《沖出地球》：“寫意式”審美視域下科幻動畫片美術(shù)設(shè)計研究

崔玲玲

科幻動畫電影《沖出地球》（2022）通過充分應(yīng)用科幻、國風(fēng)等元素，搭建超自然、虛擬的敘事架構(gòu)，打破傳統(tǒng)條理化敘事范式，融合更多文化元素、想象故事情節(jié)，以類型敘事策略雜糅多種素材，在個性表達(dá)過程中，為觀眾營造了新奇、寫意的視覺場景。該片加入了更多跨類型語言，增加了傳統(tǒng)國風(fēng)元素，以奇妙隱喻的創(chuàng)作方式，傳遞了熱血少年不畏困難的堅持，進一步彰顯了影片敘事的現(xiàn)實意義。

一、美術(shù)設(shè)計中視覺影像的傳承動力與想象突破

基于“寫意之美”的視覺影像，不僅塑造了具有辨識度的視覺表現(xiàn)空間，也以重新塑造、重新設(shè)計的“影像復(fù)合體”，詮釋了獨有的美學(xué)特征。電影《沖出地球》以科幻元素為基礎(chǔ)，通過將傳統(tǒng)文化元素進行組合、重構(gòu)，從細(xì)節(jié)設(shè)計、懷舊美感到科幻美學(xué)，從古樸造型到智慧動畫技術(shù)，從虛構(gòu)想象到假設(shè)隱喻，皆呈現(xiàn)出現(xiàn)代科幻與傳統(tǒng)國風(fēng)的融合魅力。

（一）植根傳統(tǒng)文化的原始動力

寫意美學(xué)是動畫電影在“想象時空”中，進行敘事的視覺追求及精神表達(dá)。回歸傳統(tǒng)、古典的質(zhì)感美學(xué)，以獨特色調(diào)致敬復(fù)古情懷，在傳統(tǒng)文化記憶的層層疊加中，實現(xiàn)了創(chuàng)意美學(xué)的視覺建構(gòu)。[1]作為后現(xiàn)代語境下的動畫影像，電影《沖出地球》的場景設(shè)計并不是簡單復(fù)制、遷移傳統(tǒng)文化場景，而是通過選擇、提取和改造傳統(tǒng)文化的視覺符號和文化碎片，實現(xiàn)了虛擬想象與現(xiàn)實場景的有機融合。創(chuàng)作者多次到北京老胡同、鞍山舊工廠等地進行了解，通過植入現(xiàn)代審美基因，對相關(guān)場景元素進行藝術(shù)化改造，使“老北京”的國風(fēng)美學(xué)與未來“科幻”想象美學(xué)有機融合，構(gòu)建了可信、親切的敘事場景，喚醒了觀眾對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、經(jīng)典國風(fēng)的情感記憶。從視角影像的畫面上看，本片通過以后現(xiàn)代主義為基調(diào)，采用藝術(shù)“拼貼”的后現(xiàn)代影像策略，應(yīng)用顛覆常規(guī)影像的方式，打破了傳統(tǒng)動畫電影敘事的單一性，其中涉及的時空觀、敘事邏輯，完全顛覆、瓦解了科幻動畫電影的影像風(fēng)格，雜糅出新的、充滿意境的動畫電影美學(xué)場景。

（二）突破科幻想象的視覺創(chuàng)新

在科幻題材影片創(chuàng)作與敘事表達(dá)過程中，運用“寫意之美”的方式來表達(dá)，將幫助觀眾更好地理解其中講述的內(nèi)容。[2]與一般國產(chǎn)動畫電影的故事題材、敘事內(nèi)容、風(fēng)格不同，動畫電影《沖出地球》是科幻動畫電影的積極嘗試，通過以新的完整世界觀為基礎(chǔ)，以強大的創(chuàng)造意識和創(chuàng)新能力，為觀眾呈現(xiàn)出內(nèi)容豐富的想象力空間。在彰顯傳統(tǒng)國風(fēng)、沉淀人性關(guān)懷的基礎(chǔ)上，借助奇幻的視覺鏡頭，構(gòu)建了充滿“寫意之美”的視覺影像。為進一步增強影片的未來感與科幻屬性，創(chuàng)作者對人物角色的造型進行“科幻”升級。比如，為“牧雷”裝上機械義肢，使其手臂與武器能夠自由切換，而為“沙無赦”設(shè)計的巨肢，則象征其可能來自外來文明。為將抽象動畫、劇情轉(zhuǎn)化為清晰、有效的“視覺具象”，需要合理搭配色彩、精選空間要素，通過為觀眾呈現(xiàn)代入感極強、觀眾熟悉但不完全寫實的視覺場景，消除了受眾的陌生感。

