“委角”形態在清代家具設計中的應用

■周志慧，劉鐵軍

(清華大學美術學院，北京 100084）

中國傳統家具的功能、造型、制作技術、裝飾工藝的發展能夠反映出不同時期的政治、經濟、文化、藝術、以及宗教信仰、生活習慣、民俗民風等特征[1]。中國有5000年的歷史文明，中華民族在生產、生活中逐漸重視家具的舒適性，強調并完善家具的功能性，同時更追尋家具的造型之美及裝飾之美[2]。家具的功能發生了改變，從主要用來滿足人們的基本生活需求的器物轉變為實用性與藝術性相結合的實體，這使中國傳統家具高度藝術化，具有了獨特的東方美感[3]，委角形態應運而生，語言簡潔，形態呈現出洗練、挺秀的輪廓特征，精致的彎曲造型使得硬質線條的中國傳統家具充滿靈巧感，用微妙的變化給予中國傳統家具點睛的一筆。

目前學術界對于家具委角的研究甚少，忽略了這一細節為傳統家具所帶來的實用功能與裝飾功能。筆者認為，中國傳統家具設計不能忽視任何一處細節誕生的因果，研究委角形態可對中國傳統家具設計成因有新視角的認知。

1 清代家具委角形態

“委”在現代漢語中有“曲折”之義，古代字義也有曲折之義，“委”字在“曲折”的字義上古今意義相同。“委角”這一名稱，是在中國傳統器物上大量存在的一種形態。

委角從狹義上來說是一些方正形態的器物，抹去其四邊尖角，向內凹縮，形成內凹圓弧狀拐角，便叫“委角”，它是器物的形態描寫用語，也是工藝術語。

委角從廣義的形態學角度分析，是對自然物形態的模仿，如甜瓜、葵花、海棠、梅花等自然物，提取出它們的形態語言，彎曲轉折，使線的形態變化豐富，進而運用到建筑、生活用品、家具的造型設計中。隨著時代的變遷，這種形態語言不斷簡化、精煉，成為了各式各樣的委角形態器物語言，完善了家具的功能性及裝飾性。

從形態學角度分析，形態按維度分為實體形態和空虛形態，本文研究的家具委角形態為“實體形態”中的二維實體形態和三維實體形態。二維委角形態不會影響改變家具的整體形態，只對家具局部形態產生影響。三維委角形態會對家具整體形態造成影響，委角線會影響家具的外圍形態，故委角線形態為三維委角形態（圖1）。

■圖1 委角形態

形態，是事物內在本質在一定條件下的表現形式，包括形狀和情態兩個方面。這個概念的意義在于它強調了“形狀之所以如此的根據，把內部與外部統一起來了”[4]。器物形態的外化語言，可以通過形態符號向人們傳達器物本身的功能性、社會性、象征性等方面的意義（圖2）。

家具委角形態包含形態內容和形態語義。形態之所以如此，有一定的邏輯性和規律性[5]。清代是中國傳統家具發展的鼎盛時期，家具的設計、結構、裝飾、制作工藝等極為成熟，且清代留存的家具實物眾多，顧本文研究內容范圍界定為清代家具。

清代家具中，無論是古樸雋永的硬木家具還是雍容華美的髹漆家具，目及之處隨處可看到委角，以二維和三維的形態出現在清代家具的支撐結構處、輔助支撐結構處、非支撐結構處，其應用范圍之廣泛，具有使用的普遍性特征。

筆者對北京、天津、山西及上海等地區的博物館進行了實地考察，對館中留存的清代傳統家具進行樣本采集，收集并篩選出帶有委角形態的清代家具實物樣本370件，通過查閱國內相關文獻和繪畫資料，收集并篩選出繪畫作品10幅。畫中家具這一部分可與家具實物進行對比分析，互為佐證。

