鋼琴演奏中的觸鍵技巧與音色效果探析

馬 宇

（鄭州工業(yè)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院 河南 鄭州 451100）

鋼琴演奏是一種藝術(shù)形式，也是一種代表性的表演項(xiàng)目，一直以來(lái)，在鋼琴演奏時(shí)，為深入掌握和了解作曲家作品創(chuàng)作意圖，激活隱藏在每一個(gè)音符、每一段樂(lè)句當(dāng)中的情感波動(dòng)，演奏者除了需要具備充足演奏經(jīng)驗(yàn)之外，還需要利用高超、純熟的演奏技巧，將其與不斷改變的音響效果相互結(jié)合，巧妙合理搭配，進(jìn)而全面詮釋每一首樂(lè)曲作品的情感色彩、基本風(fēng)格。其中觸鍵技巧的控制和把握是十分重要演奏技巧之一，通過(guò)觸鍵技巧的管控可以讓音色效果全面展示，為情感傳遞奠定良好基礎(chǔ)。

一、鋼琴演奏中音色與觸鍵技巧概念

（一）音樂(lè)

鋼琴屬于一種擊弦樂(lè)器，主要是利用琴錘針對(duì)琴弦進(jìn)行鼓擊，進(jìn)而形成不同頻率振動(dòng)，形成音高，正是因?yàn)殇撉賰?nèi)部構(gòu)造十分特殊，使得不同敲擊速度、力度發(fā)出的聲音效果各不相同，有混亂嘈雜的“噪音”，也有舒緩愉悅的“樂(lè)音”，要想演奏出良好的音色效果，首要任務(wù)之一就是學(xué)會(huì)全面區(qū)分噪音和樂(lè)音，能夠形成正確的聲音理念，這也是保證演奏質(zhì)量的重要手段。其中亨利·涅高茲就指出，既然音色即聲音，那么每一個(gè)演奏者首先應(yīng)當(dāng)關(guān)心的是聲音的訓(xùn)練[1]。

（二）觸鍵技巧

在鋼琴演奏中觸鍵技巧是影響作品感染力、表達(dá)力以及演奏質(zhì)量的重要因素之一。

一是高抬指彈奏。是鋼琴演奏時(shí)應(yīng)用較多的觸鍵技巧之一，特征就是可以有效調(diào)動(dòng)演奏者全身各個(gè)肢體運(yùn)動(dòng)，引導(dǎo)肢體參與到演奏當(dāng)中，不僅可以幫助演奏者一直保持緊張演奏狀態(tài)。同時(shí)還可引導(dǎo)演奏者改善自身坐姿以及手臂下垂形式。同時(shí)，高抬指也是大部分鋼琴演奏人員前期展開(kāi)手指技能鍛煉的一個(gè)主要部分，通過(guò)大量實(shí)施高抬指練習(xí)，可以讓手指肌肉具備的觸鍵力量提升，鍛煉手指、手腕以及手臂的靈敏性，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)音色多重改變目標(biāo)。因?yàn)椋谑褂檬种笍椬噙^(guò)程中，需要通過(guò)不斷改善關(guān)節(jié)弧度調(diào)整肩部與手腕之間關(guān)系，進(jìn)而針對(duì)演奏時(shí)手部平行移動(dòng)節(jié)奏進(jìn)行管理，保證演奏者在演奏時(shí)身體舒適度，對(duì)于良好演奏狀態(tài)保持有著一定幫助。二是單一高抬指方法是高抬指法重要的衍生技法，單一高抬指主要是高抬單一的手指，其他手指則一直處于鍵盤面當(dāng)中，這樣就可實(shí)現(xiàn)對(duì)演奏人員展開(kāi)協(xié)調(diào)性、延續(xù)性訓(xùn)練目的，此類訓(xùn)練對(duì)于難度相對(duì)較高的曲目有著顯著的效果，可以讓手指觸鍵深度力量得到鍛煉，保證手指可以有力彈奏、準(zhǔn)確發(fā)力[2]。三是不抬指演奏方法，不抬指演奏方法，主要是使用重力作用來(lái)助推手指全面實(shí)現(xiàn)作用力的深入轉(zhuǎn)移，獲取自然、輕松、流暢的演奏效果，同時(shí)，演奏者在演奏時(shí)可以保持放松，讓手指自然進(jìn)行回彈而不是刻意地抬起手指，在演奏表現(xiàn)力層面為人們帶來(lái)良好視覺(jué)享受。不過(guò)，不抬指看似很簡(jiǎn)單，不需要抬起手指，但是實(shí)際上，在練習(xí)過(guò)程中需要調(diào)動(dòng)身體各個(gè)部位的力量，將力量向指尖傳遞，傳遞之后放松自身小臂、大臂肩膀等部位，所以需要花費(fèi)大量時(shí)間進(jìn)行練習(xí)和終末，進(jìn)而在彈奏不同曲目，表達(dá)與展示不同情感時(shí)，可以自由運(yùn)用[3]。

