)聯(lián)要素，深入挖掘演唱曲目的情感訴求。

以紅色文化資源類的演唱曲目為例，在演唱這一類的曲目時(shí)，聲樂演唱者應(yīng)該在演唱過程中始終保持激昂的情緒狀態(tài)，并輔以相應(yīng)的肢體動(dòng)作，充分展現(xiàn)出抗戰(zhàn)時(shí)期的艱苦奮斗精神以及人民群眾對(duì)和平生活的向往，進(jìn)而激發(fā)聽眾的愛國之情。情感是多種多樣的，但情感的產(chǎn)生與人的生活環(huán)境以及社會(huì)環(huán)境有著較為密切的關(guān)系，受到自身感性與理性的支配。聲樂演唱的目的多為反映現(xiàn)實(shí)生活，因此，聲樂演唱者在演唱中除了要深入把握演唱曲目的情感訴求以外，還應(yīng)將自身的情感傾注其中，進(jìn)而充分滿足聽眾的情感需求，實(shí)現(xiàn)演唱者與聽眾的情感互動(dòng)。

四、聲樂演唱中的演唱技巧

（一）聲樂演唱者應(yīng)掌握正確的發(fā)聲方法

聲音是聲樂演唱中實(shí)現(xiàn)情感表達(dá)的重要載體，也是聲樂演唱的基礎(chǔ)[6]。因此，聲樂演唱者應(yīng)掌握正確的發(fā)聲方法。聲樂演唱領(lǐng)域常見的發(fā)聲方法有丹田發(fā)聲法、多腔共鳴發(fā)聲法等。這些發(fā)聲方法都與呼吸、氣息等存在較強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性。

第一，呼吸。呼吸是聲音的源泉。因此，聲樂演唱者在進(jìn)行聲樂訓(xùn)練時(shí)應(yīng)加強(qiáng)呼吸練習(xí)，利用丹田控制自身的氣息，從而為聲樂演唱提供最基本的動(dòng)力。呼吸的強(qiáng)弱、長短會(huì)在較大程度上影響聲音的呈現(xiàn)效果，直接體現(xiàn)在聲樂演唱的流暢度以及長短音的收放上。聲樂演唱者要想實(shí)現(xiàn)聲樂演唱的流暢與長短音的收放自如，就要保證穩(wěn)定綿長的呼吸。

第二，共鳴。共鳴腔具有美化聲音的作用，能夠有效提升聲樂演唱效果。聲音色彩是情感與情緒的外在表現(xiàn)。因此，聲音色彩的變化決定著聲樂演唱效果。聲音色彩豐富，聲樂演唱的感染力就強(qiáng)。聲樂演唱者的音色存在一定差異，因此，聲音色彩呈現(xiàn)的藝術(shù)效果也會(huì)存在一定的差異。通過不同的音色去演唱不同的曲目以及表現(xiàn)不同的人物形象，能夠有效提升聲樂演唱的藝術(shù)效果。

（二）聲樂演唱者應(yīng)把控好音色變化的節(jié)奏

音色變化的節(jié)奏控制也是聲樂演唱中較為重要的演唱技巧。因此，聲樂演唱者應(yīng)把控好音色變化的節(jié)奏。若音色的變化節(jié)奏過大，那演唱曲目的節(jié)奏、旋律等要素就難以實(shí)現(xiàn)協(xié)調(diào)統(tǒng)一，聲樂演唱的氛圍以及意境的營造效果也會(huì)流于形式，進(jìn)而使聲樂演唱缺乏應(yīng)有的表現(xiàn)力以及感染力。不同的曲風(fēng)對(duì)音色變化的節(jié)奏要求也不同。曲風(fēng)較為歡快的曲目要求聲樂演唱者的音色變化更加輕便。因此，聲樂演唱者在演唱曲風(fēng)較為歡快的曲目時(shí)，聲音就要更加甜美。曲風(fēng)較為凄美的曲目要求聲樂演唱者的音色節(jié)奏變化更加悲壯。因此，聲樂演唱者在演奏曲風(fēng)凄美的曲目時(shí)，聲音應(yīng)該保持低沉，以充分展現(xiàn)出演唱曲目的悲傷基調(diào)。

（三）聲樂演唱者應(yīng)控制好演唱的速度

演唱速度的把控同樣也是聲樂演唱中較為重要的演唱技巧。若聲樂演唱者的演唱速度過快，那演唱曲目中的情感將難以被準(zhǔn)確傳遞出來，進(jìn)而失去其應(yīng)有的情緒感染力。因此，聲樂演唱者應(yīng)做好演唱速度的練習(xí)。演唱速度的不同變化能夠向聽眾傳達(dá)不同的意境和情感。聲樂演唱者在進(jìn)行演唱速度的控制時(shí)，應(yīng)綜合考量演唱曲目所要傳達(dá)的情感、所要營造的意境，靈活控制演唱速度。聲樂演唱者進(jìn)行演唱速度的控制時(shí)，可以以作曲家的速度標(biāo)記為參照，但不能將其作為唯一參照。聲樂演唱者應(yīng)對(duì)演唱曲目進(jìn)行仔細(xì)推敲、研究，進(jìn)而更加準(zhǔn)確地掌握演唱曲目的演唱速度變化，以提升演唱效果，引發(fā)聽眾的共鳴。

（四）聲樂演唱者應(yīng)控制好聲音的變化力度

聲音力度的變化也是聲樂演唱中較為重要的演唱技巧。恰當(dāng)?shù)穆曇袅Χ茸兓軌蛟谳^大程度上增強(qiáng)聲樂演唱的演唱效果。因此，在日常的聲樂練習(xí)中，聲樂演唱者也應(yīng)注重控制聲音力度的變化。聲音的減弱與增強(qiáng)也能夠在一定程度上輔助情感表達(dá)，如聲音由強(qiáng)到弱就能展現(xiàn)出一定的距離感。但情緒是多樣的，因此，聲樂演唱者在進(jìn)行聲音力度變化時(shí)不能公式化，而是要以演唱曲目的旋律變化、情緒發(fā)展邏輯以及演唱曲目所要表達(dá)的思想內(nèi)容為依據(jù)，從而進(jìn)行最恰當(dāng)?shù)穆曇袅Χ茸兓M(jìn)而使聲樂演唱兼具藝術(shù)性與靈活性。

五、結(jié)論

綜上所述，情感表達(dá)與演唱技巧是聲樂演唱中不可或缺的元素。演唱者只有深入把握情感表達(dá)與演唱技巧的內(nèi)在聯(lián)系，才能為觀眾帶來更為極致的聲樂表演。基于此，本文從聲樂演唱概述、聲樂演唱中情感表達(dá)與演唱技巧之間的聯(lián)系、聲樂演唱中的情感表達(dá)、聲樂演唱中的演唱技巧這四個(gè)角度出發(fā)，對(duì)聲樂演唱中的情感表達(dá)與演唱技巧進(jìn)行研究，希望能為聲樂演唱者提供一定參考。