宋代繪畫中的折背樣原型探究與再設計

■常 霖，李雪純，劉陳翼

(中南林業科技大學家具與藝術設計學院，湖南長沙 410004）

折背樣作為宋代家具“崇尚文化品質、遵循理性邏輯”的精神代表，其基本形式語言符合當代設計思想，在中國傳統家具中占有重要一席。目前研究多從折背樣的審美思想與形態特點方面進行分析：卞云飛[1]和李少宏[2]等人對宋美學視角下的折背樣設計理念與風格形成進行溯源分析；高宏博[3]和王易博[4]等人從宋畫場景中的雅集活動入手，分析折背樣的結構造型與應用創新，以上研究均為本文提供重要參考。然而，現有研究還存在一定不足：僅從單一美學角度關注文化與形態的聯系，缺少有效的指導方法；創新設計多停留在造型元素層面，較少關注傳統與創新形式的關聯性。

本文通過理性的原型探究方法解析折背樣文化與形態之間的聯系，關注折背樣創新設計與現代市場需求的可持續性，為同類創新設計提供范本實例。

1 宋代繪畫中的折背樣形制探究

1.1 折背樣的概念界定

“折背樣”一詞較早見于唐末李匡《姿暇錄》中的一段記載：“近者繩床（指椅子），皆短其椅衡，曰‘折背樣’。言高不過背之半，椅必將仰，脊不遑縱。”其中，“短其椅衡”即指椅背低矮，“折背樣”指其椅背高度相當于普通椅子高度一半，無法舒適倚靠的椅子。

因其形制與明清玫瑰椅十分相似，邵曉鋒教授[5]在《中國宋代家具》一書中推測這種靠背與扶手齊平的直搭腦扶手椅是明清玫瑰椅的過渡形式，為將兩者區別，界定為折背樣。

1.2 折背樣的繪畫樣本收集與選取

宋代家具基材多為實木，由于木材腐蝕無法保存導致沒有實物出土和傳世典藏，對我們了解折背樣實際尺寸比例和使用特點造成了阻礙，只能從宋代畫卷和現存實物較多的明清玫瑰椅為研究切入點[6-7]。經文獻史料查閱，共收集到12幅宋代繪畫，包含15個折背樣繪畫樣本。排除輪廓不清晰、形制雷同、繪制簡單及折背樣變式（靠背高于扶手）的繪畫樣本，選取以下9個折背樣繪畫樣本（以下稱：研究樣本）為本文研究對象。

1.3 宋代折背樣與明清玫瑰椅區別

結合研究樣本中的繪畫場景和座椅形態特點與明清玫瑰椅實物案例進行對比，獲得兩者形制特點、使用方式與人群方面的具體區別（表2）。

根據表1對比可知，不同于室內陳設中成對出現的明清玫瑰椅，宋代折背樣常以單椅形式出現于文人雅集聚會中，具體區別為：①審美特征方面：折背樣框架桿件細直，相互呈垂直關系，裝飾結構件極少，主要集中在座面以下，給人方正穩定、含蓄素雅的視覺感受。但明清玫瑰椅框架多有粗細變化，裝飾結構件樣式相對較多，如券口牙子、卡子花、浮雕等，整體為靈秀流暢、圓潤精致的視覺感受；②尺寸比例方面：在宋代繪畫繪制的使用狀態中可以觀察到，人物臀部左右及靠背前均存在很大空余面積，座椅整體寬大，垂直的椅腿使坐屜上下面積均勻，扶手高度與靠背高度相同。而明清玫瑰椅尺寸矮小，座面寬度狹窄，扶手高度低于靠背高度，是同時期各椅類體積形態最小的一種。

表1 宋代折背樣與明清玫瑰椅對比

2 宋代繪畫中的折背樣原型解析

2.1 折背樣的“蘑菇”式模型構筑

“蘑菇”式模型[8]是由許柏鳴教授提出的當代產品標準化設計方法之一（圖1），目前常用于現代家具定制類產品的輸出過程。其原理是將產品劃分為三個層面：①基礎層，產品僅具有基本零部件，可變性極低；②半成型層，產品具有骨架，具有中度可變性；③成型層，產品表面存在裝飾，可變度高，即產品的最終表現形式。其中，基礎層和半成型層的中低度可變性是產品標準化的特性來源。