（三）聚焦觀眾審美的視覺再構(gòu)

法蘭克福學(xué)派①認(rèn)為：“回憶”是一種認(rèn)識論上的功能，是一種綜合，不僅僅是面對過去或一種“鄉(xiāng)愁病”，它更是超前顯現(xiàn)著一個比現(xiàn)實更真實、更合理的理想的未來。②寫意是純粹的中國美學(xué)概念，在視覺影像構(gòu)建過程中，通過將“寫意之美”輻射到更多想象時空，為觀眾營造彰顯傳統(tǒng)美學(xué)風(fēng)格的視覺表現(xiàn)空間。[3]美術(shù)設(shè)計不僅是電影視覺影像的構(gòu)建方式，也是電影敘事體系的重要部分。良好的美術(shù)設(shè)計既能用視覺“講好故事”，也塑造了生動、鮮活的人物。國風(fēng)寫意作為動畫電影《沖出地球》視覺美學(xué)表達(dá)的基點，通過對視覺元素進行精細(xì)搭配、精雕細(xì)磨，超越了以往動畫電影同質(zhì)化的視覺風(fēng)格，使觀眾最終在影片的寫意美學(xué)中，尋找到了視覺慰藉。典型視覺元素是動畫電影創(chuàng)作的先天屬性，該片在由“十二生肖”、宇宙大飯店等國風(fēng)細(xì)節(jié)，以及銀河眼、飛船Honeybee等科幻元素共同構(gòu)建的視覺影像空間中，以獨特美學(xué)特質(zhì)和無窮想象，超越現(xiàn)實的敘事邏輯，傳遞了“寫意之美”的獨特意蘊。在動畫科技助力下，傳統(tǒng)寫意美學(xué)逐漸以新的風(fēng)潮呈現(xiàn)給觀眾，無論是影片塑造的懷舊場景、道具選擇，還是具有復(fù)古風(fēng)格的人物造型、畫面場景，都生動展現(xiàn)了寫意美學(xué)的藝術(shù)氣息。

二、美術(shù)設(shè)計中視覺影像的意蘊建構(gòu)與藝術(shù)生成

美國電影理論家阿恩海姆在《視覺思維：審美直覺心理學(xué)》一書中提出了“視覺思維”或“圖像思維”的概念，認(rèn)為圖像感知的視覺活動與借助語言進行的思維推理活動具有同樣功能。③隨著動畫藝術(shù)受眾群體不斷廣泛，采用拼貼的敘事手法，能夠拓寬影像空間，豐富審美內(nèi)容，賦予受眾更加立體、多樣的審美體驗。動畫電影《沖出地球》以“寫意之美”為基礎(chǔ)，構(gòu)建視覺影像空間，在對現(xiàn)實進行“理想化”表達(dá)的同時，將傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)代想象雜糅、交織在一起，經(jīng)過藝術(shù)“催化”，形成全新的視覺美學(xué)。

（一）雜糅并置的拼貼技巧

拼湊是后現(xiàn)代主義消解傳統(tǒng)、現(xiàn)代的手段，通過采用疊加、混合和拼湊等形式，消解傳統(tǒng)主流敘事形式，再以復(fù)雜共存的雜糅形式，營造新的獨特空間。動畫電影構(gòu)建的視覺影像空間是復(fù)雜的，通過采用“拼貼”“拼湊”的手法，能夠?qū)鹘y(tǒng)與現(xiàn)代，現(xiàn)實與虛擬等元素進行雜糅，最終呈現(xiàn)出全新的、具有獨特含義的想象空間。[4]在動畫電影《沖出地球》中，既有現(xiàn)代化的鋼鐵機甲，也有極具國潮風(fēng)格的傳統(tǒng)建筑，通過將國風(fēng)韻味、傳統(tǒng)美學(xué)融入影片的敘事場景、細(xì)節(jié)，使觀眾獲得“沉浸式”的視覺觀感。創(chuàng)作者對北京生活、傳統(tǒng)文化有著特殊情誼，在電影場景設(shè)計中，選擇使用大量有老北京建筑風(fēng)格的視覺符號，從鐘鼓樓到街邊小店，再到“兔爺”、小篆刻制，都生動詮釋了深厚的中國風(fēng)。該片用畫風(fēng)隱喻場景風(fēng)格，將深意融入敘事細(xì)節(jié)之中，其中隨處可見但被遺忘的飛行器零件，似乎向觀眾傳遞這里曾經(jīng)是飛行世界，并與“禁止飛行”的天墻計劃形成鮮明對比。總之，科幻與國風(fēng)、寫意美感與動畫想象等雜糅并置的設(shè)計風(fēng)格，幾乎貫穿影片敘事的全過程。

