21世紀(jì)以來日本童書海外傳播分析及啟示

劉明?諸葛蔚東

【摘要】進入21世紀(jì)后，日本童書的海外傳播迎來繁榮，除出版數(shù)量的增長外，其在市場重心、題材風(fēng)格及海外出版模式方面都呈現(xiàn)明顯的發(fā)展和變化特點。研究發(fā)現(xiàn)，日本童書的海外市場經(jīng)歷了由歐美向東亞的轉(zhuǎn)移過程，繪本始終占據(jù)最大份額，科普類童書成為新的市場生長點。日本童書海外市場的拓展得益于日本官方和民間力量的多重推動，國際合作出版有效提升了日本童書外譯的速度和質(zhì)量。深入挖掘日本童書海外傳播最新動向，對我國童書出版走出去具有重要的參考價值。

【關(guān)? 鍵? 詞】日本童書；海外傳播；繪本；合作出版

【作者單位】劉明，中國科學(xué)院大學(xué)；諸葛蔚東，浙江越秀外國語學(xué)院 。

【中圖分類號】G239.2【文獻標(biāo)識碼】A【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2024.02.012

2023年10月3日，日本女作家黑柳徹子的成名作《窗邊的小豆豆》續(xù)作在日本出版，在全球童書愛好者中引發(fā)了廣泛關(guān)注。同年12月，該書的電影版同步在日本各大影院上線。這本經(jīng)典童書自1981年出版以來，已在全球售出超過 2500 萬冊，被翻譯成 20 多種語言，其影響超越了文化和國界。《窗邊的小豆豆》的成功是日本童書的一個縮影。日本是童書大國，童書出版歷史悠久，在世界范圍內(nèi)具有較大的影響力，同時也是我國童書最大的版權(quán)來源國之一，在京東發(fā)布的“2022年童書新作排行榜”中，我國市場銷量前五的童書中就有兩本是從日本引入的［1］。分析日本童書的國際化進程及現(xiàn)狀，對提升我國童書的原創(chuàng)力和國際市場競爭力具有較強的借鑒意義。

2000年5月，日本國立國會圖書館開設(shè)了國際童書館，收錄了大量日本童書在海外傳播的數(shù)據(jù)。本文即以日本國際童書館2022年3月發(fā)布的最新數(shù)據(jù)為主要分析樣本（筆者注：由于該數(shù)據(jù)是從日本國立國會圖書館直接導(dǎo)出的，因此存在出版社、國家、語種名稱不統(tǒng)一的情況。本文重新整合了類似信息，對其進行統(tǒng)一計數(shù)。本文所有日本外譯童書相關(guān)的統(tǒng)計數(shù)據(jù)截止到2022年3月），結(jié)合日本童書發(fā)展的相關(guān)歷史，考察21世紀(jì)以來日本童書的海外傳播發(fā)展動向。

一、聚焦亞洲市場，中國超過韓國成為日本童書最大的海外市場

從20世紀(jì)90年代末期開始，日本圖書國內(nèi)出版市場持續(xù)低迷。根據(jù)日本出版科學(xué)研究所的數(shù)據(jù)，日本圖書銷售總額自1997年低于上一年以來，呈現(xiàn)整體下降態(tài)勢，盡管近年來在電子出版物的加持下有所回暖，但2022年日本本土?xí)碗s志的銷售總額僅為16305億日元，相比1996年的26564億日元整體下降了39%［2］。在此背景下，童書逐漸成為日本國內(nèi)出版市場唯一增長的圖書類別，進而開始受到日本出版業(yè)越來越多的重視，走出去也成為日本許多童書出版社謀求生存和發(fā)展的必經(jīng)之路。

日本童書的國際傳播共涉及全球49個國家和地區(qū)，外譯的語種數(shù)量達46種之多。中國、韓國和法國從20世紀(jì)90年代后期開始不間斷引入日本童書，成為當(dāng)前日本童書在國際上的主要市場。20世紀(jì)80至90年代，日本童書最活躍的海外市場是歐美國家，尤其是法國市場。早在1965年，法國就翻譯了第一本日本兒童繪本，成為最早引進日本童書的國家之一［4］。法國作為世界童書大國，對日本的影響也非常大。一方面，日本國內(nèi)近年來引進了大量的法國童書，如以《小王子》為代表的法國童書在日本始終保持著良好的銷售記錄［5］。另一方面，日本童書的海外傳播策略也深受法國影響。如2013年日本國際童書館發(fā)布的一份關(guān)于法國童書發(fā)展的報告中指出，法國出版業(yè)發(fā)展的重要推動力之一就是海外版權(quán)貿(mào)易，無論多小的出版社在出版圖書時，都會考慮法國和法語圈的市場以及國外出版。該報告還特別指出，“法國人對日本圖書的興趣比日本人想象的還要高”［6］。