對采集的380件家具樣本（表格1）按家具類型分為坐具、承具、臥具、庋具、架具、屏具六大類，進行定量分析和歸納，來研究清代家具“委角”形態的應用。

表1 按家具類型分類的樣本數據采集

2 委角形態在清代家具設計中的功能性

通過清代家具中委角形態的量化分析，在家具委角形態的外延層面下的功能性體現可以總結出兩種——“視覺功能”和“觸覺功能”[6]。

2.1 視覺功能

在視覺上，家具委角形態具有銜接過渡和完善造型的作用。中國傳統家具是典型的線框式的家具，線條舒展流暢，線型也比較豐富。主要結構簡明扼要，緊湊和諧，輔助部件瘦勁利落、挺拔有力。委角形態在線條、框架的轉折、結合部處理上，具有重要的銜接過渡作用。利用委角彎曲的形態，使家具的結構接合處銜接圓潤，視覺平滑的自然過渡，榫卯接口斷面處隱藏，使家具局部外觀視覺更加整體，合理的結構與簡潔的委角形態相輔相成。中國傳統家具結構支撐常用直線，以獲得力量感，然而曲線又具有輕快動感之美。委角曲線形態作為裝飾，使家具局部展現富于變化的曲面，這種生動的形態使家具在直線框架之外在設計上獲得節奏感，彌補直線相交接形成直角的視覺審美上的不足，完善家具造型，增加二維平面輪廓的變化和層次感。

2.2 觸覺功能

在觸覺上，家具委角形態可以提高家具使用的舒適性、安全性。清代家具在外輪廓的轉折處、扶手轉折處、靠背板轉折處等這些與人身體經常接觸的位置上，大量使用委角，利用這種形態的曲線，使原來的直角轉折變為平滑的圓弧曲面轉折，除了美觀，這種細節的設計更注重人的使用感受，家具用起來更加舒適。委角曲線形態形成的溫和曲面和圓滑拐角，在接觸人體皮膚時，不會對皮膚造成戳傷，提高了硬材質家具的安全性。

3 委角形態在清代家具設計中的裝飾特征

通過清代家具中“委角”形態內容的量化分析，在家具委角形態的外延層面下的裝飾特征可以總結出以下四點。

3.1 居中對稱

委角形態在清代家具中，始終都以雙數呈居中對稱性出現，或左右對稱，或上下對稱，或四邊以中間為居中軸線呈現對稱。通過對稱的裝飾手法，產生不同方向的重復性裝飾變化或連續性的裝飾變化。高亨在《易傳》解說提到“剛柔得中”思想時指出：“中則必正，正則必中，中正二名實為一義。《易傳》又認為人有正中之道德……故得中為吉利之象”。尚中思想是古人的追求，這與中國傳統造物的整體設計思想節奏是統一的[7]。傳統家具的裝飾有居中對稱、規律性間隔重復等特點，在形式美感上給人以適宜的韻律感和秩序感。

3.2 局部點睛

委角形態經常在清代家具的邊框、邊角、亮腳、牙板、卡子花等輔助性構件位置出現，雖然裝飾部位占家具整體比例不大，卻極其巧妙，引人注意。清代家具的結構以水平和垂直框架性的結構，通過交叉、疊壓、組合而成，局部加入委角曲線形態進行裝飾，打破了這種單調的結構形式，使家具形成一個三維立體空間，家具整體形態富有層次感，產生虛實變化，提升了整體家具的裝飾效果。委角形態局部點睛也讓家具整體更具藝術價值、欣賞價值。

3.3 與多種紋樣相結合

委角形態與各種紋飾如拐子龍、螭龍、螭鳳、夔龍、蟠虺、卷草、拐子、如意、竹子、西番蓮、卷書文、卷云紋、壽字、花芽、梅花、繩紋、海棠花等紋飾大量結合，呈二維委角形態出現。通過樣本數據分析（表2），清代380件家具中，委角形態與紋樣結合的形式出現了174次，占比48%，將近數據的一半。吉祥紋樣出現的很多地方都會有委角形態呈現，它們彼此穿插銜接。“巧于因借，精于體宜”，是明人計成提出的古代造物設計思想，強調“巧”與“借”，委角形態正是借用吉祥紋樣，巧妙地對家具各部位進行裝飾。這些吉祥紋樣與委角形態交融為一體，使紋樣線形的轉折更加自然、生動，紋樣整體形態更加隨性自由，會隨著所裝飾的部位的形狀、大小隨時變化，紋樣與家具的結合更加貼合，更具靈動性。

表2 委角與其他紋樣結合表

3.4 虛實對比與呼應

委角形態以“點”出現有兩種情況：一是改變家具造型中線條走勢之“點”，線條起承轉合處，線條端未交叉銜接的“點”，如框架邊角處；二是裝飾整體細化之“點”，如卡子花、邊角、亮腳、牙子部位。委角形態在“線”的運用上，講究曲直兼重、虛實并蓄[8]。清代王夫之：“制器尚象非徒上古之圣作為然，凡天下后世所制之器亦皆暗合陰陽剛柔虛實錯綜之象……”，他認為古人制器都暗含陰陽虛實變化之理[9]。中國傳統家具關鍵的支撐部位，多采用直線，委角曲線形態可使其整體造型呈現虛實對比變化。如坐具的扶手邊角為內凹弧形，屏具邊角內凹，在視覺上與直線呼應，展現張力，虛實并蓄；屏具的面由框線圍合而成，四邊角的委角形態裝飾，打破了整個矩形形態視覺上的單一，產生了虛實的變化。