（二）情景交融的美學(xué)意境

“寫意之美”詮釋的獨特視覺美感是國風(fēng)藝術(shù)核心內(nèi)容之一，通過將傳統(tǒng)國風(fēng)元素進行層疊、堆積，以厚重的美學(xué)裝飾和獨特的文化體量，向觀眾呈現(xiàn)了符合現(xiàn)代審美的視覺美學(xué)。雖然“手繪二維動畫”不再是動畫電影市場的主流選擇，但是，動畫電影《沖出地球》在繪畫制作時，為更好展現(xiàn)溫情，彰顯精神魅力，選擇以“手繪二維動畫”的方式進行表達(dá)。手繪二維動畫具有和工藝品一樣的質(zhì)感美學(xué)，繪畫師極具工匠精神，通過融入個人對生活細(xì)節(jié)的觀察，勾勒動畫人物想象，為觀眾呈現(xiàn)了生活、鮮活、有溫度的視覺場景。該片歷經(jīng)6年時間完成創(chuàng)作，一幅畫面有24張畫稿，手繪稿總數(shù)量超過了12萬張，僅一處展示城市風(fēng)貌的“長鏡頭”，就花費了3個月時間完成，無論是特效的質(zhì)量，還是打斗鏡頭的數(shù)量，在一定程度上可以稱作動漫藝術(shù)的經(jīng)典。代表邪惡一方的銀河眼、“尖銳”風(fēng)格，既生動表達(dá)了自身立場，也象征了麥當(dāng)面臨的困境。而在大眾生活場景設(shè)計方面，則使用了象征溫和的飽滿、圓潤風(fēng)格，讓觀眾獲得了溫馨、體貼的體驗。

（三）虛實意境的場景設(shè)計

美學(xué)家宗白華在《中國藝術(shù)意境之誕生》一文中寫到：“化實景而為虛境，創(chuàng)形象以為象征是意象營造、意境創(chuàng)造的基本美學(xué)法則。”①場景設(shè)計是動畫電影想象世界的核心承載，是動畫電影故事內(nèi)容、創(chuàng)作精髓及精神內(nèi)核表達(dá)的關(guān)鍵依托。良好的視覺意象不僅深化了影像作品的精神意蘊，也實現(xiàn)了敘事功能與審美潛能的有機融合。[5]辨識度高的視覺元素是動畫電影場景敘事的核心要素，動畫電影《沖出地球》將故事設(shè)定在可以自由飛行的未來時空之中，為更好輔助故事劇情，幫助觀眾更好理解敘事內(nèi)容，提出了新的“再生球系統(tǒng)”概念。雖然科技一直在進步、發(fā)展，但是，受能源制約，一旦能源消耗殆盡，星球文明就很難繼續(xù)發(fā)展。3個小朋友正在放風(fēng)箏，然而風(fēng)箏一上天，就斷了線，3個導(dǎo)彈突飛而來，將風(fēng)箏炸得粉碎。從實質(zhì)上看，這是一場關(guān)于地球的陰謀。邪惡文明禁止飛行，要求破壞所有飛船；制作天墻，將地球改造為吸收其他恒星能量的“再生球”，以消除自身面臨的能源危機。

該片通過使用鐘樓、鼓樓、中餐館、風(fēng)箏等一系列中國風(fēng)的視覺元素，營造了國風(fēng)氣息濃厚的影像世界。當(dāng)具有國韻美學(xué)風(fēng)格的鐘鼓樓和科技感極強的銀河眼對峙，不僅精準(zhǔn)體現(xiàn)了“國風(fēng)+科幻”題材電影的精神內(nèi)核，象征了影片與生俱來的標(biāo)簽和美學(xué)特征，也承載了該片所追求的藝術(shù)想象和獨特美學(xué)。

