聲樂(lè)作品《如夢(mèng)令》的藝術(shù)特征與演唱技巧

李靜

摘 要：我國(guó)詩(shī)詞藝術(shù)歷史悠久，且詩(shī)詞與音樂(lè)之間有著密不可分的關(guān)系。本文以古詩(shī)詞歌曲《如夢(mèng)令》為例，從詞性和曲性兩個(gè)角度，對(duì)該作品的藝術(shù)特色進(jìn)行了剖析，并對(duì)《如夢(mèng)令》的演唱技巧進(jìn)行了剖析，讓廣大觀眾對(duì)《如夢(mèng)令》這首古詩(shī)詞聲樂(lè)作品有一個(gè)更加深刻的認(rèn)識(shí)，并為表演者的演唱提供一些可以參考的方法。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)作品；《如夢(mèng)令》；藝術(shù)特征；演唱技巧

中圖分類號(hào)：J616文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）32-00-03

中國(guó)的詩(shī)詞藝術(shù)歷史悠久，博大精深，意境深遠(yuǎn)。無(wú)論是在歌詞方面還是在歌曲上，都具有深厚的內(nèi)涵，以及文學(xué)與音樂(lè)交融的藝術(shù)美感。《如夢(mèng)令》這首歌曲不僅繼承了古詩(shī)詞的優(yōu)美意境和文化內(nèi)涵，同時(shí)也融入了現(xiàn)代音樂(lè)的元素和特色，呈現(xiàn)出一種別具一格的藝術(shù)風(fēng)格。這首歌曲旋律優(yōu)美動(dòng)人，歌詞情感真摯，不僅展現(xiàn)了古詩(shī)詞的獨(dú)特魅力，也表達(dá)了現(xiàn)代人的情感和思考。《如夢(mèng)令》是一首古代詩(shī)歌，它所具有的特殊情趣，使人產(chǎn)生了一種心靈上的共鳴。本文研究的目的在于通過(guò)對(duì)《如夢(mèng)令》的藝術(shù)特色和演唱技巧進(jìn)行分析，倡導(dǎo)音樂(lè)創(chuàng)作者在民族文化的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，以傳承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化。這不僅對(duì)我國(guó)音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展具有重要意義，同時(shí)也有助于音樂(lè)作品與時(shí)俱進(jìn)，更好地適應(yīng)現(xiàn)代人的審美需求。

一、《如夢(mèng)令》的藝術(shù)特征

（一）歌詞的藝術(shù)特征

1．歌詞的修辭手法和表現(xiàn)手法

詩(shī)歌的寫(xiě)作要用到最基礎(chǔ)的修辭方法，李清照就是利用了《如夢(mèng)令》中的修辭方法，使詩(shī)歌中的人物形象變得栩栩如生。比如，在詩(shī)歌中，“沉醉”兩個(gè)字，最初的時(shí)候就是用了一種夸張的方式，來(lái)描述自己喝了很多酒，但是并沒(méi)有真正地喝醉[1]。此外，則是對(duì)“溪亭日暮”的使用，以示對(duì)“夕陽(yáng)”的欣賞。這一杯酒，就是為后面做準(zhǔn)備，順理成章地介紹。所以，這首詩(shī)雖然簡(jiǎn)單，但其中所蘊(yùn)含的感情，卻是不同凡響的，讓人回味無(wú)窮。

2．歌詞的意象特點(diǎn)

“意象”是指通過(guò)創(chuàng)作者對(duì)客體所展示的感情，塑造出的獨(dú)特藝術(shù)形象。從這句話的意境看，首先是“日暮”，古人常說(shuō)“日暮當(dāng)歸”，與后面的“不知?dú)w路”一起表現(xiàn)出一種出乎意料的挫敗感，是對(duì)溪亭日暮景色難以忘懷的表達(dá)。接下來(lái)是“藕花”，“紅藕”通常用來(lái)描繪美麗的年輕女子，而李清照將其用作自我比喻。再有“鷗鷺”等水鳥(niǎo)，在黃昏時(shí)刻回巢，與“不知?dú)w路”形成鮮明對(duì)比[2]。