4 委角形態在清代家具設計中的應用

清代家具在歷史上有著極其重要的地位。清朝時期國內手工業繁盛，家具的產量和種類得到空前發展。清代早期家具大體保留著明式風格，中后期與明代家具有所區別，更加重視裝飾[10]。通過實地考察調研，收集了大量裝飾有委角形態的清代家具實物，無論是雅致精細的文人家具，古樸雋永的民間家具，還是雍容華美的宮廷家具，委角形態都有出現，其應用范圍非常廣泛。委角以二維和三維的形態應用在清代家具的各個部位，呈現出不同的裝飾特征。

4.1 二維委角形態在清代家具設計中的應用

二維委角形態多裝飾在家具框架、邊框、邊抹的轉折位置，它的出現不會影響家具的整體形態。如屏具、架具類家具的外邊框轉角部位；坐具、臥具的扶手或靠背板、腿部的轉折部位；庋具、臥具、承具、屏具的裝飾牙板、面板部位；家具裝飾中的壸門、卡子花、牙板等部位；家具金屬配件的輪廓轉折部位。通過清代帶有委角形態的家具樣本采集，對出現二維委角形態的家具進行了系統地梳理研究。

屏具、坐具、架具類家具的外邊框轉角部位，坐具、臥具的扶手或靠背板、腿部的轉折部位的二維委角形態（表3）。在這些家具外邊框的轉折處運用委角形態，改變原來筆直的90度直角邊，用委角的弧線進行過渡，銜接兩邊直線，家具匠人通過直線、曲線的交織搭配，在不變中尋求微妙的變化，這些形態各異的線構成了形態豐富的面，在整體中營造出形態的變換與流轉，成為巧妙的家具裝飾語言。

表3 屏具、坐具、架具類家具的二維委角形態應用表

清代家具的坐具、臥具的扶手或靠背板、腿部的轉折部位采用委角形態，形成蜿蜒曲折的流線，使家具表面彎曲光滑，家具局部表面的使用觸感溫潤，也增加了家具的使用安全性能[11]。二維委角形態的凹凸、深淺、轉折的弧度變化，讓家具局部的視覺平面發生改變，是硬朗的骨感與流動的線條的碰撞[12]。這些部位二維委角形態的大量運用，也充分體現了匠人對于家具整體與細節的掌控。

庋具、臥具、承具、屏具的裝飾牙板、面板的輪廓轉折部位的二維委角形態（表4）。清代家具多在桌案的面板、臥具的圍板、庋具的箱體面板、柜門、抽屜等部位，做局部裝飾圖案，對整體裝飾起點睛作用[13]。這些裝飾圖案外部多用矩形做邊框，轉折部銜接委角形態，用框景手法，將圖案圍合、收攏，內部的裝飾圖案一般采用浮雕和透雕的形式，只在局部施以雕刻藝術，雕刻的圖案題材豐富多彩，有自然植物、鳥獸、人物、云紋等[14]。外邊框輪廓的委角轉折替代直角邊，整體添加了趣味與靈動，與框內圖案相互呼應。雕刻方式有高浮雕、透雕、陰刻、陽刻等不同手法，圖案或獨立，或對稱，或重復連續。委角形態的運用使得內部與外部造型融為一體，讓家具整體統一。

表4 庋具、臥具、承具、屏具的二維委角形態應用表

清代家具二維平面裝飾在家具的各部位上利用線和面的變化，使家具更加精致、美觀，而且對家具的結構、承重等不產生任何影響[15]，二維委角形態不會影響家具整體形態，只會對家具局部產生影響。用曲線委角來豐富家具形態，雖然相對其他裝飾形態而言占用面積比較少，但卻起到了“點睛之筆”的作用。

家具裝飾中的壸門、卡子花、牙板、束腰等部位的二維委角形態（表5）。通過樣本數據整理，在清代家具局部裝飾中，處處都有委角形態的運用。清代家具的壸門處裝飾極為豐富，壸門及壸門牙子，大量的運用各種凹凸曲線、委角形態進行裝飾，打破原有的家具直線框架，使家具整體造型收放有度，剛柔并濟。牙板和束腰處也可見委角形態，小巧的卡子花也足夠精彩，矩形邊框四角轉折處內凹形成委角，內飾為各種吉祥紋樣[16]。體積小而作用大，在方正的家具中增添趣味性的一筆，讓原本厚重的框架結構家具瞬間活潑生動起來，畫龍點睛，錦上添花。

