中國傳統柱式與西方古典柱式的比較研究

張佳朔 薛春艷

摘 要：在建筑史上，中西方的建筑都有一個非常有特色的構件，那就是柱子。一般來說，柱子的結構由柱頭、柱身、柱礎三部分組成。以中國宋朝《營造法式》與古羅馬《建筑十書》為基礎，從中國傳統柱式與西方古典柱式的結構、外觀、材質等方面入手分析二者的特點，并且從柱頭、柱身、柱礎三個部分對中西方兩種柱式的特點進行對較，從而加深對中西方兩種柱式的認識和理解，從中學習更多有關柱式的知識，為我們進一步理解中西方柱式的文化內涵并在實踐學習中應用提供助力。

關鍵詞：中國傳統柱式；西方古典柱式；造型；裝飾

一、中國傳統柱式特點

中國傳統柱式結構經歷了漫長的發展歷程，經過歷代的不斷改革創新，形成了一套較為完備的體系。本文選取宋代《營造法式》一書中的柱式，對其進行初步討論和研究。在研究中，分析中國傳統柱式的特點并進行總結。

（一）柱式結構與功能

柱子是梁柱結構中的主要承重構件，它負責將建筑的重力傳遞到地基上。古代木構建筑中的柱子通常由整根木材制成，形狀多為圓柱形或方柱形，具有較高的強度和穩定性。中國傳統柱式結構分為三部分：一是柱頭，二是柱身，三是柱礎。在這三個基本要素中，保護立柱不與地面接觸、防止潮濕空氣侵蝕立柱是柱礎的基礎作用。

（二）柱式材料與外觀

中國傳統柱式的主要材質大致可以分為石頭、木料兩類，經過人工處理，根據柱子最后形成的截面形狀進行分類，可以分為方形、圓形、六角形和多邊形等式樣。宋元時期的柱身橫斷截面大多呈圓形，其主干形狀基本保持不變。就柱體尺寸而言，中國傳統柱式的高與直徑之間有一定的比例關系，無論是柱體的外觀，還是內部結構，它都有一定的比例與之協調對應。

在中國傳統柱式中，柱的根部一般會比上面粗，而柱頂部的柱身會稍微細一點，這種把頂部做細而把根部做粗的方法稱為“收分”。木質柱子在制作過程中，為保持其結構穩定，通常需要進行收分處理。收分不僅能給人以視覺上的美感，而且還能讓整個結構更穩固。

（三）柱式功能與裝飾

從實用角度來看，中國傳統柱式不但能承托屋面重量，并將荷載均勻地傳至地面，還能起到裝飾的作用。

柱頭科的斗拱就被看作中國傳統柱式的柱頭，一般由幾十個甚至幾百個構件組成。柱頭科斗拱為主要受力構件，承擔梁頭所受的屋檐主要重量。明清時期，斗拱的裝飾功能進一步強化，具有很強的修飾效果。

木柱柱身往往只是在原木外形上進行了一些加強，形成了一個卷殺，也就是在圓木的表面上做了點卷殺的處理，才讓柱子看起來更加顯眼。在中國古代，柱子的色彩裝飾是非常講究的。柱子色彩裝飾通常以彩繪和油面裝飾為主。在某些關鍵場合，會以純金或者金紅色為點綴。例如，北京天壇存放祭祀神牌的皇穹宇中的柱子上的金西番蓮圖案，就起到了很強的裝飾作用。中國傳統柱式的色彩和裝飾受不同場合、不同等級等因素的影響，因此不同空間柱式的設計有所不同。柱的雕飾是中國傳統柱式的一種裝飾手法，山東曲阜孔府的大成殿前的柱子就雕刻有蟠龍紋，給人富麗堂皇的感覺。到了元晚期，大部分柱子都是保持原本的形態或作卷殺的處理，并逐步減少了雕飾。

按照造型不同，柱礎可分為基座式、覆盆式、復合式等。覆盆式就好像一個倒置在地上的盆子，下大上小；復合式柱礎則因其結構形式的變化、基座平面形態的差異、柱體雕塑的不同，呈現出內容與形體的千姿百態。在我國傳統木構建筑中，大型建筑柱式的體積會變大，柱礎上即便沒有太多裝飾也會顯得突兀，這就使得柱礎裝飾受到人們的重視。因此，柱礎的雕刻成為柱式的一個重點，在空間中也起著承上啟下的作用。在建筑細節上，柱礎的裝飾中運用了許多的石刻紋樣，如寶相花、仰覆蓮花等，這些紋樣都具有某種象征意義。在宋代，石刻柱礎已被廣泛使用，因柱身防腐、耐用的特點，石刻柱礎成為我國古代宮殿建筑中的重要元素。