二、鋼琴演奏中觸鍵技巧對(duì)音樂(lè)效果的影響

受到鋼琴結(jié)構(gòu)影響，不同觸鍵角度、速度以及力量情況下，音色效果的表達(dá)各不相同。

（一）慢速觸鍵下展現(xiàn)的音樂(lè)效果

慢速觸鍵過(guò)程中，要保證手臂放松，提升聲音通透性，將手指有力抬起之后緩慢落下，整條放松可以讓手臂自然重力從大臂朝向手腕、小臂、手掌傳遞，最后落在指腹部位，因?yàn)檠葑嗾呤种嘎滏I速度比較慢，力量較為中和，手指腹接觸鋼琴面積更大，將會(huì)分散力量，讓手指對(duì)于鋼琴鍵盤沖擊能力減弱，必然會(huì)形成相對(duì)較弱的聲音，此類聲音溫暖、柔和而又悠遠(yuǎn)，通透性較高，多使用在樂(lè)曲當(dāng)中連奏、歌唱性段落，可以為聽(tīng)眾展現(xiàn)一種柔美與神秘的音色效果[4]。例如：巴拉基列夫《云雀》作品，在引子位置樂(lè)句當(dāng)中，左手高音區(qū)的后十六分音符和低音區(qū)波音和旋律結(jié)合，形成一高一低的音色改變，展示出舒緩寧?kù)o氣氛以及柔和舒適的音樂(lè)畫面，在這一樂(lè)句彈奏時(shí)，為全面體現(xiàn)音樂(lè)情感色彩，合理使用慢速觸鍵的模式，通過(guò)清新悠揚(yáng)的音響效果，展示出一個(gè)意猶未盡、柔美的作品形象。用物理角度針對(duì)觸鍵點(diǎn)問(wèn)題進(jìn)行分析，相同重量情況下接觸面積與壓強(qiáng)之間成反比，接觸面積小則壓強(qiáng)大，接觸面積大則壓強(qiáng)小，轉(zhuǎn)變成為鋼琴?gòu)椬嘈g(shù)語(yǔ)就是，指腹位置靠近觸鍵點(diǎn)，音色會(huì)更加柔和，指尖位置靠近觸鍵點(diǎn)，音色則會(huì)較為明亮。

（二）快速觸鍵下展現(xiàn)的音色效果

快速使用指尖接觸鍵盤屬于一種常見(jiàn)的觸鍵方法，用途相對(duì)較為廣泛，在調(diào)音、跑動(dòng)等樂(lè)曲段落彈奏時(shí)都需要使用快速觸鍵模式，在古典作品、巴洛克演奏時(shí)也要求擁有相對(duì)較強(qiáng)的音色效果以及顆粒感，需要通過(guò)快速觸鍵模式提供支撐[5]。與慢性觸鍵不同，快速觸鍵的重點(diǎn)主要為手掌具備的支撐性，在手指高抬過(guò)程中，手指第三個(gè)關(guān)節(jié)，也就是掌關(guān)節(jié)被徹底打開(kāi)之后，才可抬高手指，等高度保持在一定狀態(tài)之后，具備爆發(fā)能力的手指迅速降低，把力量朝向指尖傳遞。例如：巴拉基列夫作品《伊斯拉美》，在樂(lè)曲最開(kāi)始部分，彈奏速度相對(duì)比較快，從一開(kāi)始就奠定一個(gè)慷慨激昂的旋律，這一部分主要采取快速觸鍵模式，需要手指爆發(fā)出強(qiáng)有力的力量，將力量迅速傳入到鍵盤內(nèi)部，因?yàn)樗俣认鄬?duì)比較快，力量不會(huì)大量流失，可以讓每個(gè)音跑動(dòng)具備清晰特征，形成一種明亮的音色效果。在落鍵過(guò)程中需要演奏者保證每個(gè)手指、關(guān)節(jié)具備的支撐力，把力量有效延續(xù)下去，若是關(guān)節(jié)具備的支撐不到位，可能會(huì)導(dǎo)致音色效果喪失。

