《晉察冀畫報》在八路軍抗戰中的貢獻探析

劉健余

摘要：《晉察冀畫報》創刊于1942年，是我黨領導的抗日根據地第一份以刊登照片為主的綜合性畫報。該畫報通過情感的強烈宣泄、英雄典型的塑造和保家衛國民族精神的表達，將八路軍在抗戰中的英勇無畏形象表現得淋漓盡致?！稌x察冀畫報》通過宣揚黨的抗戰路線政策方針，借助“中英雙語”報道和抗日戰況戰果的展現，宣傳了八路軍的戰績，喚起了民眾的愛國熱情，鼓舞了軍民堅持抗戰的決心，為八路軍抗戰提供了精神與輿論助力。

關鍵詞：《晉察冀畫報》 八路軍 抗戰 抗日宣傳

《晉察冀畫報》誕生于1942年，在抗日戰爭時期一直是宣傳我黨我軍偉大抗戰事跡的主流宣傳陣地之一。1942年至1948年，共出畫報13期和1期試刊號。該畫報重點對戰爭、革命、生活這三大主題進行歷史敘事和生動展現，用視覺圖像藝術對八路軍抗戰的方方面面進行了全方位呈現，對于提升人民的抗戰決心和信心，鼓舞軍民的抗戰士氣，以及爭取國際社會對中國抗戰的理解與支持，都起到了積極作用。

為加強晉察冀敵后根據地抗日宣傳工作，在晉察冀軍區司令員的親自指示下，軍區政治宣傳部的沙飛和羅光達等同志，于1939年1月在平山縣蛟潭莊舉辦了一次以抗戰為主題的新聞照片展覽。由于當時條件有限，所以展出的都是一些小幅照片，不過這次新聞照片展覽卻在整個軍區引發了不小的反響。因為當時軍區老百姓識字率很低，很多人根本看不懂文字性的新聞，但他們對里面的各種照片看得津津有味。據一些參觀者回憶，“當看到照片里的人物跟真人一樣……感覺特別新奇”。照片里所拍攝的“破壞日軍鐵路和橋梁，繳獲敵軍大量武器”等內容，更加生動地向當地老百姓展現了抗日戰爭的細節。后來聶榮臻來到展覽現場，也對展覽效果十分滿意，并且提出借助攝影加強群眾宣傳的工作方式，應該繼續發揚光大。

在這一背景下，沙飛和羅光達萌生了利用畫報開展抗日宣傳的想法，并且得到了晉察冀軍區政治部及聶榮臻的支持。然而，在嚴酷的敵后環境中創辦這樣一份畫報并非易事。從構想到最終實現，攝影戰士們共付出了三年多的辛勤努力。1939年2月，晉察冀軍區成立了以沙飛為科長的新聞攝影科；1942年5月1日，晉察冀畫報社正式成立，并由沙飛和羅光達分別擔任報社正、副主任。1942年7月7日，正值我國抗戰五周年之際，解放區的第一份以軍事新聞圖片為主的畫報——《晉察冀畫報》在河北省平山縣碾盤溝正式面世。作為抗戰五周年的獻禮之作，這份16開的畫報共94頁，載有163幅攝影作品，并且使用了中英雙語進行注解，內容上全面展示了晉察冀邊區軍民大團結、共同抗戰的珍貴歷史影像。畫報開篇的“七月獻刊”中寫道：“5年的抗戰，晉察冀的人們都做了些什么？……在艱難困苦中如何抵抗著日本強盜！”隨后的幾年里，《晉察冀畫報》作為敵后抗日根據地的第一份畫報，以其獨特的新聞藝術魅力全面展示了我黨我軍偉大的抗戰精神，并在國內外都產生了重要的影響。一些中外人士來到邊區后，將《晉察冀畫報》帶到了國統區和國外。后來該畫報被傳播到美國、英國、蘇聯、印度等二十多個國家和地區，影響力得以持續擴大。