■圖1 “蘑菇”式模型

本文著眼于“蘑菇”式模型產品基礎層的“尺寸比例”和半成型層的“功能結構”這一突出特點，將其運用在傳統家具的原型探究中。對折背樣進行原型解析的具體實驗過程為（圖2）：①梳理研究樣本，構筑產品成型層；②去除可變度高的表面裝飾，構筑產品半成型層；③抽離中高度可變性的裝飾結構件，構筑產品基礎層，即折背樣原型。

■圖2 “蘑菇”式模型抽象與構筑過程隨機樣本演示

在“蘑菇”式模型基礎層構筑過程中，筆者發現研究樣本中的足承部件嚴重影響著折背樣整體尺寸比例關系，且具備低度可變特性，屬于基礎層零部件。因此，將折背樣原型劃分為“無足承折背樣”原型和“有足承折背樣”原型兩類區別探討（圖3）。其中，“無足承折背樣”原型由靠背、扶手、座面、椅腿4個零部件構成；“有足承折背樣”原型由靠背、扶手、座面、椅腿、足承5個零部件構成。

■圖3 折背樣基礎層原型

2.2 宋代繪畫中的折背樣原型剖析

為確定折背樣原型結構穩定性，利用Soildworks軟件建立折背樣基礎層面的兩種結構模型[9]，賦予軟件中硬木材料屬性進行受力分析（圖4）。當座面在承受1500 N載荷時，形變主要分布在座面、足承面、扶手與前腿連接位置，加載過程中沒有發生結構破壞，結構相對穩定，具備原型分析條件。

■圖4 折背樣原型的受力分析

由于繪畫中的家具尺寸與比例具有無法精確測算的研究局限性，本文對研究樣本尺寸測算步驟如下：①將各研究樣本基礎層形態幾何化，方便比例尺寸關系測量；②結合設計幾何學規律與人體工學原理對尺寸比例進行推算；③對比明清玫瑰椅具體尺寸比例數據，降低推算的誤差性。

（1）“無足承折背樣”原型比例關系（圖5）。

■圖5 無足承折背原型尺寸圖

（2）“有足承折背樣” 原型比例關系（圖6）。

■圖6 有足承折背樣原型尺寸圖

足承部件的存在使椅高明顯升高，坐深變窄，座椅體量增大，坐面高度與靠背高度關系不變。

其中A2=B2+C2+E。當400 mm≤C2≤450 mm時，得到200 mm≤B2≤318 mm，600 mm≤A2≤965 mm，0 mm≤E≤177 mm，346 mm≤D2≤682mm，346mm≤F2≤682mm，190 mm≤G≤245 mm。足承的存在導致座面深度改變，明清玫瑰椅座面深度不具備參考性，僅存在D>580 mm，故580mm≤D2≤682 mm。

2.3 宋代繪畫中的折背樣設計表征要素提煉

在“蘑菇”式模型的成型層與半成型層構筑過程中，去除的表面裝飾與裝飾結構件構成了折背樣的設計形態表征。總結各要素出現的研究樣本與次數，提煉折背樣的設計表征要素，為折背樣創新實踐提供設計參考，具體分析（表2）。

表2 折背樣設計表征要素分析結果

根據表2結果進行分析，折背樣的基本設計要素為8個，分別為型材、材料、靠背結構件、扶手結構件、座面結構件、椅腿結構件、腳棖結構件、裝飾紋樣，各基本設計要素對應的形態表征共21個。

（1）裝飾結構件：在靠背結構件、扶手結構件、座面結構件、椅腿結構件、腳棖結構件這5項基本設計要素中。不少于樣本總數一半的形態表征有“無背板”“不出頭”“平板”“ 口/牙條”“無足承且有腳棖”5個。其中，牙條、券口、腳棖為折背樣裝飾與穩定的常用結構件（圖7）。

■圖7 折背樣部分裝飾結構件

（2）表面裝飾：折背樣的裝飾紋樣種類極少，除常見的裝飾結構件如背板、牙條做必要的造型起到裝飾效果外（圖8），其他部位極少出現裝飾紋樣[13]。在研究樣本中，有7個樣本無裝飾紋樣，超過樣本總數一半，表明這一特征具有普遍性，是折背樣具有簡潔素雅審美特點的主要原因[14]。