3．歌詞的思想內(nèi)涵

分析歌詞特點(diǎn)時(shí)，應(yīng)關(guān)注兩個(gè)方面：修辭手法和情感內(nèi)涵?！度鐗?mèng)令》在修辭上主要使用了雙關(guān)和夸張，情感內(nèi)涵方面則內(nèi)容簡(jiǎn)練，僅用數(shù)十字表達(dá)了作者的心情。李清照的《如夢(mèng)令》是回憶外出游玩時(shí)所創(chuàng)作的。其中，“日暮”代表時(shí)間，“溪亭”為地點(diǎn)，“沉醉”表明作者心情愉悅。在湖邊品酒并準(zhǔn)備小船游湖的李清照，樂(lè)在其中，直至日落方才罷休。歸航時(shí)，她不慎落入荷塘，驚起池中鳥(niǎo)類，這令她愉悅又陶醉?！安恢?dú)w路”側(cè)面反映了作者豪放的性格，也暗示其因留戀美景而忘返。“興盡”表明作者心情愉快，“晚回舟”意味著沉浸在美景中，“誤入”將全詩(shī)推向高潮，與前文的“不知?dú)w路”相呼應(yīng)。由此可見(jiàn)，李清照的游歷是多么的快樂(lè)，李清照也是多么的依依不舍，最后更是讓人流連忘返，三言兩語(yǔ)就把她的性格和人生態(tài)度都勾勒了出來(lái)。

（二）曲式的藝術(shù)特征

1．調(diào)式調(diào)性

《如夢(mèng)令》是一首單一的復(fù)樂(lè)段，以e羽雅樂(lè)七聲調(diào)為調(diào)式，4/4拍，以中國(guó)五聲調(diào)為調(diào)式，在曲子的中段，有多次的離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)，在曲子的末尾，也有一個(gè)延長(zhǎng)的音符，在曲子的末尾，加入了三個(gè)小節(jié)，有一定的收尾作用，最后又回歸到了e羽調(diào)式[3]。在歌唱上，節(jié)奏緩慢，全曲以抒情性為主，曲調(diào)的連貫性、流暢性強(qiáng)，從而帶動(dòng)了樂(lè)線的整體發(fā)展。

2．曲式結(jié)構(gòu)

為了與歌詞相配合，作曲家在編曲時(shí)特別注重彰顯民族特色，突出了民族韻味。該樂(lè)曲采用了E羽雅樂(lè)七聲調(diào)式，這是在五聲音階的基礎(chǔ)上加入了變征和變宮兩個(gè)變音。在旋律中融入各種變音，讓曲調(diào)更為柔和。在保持跳躍音符限制的同時(shí)，適當(dāng)融入戲曲元素，賦予歌曲獨(dú)特魅力，既婉轉(zhuǎn)又內(nèi)涵豐富。整首作品以單一復(fù)樂(lè)段為主，運(yùn)用五聲調(diào)式，通過(guò)優(yōu)美的前奏吸引聽(tīng)眾，節(jié)奏以規(guī)律的4/4拍為特色，呈現(xiàn)出強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱的特征。與此同時(shí)，巧妙地融合古詩(shī)詞特點(diǎn)，逐步展現(xiàn)歌曲意境。前五小節(jié)為序曲，接下來(lái)的四組四小節(jié)構(gòu)成完整曲目，在旋律上保持吟唱節(jié)拍，展現(xiàn)古老韻味。同時(shí)，它又以中國(guó)古典戲劇的演唱方式為參照，使作品呈現(xiàn)出一種曲高和寡的風(fēng)格。李清照用的是一首簡(jiǎn)單的樂(lè)曲，而這首歌又是一首簡(jiǎn)短的樂(lè)曲，又是一首輕快的樂(lè)曲。

3．伴奏織體

這首歌的曲子與伴奏渾然一體，如果你想要更多地表達(dá)自己的情感，就需要你去聽(tīng)，去感受，這首歌的前奏很輕松，也很清晰，你會(huì)沉浸在一種追憶的感覺(jué)中。這首曲子的詞曲是一樣的，分成了兩個(gè)部分，但伴奏的織體和旋律的感情色彩卻不一樣。第一部分的伴奏織體較為輕柔流暢，表現(xiàn)出悠然自得、出類拔萃的意境；第二部分的伴奏織體更為豐富，顯示了其豪邁、灑脫、輕快、活潑、開(kāi)朗的個(gè)性。此外，由于主人公既是以自己的女性身份，又是以自己的獨(dú)特經(jīng)歷來(lái)創(chuàng)作詞作，因此，她塑造了一種獨(dú)特的女性形象，為傳統(tǒng)婉約詞注入了更深刻的情感和思想內(nèi)涵，這使得這首曲子更適合女性演唱，以表達(dá)出其婉約的情感和神韻。現(xiàn)代作曲家傾向于將現(xiàn)代技巧與古詩(shī)詞進(jìn)行結(jié)合，以管弦樂(lè)隊(duì)或鋼琴伴奏為手段，及復(fù)調(diào)與和聲等技法，打破單聲部限制，更好地展示古詩(shī)詞獨(dú)特的節(jié)奏美。在演唱時(shí)，鋼琴家和歌唱家相互配合，給人以純美的聽(tīng)覺(jué)享受。