歐美國家在翻譯日本童書方面，除數(shù)量相對較少外，翻譯的組織模式和動機也與亞洲國家有所不同。近年來引進日本童書較多的歐美出版社主要以獨立出版商為主，如法國的開心學(xué)校出版社（L'école des loisirs）、美國的Chronicle Books等都屬于獨立出版商。這些出版主體大多是一些專營兒童讀物的小眾出版機構(gòu)，往往專注于某一領(lǐng)域小眾書籍的出版，樂于對世界各地各種新形式、新內(nèi)容的書籍進行獵奇、探索性的引介［7］。

21世紀(jì)初，中國引進版童書的數(shù)量和比例增長趨勢較為明顯，引進版童書因為質(zhì)量佳、銷量好、售價高而一度被我國業(yè)界稱為“搖錢樹”［8］。擁有龐大人口并與日本有著密切文化和經(jīng)濟聯(lián)系的中國圖書市場成為日本童書業(yè)關(guān)注的焦點。從圖2可以看出，位于亞洲的韓國、中國出版日本童書的數(shù)量迅速增加。到2000年前后，歐美國家中只有法國還在持續(xù)翻譯和出版較多的日本兒童書籍，而美國、英國和德國的出版數(shù)量則開始下降。

韓國與日本童書業(yè)關(guān)系甚密，也是最早引進日本童書的國家之一，由于其起步早、發(fā)展穩(wěn)、峰值高等特點，多年來累計引進日本童書總數(shù)高達2023種，僅次于我國。在我國引進日本童書的進程中，臺灣地區(qū)引進時間較早，在20世紀(jì)90年代就已經(jīng)初具規(guī)模，而我國大陸地區(qū)引進日本童書的發(fā)展進程則呈現(xiàn)起步晚、發(fā)展快、數(shù)量后來居上三個顯著特點。進入21世紀(jì)后，我國集中引入大量日本童書，并很快在出版總數(shù)上超過韓國，成為拉動日本童書海外市場增長的主要動力。

日本政府非常重視對中國童書市場的拓展，并牽頭開展了大量的市場調(diào)研。日本文化廳曾發(fā)布了一份長達249頁的《關(guān)于日本內(nèi)容海外發(fā)展的調(diào)查報告書（中國）》，深入調(diào)查中國文化市場的現(xiàn)狀，其中對日本動漫文化、圖書、影視作品的市場和中國政府關(guān)于文化作品版權(quán)的規(guī)定進行了深入調(diào)研［9］。日本貿(mào)易振興機構(gòu)（JRTRO）作為日本經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)省管轄下的獨立行政機構(gòu)，多年來非常重視日本原創(chuàng)內(nèi)容的海外傳播，近年來尤其關(guān)注中國市場。其連續(xù)多年發(fā)布《中國內(nèi)容市場調(diào)查》，詳細(xì)分析了我國出版、影視、音樂、游戲等行業(yè)的最新市場偏好等動態(tài)信息［10］，為日本童書的海外出版提供了重要的市場信息。

相較于其他國家和地區(qū)，科技類題材的日本童書在我國的熱度更高，這從側(cè)面體現(xiàn)了我國童書市場近年來受到科普熱的較大影響。在我國引進日本童書增長的部分中，繪本和科技類題材童書所占比例增長最為明顯。這與日本童書業(yè)廣泛開展針對我國童書的市場調(diào)研，迅速搶占市場先機密不可分。如2010年前后，日本童書行業(yè)的一些從業(yè)者認(rèn)識到中國性教育類童書出版較少后，白楊社在中國的子公司蒲蒲蘭繪本館便迅速組織翻譯了一批性教育科普題材的親子繪本，如《乳房的故事》《小雞雞的故事》等，在我國童書市場表現(xiàn)突出，成為相關(guān)題材繪本的標(biāo)桿。