（三）不同觸鍵角度下展現(xiàn)的音色效果

觸鍵角度主要是指琴鍵與手指之間的夾角，一般情況下依據(jù)角度存在的差異性，可以將其劃分成為水平、垂直兩個(gè)主要部分。其中水平觸鍵模式是一種常見(jiàn)觸鍵模式，采取水平觸鍵形式，琴鍵與手指可以在相同范圍內(nèi)形成各種不同夾角，使用指尖一部分面積來(lái)與琴鍵接觸，配合不同速度或者力度，可以產(chǎn)生各不相同的音色效果，有柔和隱忍的也有浪漫、輕松的。垂直角度主要是指演奏者演奏時(shí)琴鍵與指尖之間呈現(xiàn)垂直狀態(tài)，此類角度模式表達(dá)的音色相對(duì)較為明亮，特別是在力度相同情況下，音色效果與垂直強(qiáng)度呈現(xiàn)正比例關(guān)系，即若是采取垂直快速演奏模式，可以產(chǎn)生明亮音色效果，適用于彈奏時(shí)間較短樂(lè)曲，而在彈奏時(shí)間較長(zhǎng)樂(lè)曲時(shí)，就可利用垂直慢速的力度，讓音色可以更加集中融合。一般情況下，琴鍵與手指之間角度保持在50-70°左右，之后使用指肚、指尖位置與琴鍵接觸，這樣在對(duì)一些柔和浪漫樂(lè)曲進(jìn)行演奏時(shí)，可以獲取十分豐富的情感體驗(yàn)[6]。

（四）手腕式與全臂力式觸鍵展現(xiàn)的音色效果

不同演奏模式以及技巧所展示的音色效果也各不相同，科學(xué)合理展開(kāi)設(shè)計(jì)可以讓音樂(lè)力度強(qiáng)弱改變得到有效管控。一是手腕式觸鍵，演奏者通過(guò)手腕加力，手指則合理承接力量，配合手腕直接、快速敲擊琴鍵，用力點(diǎn)主要來(lái)自腕部位置，手掌則屬于支撐力量的平臺(tái)，觸摸模式可以劃分為垂直式、橫向水平式，產(chǎn)生的音色效果各不相同，在彈奏過(guò)程中可以結(jié)合不同時(shí)代風(fēng)格特征，合理操作并進(jìn)行運(yùn)用[7]。例如：巴洛克時(shí)期相關(guān)的復(fù)調(diào)作品，聲部線條比較復(fù)雜、基調(diào)平和安靜，樂(lè)句連貫冗長(zhǎng)，通過(guò)手腕式觸鍵模式，由手腕合理調(diào)動(dòng)手指垂直式或者水平式的移動(dòng)，觸鍵時(shí)指尖動(dòng)作緩慢平穩(wěn)，用力較為均勻，音色不僅纏綿悠長(zhǎng)，并且還可以呈現(xiàn)一種含蓄內(nèi)斂音色效果。二是全臂式觸鍵，是通過(guò)背部連貫性、大臂小臂協(xié)同發(fā)力的彈奏模式，簡(jiǎn)單來(lái)講就是將上半部肩膀當(dāng)作主要發(fā)力點(diǎn)，之后經(jīng)過(guò)大小臂將力量傳輸?shù)街讣猓嵘种副l(fā)力。通常應(yīng)用全臂式觸鍵的音型以和弦八度為主，此類音型在彈奏時(shí)，需要多個(gè)不同手指互相配合，讓背部力量可以讓指尖最大程度傳遞，完成樂(lè)曲彈奏需求，并且此類音型具備和聲功能，展示出的聲音具備較強(qiáng)共振力。因此，通過(guò)全臂力式觸鍵技巧，可以產(chǎn)生透徹尖銳、洪亮高昂的音色效果，聲音效果相對(duì)較為集中，避免力量散亂，讓聲音充滿感染力、穿透力，可以使用在英勇輝煌、氣勢(shì)澎湃的鋼琴作品當(dāng)中[8]。

需要明確的是，觸鍵屬于一種相對(duì)狀態(tài)，其與速度、力度、觸鍵面積關(guān)系較為密切，但是演奏者在演奏時(shí)不可單純把觸鍵定格在某一種速度或者力度上，不同手指落下速度各不相同，重力音色效果也存在較大區(qū)別，所以音色與觸鍵兩者關(guān)系較為復(fù)雜，需要演奏者結(jié)合藝術(shù)修養(yǎng)、樂(lè)曲演奏經(jīng)驗(yàn)，針對(duì)不同作品語(yǔ)氣、風(fēng)格以及相對(duì)應(yīng)的音色效果展開(kāi)分析，結(jié)合樂(lè)曲情況運(yùn)用不同的觸鍵模式以及機(jī)體力量，進(jìn)而產(chǎn)生良好音色效果。