古詩(shī)的古韻味是一首歌的精髓所在，它必須在琴弦上表現(xiàn)出來(lái)，特別是它的美學(xué)意蘊(yùn)，不僅要表現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)的意境美，還要與新時(shí)期的音樂(lè)材料相融合，使琴弦更符合舞臺(tái)實(shí)際。這首聲樂(lè)作品分為兩部分，盡管歌詞相同且旋律無(wú)明顯差異，但鋼琴伴奏風(fēng)格迥異。正因如此，兩部分歌曲營(yíng)造出的氛圍和傳遞的情感迥然不同。鋼琴作為歌唱的輔助樂(lè)器，在促進(jìn)歌唱發(fā)展方面扮演著重要的角色。因此，在唱歌和鋼琴伴奏的配合中，伴奏應(yīng)該緊隨歌唱者的情感，并推動(dòng)呈現(xiàn)更好的音樂(lè)作品。

二、《如夢(mèng)令》的演唱技巧

（一）咬字吐字的把握

演唱古典詩(shī)歌類型的聲樂(lè)作品時(shí)，清晰的咬字是非常關(guān)鍵的一個(gè)環(huán)節(jié)。準(zhǔn)確的咬字有助于掌握口型、共鳴和氣息的控制，這也是我們常說(shuō)的字正腔圓。為了提升整首歌的質(zhì)量，每個(gè)字母都是經(jīng)過(guò)深思熟慮的。在演唱古典詩(shī)歌類型的聲樂(lè)作品時(shí)，需要注意咬緊字頭、拉長(zhǎng)字腹，并且要注意字尾的韻律。如果字的歸韻不夠好，很容易聽(tīng)到另外一個(gè)字，這樣可能因?yàn)橐蛔种?，不僅會(huì)影響聲音的一致性，而且還會(huì)影響作品表達(dá)的含義。

在演唱一首古詩(shī)類的聲樂(lè)作品時(shí)，必須掌握漢語(yǔ)語(yǔ)言的特征，要有一種吐字清晰、準(zhǔn)確的感覺(jué)，要在發(fā)音上做到圓潤(rùn)、流利，這些都是要把《如夢(mèng)令》唱得很好的基礎(chǔ)和前提。在歌曲的首行，“常記”的發(fā)音要鏗鏘有力，富有彈性，傳達(dá)了該詞的豐滿和圓潤(rùn)。發(fā)音的圓潤(rùn)感能使歌手的嗓音始終處于同一位置，具有很大的彈性。《如夢(mèng)令》將傳統(tǒng)的戲曲唱腔融入歌曲中，并運(yùn)用了大量的四段調(diào)和十六段調(diào)。這樣的曲調(diào)安排，能更好地表現(xiàn)出古典詩(shī)歌的節(jié)奏特征和韻律，使歌手的表演更加契合婉約派詩(shī)歌特有的美。從旋律上來(lái)看，這首古典詩(shī)歌的音樂(lè)作品是一種悠揚(yáng)、婉轉(zhuǎn)的音樂(lè)。在演唱時(shí)，要特別注意發(fā)音吐字，要把握好咬字吐字的環(huán)節(jié)，給觀眾最直觀的聽(tīng)覺(jué)美感。通過(guò)對(duì)發(fā)音、吐字的把握，以及與主題旋律的呼應(yīng)，采用唱嘆融合的方式，將作品中的雋永清秀、委婉真摯的情感線條突顯出來(lái)，表現(xiàn)出了詞人在大自然的美景中，久久不愿意離開(kāi)的情感，從而更好地表現(xiàn)出了婉約派詩(shī)歌聲樂(lè)作品的獨(dú)特韻味和特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了完美的演唱。

（二）氣息的運(yùn)用

古詩(shī)詞和歌曲看似簡(jiǎn)短，但要傳達(dá)其獨(dú)特風(fēng)韻，歌手需具備出色的呼吸控制方法。盡管《如夢(mèng)令》字?jǐn)?shù)不多，但作曲家運(yùn)用了多種技巧豐富了歌曲內(nèi)容。通過(guò)延長(zhǎng)旋律時(shí)值和重復(fù)關(guān)鍵詞，有效補(bǔ)充了詞句的簡(jiǎn)短。多樣的編曲技巧，增加了歌曲的演唱難度，要求演唱者有高超的呼吸控制能力。