表5 壸門、卡子花、牙子、牙板、束腰等部位的二維委角形態應用表

傳統家具金屬配件輪廓的二維委角形態（表6）。傳統家具的金屬配件種類繁多，工藝考究，造型極其豐富[17]。這些金屬配件有的具有功能性，如合頁、箱扣、包角、提手、拉手、面條等；有的具有裝飾性，如面葉等。在清代家具中，這些金屬配件大多兩者兼顧，既有功能性又具備很好的裝飾性。

清代家具上的金屬配件的裝飾內容多為一些吉祥紋樣，或鏤空或雕刻，這些紋樣構成金屬配件的主體內容，配件的外形輪廓有多種樣式，如正圓、矩形、葵形、蓮瓣、云頭、蝴蝶等。配件的外輪廓通常有雙線邊框，很多邊框的轉折處多運用委角形態。金屬部件邊框委角形態的使用，使直線條的邊框增添了一些柔和曲線，與配件主體紋飾交相呼應，邊框委角形態的出現，更柔化了金屬的質感，使金屬配件整體質感更加柔和，與木材質更好的融合、統一。

4.2 三維委角形態在清代家具設計中的應用

一些傳統家具整體輪廓線流暢，修長直挺，頂平面轉角處多用曲線凹凸過渡，頂平面與垂直立面銜接，立面也隨之產生凹凸變化，形成三維立體委角形態（表7）[18]。三維委角形態會對家具整體形態造成影響，多出現在墩、凳、幾家具中，以點帶線，以線帶面，自上到下改變家具的整體體塊的輪廓，由此也改變了家具的腿足形態，形成內凹委角線。三維委角形態包含委角線。

表7 清代家具三維委角形態應用表

表8 委角形態在清代家具各個部位的應用表

在家具的造型設計中，只用一種線條組合，對比較弱，常常會顯得單調乏味，比如只用直線組成會使人感到生硬呆板，僅用曲線組成又會使器形軟弱無力[19]。一些清代家具中，不管是整體造型，還是細部處理多采用方圓的結合，方中有圓，圓中帶方，使用三維委角形態可以達到這樣的效果，可以弱化方體家具整體的硬朗感，使得器形方中寓圓，形成端莊而又秀麗之態，從而獲得既變化又統一的藝術視覺效果。

清代家具中，很多墩和凳的座面，經常會制作成各種各樣的形狀，有的座面形狀借用自然形態，如運用海棠、梅花等自然物的仿生形態進行設計，這種形態大多是有不同程度彎曲的曲線構成，形成很多內凹委角形態[20]，這種委角形成的夾角比較大。也有在矩形和六邊形、八邊形基礎上，拐角處有微小變化而形成的委角形態，這種委角形成的夾角相對比較小。凳和墩座面如果有委角形態，那這種形態大多會自上面開始，向下順延，直到底部，帶托泥的家具更會延伸至此[21]。這種具有三維立體委角形態的家具，直線條雖占據視覺的主體，但在加入了大量曲線形態后，自凳面開始，束腰、腿足均施以委角延至腿足底部，這里委角線的運用，使整件家具形態改變，打破單體方塊的單調，增加了豐富細節，具有層次感。一些香幾自幾面始，束腰、托腮、腿足均施以委角造型延至托泥，使得香幾不再有方形的呆板，變化出優美的曲線，增添了靈韻。還有一些香幾幾面外翻，委角應用，讓花幾面成靚麗的海棠式，整體設計構思巧妙，簡約中透著高超的審美意趣和匠心[22]。委角是這些家具最具特色的點睛之筆，使得家具婉約中透露出生動，整體造型獨特。腿足部形態因此改變，外邊線都因委角形態形成內凹曲面，形成委角線，使得腿部輪廓變得豐富起來，整體造型穩重不失靈動[23]。

委角線也經常單獨使用在清代家具的腿足部，形成“外圓里方起陽線”的線腳[24]。兩面打洼三個轉角踩委角線的造法，也屬此類。委角線的運用改變了方正的腿足輪廓，腿足線不再是單調的長直線，而是增加了陰陽曲面的變化，使家具曲直相融，虛實并蓄。