二、西方古典柱式特點

西方古典柱式一般可分為古希臘柱式、古羅馬柱式兩大類。以維特魯威的《建筑十書》為參考，對西方古典柱式進行探討研究。

（一）柱式結構

基座、柱子、檐部是西方古典柱式的三個主要組成部分。基座由柱礎、基座身、柱石鼓及檐口組成，柱子由柱頭、柱身、柱礎三部分組成，檐部由額枋、檐壁、檐口等組成。以下主要對其柱子部分進行研究。

（二）柱式外觀與材料

從柱式外觀和材料進行敘述，并以愛奧尼柱式為例。在建筑外部，為了獲得更好的視覺效果，柱子一般從三分之一的高度開始向上收分。愛奧尼柱式的柱身中部卻被人用一種加大的作法，使石柱的肚子變得鼓起來，只是看起來不是太明顯。在西方的古典建筑中，石材被廣泛使用。從材料上來看，西方起初是用木材作為柱子材料，但隨著時間的推移，對木材的需求量越來越大，再加上石材的加工技術越來越好，因此，石材逐漸取代木材，成為西方建筑的主流材料。

（三）柱式分類與裝飾

西方古典柱式中古希臘柱式有三大類型：多立克、愛奧尼、科林斯。多立克柱式是在沒有底座的情況下，柱子直接連接到階座上，表現出厚重、威嚴、嚴謹的風格。從視覺上看，整個立柱呈圓錐狀，柱身有輕微的卷殺，且表面有16—20條凹槽，邊緣鋒利。柱頭有3—5條狹窄的水平帶，無裝飾，呈碗形。多立克式的柱子，被帕提農神廟廣泛使用。愛奧尼柱式則顯示出女性柔美的體態，并且柱體上有24條深半圓形的溝槽，用薄圓片將溝槽分隔開。圓柱底座的紋路清晰可辨，頂端一般裝飾精美的巨大渦卷圖案。愛奧尼式柱式被廣泛應用于古希臘的很多建筑物，如雅典衛城的勝利女神殿等。科林斯柱式和前面兩種相比，裝飾性更強。古羅馬的萬神殿是應用了科林斯柱式的建筑，四個側面雕刻渦卷圖案，兩側裝飾兩排樹葉，比愛奧尼柱式裝飾性更強，整體上追求精致與平衡，具有一種雍容華貴、修長玲瓏之美。隨著時代的發展，古羅馬人對古希臘柱式進行了繼承與改良，除了把三種古希臘柱式發揮到了極致，還基于這三種柱式又新創造出兩種柱式：其一是塔司干柱式，是多立克式的一種更粗短的變體；其二是把愛奧尼柱式與科林斯柱式相結合，構成了多元化、實用化的復合柱式，具有強烈的裝飾效果。西方古典柱式的裝飾使建筑擁有獨特的美感，并使每一座建筑都變得獨一無二，對西方古典建筑起著至關重要的作用。

三、中西方柱式比較

我們既要深刻了解西方古典柱式的特點，也要在了解中國傳統柱式的前提下，思考并分析中西方之間的差異，并對它們的差異進行總結。

（一）柱頭的不同點

中國斗拱作為建筑中必不可少之物，在功能和形態上與西方的柱頭有很大不同。從功能用途上看，中國傳統建筑中承擔挑檐重任的“欂櫨”是斗拱的前身，作為承重構件，它向上彎曲、層層疊疊，承受著重量。西方的柱頭比較注重裝飾美感，因為西方人喜歡在柱頭上添加裝飾、雕刻曲線，形成了各種形狀的圖案，整個柱頭呈現一種獨特的美感，主要起到一種裝飾作用。

從形態來看，中國斗拱由南北朝的四鋪到在唐代以后逐步發展成了八鋪式，從簡單發展得越來越復雜，在結構上顯得更為精巧。斗拱的構造很巧妙，由于采用了榫卯的連接方式，各種不同部位、形態各異的構件有機組合，嚴絲合縫地構成一個整體，最終構成空間構架的完整體系，看起來復雜無比，神秘莫測。西方的柱頭則往往簡潔、規整、優美，整體感強，在添加裝飾的情況下，被賦予了一種象征意義。以愛奧尼風格的柱子為例，柱頭上一般裝飾有兩個渦卷，這兩個渦卷就像是女性卷曲的頭發一樣具有優美的紋路，這些紋路都被精細地雕琢出來，形成了一個個完整的圖案。

（二）柱身的不同點

從外形來看，中國傳統柱式的柱身只是簡單地按照原木的形態進行適當的雕刻，著重于幾何形態，同時還將木質的柱身打磨得更加光滑，由于柱身的斷面大多是圓的，所以施工速度較快。西方古典柱式則是另外一種風格，他們喜歡人為地裝飾柱子，比如在圓柱上面刻上大量的圓弧凹槽，讓柱身看起來更加精致和美觀。