二、繪本占比最高，創(chuàng)作題材融匯世界意識與日本傳統(tǒng)

本文參照日本國立國會圖書館對童書的分類，對出口海外的日本童書類別進行整理（見圖3）。從日本出口童書的類型分布來看，繪本占據(jù)日本海外傳播童書的一半以上。

日本將繪本作為本國童書的代表，并致力于將繪本文化介紹到全世界。日本具有領(lǐng)先世界的繪本創(chuàng)作理念，對繪本的功能定位和創(chuàng)作模式有著深入的研究。近年來，日本業(yè)界認(rèn)為，繪本不僅是給孩子讀的，也是給大人讀的，繪本本身是親子閱讀和溝通的一個重要橋梁［11］。日本繪本強調(diào)從孩子的視角出發(fā)，在文化融合的過程中堅持對日本文化特色的挖掘和創(chuàng)新。

一方面，日本兒童繪本內(nèi)容具有較強的“人類意識”，“在國際傳播中，人類意識體現(xiàn)為通過國際傳播活動推動構(gòu)建人類命運共同體的意識”［12］。科普童書最能體現(xiàn)日本童書對世界意識的理解，日本近年來大力推動科普童書和科學(xué)繪本的創(chuàng)作與外譯，以“科學(xué)”這一普適的創(chuàng)作題材切入國際傳播。如日本兒童繪本作家安野光雅編著的《世界的一天》（ALL IN A DAY ）繪本最早于1986年在日本出版，安野光雅當(dāng)時邀請了來自包括中國、蘇聯(lián)等8個國家在內(nèi)的9個畫家參與創(chuàng)作，每位作者畫一個在本國的孩子一天當(dāng)中發(fā)生的故事，以8個獨立的故事和別出心裁的編排方式，向兒童讀者傳達時差、時區(qū)和國際日期變更線等地理概念，以及南北半球季節(jié)相反的現(xiàn)象，讓孩子以了解和尊重的態(tài)度看待地球上不同的國家、民族和文化，與他人一起攜手追求世界的和平［13］。該書后來被翻譯成多國語言，中文版由貴州人民出版社于2013年出版。類似的內(nèi)容在日本兒童繪本中并不罕見，無論是科普、文學(xué)還是家庭教育，繪本作者都以獨特的切入點進行創(chuàng)作，用日本獨特的畫風(fēng)和筆觸闡釋世界意識和人類意識的內(nèi)涵，這也成為日本兒童繪本被各地讀者廣泛認(rèn)可的重要因素之一。

另一方面，日本的繪本題材非常善于發(fā)掘其本國的文化資源和民間故事元素，為國外童書作家提供獨特的日本故事。其中最具影響力的形象莫過于“桃太郎”，這一文化形象“作為一種文化符號還在持續(xù)傳播”，桃太郎故事中的敘事邏輯到今天仍然被日本作為其外交和文化傳播的有效手段來使用［14］。此外，星新一創(chuàng)作的《喂——出來》讓很多中國孩子對日本人的憂患意識印象深刻，《窗邊的小豆豆》的爆火讓“巴學(xué)園”成為全世界孩子都向往的學(xué)校，日本的科學(xué)繪本則讓日本的山川風(fēng)貌、江河湖海、氣象變化等方方面面的特點為世人所熟知。借助童書這一載體，日本不僅塑造了眾多富有日本特色的經(jīng)典角色，向世界兒童傳播了日本理念和日本故事，也在將民族性寓于世界性的過程中，打造了強大的國際童書品牌。

