藝術(shù)史視角下的藏族美術(shù)嬗變脈絡(luò)探索
——評《20 世紀西藏美術(shù)史》

書名：《20 世紀西藏美術(shù)史》

作者：次旺扎西

出版社：中國藏學出版社

ISBN：978-7-5211-0040-2

出版時間：2018 年12 月

定價：98 元

藏族美術(shù)作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，具有豐富的藝術(shù)內(nèi)涵和獨特的藝術(shù)風格，對于研究藝術(shù)史和了解藏族文化具有重要意義。此外，研究藏族美術(shù)史可以幫助我們更好地理解中國傳統(tǒng)藝術(shù)的多樣性以及促進不同民族之間的文化交流和藝術(shù)交流。因此，對于藏族美術(shù)史的研究具有重要的學術(shù)價值和文化意義。

由次旺扎西編著，中國藏學出版社出版的《二十世紀西藏美術(shù)史》一書介紹了西藏美術(shù)的歷史背景和發(fā)展脈絡(luò)，深入探討了西藏美術(shù)在歷史時期的演變和發(fā)展途徑。然后介紹了20 世紀西藏美術(shù)的藝術(shù)風格，展示西藏美術(shù)的多樣性和創(chuàng)新性。此外，該書通過對藝術(shù)作品與社會背景的關(guān)聯(lián)性分析，探討了西藏美術(shù)在社會進步、文化交流和政治表達等方面所起到的作用。下面基于該書主要內(nèi)容探討藝術(shù)史視角下的藏族美術(shù)發(fā)展脈絡(luò)。

一、藏族美術(shù)的發(fā)展與演變。在歷史的長河中，藏族美術(shù)經(jīng)歷了多個階段的變遷和演變。20 世紀前主要分為2 個階段，一是古代文化階段：此階段可以追溯到公元7 世紀以前。古代藏族美術(shù)主要表現(xiàn)在宗教壁畫和唐卡繪畫上，其特征包括裝飾性和象征性、宗教性、多樣性和區(qū)域差異，以及傳承性和口頭傳統(tǒng)。二是民族藝術(shù)階段：在清朝時期，隨著藏族民族意識的覺醒和文化交流的增加，藏族美術(shù)逐漸形成了獨特的風格和特色。這一時期的美術(shù)作品主要表現(xiàn)了民族傳統(tǒng)文化和民族英雄等題材。20 世紀至今藏族美術(shù)經(jīng)歷了幾個重要階段的發(fā)展演變，每個階段都有其獨特的特點和歷史淵源。

早期階段（1900-1949 年）：這一時期是傳統(tǒng)藏族美術(shù)的延續(xù)和發(fā)展階段。盡管受到政治和社會環(huán)境的影響，傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承受到了一定程度的限制，但是在宗教藝術(shù)和民間藝術(shù)領(lǐng)域，仍然保留著豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式。同時在這個時期，西方文化開始涌入西藏，對藏族美術(shù)產(chǎn)生了一定的影響。經(jīng)過與西方繪畫的接觸，一些藏族畫家開始嘗試使用西方的繪畫技巧和材料，融入傳統(tǒng)的藏族畫作中，形成了一種獨特的繪畫風格。

民族主義與題材畫嘗試階段（1950-1970 年）：這個時期，政治、經(jīng)濟和文化方面發(fā)生了巨大變革，藏族美術(shù)也經(jīng)歷了一系列的轉(zhuǎn)變，政治宣傳和社會主義主題成為主要的創(chuàng)作內(nèi)容。藏族藝術(shù)家開始創(chuàng)作描繪藏傳佛教題材、民間故事和民族英雄的畫作，以弘揚和傳承藏族文化。

改革開放階段（1978 年至今）：改革開放以后，藏族美術(shù)的發(fā)展逐漸恢復，并且展現(xiàn)出了新的面貌。一些藝術(shù)家開始嘗試用傳統(tǒng)的繪畫技法來創(chuàng)作。這個時期，畫家們開始更加注重個人的創(chuàng)作自由和表達個人內(nèi)心的情感。同時，隨著社會的發(fā)展和現(xiàn)代化的進程，一些新的題材和表現(xiàn)手法也開始在藏族美術(shù)中出現(xiàn)。藏族美術(shù)也逐漸實現(xiàn)了多元化的發(fā)展，不僅有傳統(tǒng)的宗教藝術(shù)和民間藝術(shù)，還涌現(xiàn)出了抽象藝術(shù)、裝置藝術(shù)、影像藝術(shù)等多種藝術(shù)形式，展現(xiàn)出豐富的藝術(shù)創(chuàng)作和表現(xiàn)。

二、藏族美術(shù)與其他民族美術(shù)的聯(lián)系和影響。在歷史上，隨著漢族文化和藝術(shù)的傳播，一些漢族藝術(shù)形式和技藝逐漸被吸收和融入藏族美術(shù)中。例如，在藏族壁畫中出現(xiàn)了中國式的花鳥畫技法，而傳統(tǒng)藏族珠寶中也融合了一些漢族元素；從佛教雕塑到唐卡繪畫，藏族美術(shù)中的許多藝術(shù)形式和主題都受到了印度佛教藝術(shù)的啟發(fā)和影響；與藏族相鄰的羌族、納西族等少數(shù)民族地區(qū)的繪畫、雕刻和紡織等藝術(shù)形式在一定程度上受到了藏族美術(shù)的影響并進行了融合。隨著全球化時代的到來，藏族美術(shù)也開始更多地參與到全球藝術(shù)交流中，同時也受到了全球藝術(shù)的影響。

三、藏族美術(shù)在當代藝術(shù)中的地位和發(fā)展趨勢。在當代藝術(shù)中，藏族美術(shù)逐漸融入了現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展潮流，展現(xiàn)出自己獨特的藝術(shù)風格和創(chuàng)新力，呈現(xiàn)出新的發(fā)展趨勢。一是跨界合作與國際交流：隨著全球化的影響，藏族美術(shù)與其他藝術(shù)形式和文化之間開始出現(xiàn)交流與融合。越來越多的藝術(shù)家積極將藏族美術(shù)推向世界舞臺。二是創(chuàng)新和實驗：當代藏族藝術(shù)家在美術(shù)技藝及藝術(shù)表現(xiàn)形式進行大膽嘗試，為藏族美術(shù)注入了新的活力和時代感。三是環(huán)境保護與可持續(xù)發(fā)展：藏族美術(shù)日益開始關(guān)注自然環(huán)境和可持續(xù)發(fā)展的主題，藝術(shù)家們通過創(chuàng)作環(huán)境藝術(shù)作品呼吁人們保護自然環(huán)境和珍視生態(tài)平衡等。

綜上可知，藏族美術(shù)的發(fā)展是多樣化、開放的，在時代發(fā)展中它既保持了傳統(tǒng)的文化特色，又積極融合了外來文化的影響，展現(xiàn)出獨特而豐富的藝術(shù)魅力。通過深入研究和探索，我們能更好地理解和欣賞藏族美術(shù)的嬗變脈絡(luò)，推動其傳承和發(fā)展。