三、美術(shù)設(shè)計中視覺影像的主題建構(gòu)與情緒釋放

美學(xué)家朱光潛在《談美》一書中指出：“美感的世界純粹是意象世界。”②電影作品作為意象驅(qū)動下的動態(tài)影像，通過采用科學(xué)、合理的美術(shù)設(shè)計策略，將生活的“實”與意象的“虛”相融合，在充滿意蘊的視覺空間中，能夠生動釋放情緒，流露真實情感。動畫電影《沖出地球》從策劃到完成制作，從科幻題材的把關(guān)、“科幻+國潮”風(fēng)格的設(shè)定到敘事內(nèi)核的確定，始終以建立在科學(xué)理論基礎(chǔ)上為前提，通過講述有吸引力的故事內(nèi)容，講述“每個人都是自己的英雄”這一屬于中國人的英雄主義內(nèi)核，增添了整體可看性。

（一）心理雕刻：英雄主義內(nèi)核的深刻表達(dá)

美國電影與文學(xué)批評家查特曼認(rèn)為在敘事文本中存在現(xiàn)實中的作者與讀者以文本為媒介的對話層、文本隱含作者與隱含讀者的對話層、敘述者與受述者構(gòu)成的對話層。①電影敘事文本是由多個主體位置構(gòu)成的話語系統(tǒng)。[6]電影《沖出地球》通過將故事場景放在未來世界，沿用導(dǎo)演前作《星游記之暴風(fēng)法米拉》的人物設(shè)定，以“平行宇宙”的敘事姿態(tài)，重回《星游記》IP的起源：原本可以自由通航的星際空間，因為隕石雨襲擊，使地球上的所有人都開始懼怕飛行，而麥當(dāng)成為整個地球唯一想要沖出地球的人。“沖出地球”既是本片故事內(nèi)容的核心，也是大眾長期以來的“飛天夢”。少年麥當(dāng)面對巨大挑戰(zhàn)、困難及挫折，始終相信充滿奇跡；在與咕咚的沖突中，借助少年與成年的世界觀沖突，深刻表達(dá)了想象與現(xiàn)實的必然矛盾。影片人物“咕咚”變身為中年大叔，雖然有點頹廢，但是喜歡冒險，始終充滿熱血。麥當(dāng)對咕咚說，“沒到最后一刻，就不叫結(jié)局”，呼應(yīng)了個人的生活態(tài)度。為了構(gòu)建新的故事空間，雖然本片講述的地方叫“地球”，但是，與現(xiàn)實生活中的地球存在本質(zhì)差異；通過將傳統(tǒng)國風(fēng)建筑與現(xiàn)代科幻想象相融合，以獨特的人文形態(tài)，構(gòu)建了全新的視覺影像世界。比如，麥當(dāng)父親留下的“手鐲”是一種觸媒，能夠吸取來自“天墻引擎”的能量，讓地球成為更高級星球的“充電寶”，看似沒有科學(xué)依據(jù)，但這是“戴森球”理論的應(yīng)用體現(xiàn)；通過設(shè)置相對可靠的敘事依據(jù)，營造充滿幻想的敘事場景，對生活哲理、命運等創(chuàng)作主題進行反思，實現(xiàn)了從主題表達(dá)到現(xiàn)實生活的延伸。