以清代最具代表性的家具——寶座為例（圖3），通過33件寶座樣本的定量分析（圖4），得出委角在寶座各個部位的使用比例。其中三維形態委角中，扶手部運用委角的百分比為61%；靠背部55%運用委角形態，這兩個部位運用委角所占比重大。運用于腿部、腿間棖的牙頭部、牙子部分別為12%、12%、0.3%，比重較小。二維形態委角中，扶手和靠背板的裝飾框上使用委角形態裝飾較多，各占比36%，壸門部分也經常用委角形態，占27%。清代時期的寶座注重其裝飾性，邊角部直線轉折很少，大多用曲線委角形態進行轉折弱化，一方面有很好的視覺裝飾性，一方面有舒適的觸感和安全性。

■圖3 清代寶座委角形態的應用

■圖4 清朝時期寶座委角形態統計表

5 結語

委角是有主觀意識、有使用目的而創造出來的曲線形態。通過清代家具委角形態外延層面的功能性、裝飾特征的研究，來挖掘家具委角形態語義的內涵層面，研究視角不再局限于狹義定義下的委角形態，而是從形態學的獨特角度出發，重新定義委角形態。人們從自然形態中吸取曲線元素，提取出形態符號，再按所需把不同的形態符號進行重構，呈現出形態各異的曲線，隨著社會的不斷發展、需要，曲線進行歸納、簡化，形成了各式各樣的委角形態。

委角形態在清代家具的裝飾使用中具有普遍性特征。明式家具重視其功能性，清式的家具除功能外，裝飾性更強，這也是委角形態大量出現在清代家具上的主要原因。通過380件家具樣本的定量分析得出委角形態在清代家具各個部位的使用比例。

二維委角形態在清代家具中頻繁出現在坐具、臥具的扶手板裝飾框線、靠背板裝飾框線，庋具、屏具的框架轉折處的裝飾中，這些部位通常接觸人的身體，委角形態的運用使得家具輪廓圓潤、安全。清代一些用料厚重的羅漢床，床身有束腰，腿為鼓腿彭牙式，造型上渾厚、莊重，在三圍板的外側邊角，均用委角造法，邊角部直線用曲線委角轉折弱化，使得床體在沉穩中，增添一股靈動的委婉之意；壸門輪廓使用委角形態占24%，這個位置的委角形態往往變化最為豐富，會有不同角度的凹凸委角形態，這樣富有韻律感的形態使家具的壸門處生動起來，使整件家具看起來更加精巧靈動；裝飾于腿間棖、牙子牙條外輪廓部位、卡子花輪廓轉折部位的委角有點綴作用，使這些輔助支撐結構部分的裝飾與家具整體更為統一；開光輪廓與亮腳輪廓也偶有委角形態的運用，可使局部輪廓的形態更加豐富；庋具、屏具、承具的面板內部裝飾的外邊框轉折部位用委角做裝飾非常普遍，隨處可見委角形態；清代家具的金屬配件的輪廓也常用委角形態進行裝飾。清代家具二維委角形態多裝飾在家具框架、邊框、邊抹的轉折位置，它的出現不會影響家具的整體形態。二維委角形態與各種吉祥紋飾如螭龍、螭鳳、夔龍、蟠虺、卷草、拐子、如意、花芽、海棠花等結合，使紋樣線型的轉折更加自然、生動，紋樣整體形態與家具的結合更加貼合。

以筆者所收集到的380件家具樣本分析，三維委角形態多運用在坐具、承具、庋具上，這380件家具樣本中，腿部以委角線的形態出現占比80%，凳、椅、幾從上面開始出現委角形態，一直蔓延到腿部。清代家具三維委角形態會對家具整體形態造成影響，多出現在墩、凳、幾家具中，以點帶線，以線帶面，自上到下改變家具的整體體塊的輪廓，委角線改變家具的腿足形態。在使用上，三維板外側運用委角造形，結構向內凹，使常與身體接觸的外圍變得圓潤，有效地防撞擊和刮碰，增加安全性能。一些方凳、案的牙板裝飾有小委角，牙板講究與家具整體形成和諧統一的韻致，一些直線框類家具牙板在轉角折彎處做圓弧處理，形成委角造型。委角造型可使物體輪廓更加精致，匠師們往往不予余力地追求這種彎曲靈動的造型。

委角形態是中國傳統家具設計的亮點，是體現家具功能性、裝飾性的載體。委角形成其獨特的形式美感，展現了濃郁的東方特色，是特有的傳統家具符號。委角形態體現出傳統家具含蓄內斂的藝術風格特征，詮釋了中國傳統藝術文化的深厚底蘊，映射中國傳統造物觀中的哲學智慧。