從綜合材料繪畫談藝術(shù)形式的創(chuàng)新

摘 要：藝術(shù)形式的創(chuàng)新是一切民族藝術(shù)發(fā)展的必然規(guī)律。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，每個(gè)時(shí)代的語(yǔ)言方式、審美標(biāo)準(zhǔn)也不斷打破固有模式進(jìn)行不斷革新。綜合材料繪畫源于西方，于20世紀(jì)80年代開始作為一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式出現(xiàn)在國(guó)人視野中，突破了傳統(tǒng)畫種工具材料的束縛，推動(dòng)了我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)形式的變化，是一種藝術(shù)形式創(chuàng)新的體現(xiàn)。因此，從綜合材料繪畫的發(fā)展歷程出發(fā)，談?wù)劗?dāng)代綜合材料繪畫中藝術(shù)形式的創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：綜合材料繪畫；藝術(shù)形式；創(chuàng)新

近些年來，隨著藝術(shù)觀念的多元化，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)發(fā)展極其繁榮，出現(xiàn)了藝術(shù)形式現(xiàn)代化發(fā)展和多元化創(chuàng)新的新形勢(shì)，這是藝術(shù)家們不斷探索和努力嘗試的結(jié)果。綜合材料繪畫是近年來國(guó)內(nèi)藝術(shù)形式創(chuàng)新發(fā)展的一個(gè)重要方向，它不僅可以為藝術(shù)作品帶來新的視覺效果，使創(chuàng)作材料、手法多元化，也可以為藝術(shù)家們提供更多的創(chuàng)作可能性。

本文將從綜合材料繪畫出發(fā)，探討藝術(shù)形式的創(chuàng)新，總結(jié)綜合材料繪畫對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)形式創(chuàng)新的意義和價(jià)值，并通過對(duì)綜合材料繪畫的探討和作品分析，深入探討藝術(shù)形式創(chuàng)新的多樣性和豐富性，以期為人們提供新的創(chuàng)作思路和方法。

一、藝術(shù)形式中綜合材料繪畫的創(chuàng)新

（一）藝術(shù)形式

藝術(shù)形式屬于一種物質(zhì)性的體現(xiàn)，通常指作藝術(shù)作品的具體存在形式，包括作品的藝術(shù)表現(xiàn)手法、藝術(shù)語(yǔ)言、組織構(gòu)造、體裁類型等等。一件藝術(shù)作品的呈現(xiàn)，往往需要其藝術(shù)形式來傳遞出藝術(shù)內(nèi)容。隨著時(shí)代的變化，藝術(shù)形式也越來越多樣化，藝術(shù)家可以選擇合適的藝術(shù)形式作為媒介來更好地傳遞出自身的藝術(shù)理念。

（二）綜合材料繪畫

“綜合材料”這一概念最早是在20世紀(jì)歐洲革命后提出的。綜合材料繪畫在創(chuàng)作中有機(jī)地運(yùn)用各種媒材，創(chuàng)造出富有生命力的視覺語(yǔ)言。直到20世紀(jì)中期，隨著西方藝術(shù)的發(fā)展，它逐漸成為一種新興的藝術(shù)形式。

綜合材料繪畫作為一種全新的藝術(shù)形式，是用于界定現(xiàn)代繪畫中那些非傳統(tǒng)材料的繪畫作品的。它突破了傳統(tǒng)繪畫中材料的單一性，運(yùn)用不同的媒材表達(dá)全新的繪畫語(yǔ)言，創(chuàng)造出一種新的藝術(shù)效果和視覺體驗(yàn)。在藝術(shù)創(chuàng)作中，綜合材料繪畫的應(yīng)用也可以帶來更加多樣和豐富的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法，并在原有的基礎(chǔ)上把握藝術(shù)形式的構(gòu)成要素和形式層面的審美價(jià)值，從而探索藝術(shù)的本質(zhì)，充分發(fā)揮藝術(shù)多元化的價(jià)值需求。