三、積極推動國際合作出版，助力海外童書出版速度和質(zhì)量的提升

戰(zhàn)后日本企業(yè)的國際化經(jīng)歷了從本國生產(chǎn)、本國銷售到日本生產(chǎn)、海外銷售，再到海外生產(chǎn)、海外銷售三個階段［15］。與日本企業(yè)一樣，日本童書的國際出版近年來也在經(jīng)歷從“產(chǎn)品國際化”到“生產(chǎn)創(chuàng)作國際化”的轉(zhuǎn)變。典型的案例就是日本的白楊社。自20世紀(jì)90年代以來，日本白楊社穩(wěn)步增加對外翻譯童書的數(shù)量，并在2000年超過福音館書店成為日本向外輸出童書數(shù)量最多的出版社。從1995年首次參加北京國際圖書博覽會開始，白楊社就在開展版權(quán)業(yè)務(wù)的同時拓展業(yè)務(wù)落地中國的可能性。2000年，白楊社在北京設(shè)立辦事處，隨后，抓住我國“入世”的歷史機遇于2004年正式進入中國大陸市場，獲得了購買和銷售版權(quán)的許可，通過與我國國有出版商的合作成為迄今為止唯一一家在中國擁有出版物批發(fā)和零售許可證的外國公司。目前，在我國設(shè)立子公司的還包括講談社（2005年落地，分部設(shè)在北京）和角川書店（2010年落地，分部設(shè)在廣州）等。日本民間的一些童書出版社通過建立海外分社的方式推動本國童書和兒童文化的海外傳播，將版權(quán)輸出轉(zhuǎn)變?yōu)橘Y本輸出已成為日本童書在海外本土化的重要策略之一［16］。

在童書創(chuàng)作和傳播方面，日本一直在積極推進國際合作出版模式。該模式在提高外譯作品質(zhì)量和加快外譯速度兩方面表現(xiàn)出明顯的優(yōu)勢。一方面，國際合作出版有利于外譯童書質(zhì)量的提高。童書往往包含大量的插圖，因此，插畫作者和文字作者經(jīng)常是兩支不同的創(chuàng)作隊伍。日本的出版商經(jīng)常會邀請其他國家的插畫師為日本童書繪制插畫，這種合作方式不僅能增加創(chuàng)作內(nèi)容的多樣性，還能促進不同文化之間的交流和理解。在海外出版方面，童書雖然文字較少，但對文字翻譯的要求往往更高。日本童書在外譯時經(jīng)常由版權(quán)出口中心或者版權(quán)所在的出版社與國外編輯和出版社進行溝通，矯正翻譯出版細(xì)節(jié)，使之更符合目標(biāo)市場受眾的文化習(xí)慣。如日本兒童繪本在外譯時，往往會將原著中的擬聲詞修改成相應(yīng)語種常用的詞匯，日語原著中的人名也會修改成該國（語種區(qū)）的常見人名或人物昵稱，以便譯本能更好地被目標(biāo)市場受眾所接受。日本版權(quán)出口中心的負(fù)責(zé)人談到在韓國翻譯日本科學(xué)繪本《科學(xué)月刊》系列時曾說：“為了讓（韓國）孩子們更好地理解書中的科學(xué)概念，我們靈活回應(yīng)了韓文版繪本進行重新編輯的請求：書中的日本兒童照片被韓國兒童照片取代，封面改為韓國熟悉的蔬菜圖片，這樣可以讓韓國兒童毫無不適地享受閱讀的過程。” “傾聽當(dāng)?shù)鼐庉嫷穆曇粢埠苤匾诖嘶A(chǔ)上再咨詢本國作家的意見，通過協(xié)商摸索解決方案。繪本翻譯出版中的各種障礙就是在日本編輯和海外編輯、作者的協(xié)助下一個一個跨越的，然后日本的圖畫書才能送到海外的孩子們手中”［17］。

另一方面，國際合作出版模式提升了日本童書在海外的出版和傳播速度。在圖書的海外傳播過程中，出版的時效性對搶占海外市場和擴大傳播效果尤其重要，但是一本新書在海外的出版?zhèn)鞑ネǔＰ枰?jīng)歷出版社推介、版權(quán)交易、翻譯等諸多環(huán)節(jié)，從而導(dǎo)致圖書的外譯周期普遍較長。以我國國家社科基金中華學(xué)術(shù)外譯項目在海外出版的作品為例，在所有立項作品中，即使只統(tǒng)計已在海外出版書籍的數(shù)據(jù)，其平均出版周期也大于3年，其他大部分作品在海外出版的時間往往更長［18］。而日本在海外出版的童書，有大量書籍的原著和海外版同年出版，甚至出現(xiàn)海外版先于本國市場出版的情況。日本童書的海外出版主要由購入童書版權(quán)的所在國出版社負(fù)責(zé)，通過與海外出版社的密切合作，日本優(yōu)質(zhì)童書往往能以最快的速度進入國外出版機構(gòu)的視野并開展外譯流程。

