李清照的少女時代

張覓

出身于書香門第，家學淵源，再加之從小就博覽群書、見識非凡，李清照少女時代就能寫出令人驚艷的作品來。比如這首傳誦千古的《如夢令》：

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

這是一首極清新活潑的小令。昨夜狂風大作，暴雨如傾。清照對雨酌酒，不覺微醺，一枕小窗濃睡，次日醒來，天已放亮。侍女正卷起簾子來，雨后清新濕意透進，她不由得牽掛庭院里的海棠，于是問，海棠怎樣了？侍女說，海棠還是那樣啊。“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”她微微一笑，道，不，雨過之后，應該是紅花稀少了，而綠葉看起來就繁茂了。

以“紅”“綠”做動詞，本已新穎不凡，而清照再以“肥”來形容綠葉繁茂豐盈之態，以“瘦”來描述紅棠凋零殘落之姿，令人眼前一亮，雨后花葉之態宛如在眼前。此句極其別致，是生動的神來之筆。

這首小令中，有白描，有對話，有感嘆，卻不顯堆砌擁擠，足見清照用筆之凝練。仿佛纖手自拈來，空使鵑啼燕妒。

李清照還寫有一首《如夢令》：

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

“常記溪亭日暮”，溪亭，日暮，簡簡單單兩個詞，即勾勒出黃昏斜照水的畫面，以及清照對那個畫面的眷念之意。“沉醉不知歸路”，極愛“沉醉”二字，閨閣少女出游，完全釋放了自己活潑好玩的天性，既是酒醉，也是心醉，沉浸在無憂世界里，渾不知俗世煩憂。“興盡晚回舟”，興盡，盡興而歸，心思是如何甜美而滿足呢？“誤入藕花深處”，誰知就莫眀其妙地進入了一個唯美清新的天地，仿佛從來沒有領略過的美景，在眼前徐徐展開，小舟如葉，輕輕隨碧波而飄蕩，花香浸潤了身上的酒香。“誤入”二字在這里有一種天真明麗的喜悅，正是因為無心邂逅，才更見驚喜。

“爭渡，爭渡”，連用兩個“爭渡”，“爭”字，用筆活潑，讓整句詞都生動起來。“驚起一灘鷗鷺”，鷗鷺受驚，撲棱棱自藕花叢中飛起，掠過天空，畫面頓時增添無限動感。

詞到此戛然而止，但似乎能想象得到芬芳滿溢的粉色藕花叢中，暮靄漸漸彌漫，溫柔的鴿灰色覆蓋，夜色正潮水般涌來，世界忽然如此優美、幽微而神秘。少女烏黑的眸子，亮晶晶的，笑生雙頰，宛然天真的模樣。

李清照賦予這“誤入藕花深處”的少女更多的生命力和生命情態，將年輕時才有的活潑與生機展現得淋漓盡致，滿蘊青春之美，如此空靈，又如此瀟灑。

這樣的景色，會忽然輕輕觸動人心中的一根弦——是什么時候，什么地點，自己也曾有過這樣一份年少時無憂無慮的嬌憨呢？

李清照的兩首《如夢令》都委婉清美，別有一種搖曳不絕的秀麗之姿，描寫的都是她少女時代安逸快活的生活，是她的得意之作。后世一提到《如夢令》，就會想到李清照。

李清照還有一首記少女時代出游的小詞《怨王孫》。明凈清冷的深秋時節，她還要和一群女伴到郊外的湖上來劃船，心情暢快之下，填了一首婉約清新的《怨王孫》：

湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。

蓮子已成荷葉老，青露洗、花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

正是暮秋時節，晚風吹拂，浩渺的湖面層層漣漪蕩開，仿佛要染濕湖面的殘荷。水光山色如此之美，像是要與人親近。蓮子已成，荷葉已枯，秋色漸老，只有汀邊花草被浸潤秋露，清潤可愛。岸上的水鳥撲棱棱飛開，仿佛是怪游人，怎么回去這么早呀？

這首詞完全展露出無憂無慮的少女心性。她泛舟湖上，那時她的心情是歡快的，總覺得萬物之間有一種和諧的美好。

秋色靜美，在清照的描摹中，暮秋里的風物潔凈而風雅，仿佛成了傾城的出浴女子，美不勝收。只是一首普普通通的記游的小詞，卻給人以一見難忘、清爽宜人之感。

辛棄疾的詞中也有“我見青山多嫵媚，料青山，見我應如是”的名句。其中情懷，也同于清照的這首詞。

李清照的這些詞作清淺如小溪，不事雕琢，富有一種天然之美。少女原生態的健康活潑的美，如此純凈、清澈、明亮、無邪，像溪流一樣流過心靈，為蒙塵的心洗去污垢，仿佛也被那種忘情的快樂所感染，心情輕舞飛揚。

青春年少時，總是很容易快樂，容易沉醉，不經意間就邂逅了一份難以言語的清美。將那份美好細細封存，放在記憶深處，等到年老時輕輕揭開，那年的風華，那個清晨或者黃昏時的少女情懷，仍然如同初釀的蘋果酒，淺淡芬芳。

這些早期甜蜜無憂的回憶，讓李清照在以后的歲月中每每想起，心生溫暖，唇浮微笑。