綜合材料又被稱為混合媒材。藝術(shù)家將不同材料作為繪畫的媒介，通過運(yùn)用不同材料的特點(diǎn)，使畫面呈現(xiàn)出特殊的、豐富的肌理變化，以表達(dá)內(nèi)心情感及思想主張。在繪畫的傳統(tǒng)分類中，通常包括國(guó)畫、油畫、水彩畫和版畫等。對(duì)于綜合材料繪畫，人們尚沒有很多了解。

在綜合材料繪畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家可以運(yùn)用多種多樣的媒材，包括丙烯顏料、礦物顏料，以及泥土、玻璃、陶瓷、鋼鐵、化學(xué)試劑等等。只要運(yùn)用得當(dāng)，各種材料都可以在創(chuàng)作中展現(xiàn)出獨(dú)特的表現(xiàn)力，與傳統(tǒng)形式的繪畫有所區(qū)別。

（三）綜合材料繪畫的創(chuàng)新

基于時(shí)代發(fā)展的必然性要求和繪畫語(yǔ)言探索的發(fā)展趨勢(shì)，形式的創(chuàng)新成為藝術(shù)發(fā)展的必然規(guī)律。綜合材料繪畫的出現(xiàn)正是因?yàn)榇艘?guī)律。早在1908年，一大批藝術(shù)家，如畢加索和布拉克等，就開啟了綜合材料繪畫的大門。他們運(yùn)用了當(dāng)時(shí)較為新穎的技術(shù)，并將廢舊報(bào)紙、樂譜、泡沫板等日常生活中常見的材料拼貼于畫面之中，利用不同質(zhì)感和觸感的材料，探索畫面中特殊的效果，嘗試創(chuàng)造出各類肌理效果。這種創(chuàng)作形式與傳統(tǒng)繪畫形式有所不同，被稱為“綜合的”或“拼貼的”立體派，又稱為綜合立體主義。這種藝術(shù)形式的出現(xiàn)和發(fā)展打破了藝術(shù)界原有的二維平面繪畫形式，推動(dòng)了創(chuàng)作材料、技法和創(chuàng)作理念的不斷變革。這對(duì)基弗等一系列藝術(shù)家的創(chuàng)作產(chǎn)生了影響，使他們開始運(yùn)用純粹的材料來表達(dá)自己的藝術(shù)觀念。

20世紀(jì)80年代，國(guó)內(nèi)藝術(shù)家受到西方思潮的影響，開始探索綜合材料繪畫。材料從此打破了“媒介”的身份，由一種單純的物質(zhì)發(fā)展成了藝術(shù)家的創(chuàng)作語(yǔ)言[1]。綜合材料繪畫在中國(guó)不斷發(fā)展。同時(shí)，在本土化的藝術(shù)發(fā)展中，中國(guó)美學(xué)思想在該領(lǐng)域的體現(xiàn)越來越明顯。這是中國(guó)綜合材料繪畫有別于國(guó)外綜合材料繪畫的最大創(chuàng)新之處。如胡偉、尚揚(yáng)等人，從中國(guó)傳統(tǒng)繪畫出發(fā)，將傳統(tǒng)的水墨媒介拓展至綜合材料繪畫領(lǐng)域。在這一過程中，技法層面的媒材被提升到本體層面。在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中，這種形式融合了中國(guó)古典畫學(xué)和詩(shī)學(xué)傳統(tǒng)的深層次對(duì)接。同時(shí)，它還增加了本土化的材料，以進(jìn)行當(dāng)代精神的東方表達(dá)。

綜合材料繪畫作為一種新的藝術(shù)形式出現(xiàn)，在中外的藝術(shù)領(lǐng)域中產(chǎn)生了一定的影響并打破了原有的藝術(shù)表現(xiàn)方式，通過新的表現(xiàn)形式表達(dá)藝術(shù)家所要傳達(dá)的內(nèi)容。

二、綜合材料繪畫對(duì)藝術(shù)形式創(chuàng)新的啟發(fā)