四、日本童書海外傳播對我國童書出版的啟示

日本童書的國際傳播歷程一直受到其國內(nèi)社會和產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況等內(nèi)部因素與國際形勢、目標(biāo)市場狀況等外部因素變化的雙重影響。近年來，日本童書在海外市場的蓬勃發(fā)展，體現(xiàn)了日本作為傳播主體旺盛的內(nèi)容創(chuàng)新能力和傳播主動性，其先進的傳播理念和傳播策略的運用也為我國童書的國際傳播提供了重要參考。

1．厘清童書走出去和引進來之間的辯證關(guān)系

從日本童書的發(fā)展歷程可以看到，引進來與走出去并不是兩種更迭的業(yè)態(tài)，而是形成了一種相互疊加、相互推動的作用機制。走出去并不代表要放緩或者停下引進來的步伐。事實上，日本從戰(zhàn)后至今都非常重視引進全世界各國的優(yōu)秀童書，并且在引進來的過程中積累走出去的經(jīng)驗。

首先，本國原創(chuàng)內(nèi)容的蓬勃發(fā)展是日本童書走出去的基礎(chǔ)，通過引進來可以提高本國童書業(yè)的認(rèn)知水平。日本通過引進他國優(yōu)質(zhì)童書，有效拓展了本國童書創(chuàng)作者和讀者的國際視野，促進了創(chuàng)作者世界意識的形成，為后來的走出去奠定了堅實的基礎(chǔ)。

其次，日本童書業(yè)通過走出去推動更高質(zhì)量的引進來，進一步激活了國內(nèi)創(chuàng)作生態(tài)。日本在童書的國際出版過程中與海外市場充分接觸，通過布局全球各地的子公司和海外機構(gòu)敏銳捕捉市場信息，以出口刺激本國從業(yè)者的原創(chuàng)活力，不斷提升本國童書的國際化水平。

可見，走出去和引進來都是提高童書國際化的重要手段，在童書發(fā)展的不同階段各自承擔(dān)了不同的使命，但最終都要服從于國家整體文化戰(zhàn)略，服務(wù)于本國童書業(yè)在各個維度的發(fā)展建設(shè)。因此，對于我國當(dāng)前引進版童書占比高、銷量好的現(xiàn)狀不應(yīng)該盲目批判，關(guān)鍵在于提升引進的質(zhì)量，同時發(fā)揮優(yōu)質(zhì)引進作品對國內(nèi)原創(chuàng)力的拉動和刺激作用，在引進來的過程中加速國際化步伐。

2．童書的國際市場布局重在開展調(diào)研與明確市場定位

進入21世紀(jì)以來，日本童書的海外市場由原來的分散狀態(tài)逐漸集中到東亞地區(qū)，近年來在東亞地區(qū)的重點市場又經(jīng)歷了從韓國市場向中國市場轉(zhuǎn)移的過程。在全球?qū)嶓w圖書行業(yè)普遍低迷的情況下，童書市場依然保持著旺盛的活力。對我國童書業(yè)發(fā)展而言，海外市場開拓在未來將會是一個重要的利潤增長點。

一方面，我們可以學(xué)習(xí)日本將童書的國際出版過程從被動變?yōu)橹鲃拥闹评砟睿訌妵H市場調(diào)研，制定針對性的海外市場戰(zhàn)略，有針對性的輸出一批能體現(xiàn)我國當(dāng)前創(chuàng)作水準(zhǔn)的優(yōu)質(zhì)童書。

另一方面，由于歐美一些發(fā)達國家本國童書發(fā)展水平較高，引進版童書占比往往不高，我國外譯童書在這些國家無疑會面對激烈的市場競爭，因此，更應(yīng)該對引進我國童書不多的重點國家進行有針對性的外譯資助項目和開展市場調(diào)研。

3．外譯童書的內(nèi)容和創(chuàng)作理念亟待更新

日本在海外出版的童書以繪本為主，近年來科普題材童書的海外出版數(shù)量明顯增加。日本童書的海外出版不僅傳播書籍本身，還傳播童書創(chuàng)作和出版的各種理念。對我國童書出版而言，為了更好地融入世界市場，應(yīng)該在童書內(nèi)容的世界性、傳統(tǒng)性和前沿性三方面著力改進。