“氣”的運(yùn)用是“音”的根本，“氣”的運(yùn)用使“音”具有強(qiáng)弱之分，“虛”與“實(shí)”之分。在演唱時(shí)，需要注意避免頻繁換氣對(duì)歌曲連貫性的影響。為了平穩(wěn)氣息，可以對(duì)其進(jìn)行轉(zhuǎn)化，以便自如地調(diào)節(jié)聲音的強(qiáng)弱、大小、剛?cè)岬确矫娴男Ч?。既不能使氣息不足，也不能使氣息太充足而影響了咬字，更不能使氣息切換造成歌唱的停頓和不連貫，因此要在氣息的持久性和控制性上下功夫。在演唱最后一句的時(shí)候，歌唱者的呼吸應(yīng)該是在閉合的狀態(tài)下，他的呼吸要先充盈。在演唱過(guò)程中，為了不破壞作品的本來(lái)意蘊(yùn)，必須做好充分的吸氣準(zhǔn)備。這需要呼吸有足夠的深度和廣度，以避免氣息的浮起，從而避免高音出現(xiàn)吊、擠、虛等情況。在唱這首歌的時(shí)候，呼吸要順暢，否則就會(huì)僵硬，破壞了歌曲的意境，唱完之后，要快速地深呼吸，在橫膈膜的作用下，讓呼吸變得順暢，然后隨著音調(diào)的升高，也要保持平穩(wěn)，不能有任何的顫抖，通過(guò)控制氣息的方式，像是行云流水一樣，讓歌聲變得更加和諧，確保歌曲意境得到準(zhǔn)確傳達(dá)。

（三）潤(rùn)腔的技巧

潤(rùn)腔技巧的應(yīng)用可以讓演唱者更好地傳達(dá)歌曲的情感，同時(shí)也提高了演唱的藝術(shù)水平，使演唱者在音樂(lè)表達(dá)方面更加自如。因此，在演唱古典歌曲時(shí)，采用潤(rùn)腔技巧是非常有必要的。演唱者通過(guò)頭腔共振的形式，唱出了那種環(huán)境下空靈縹緲的感覺(jué)，讓觀眾身臨其境，體驗(yàn)到那藕花深入的美麗景象，置身其中、流連忘返，從而獲得身體到心靈的洗滌。潤(rùn)腔是體現(xiàn)歌唱藝術(shù)特色的一個(gè)關(guān)鍵因素，其精確、靈活的使用能使歌唱整體質(zhì)量得到提高。

（四）力度的平衡

李清照的詞作抒情真摯，語(yǔ)言簡(jiǎn)練生動(dòng)，意蘊(yùn)深刻，并且音樂(lè)性強(qiáng)。在演唱《如夢(mèng)令》時(shí)，演唱者應(yīng)該特別注重音色的處理，要用音色來(lái)表達(dá)這個(gè)特征，用清麗、婉轉(zhuǎn)、明快的音色，將古詩(shī)詞內(nèi)容準(zhǔn)確傳遞給聽(tīng)眾。根據(jù)前面部分的介紹可知這首詩(shī)是李清照出嫁前寫(xiě)的，在出嫁前，她過(guò)著無(wú)憂無(wú)慮的生活。李清照自由灑脫，天真活潑的個(gè)性，在唱腔中要用音色來(lái)表達(dá)。因此，在對(duì)《如夢(mèng)令》進(jìn)行編曲時(shí)，作曲家巧妙地結(jié)合戲曲元素，通過(guò)戲曲唱腔與婉轉(zhuǎn)音色的碰撞，更生動(dòng)地塑造李清照的形象。唱腔中要強(qiáng)調(diào)強(qiáng)弱反差，只有準(zhǔn)確掌握演唱力度，才能體現(xiàn)出作者誤入藕花池塘后的欣喜與好奇。

第四句雖有兩句重音，但在唱腔中，對(duì)于力量的運(yùn)用也應(yīng)有所區(qū)別。第二句應(yīng)該比第一句更有力量，在音色的表現(xiàn)上，應(yīng)該更有穿透力。通過(guò)這樣的手法，能更好地烘托出作者誤入荷塘后急切的歸心情緒。當(dāng)池塘中一灘鷗鷺被驚起時(shí)，作者的情緒也隨之轉(zhuǎn)變，從最初的焦慮變?yōu)榕d奮，這樣的描寫(xiě)栩栩如生，生動(dòng)地描繪出一個(gè)活潑且頑皮的少女形象。在演唱此曲的時(shí)候，要注意每一句話，每一個(gè)字，每一個(gè)字的力量都要控制，根據(jù)每一個(gè)字所傳達(dá)的感情來(lái)調(diào)節(jié)力量，這樣才能更好地表現(xiàn)出李清照的純真形象。