《晉察冀畫報》作為一份綜合性畫報，宣傳八路軍抗戰自然以刊登照片為主，而非以刊登文稿為主。該報突出了畫報在宣傳中的特色，以一張張鮮活而精美的攝影作品，并配以中英雙語注解，全面展示了晉察冀邊區軍民緊密團結、奮力抗戰的光輝事跡。同時畫報又不僅僅簡單地刊載照片，而是融合了豐富的歷史人文信息，以及晉察冀地方文化元素，展現出圖文并茂、意蘊豐富的藝術風貌。

1.強烈的情感宣泄。桑塔格曾說過，戰爭受害者的照片是一種強有力的情感語言，尤其呈現戰爭受害者的尸體照片，更能引發恐怖和惡心的情緒，進而勾起人們強烈的阻止戰爭的決心。一方面，在《晉察冀畫報》中，尸體照片常常配有“血的控訴”“狼牙山血火深仇”“復仇！”這樣的情感宣泄式的標題，畫報里悲慘的畫面和文字，將日本侵略者在晉察冀邊區的暴行展現得淋漓盡致。侵略者用毒氣殺害無辜的幼兒，奸殺婦女，甚至對孕婦進行殘忍的虐待，其惡行罄竹難書。這些照片向人們證明死于侵略者刀下的，主要是廣大的無辜普通平民同胞，他們的悲慘遭遇不僅引起了廣大人民群眾的同情與憐憫，而且也證明了日軍的侵略是非正義的。另一方面，畫報編輯人員在使用照片時也表現出極高的審慎和克制態度。比如，《晉察冀畫報》九期的畫報中只有十一張照片直接展示了日本侵略者的暴行，但實際上其惡行遠不止這些，但畫報并未過分宣揚血腥和恐怖，因為過度的血腥和殘暴展示，容易引發公眾對于抗戰的恐懼和絕望，這可能起到反效果。及至1944年初，隨著抗戰進入戰略反攻階段，畫報內容開始更多地聚焦于八路軍取得的輝煌的反攻戰績。

2.英雄典型形象的塑造。在戰爭年代，對于戰斗英雄人物事跡的廣泛宣傳報道，能夠起到強烈的示范效應，進而塑造更為強烈的戰斗精神和決心。《晉察冀畫報》非常善于塑造英雄典型形象，塑造了一系列八路軍普通戰士的英雄形象，如畫報首期便報道了“狼牙山五壯士”的英雄事跡，畫報第四期首次用“英雄”一詞，介紹了“爆炸英雄李勇”的故事。1943年，反“掃蕩”勝利后，畫報第五期集中報道了在反“掃蕩”戰役中，涌現出的104名戰斗英雄和戰斗模范工作者的光榮事跡。這些戰斗英雄事跡，大大激發了人民群眾的愛國情感，激勵更多人積極投身于偉大的抗戰之中。

3.保家衛國的民族精神表達。符號學家卡西爾認為“人是符號的動物”。符號不僅是意義的載體，更是影響人們思維和行為方式的力量。人們通過符號來感知世界，并以符號的方式作出回應。符號學家索緒爾也指出，符號具有“能指”與“所指”兩個屬性，這意味著符號既是物質形式，又是其代表的意義。攝影者在構圖時也會利用各種象征性的符號元素，以此傳達更深層的寓意。在《晉察冀畫報》中，有一個反復出現的符號——長城。如在畫報創刊的封面上，沙飛以“長城”為主題拍下了一張名為“塞上風云”的照片，展現了一支八路軍隊伍向長城進發的畫面。畫面中的長城占據了版面一半以上的空間，在寬廣藍天的映襯下顯得更加高大威猛。八路軍戰士們肩扛著槍，步伐堅定地向長城進發，他們的隊列整齊，斗志昂揚。盡管畫面只展現了隊伍的一小部分，但整個畫面的構圖讓人能夠聯想到還有更多的士兵在后方接力前行。在我國歷史上，長城的主要作用是防御外敵，它對于中國人來說有著深厚的地理和歷史意義。因此畫報中反復出現的長城符號，可以有效喚起人們的共鳴和回憶，促使人們共同抵抗外敵、保衛自己的家園。在抗日戰爭時期，晉察冀邊區作為華北的抗日根據地，被視為全國抗戰的“堅強堡壘”和“前進陣地”。畫面中的士兵挺拔地向這座堡壘進發，堅守著長城這道具有重要象征意義的防線，守護著國家和民族。