（二）家國情懷：宏大敘事主題的現(xiàn)實強化

德國學(xué)者米克·巴爾在《敘述學(xué)：敘事理論導(dǎo)論》一書中提出“敘述學(xué)，是關(guān)于敘述、敘事文本、形象、事件以及講述故事的文化產(chǎn)品的一整套理論。”②“沿著父親的軌跡，沖出地球，和他相遇”是本片創(chuàng)作的主線，打著“抵御隕石雨攻擊”的名義實施的天墻計劃，雖然能夠?qū)⒄麄€地球包起來，并且讓地球免受隕石攻擊，但是，其代價是人類再也無法向宇宙飛行。當(dāng)多數(shù)居民都默認(rèn)了這種安穩(wěn)的日子，而麥當(dāng)?shù)母赣H作為堅定的飛行派，他發(fā)覺在宇宙深處，存在一種叫做“彩虹海”的物質(zhì)，能夠重塑地球生態(tài)。為此，他堅信人類不能放棄飛行，更不能為后代留下殘破的家園。父親帶著希望出發(fā)了，但是幾年來，都杳無音信。麥當(dāng)則始終謹(jǐn)記自己和父親之間關(guān)于“彩虹海”的約定，而且心中始終堅守“飛出去”的想法。在地球上，銀河眼的統(tǒng)治越來越殘酷，甚至推行了日益嚴(yán)苛的“禁飛令”。麥當(dāng)用父親臨走前秘密留下的“彩虹號”去尋找奇跡。然而，銀河眼不允許有人逃出地球，于是決定啟動殲滅程序，擊落麥當(dāng)。當(dāng)麥當(dāng)?shù)娘w船身中數(shù)彈，即將墜毀時，一條鋼鐵巨龍發(fā)射出無數(shù)天墻碎片，很快遮住了天空，銀河眼露出了自己的“真實面目”。人類瞬間醒悟了銀河眼及更高等級星球的陰謀，但此時，地球僅剩下最后一架飛船。為了沖破導(dǎo)彈布下的天羅地網(wǎng)，人們重新燃起了飛天夢，升起了無數(shù)風(fēng)箏。在“即使再可怕的困境，只有沖上去，才有希望”的內(nèi)心吶喊中，原本可以逃離的麥當(dāng)，放棄了逃生的機會，選擇留下來繼續(xù)拯救家園，詮釋了“舍小家為大家”的家國情懷。

（三）永葆熱情：溫暖人性主題的現(xiàn)實隱喻

德勒茲與迦塔利在《什么是哲學(xué)？》一書中認(rèn)為：“一件藝術(shù)品就是一個感覺的整體，是知覺和情感的合成體。”③敘事主題是視覺影像創(chuàng)作、設(shè)計的基礎(chǔ)原則，是基礎(chǔ)敘事邏輯。動畫藝術(shù)作為敘事媒介，通過選擇貼近受眾的表達(dá)方式，塑造更加新奇、更加潮流的對話空間，以講故事、講道理的方式，讓觀眾更好地了解本片所表達(dá)的主題、價值理念。[7]電影《沖出地球》傳遞了再渺小的力量，面對困境，仍然“堅信未來”有無限可能，堅持突破內(nèi)心封鎖的精神。當(dāng)宇宙面臨能源危機時，銀河眼假借“保護地球”之名，密謀制定“天墻計劃”，意圖讓地球成為宇宙的“充電寶”，成為其他高等星系的犧牲品；麥當(dāng)是一位將飛行當(dāng)作理想的少年，面對特殊困難，他主動肩負(fù)起沖出地球、保衛(wèi)家園的重任，即使明知充滿挑戰(zhàn)，但他仍然沒有放棄“彩虹海”的約定，堅持自己要飛出去。本片借助麥當(dāng)視角，傳遞了少年人面臨困難、挫折等艱難挑戰(zhàn)，仍然能夠保持初心，堅決突破一切的信念，繼續(xù)散發(fā)屬于年輕人的活力熱情、勇氣熱血。當(dāng)臺詞“相信奇跡的人本來就和奇跡一樣了不起”響起來之后，鼓勵觀眾能以“沖”的心態(tài)，重拾對生活的希望與期待，使觀眾對影片詮釋的主題產(chǎn)生了深刻的情感共鳴。該片繼續(xù)傳遞了堅持夢想的勇氣、守護信念的情緒等敘事主題，其中詮釋的精神感染力，引發(fā)觀眾產(chǎn)生了強烈的心靈共鳴。

結(jié)論

當(dāng)前動畫電影產(chǎn)業(yè)以“全齡化”為方向，自覺回歸藝術(shù)本體，通過增強內(nèi)容敘事的戲劇性、人物角色的人性化，實現(xiàn)了美學(xué)意象世界與現(xiàn)實生活主題的完美融合。《沖出地球》在契合受眾觀影需求的同時，通過汲取寫意美學(xué)，積淀人文關(guān)懷，解構(gòu)、重塑世界觀，為受眾打造了極具想象力的視覺盛宴。該片通過詮釋豐富的藝術(shù)想象與科技感，巧妙轉(zhuǎn)化優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與東方美學(xué)，在賦予觀眾更深刻、更鮮活視覺體驗的同時，引發(fā)觀眾對科幻動畫電影進行更多思考。

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