一是要拓展童書創(chuàng)作的世界視野，增強人類命運共同體意識。由于孩子的世界更關(guān)注故事的內(nèi)核和趣味，童書較之于成人圖書往往更有世界性，因此，童書出版既要從小的切入點展現(xiàn)大的“腦洞”，又要在整體上體現(xiàn)對人類文明的關(guān)懷，發(fā)揮童書最大價值。

二是要深入結(jié)合傳統(tǒng)文化。日本童書尤其是兒童繪本非常重視挖掘本國特色的題材元素，其故事內(nèi)容往往有著深刻的日本文化烙印。 中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化作為我們進行文化產(chǎn)品創(chuàng)作的豐富藝術(shù)寶庫，對于童書的創(chuàng)作而言尤為重要。如何結(jié)合時代精神對其進行更好的闡釋，向世界輸出更多考究的、有中國氣質(zhì)的優(yōu)質(zhì)童書作品，讓中國文化內(nèi)容得到更多國家兒童的喜愛，是我國童書從業(yè)者今后需要努力探索的方向。

三是要發(fā)揮我國當(dāng)前高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的優(yōu)勢，通過童書這一媒介回應(yīng)國際社會對中國發(fā)展情況的熱切關(guān)注，尤其要著重發(fā)掘我國在科普童書這一熱點題材方面的巨大潛力。我國當(dāng)前在移動通信、社交網(wǎng)絡(luò)、移動支付等方面具有較大的發(fā)展優(yōu)勢，各種社會現(xiàn)象、文化現(xiàn)象、技術(shù)現(xiàn)象層出不窮，這些無疑都可以成為我國童書不可多得的靈感來源，為我國童書在國際市場的競爭提供重要題材支撐。

4．童書外譯的經(jīng)營和組織需要形成多方合力

日本既重視對本國出版社、童書相關(guān)協(xié)會等力量的調(diào)動，也重視與海外出版社的聯(lián)系，在質(zhì)量把關(guān)、拓展宣發(fā)渠道等方面與其進行密切合作。日本童書的外譯周期較短，新書出版后往往能很快搶占海外市場。我國童書業(yè)可以通過加強在童書海外出版發(fā)行過程中各個環(huán)節(jié)的國際合作，不斷提升外譯組織能力，簡化版權(quán)貿(mào)易流程，縮短新書翻譯周期，提高童書外譯的時效性。

一是要推動行業(yè)共同體組織，如行業(yè)協(xié)會、學(xué)會的發(fā)展，在同行業(yè)不同出版機構(gòu)之間形成相互交流、相互監(jiān)督、相互合作的行業(yè)氛圍，共同提升對童書出版工作的認(rèn)知水平。

二是童書出版社應(yīng)當(dāng)主動承擔(dān)起挖掘和支持青年創(chuàng)作人才的責(zé)任，完善獎勵資助體系，發(fā)揮好同行評議的功能，有針對性地獎勵和資助一批優(yōu)秀的作品和內(nèi)容創(chuàng)作者，完善童書創(chuàng)作中各環(huán)節(jié)人才的培養(yǎng)、挖掘、獎勵體系，引導(dǎo)童書出版社、插畫創(chuàng)作者、文字作者、翻譯人員等不斷細(xì)化生產(chǎn)職責(zé)。

三是廣泛開展國際合作，學(xué)習(xí)國外優(yōu)質(zhì)內(nèi)容生產(chǎn)模式，及時做好面向國內(nèi)的引介工作，讓廣大從業(yè)人員和普通讀者都能及時地借鑒和欣賞各國優(yōu)秀的童書作品，在引進來的過程中推動走出去，在提升童書國際化水平的同時推動原創(chuàng)童書發(fā)展，真正做到引進來與走出去的協(xié)調(diào)并進。

當(dāng)前，我國童書走出去步伐逐漸加快，在對外傳播的實踐中有必要明確市場定位，根據(jù)國際市場反饋和國家最新政策調(diào)整出版策略，通過整合各方資源打造具有中國特色的大國童書品牌。由于我國童書發(fā)展歷史相對較短，在國際傳播方面起步較晚，因此，更應(yīng)該重視樹立良好的童書品牌形象，通過廣泛開展與其他媒體產(chǎn)業(yè)之間的合作，抓住數(shù)字化、智能化出版發(fā)展趨勢，豐富童書出版的內(nèi)涵與外延，通過多種渠道塑造新時代的童書大國形象。

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