■圖8 折背樣部分裝飾紋樣

3 宋代繪畫中的折背樣再設計

3.1 具有宋代特征的新中式家具設計要素提煉

為使宋代繪畫中的折背樣再設計更符合當代生活需求，筆者對具有宋代特征的新中式家具設計要素進行了深入研究，包括具有宋代特征的新中式家具品牌類型、產品特征分析。定向發放300份調研問卷，其中有效問卷294份，以此了解消費者家具審美傾向與功能使用需求等問題。

根據數據整理結果顯示，本次用戶調查問卷以80后（34歲至45歲）為主要受訪對象，占比68.3%。此類人群主要購買意圖是為新房裝修添置家具，房屋面積與室內裝修風格的限制使71%的受訪者傾向于單件添置宋代特征新中式座椅的購買方式。原創品牌中的重構造型元素、結合新材料的設計手段更吸引他們眼球。在審美傾向中，用戶注重家具單品與空間的協調性，希望宋代特征的新中式家具保持著簡潔素雅的風格。41.8%的受訪者認為此類型家具的現有產品缺乏個性；宋代文化審美特征并不明顯，占72.2%。在宋代特征新中式座椅色彩傾向中，黑、黃占比最大，分別為41.8%、30.2%，在材質傾向中，木質與皮革占比最大，分別為68.7%、66.7%。除審美風格以外，價格是用戶購買意向中的重要因素之一，48.4%的受訪者接受單件座椅的價格在3000元至6000元，產品的品質和文化價值提高了他們對于座椅價格的接受程度（圖9）。

■圖9 參與本次用戶調研問卷數據結果（部分數據）

3.2 設計創意與方案

折背樣再設計實踐結合上文中具有宋代特征的新中式家具設計要素提煉結果，對折背樣設計表征要素進行重構，使設計表征要素符合消費群體審美特征的同時也要符合原型尺寸比例，以此實現折背樣設計形態的連貫性。

選取折背樣設計表征要素中具有普遍性的無紋樣、無背板、扶手不出頭要素，結合具有宋代特征的新中式家具設計要素中的簡約風格對束腰結構、座面平板、牙條結構進行重構（圖10），使其具備個性化、年輕化等審美特征。

■圖10 折背樣設計表征要素重構

考慮到折背樣原型比例特征與現代用戶使用需求及居住空間的限制，設計方案選取“無足承折背樣原型”比例關系。其中A=725 mm，B=265 mm，C=420 mm，D=660 mm，在符合折背樣原型比例尺寸范圍的同時保證人體工學的合理性（圖11）。為增加方案整體個性化、年輕化特點，將扶手與座面進行一體化的視覺效果設計方式，座椅框架與座面呈現“懸浮”，以此增加整體靈動感。白橡木和膠合板的材質選擇降低了傳統中式家具的座椅成本，同時使用植鞣革和開放漆進行飾面處理，保證產品整體質感[15-16]。

■圖11 方案比例推導圖

為滿足現代用戶的舒適度需求，座面附軟包材質，對傳統折背樣的線性靠背進行加寬，并做斜切角處理。座椅靠背高度與靠背至椅腿距離滿足1:2的關系。通過比例尺度來調整家具構件之間的空間關系也對宋代家具的設計思想在現代家具設計中的繼承和保留（圖12-圖13）。

■圖12 折背樣設計實踐方案效果圖

■圖13 折背樣再設計方案實物

4 結語

當前，現有新中式家具產品以明清風格為主，行業內存在著設計同質化、“新瓶換舊酒”等嚴重現象，探索中國傳統家具創新新思路，實現現代家具的可持續設計無疑是當務之急。宋代繪畫中的折背樣具備著簡潔雅致、內斂含蓄的極高審美，是宋代家具文化的瑰寶。本文以宋代繪畫中的折背樣為研究對象，“蘑菇”式模型作為研究工具，將原型探究方法引入宋代家具的研究中，構建折背樣原型與設計表征之間的理性關聯，探索傳統家具創新中“傳統形式-原型提取-創新形式”的設計新思路。通過對折背樣的原型解析證明了“蘑菇”式模型法適用于宋代家具的原型探究，結合具有現代用戶需求對折背樣進行再設計實踐，對宋代家具的創新設計具有設計參考價值與文化傳承意義。