三、鋼琴演奏中管控觸鍵技巧增強(qiáng)音色效果的策略

（一）維護(hù)與保障手指靈活性

手指靈活性對(duì)于鋼琴演奏技巧表達(dá)有著極大的影響，靈活手指可以有效管控觸鍵速度、力度以及技巧，進(jìn)而展示出自身要想的音色效果。其實(shí)，靈巧雙手是鋼琴演奏家必備的條件之一，也是所有鋼琴演奏人員的共識(shí)，通過(guò)強(qiáng)大靈活性可以讓音色效果全面體現(xiàn)，保證與維護(hù)手指離鍵時(shí)機(jī)、下鍵時(shí)機(jī)合理性，具備利落干凈特征，這樣可以避免給聽(tīng)眾帶來(lái)一種拖泥帶水的感受。

此外，靈活的手指還可讓演奏者演奏動(dòng)作更加正確，進(jìn)而增強(qiáng)時(shí)機(jī)演奏效果，促進(jìn)演奏效果，為演奏者提供更加充足的演奏經(jīng)驗(yàn)，從客觀層面提升演奏者具備的演奏能力水平。因此，需要對(duì)手指靈活性進(jìn)行重點(diǎn)關(guān)注，除了需要做好最基本技巧訓(xùn)練之外，還需要強(qiáng)化觸鍵指法訓(xùn)練以及指法訓(xùn)練力度，將兩者互相結(jié)合，以此來(lái)提升手指彈奏靈敏性，在遇到各類高難度鋼琴曲目時(shí)可以靈活應(yīng)對(duì)，提升音色效果。

（二）提升手指配合協(xié)調(diào)穩(wěn)定性

鋼琴作為一種需要雙手共同參與的常見(jiàn)樂(lè)器，對(duì)于手指協(xié)調(diào)配合能力以及效果有著較高要求，而要想保證雙手擁有良好協(xié)調(diào)配合能力，就必須保證手指觸鍵協(xié)調(diào)穩(wěn)定性，良好穩(wěn)定性可以讓演奏中觸鍵錯(cuò)誤概率降低，提升演奏效果與質(zhì)量。因此，需要對(duì)手指協(xié)調(diào)穩(wěn)定性進(jìn)行合理練習(xí)，一方面演奏者無(wú)論是展開(kāi)琶音練習(xí)，還是實(shí)施不抬指、高抬指、跳音練習(xí)等技能方面鍛煉時(shí)，都需要針對(duì)手指協(xié)調(diào)性進(jìn)行關(guān)注，保證手指對(duì)于各種技能都可以嫻熟運(yùn)用，從技能層面實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定性操作。另一方面，則需要積極展開(kāi)實(shí)戰(zhàn)演練，獲取更多的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，這也是組織實(shí)施手指穩(wěn)定性練習(xí)的重要渠道之一。

此外，除了穩(wěn)定性之外，手指獨(dú)立性也十分重要，良好獨(dú)立性不僅可以讓音色效果提升，還可有效合理針對(duì)音階進(jìn)行區(qū)分，進(jìn)而讓演奏精準(zhǔn)度增強(qiáng)，為實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，演奏人員除了需要不斷強(qiáng)化日常練習(xí)之外，還需要將緊張與放松練習(xí)相結(jié)合，不斷強(qiáng)化手指具備的獨(dú)立性，在按鍵時(shí)真正做到動(dòng)作輕快、松弛有度、精準(zhǔn)合理，確保彈奏效果。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在鋼琴演奏過(guò)程中，不同時(shí)代以及不同風(fēng)格的音樂(lè)作品，在音樂(lè)效果呈現(xiàn)上具備豐富多彩特別，不可整首樂(lè)曲都使用某一種單一音色進(jìn)行講述，也不可只使用單一彈奏方法對(duì)作品進(jìn)行詮釋。在演奏時(shí)，需要結(jié)合作品內(nèi)容來(lái)確定觸鍵技巧以及觸鍵模式，保證觸鍵合理性以及正確性，讓觸鍵與音色可以完美結(jié)合，進(jìn)而演繹出更加優(yōu)秀的鋼琴作品。