（一）創(chuàng)新思維的突出

在綜合材料繪畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家基于創(chuàng)新思維，將不同的材料進(jìn)行組合運(yùn)用。藝術(shù)家的創(chuàng)作思維不能被固化，藝術(shù)家要具有跨界思維、創(chuàng)造性思維、開放性思維，從而創(chuàng)造出新穎的藝術(shù)作品。

跨界思維是指將不同領(lǐng)域的材料進(jìn)行跨界組合。在徐冰的作品《背后的故事：潑彩夏山》中，他利用廢舊的材料，如塑料袋、報(bào)紙、枯枝、樹葉、膠帶等，呈現(xiàn)出了一幅廢墟的景象。這種藝術(shù)作品以“丟棄物”的姿態(tài)暗示了現(xiàn)代人對(duì)環(huán)境的破壞痕跡和使用記憶，直觀地展現(xiàn)了真實(shí)生命的終結(jié)。在燈箱的后面，則呈現(xiàn)了一幅中國(guó)式水墨山水畫，營(yíng)造出空靈幽靜且具有詩(shī)意的美好山水景象。徐冰采用仿真的技法模仿傳統(tǒng)繪畫形式，以突出形式的虛假。他不僅運(yùn)用了科學(xué)技術(shù)，如LED技術(shù)，創(chuàng)作出具有環(huán)保宣傳價(jià)值和社會(huì)意義的藝術(shù)作品，同時(shí)也突破了當(dāng)代藝術(shù)的形式限制。這在中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的道路中，更加體現(xiàn)了藝術(shù)家們?cè)诮鉀Q問題方面的努力——突破中國(guó)畫創(chuàng)作的固有模式，追求創(chuàng)作思維上的開放與自由。他們希望通過這種跨界的藝術(shù)創(chuàng)作方式，使中國(guó)畫與新的社會(huì)文化現(xiàn)實(shí)相適應(yīng)，以豐富的表現(xiàn)手段推進(jìn)中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展[2]。

創(chuàng)造性思維和開放性思維指的是藝術(shù)家們接納不同的材料和形式，從而創(chuàng)作出更加多樣化的作品。陳翔宇的作品《不熄》是一件典型的多畫種或多種材料技法互滲融通的作品。在創(chuàng)作思維上，他改變傳統(tǒng)思路，注重原生態(tài)的創(chuàng)作素材搜集，并通過質(zhì)量改變賦予材料新的質(zhì)感。

這種做法突破了傳統(tǒng)繪畫思維的局限，創(chuàng)造出了一種新的繪畫形式，推動(dòng)了藝術(shù)的創(chuàng)新。他的作品展示了利用非傳統(tǒng)材料進(jìn)行創(chuàng)作的可能性，同時(shí)也使觀眾對(duì)環(huán)境保護(hù)和可持續(xù)發(fā)展問題產(chǎn)生了思考。通過創(chuàng)造性思維和開放性思維，藝術(shù)家們不僅打破了傳統(tǒng)的創(chuàng)作框架，還拓展了藝術(shù)的邊界，使藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)世界產(chǎn)生更為密切和深入的互動(dòng)，為藝術(shù)的發(fā)展帶來了新的可能性。

（二）藝術(shù)形式的多樣化

綜合材料繪畫作為一種多元化的藝術(shù)形式，不僅在畫面表現(xiàn)語(yǔ)言中的材料質(zhì)感上與傳統(tǒng)繪畫有所區(qū)別，其思維上的創(chuàng)新也推動(dòng)了藝術(shù)形式的多樣化。