在形式上，中國傳統柱式在柱身上的雕刻只追求適度，將整個柱的形體概括為一個整體，不像西方古典柱式那樣雕刻出各種細節。在這個基礎上，通過對中國傳統柱式柱身的比例、尺度進行研究，就能明確地發現其具有明顯的幾何形體特征，并在此基礎上體現出一種原生態的自然之美。在西方古典柱式中，柱身會有很多凹槽，凹槽的疊加使柱子的整體厚重感越發強烈。而這種厚重感也與柱體自身的彎曲程度有關，所以在西方古典柱式里，由于其本身是很平整的，人們往往都會對柱進行打磨。這種打磨所形成的弧線也就是所謂的“弧面”。這樣一個弧面能讓柱子看上去輕盈又筆直。西方古典柱式更重視對細節的雕琢，我們都知道，如果想要精確地計算出凹槽的數量，那么就意味著需要精確地計算出每一道凹槽所包含的弧度，因此西方古典柱式在建筑設計中就需要采用復雜的計算方式，這就使得柱式中蘊含著數學與美學。

在建筑材料上，中西方各有不同。中國傳統柱式喜歡用木材作為材料，而西方古典柱式主要用石材作為材料。其實，在中國古代建筑的發展史上，石柱也是存在的，但由于在中國古代社會，人們更看重“天人合一”及與自然和諧的觀念，加上木材施工快速，使得建設速度能夠比較快，同時又有成熟的加工技術，所以人們自然而然就選擇了木制材料建設。西方古典柱式剛開始將木材作為材料，但由于石頭堅固耐用以及西方人對石頭文化的認可，石制技術越來越精湛，人們也更加趨向于使用石材作為建筑材料。在歷史的長河中，中國和西方的建筑都走著自己的道路，因此，我們看到中國建筑最后用的是木制柱式，而西方建筑最后用的石制柱式。木材的特點是快捷、高效、節約原材料，但它的缺點也很明顯，即耐久性不強；石制柱式的特點則是堅固、耐久性強。這兩種建筑材料各有其特點，但因中西方文化差異的影響，二者各自使用適合本國的建筑材料，造就了一座座輝煌的代表性建筑。

（三）柱礎的不同點

就柱礎功能來說，中國傳統柱式的柱礎以實用功能為主導，主要起到傳遞負荷和保護柱子不受侵害的作用，因此它需要在滿足這些實用功能之后，再體現一定的裝飾性。工匠們往往用裝飾性強的紋樣和雕刻，使柱礎的外形更具美感，同時，圖案也會展現一些規律，從而具有韻律感。如中國宋朝時期的柱礎，其實它在裝飾性方面的表現并不是很強烈，主要還是起到保護柱子的作用。在西方古典柱式中，由于柱子主要是石質的，耐久性較強，并不考慮它作為工具的實用性，只注重它在形式上是否美。為了使其更具立體感，人們往往在其上加上一些圓形或弧形，使其增加造型的豐富性。

在裝飾上，中國宋朝時期的柱基覆盆部分以花鳥魚蟲等浮雕圖案為主，具有中國傳統裝飾風格，復雜的圖案給人一種精美絕倫之感。與中國傳統柱式不同，西方古典柱式的柱礎部分沒有浮雕裝飾，而是堆砌了許多線條，如平凹線條和圓凹線條等。西方古典柱式比較注重造型，柱礎雖然是作為裝飾物使用，但其設計簡潔大方，沒有那么強烈的裝飾性。

四、結語

本文在總結中西方柱式特點的基礎上，從柱頭、柱身和柱礎三個方面對中國傳統柱式和西方古典柱式進行了對比分析，深刻地了解了二者之間的區別。通過對中國傳統柱式和西方古典柱式的比較，發現在工藝、材料、造型的選擇上中西方柱式都有不同的見解。這體現出中西方的建筑思想在地域上、文化上都具有一定的差異性，而且彼此之間的審美觀也各不相同。通過對中西方兩種柱式的特點分析，我們可以學習到中西建筑文化之間的差異。中西方建筑文化既有相同點，也有差異，各有其特點。在研究的過程中，我們可以更深入地了解中西方建筑文化，在以后的實踐里，這將會給我們帶來很大的幫助，并讓我們可以從中不斷吸取經驗，完善自我。

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作者簡介：

張佳朔，沈陽師范大學碩士研究生。研究方向：環境設計。

薛春艷（通訊作者），沈陽師范大學美術與設計學院副教授。研究方向：環境設計。