《晉察冀畫報》創辦于河北省平山縣碾盤溝這一偏僻的小山村，雖然創辦條件極為艱苦，但刊物卻華麗精美。作為敵后抗日根據地的首份新聞攝影畫報，《晉察冀畫報》引領著無數新聞戰士以相機為武器，用定格歷史的鏡頭畫面，記錄和見證中國人民英勇卓絕的抗日斗爭，畫報對八路軍抗戰宣傳的貢獻極大，樹立起中國攝影史上的一座豐碑。

1.宣傳我黨領導的抗日戰爭，展現我黨我軍領導軍民抗戰的時代風采。在抗日戰爭的烽火年代中，《晉察冀畫報》作為我黨的重要宣傳工具，通過生動直觀的圖畫照片和犀利深入的文字，不僅使我黨的抗戰政策路線方針深入人民群眾心中，而且真實展現了我黨我軍領導軍民抗戰的時代風采?？谷諔馉帟r期，我黨非常重視通過各種方式向敵后根據地和邊區開展政策宣傳，深刻認識到這樣才能“使黨的全部政策和施政綱領，經過各種具體的鼓動工作，變成群眾的實際行動”。但是當時的敵后根據地的人民群眾識字率不高，這為宣傳我黨的抗戰政策和方略帶來了一定困難。《晉察冀畫報》以其圖文并茂的形式，克服了文字宣傳的局限性，使我黨的抗戰政策在普通人民群眾中得到了極為廣泛的傳播。同時，作為一份軍方背景的刊物，《晉察冀畫報》的主要任務是向大眾展示八路軍的英勇抗戰形象。從展現對敵戰斗、軍事演習，到深厚的軍民情誼、軍旅生活，《晉察冀畫報》將八路軍抗戰的方方面面進行了全方位的展示。據統計，在10期畫報共806張照片中，有關八路軍的照片就有427張，占半數以上。這些照片將八路軍將士的英勇果敢、不畏犧牲展現得淋漓盡致，極大提升了八路軍在人民群眾中的良好形象。

2.借助“中英雙語”報道，在國際上傳播八路軍英勇的抗戰形象。在戰爭背景下，語言成為連接中國與國際社會的橋梁，而《晉察冀畫報》的雙語版面，更使得國際社會能夠更直觀、深入地了解中國的抗日戰爭情況?！稌x察冀畫報》創刊之初，聶榮臻就指示該畫報不僅要面向根據地、面向國內，而且還要面向全世界，因此畫報的文字報道必須使用中、英兩種語言。正因為采取了“中英雙語”的報道形式，才使得《晉察冀畫報》很快傳播至美國、蘇聯、英國、印度、新加坡、越南等國，獲得了國際反法西斯同盟國的高度評價。在抗戰期間，晉察冀邊區接待了許多國外的進步人士，如英國駐華大使館參贊武司品列、美國合眾社記者郝喬治等。一位曾經訪問過晉察冀抗日根據地的美國觀察員表示，其在來華前曾偶然看到過《晉察冀畫報》，從畫報中得知在華北淪陷區還有一塊中國共產黨領導的抗日根據地。這促使其來華后主動要求去走訪這片根據地，親眼見證了根據地的軍民抗戰和生活實際情況，給其留下了極其深刻的印象。1944年，美國航空隊飛行員白格里歐的飛機在一次援華戰役中不幸被榴彈擊中，被迫降落在太平城附近，并被晉察冀邊區的軍民護送至軍區司令部。他曾花了兩天時間專門參觀了晉察冀畫報社，在觀看過畫報照片后表示：“從這些活生生的場面里，我看到了晉察冀八路軍和人民是如何艱苦英勇地抵抗日本法西斯，堅決保衛自己的領土?！眳⒂^結束后，白格里歐表示希望得到一份畫報和一些照片，并表示他將把晉察冀邊區軍民英勇奮斗的真實情況帶回美國，讓他的戰友和美國人民知道這里發生的一切?？傊?，《晉察冀畫報》通過中英雙語報道，使中國的真實抗戰情況在全世界廣泛傳播，讓更多國際友人和反法西斯同盟國家深刻了解了中國的抗戰進程，也更堅定了對中國的國際支持和援助。