在畫面表現(xiàn)語(yǔ)言中，綜合材料繪畫可以創(chuàng)造出立體感和鮮明的質(zhì)感，對(duì)不同的材料進(jìn)行組合運(yùn)用，通過材料的獨(dú)特表現(xiàn)帶來一種審美性。這種審美性主要體現(xiàn)在畫面所表達(dá)的質(zhì)感美和肌理美上。質(zhì)感和材料質(zhì)地相關(guān)，各種材料通過質(zhì)感來展現(xiàn)外部特征。事實(shí)上，一切物體都由不同的材質(zhì)構(gòu)成。這種多樣性極大地豐富了物體基本形式的表現(xiàn)張力。同樣形狀和體積的物體，因?yàn)椴馁|(zhì)不同而呈現(xiàn)出不同的質(zhì)感，從而形成了更為豐富的形式層次[3]。綜合材料繪畫通過技法革新，體現(xiàn)藝術(shù)形式的多樣化，進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)的格局之中，使原有的審美邏輯和技法形態(tài)發(fā)生一種質(zhì)的變化。相較于其他繪畫藝術(shù)，綜合材料繪畫的創(chuàng)作思維有其獨(dú)特之處。它涉獵的材料更為廣泛，多種材料混合搭配使用。這種特征使得它的創(chuàng)作構(gòu)思和表現(xiàn)需要更加深入地了解不同材料的性質(zhì)和工藝。因此，藝術(shù)家在創(chuàng)作思維上需要考慮多個(gè)因素，首先是材料的性能和對(duì)于材料的控制程度，同時(shí)需要考慮技法的表現(xiàn)與使用，其次是材料是否符合藝術(shù)主題。這樣才能將藝術(shù)家的思想和情感通過材料展現(xiàn)出來。藝術(shù)家在創(chuàng)作思維上需要轉(zhuǎn)變對(duì)傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖形式、色調(diào)等思考方式，更加重視材料與畫面表達(dá)以及情感的融合性。只有這樣，才能在綜合材料繪畫中形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，并展現(xiàn)出作品獨(dú)特的魅力。

（三）藝術(shù)表現(xiàn)的深化與拓展

綜合材料繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)主要還是在于材料物性與藝術(shù)家情感、思想以及觀念等的關(guān)聯(lián)與表達(dá)，在創(chuàng)作中挖掘和發(fā)揮多種材料的特性，以材料的客觀呈現(xiàn)表達(dá)主觀的自然而然，進(jìn)而讓藝術(shù)借助物性與人的生存狀態(tài)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。從藝術(shù)思想上與手段上拓寬繪畫觀念的同時(shí)也使得架上繪畫獲得了創(chuàng)新，具有了新的生命力。

三、綜合材料繪畫在當(dāng)代藝術(shù)中的發(fā)展

當(dāng)代藝術(shù)即當(dāng)前時(shí)代的藝術(shù)，在時(shí)間的概念上區(qū)別于傳統(tǒng)藝術(shù)，以非理性的一面否定一切既有的價(jià)值觀，否定已有藝術(shù)，甚至否定自我，從而達(dá)成和升華為一種超前的藝術(shù)體驗(yàn)，不再直白地表達(dá)創(chuàng)作者的理念，而是通過反思傳統(tǒng)、針對(duì)當(dāng)下和批判現(xiàn)實(shí)的方式來實(shí)現(xiàn)價(jià)值，以更隱晦的形式進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值觀一方面表現(xiàn)在追尋藝術(shù)的純粹性，在創(chuàng)作中著重考慮形式；另一方面，當(dāng)代藝術(shù)更追求文化觀念和知識(shí)態(tài)度的一種符合當(dāng)今時(shí)代的轉(zhuǎn)變。綜合材料繪畫是現(xiàn)代藝術(shù)的產(chǎn)物，是傳統(tǒng)藝術(shù)受到影響而引發(fā)的一種創(chuàng)新。它在審美觀念、方式、媒介和技法等方面，緊密圍繞著對(duì)傳統(tǒng)的變革而展開更新，反映了當(dāng)代對(duì)于藝術(shù)和生活的看法和表達(dá)。