（五）情感的加入

情感是一首歌的靈魂，一首有感情的歌，才能讓人感動(dòng)，讓人產(chǎn)生共鳴，也就是說(shuō)，在演唱一首歌的時(shí)候，歌手要把自己的感情表達(dá)得非常準(zhǔn)確，用情感來(lái)觸動(dòng)觀眾，讓觀眾更加深刻地了解這首歌的含義。在演唱這首作品時(shí)，首先要了解并掌握作者的生平，作品的創(chuàng)作背景，以及曲作者的相關(guān)背景，將自己置于創(chuàng)作的環(huán)境中，以創(chuàng)作者的視角去感受作品的情感，感受詞作者的創(chuàng)作心理和心情，以及想要借詞言志的意圖，由曲作者的編排來(lái)為作品打下情感的基調(diào)?！度鐗?mèng)令》是李清照早年寫(xiě)的一首詞，這個(gè)時(shí)期，李清照家里還沒(méi)有什么大的變化，所以她的作品中充滿了樂(lè)觀的情緒。因此，整體的情感基調(diào)是輕松愉快的。但這首作品并非在少女時(shí)期創(chuàng)作的，它是作者長(zhǎng)大后的回憶，在喜悅的情緒中，還夾雜著作者對(duì)童年美好生活的懷念。同時(shí)，也要避開(kāi)一種錯(cuò)誤的觀念。

一般認(rèn)為，李清照詞的總體風(fēng)格是憂郁、凄涼、無(wú)助的，這種情調(diào)是由她在晚年的人生經(jīng)歷和時(shí)代變遷造成的。但這首曲子不同，這是她最早的一首曲子，這個(gè)時(shí)候的李清照充滿了活力，激情四射。在演唱上，她更多地追求一種自然而然的抒情。演唱者需善于運(yùn)用休止符，調(diào)整呼吸，實(shí)現(xiàn)聲音的連貫性與自然性，同時(shí)也能減輕身體疲勞，讓觀眾沉浸在動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)中。在演唱“醉”的時(shí)候，要表現(xiàn)出酒意朦朧中對(duì)美景的陶醉，同時(shí)要運(yùn)用滑聲來(lái)增加演唱的感染力。最后一句兩次出現(xiàn)“爭(zhēng)渡”，在演唱《如夢(mèng)令》時(shí)，需要精準(zhǔn)地掌握兩次演唱的力度，以形成明顯的對(duì)比效果。通過(guò)巧妙運(yùn)用吟唱等技巧，可以更好地突出歌曲的美感，讓聽(tīng)眾更好地領(lǐng)略其藝術(shù)魅力。經(jīng)驗(yàn)表明，只有在情感深邃、聲音抑揚(yáng)頓挫的情況下，演唱者才能避免歌曲的斷裂感，使其音樂(lè)節(jié)奏更加連貫自然，使聽(tīng)眾更真切地感受到作者的心境。

三、結(jié)束語(yǔ)

通過(guò)古詩(shī)詞歌曲，聽(tīng)眾可以深入了解中國(guó)的傳統(tǒng)文化和美學(xué)價(jià)值，感受到古人的智慧和情感。《如夢(mèng)令》是一首具有藝術(shù)性的古典樂(lè)曲，它的歌詞不多，但它對(duì)演唱者的唱功有很高的要求。要想使該作品的價(jià)值得到最大程度實(shí)現(xiàn)，演唱者要有一定的專業(yè)演唱能力，要對(duì)它的藝術(shù)特點(diǎn)和演唱技巧有一個(gè)準(zhǔn)確的把握。在演唱前，需要對(duì)要演唱的藝術(shù)歌曲進(jìn)行深入的研究，以對(duì)作曲家在創(chuàng)作音樂(lè)時(shí)對(duì)其處理方法和創(chuàng)作意境有清晰的認(rèn)識(shí)。這樣才能更好地了解到創(chuàng)作者的內(nèi)心世界，唱出情感、唱出意境、唱出內(nèi)涵，使這首佳作獲得更加廣泛的傳播與認(rèn)可。

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