3.報道抗日戰況戰果，傳遞抗戰必勝的全民信心?！稌x察冀畫報》的每一期內容，都用大量篇幅詳細介紹八路軍的作戰成果，這些戰果報道及時傳遞了堅定的戰斗信念，激發了全民的戰斗決心，增強了八路軍和人民抗戰必勝的強大信心。《晉察冀畫報》經常出現一些被八路軍俘虜的日軍戰俘和戰利品的報道和照片。例如，在第一期畫報“勝利品之一部”的刊載照片中，不僅有我軍繳獲的大量機槍、戰馬、汽車等戰利品，更是通過拍攝八路軍戰士與繳獲戰利品的合照，向群眾傳達出我軍斗志昂揚的精神風貌。同時，照片還展示了八路軍晉察冀軍區三分區二團一連連長李永生同志的照片——身背在灤源三甲村戰斗中親手繳獲的三支步槍和一挺機關槍，臉上露出驕傲的笑容。攝影師巧妙地采用仰拍角度，使李永生連長的形象顯得更為威武挺拔，而他沐浴在陽光下的微笑，則是對戰后勝利的喜悅的生動體現。在第三期畫報的“冀東平原戰果之一部”的報道中，一幅引人注目的圖片同樣展現了畫報的強大宣傳力——三位八路軍指戰員自信地站在兩挺繳獲的新型重機槍后方，最左側的指戰員左手穩穩地橫于腰間，右手輕撫機槍，其威武之姿氣勢如虹；另外兩位指戰員則以挺拔的姿態佇立機槍之后，面露得勝的笑容。這兩挺新式重機槍是我軍在1942年7月19日的甘草河戰斗中所繳獲的戰利品，在這場戰斗中，冀東的八路軍戰士不僅成功俘獲了日軍緣川中治大佐及其90余名部下，還重創了偽治安軍五集團，同時也收獲了大量的戰利品。這些繳獲的戰利品和以勝利姿態拍下的照片，不僅展示了八路軍的強大戰斗力，而且激勵了全體國民，堅定了廣大群眾對抗戰必勝的決心和信心。

總之，《晉察冀畫報》以其豐富而具體的視覺記錄，堅定了全民抗戰到底的信心，對于堅決抗戰到底、最終取得全面抗戰勝利起到了積極的推動作用。同時，該畫報以中英雙語的形式，成功向國際社會傳播了八路軍堅韌不屈的形象，也推動了國際社會對中國抗戰的理解、支持和援助?！稌x察冀畫報》在輿論宣傳戰線為抗日戰爭的勝利做出了不可磨滅的巨大貢獻。

作者單位 桂林電子科技大學

參考文獻

[1]陳敏榮.抗日戰爭時期《晉察冀畫報》的視覺敘事與情感動員研究[J].新聞論壇，2022（06）.

[2]董天行，李妍.《晉察冀畫報》中主題性圖像文化表征探究[J].四川文化藝術研究，2022（01）.

[3]楊英法.中華文化復興與中國話語權提升對接研究[M].北京：人民出版社，2022.

[4]何國梅，陶喜紅.戰時中國共產黨形象塑造的視覺話語分析——以《晉察冀畫報》為中心[J].出版科學，2022（06）.

[5]成藻.中央蘇區時期與抗戰時期黨媒新聞圖像形式比較研究——以《紅色中華》、《晉察冀畫報》為例[J].傳媒，2022（12）.

[6]吳果中，劉晗.文化情感動員：《晉察冀畫報》的圖像實踐和視覺說服[J].湖南大學學報（社會科學版），2020（06）.

【編輯：曲涌旭】