在西方，不斷發(fā)展的工業(yè)文明催生了現(xiàn)代技術(shù)并孕育出了綜合材料繪畫，它在審美觀念、技法和媒介上都顛覆了傳統(tǒng)繪畫的規(guī)則[4]。20世紀(jì)80年代初，在倫敦郊區(qū)舉辦的“繪畫新精神”展，使“繪畫死亡論”戛然而止，藝術(shù)作品大多消除了繪畫的二維特征轉(zhuǎn)向三維空間。這一現(xiàn)象也促進(jìn)綜合材料繪畫的誕生，基弗、塔皮埃斯等一批藝術(shù)家開始在該領(lǐng)域探索。隨著國(guó)外藝術(shù)觀念的變革，國(guó)內(nèi)藝術(shù)家們也有了視覺創(chuàng)新的念頭，開始追求多元化的表現(xiàn)形式。直至2010年，綜合材料繪畫的概念才在國(guó)內(nèi)形成。一大批藝術(shù)家根植于中國(guó)本土文化，堅(jiān)持中華美學(xué)精神，表達(dá)中華美學(xué)思想，同時(shí)與當(dāng)代審美追求相結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作[5]。

綜合材料繪畫在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中體現(xiàn)出了本土化的特點(diǎn)。胡偉是中央美術(shù)學(xué)院教授，他設(shè)立了國(guó)內(nèi)第一個(gè)綜合材料繪畫工作室，并闡釋了綜合材料繪畫的基本內(nèi)涵，指出：“綜合材料繪畫是中國(guó)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展隊(duì)伍中的排頭兵和拓荒者，不可能也不應(yīng)該游離于這個(gè)大家庭之外，它所做出的所有努力和藝術(shù)探索，其終極目標(biāo)便是推動(dòng)中國(guó)架上藝術(shù)在當(dāng)代的整體發(fā)展。”胡偉的作品借助綜合材料和現(xiàn)代技術(shù)，以自然、合理且具有極強(qiáng)創(chuàng)新性的方式，對(duì)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)進(jìn)行了破立。著名藝術(shù)評(píng)論家皮道堅(jiān)評(píng)論道：“胡偉的作品在物質(zhì)化的時(shí)代里探索精神的意義，他的作品與傳統(tǒng)美學(xué)、傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)有著一種深層次的對(duì)接，從而實(shí)現(xiàn)了一種東方式的當(dāng)代精神表達(dá)。”從中西方不同文化底蘊(yùn)以及社會(huì)發(fā)展來看，中方綜合材料繪畫不同于西方的是，其立足于東方傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)的文化土壤，強(qiáng)調(diào)了傳統(tǒng)的當(dāng)代轉(zhuǎn)換，以及當(dāng)代藝術(shù)與傳統(tǒng)深層對(duì)接的意義[6]。

四、結(jié)語(yǔ)

綜合材料繪畫作為一種新興的藝術(shù)形式，具有創(chuàng)新性、時(shí)代性、多元性等特征，具有創(chuàng)新潛力，可以創(chuàng)作出豐富多樣的表現(xiàn)形式。從綜合材料繪畫出發(fā)，本文淺談了藝術(shù)形式的創(chuàng)新。通過對(duì)綜合材料的創(chuàng)新進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)綜合材料繪畫的創(chuàng)新可以豐富藝術(shù)形式，提高藝術(shù)作品的表現(xiàn)力和觀賞性。在綜合材料繪畫的實(shí)踐中，藝術(shù)家們可以運(yùn)用各種材料的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，將它們有機(jī)地結(jié)合在一起，形成新的表現(xiàn)形式。這種創(chuàng)新不僅可以滿足人們對(duì)于藝術(shù)的審美需求，也可以推動(dòng)藝術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步，拓展藝術(shù)的表現(xiàn)手法。通過將不同的材料結(jié)合在一起，藝術(shù)家可以創(chuàng)造出更加生動(dòng)、形象、具有感染力的藝術(shù)作品。

總之，綜合材料繪畫為藝術(shù)形式的創(chuàng)新提供了新的思路和途徑。在今后的藝術(shù)實(shí)踐之中，我們應(yīng)該更加注重綜合材料的應(yīng)用，積極探索和創(chuàng)新，推動(dòng)藝術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步。

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作者簡(jiǎn)介：

任曉雪，河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：綜合材料繪畫。