從空間處理上分析《韓熙載夜宴圖》

萬遠

摘要：《韓熙載夜宴圖》相傳為南唐畫家顧閎中所繪，描繪了朝廷官員韓熙載在家中設夜宴載歌載舞的場面。圖中的人物、景物、器物等生動形象，不僅展現了當時社會的生活面貌，也蘊含著豐富的歷史價值和文化內涵。對于《韓熙載夜宴圖》，空間處理是一項非常重要的研究內容。整幅作品以長卷的形式展開，利用屏風和床榻對畫面進行了合理的分割，使每段畫面不僅獨立成章，前后又能緊密相連。本文通過對《韓熙載夜宴圖》空間處理的分析，使讀者更進一步了解《韓熙載夜宴圖》的空間藝術魅力以及中國傳統繪畫中的空間運用。

關鍵詞：《韓熙載夜宴圖》；空間分割；空間連續

一、中國畫對時空觀念的認識

古人認為時間和空間是一個統一的整體，中國人也習慣用時間劃分事件的安排，例如用節氣安排農事，用早、中、晚安排吃飯時間等，由此也形成了以時間為主的空間意識。所以，中國畫通常是一種敘事性的表達，依據時間線展開敘事，而空間又表現在具體畫面中。中國畫常用的表達形式是長卷展開，畫面則采用散點透視的方法，如張萱的《搗練圖》、張擇端的《清明上河圖》、顧閎中的《韓熙載夜宴圖》、蔣兆和的《流民圖》等。其中，顧閎中的代表作《韓熙載夜宴圖》是散點透視的代表，畫家用“移步易景”的敘事表現手法帶領觀者走進一場別開生面的宴會中，感受五代時期官宦家中不同以往的夜宴情景。

（一）散點透視法的運用

在中國傳統繪畫中，最常用的空間處理方法之一是通過對畫面中各種事物的大小和位置的安排來營造一種錯落有致的視覺效果。例如在山水畫中，畫家通常會將山峰、樹木、水流等元素分別安排在畫面的不同位置，從而給人一種廣闊而深邃的視覺感受。在中國畫中，畫家通常用虛實對比和大小對比的方法，較遠的人物墨色較淡，體量較小，反之，近處的人物墨色較濃，體量較大，給人一種前后縱深感強的空間感受。而且傳統的中國人物畫注重畫家的親身體驗和主觀情感，和西方繪畫的構圖方式不同，不會在某個特定的地點沉迷于對客觀事物的如實表現，而是追求一種“移步換景”的畫面表現方式，沒有固定的視角，物隨景移，步步生景。畫家在作畫時只需要選取一部分物象入畫，并有意識地安排這些物象的位置、大小、設色等，有時候也需要將不同空間、時間的物象畫在一起，打破客觀時空的束縛，呈現一個符合畫家主觀意識的作品。在本畫中，畫家就用精妙的手法“以空間述時間”，在不同的空間中展現了一幕幕熱鬧的韓府夜宴場景，使觀者猶如身臨其境。當觀者隨畫卷緩緩展開欣賞時，隨之變換的場景如一幅幅動畫般在眼前流過，心隨物轉，這是長卷構圖獨有的觀看體驗。

（二）畫面中留白的運用

傳統中國人物畫構圖非常注重虛實變化，講究“虛實相生”的哲學觀和美學思想，具體運用在畫面中就是要適當留白。畫面空白處為虛，著墨處為實，在《韓熙載夜宴圖》中，畫家使用了大量的留白手法，人物和器物的周圍未加背景，令人物的形象和動作更加鮮明，畫面主體更加突出，空間感也更強。這種留白不僅會使畫面更加靈動，而且給讀者留有無限的想象空間。例如在第二段“觀舞”中（圖3），畫面留白較多，未加背景，整幅畫面則顯得靈動開闊。在第四段“輕吹”中（圖4），幾位吹簫的樂伎排列疏密得當，上下空間沒有多余的器物，大面積留白讓空間顯得輕盈，給人靜謐的感受。畫作的留白還有一個作用，就是將不同的時空連接在一起，這樣銜接自然，過渡巧妙。

二、《韓熙載夜宴圖》中空間的分割與連續

這幅作品整體鋪開來看，畫面中人物眾多，形態各異。場景眾多，只能通過屏風來分割畫面，一一了解畫中所述內容。非常巧妙的是，從整體看，每一段敘事都有聯系，像是在一個大環境中分布著各個小場景。從每一個部分看，都是一個獨立的小整體，會出現同樣的人物角色。因此，這種繪畫的敘事手法在中國繪畫史上絕無僅有，較為獨特，使得空間既連續又整體，頗為有趣。畫家在空間處理上是個高手，不同的空間在畫家的整合下又統一連貫，妙哉。

（一）屏風對畫面的分割作用

巫鴻在《重屏》一書中談到不能將畫作與畫的物質載體割裂。圖中用屏風分割開各個部分，既巧妙又不破壞畫面結構。宋代謝維新在《事類備要》中寫道：“屏風，所以障風亦所以隔形者也。”所以，屏風自古以來還具備遮蔽功能。在《韓熙載夜宴圖》中，由于選取的畫面是聚會這一公共性較強的場景，所以屏風這類軟裝飾既能遮蔽視線，又不會顯得太封閉。在本畫中，一共出現了三組大型屏風，起到了分割畫面的作用。

例如，在畫幅第一部分“聽樂”中，生動描繪了聽眾的不同神態（圖1）。本段共出現12位人物，可以說是人數最多也是全卷較為重要的部分。以韓熙載所坐床榻為中心，旁邊坐著一襲紅衣的新科狀元郎粲，所有人物都圍在他倆的周圍。畫面最右側有一床榻，被褥凌亂，被靠左的床榻遮住，空間既獨立又具有私密性。古人往往將屏風與炕、床、榻等其他家具結合使用，以期達到更好的遮擋效果。畫面左邊有一大型立面屏風，將畫面空間分割。屏風上繪有精致的山水畫作為點綴，以半側面示人，下方端坐著的琵琶女正在演奏，所有人的視線都隨音樂而去。后方有一侍女裝扮的女子掩映于屏風右側，在周圍人物陶醉于歌女的琵琶演奏之時，她大概是被聲音吸引，從屏風的背后探出半個身子，這一看似普通的人物卻另有蹊蹺。在她被音樂吸引來之后，由于屏風遮擋住了音樂的來源，她便探出身子來尋找。從服飾來看，這位女子應該不屬于第一幅畫面中的賓客之列，可能來自其他空間。正是這個人物身體向前窺視的動作，從側面體現了屏風對于視線的遮擋作用，又能感受這個空間與外界的聯系，并非一個封閉的空間，層層屏風的遮擋使空間縱深感加強。