藝術(shù)歌曲《黃河漁娘》演唱特色

摘 要：藝術(shù)歌曲《黃河漁娘》充分凸顯了黃河悠久的歷史文化、綿綿不斷的特點(diǎn)，同時(shí)還成功塑造出了堅(jiān)強(qiáng)淳樸的黃河漁娘形象，能夠讓受眾感受到黃河漁娘那種積極樂(lè)觀、不屈不撓的精神。演唱者在演唱該歌曲時(shí)，除了要熟練掌握運(yùn)用專(zhuān)業(yè)演唱技巧方式外，還必須融入個(gè)人豐富的情感，只有這樣才能夠達(dá)到聲情并茂的演唱藝術(shù)效果。本文將進(jìn)一步對(duì)藝術(shù)歌曲《黃河漁娘》及其演唱展開(kāi)分析與探討。

關(guān)鍵詞：《黃河漁娘》；藝術(shù)特征；演唱

中圖分類(lèi)號(hào)：J616文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2024）03-00-03

藝術(shù)歌曲《黃河漁娘》主要描述了我國(guó)黃河兩岸漁家姑娘的日常生活，這一歌曲有著優(yōu)美動(dòng)人的旋律、濃郁的豫劇氣息、樸實(shí)無(wú)華的歌詞。該首歌曲整體節(jié)奏比較舒緩，蘊(yùn)含著豐富的思想感情，演唱者除了要合理規(guī)范使用好演唱技巧，還需要注重情感的把握，確保能夠準(zhǔn)確傳遞出原曲中作者想要表達(dá)的民族情感。作者在創(chuàng)作該歌曲時(shí)，通過(guò)描繪刻畫(huà)黃河漁娘這一生動(dòng)個(gè)體形象，表達(dá)了其對(duì)黃河兒女那種勤勞奮斗、樂(lè)觀向上精神的贊譽(yù)之情。

一、藝術(shù)歌曲《黃河漁娘》藝術(shù)特征分析

（一）旋律與曲式分析

在藝術(shù)歌曲《黃河漁娘》的創(chuàng)作中，作曲者創(chuàng)新融入應(yīng)用了河南地域特色的梆子音樂(lè)藝術(shù)元素，極大程度上提升了該歌曲的藝術(shù)性，給受眾留下了極為深刻的印象。在該歌曲的引子部分，作者設(shè)置運(yùn)用了大量的大旋律線條，促使各個(gè)音之間有著較大的起落幅度，這樣不僅能夠?yàn)楦枨鎏韨鹘y(tǒng)戲劇性的韻味，促使其充滿豪情壯志，還可以大幅提升歌曲的藝術(shù)感染力，營(yíng)造出一種生動(dòng)的音樂(lè)故事敘說(shuō)氛圍[1]。在該歌曲的第一樂(lè)段中，音樂(lè)旋律的起落與河南當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言的聲調(diào)起伏基本保持一致，其線條類(lèi)似于具有敘述特征的語(yǔ)言。作者通過(guò)將質(zhì)樸平直的河南方言特點(diǎn)融入該藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，一定程度提升了該歌曲音樂(lè)旋律的敘述感和語(yǔ)氣感，能夠更好地具化歌曲中所描繪的生動(dòng)人物形象，激發(fā)受眾的感官聯(lián)覺(jué)，促使能夠引起他們的情感共鳴，從美妙歌聲中聆聽(tīng)藝術(shù)故事。作曲者對(duì)該藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，極為注重以旋律形式傳遞不同的情感情緒，其不僅體現(xiàn)在不同樂(lè)段之間，在不同樂(lè)句之間也能夠發(fā)現(xiàn)明顯的變化。如譜例1所示，該段旋律呈現(xiàn)出起伏的狀態(tài)，開(kāi)始是向下行的旋律，接著出現(xiàn)較小的旋律起伏，樂(lè)句中第一個(gè)“哎”到第二個(gè)“哎”是由大聲呼喊到心靈的呼喚。整段旋律線條有著收放自如的特點(diǎn)，不僅能夠?qū)⒏枨懈柙~描繪的故事娓娓道來(lái)，也能夠充分表達(dá)出人物角色的豐富情感，能夠讓受眾切身體悟感受到歌曲中黃河漁娘的精神與內(nèi)心情感。

藝術(shù)歌曲《黃河漁娘》曲式結(jié)構(gòu)主要分為三個(gè)部分，不同樂(lè)段部分有著一定的獨(dú)立性和完整性。首先，A樂(lè)段為8-34小節(jié)，它是由四個(gè)有完全終止的樂(lè)句構(gòu)成的一個(gè)起承轉(zhuǎn)合的樂(lè)段，相鄰兩個(gè)樂(lè)句有著同頭異尾的句式關(guān)系。作曲者采用了上行的旋律線條同音重復(fù)第一樂(lè)句的第一樂(lè)節(jié)，然后后面的旋律做反向行進(jìn)，這樣能夠產(chǎn)生良好的音樂(lè)藝術(shù)對(duì)比效果，同時(shí)還可以為歌曲接下來(lái)的旋律變化打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。在A樂(lè)段的第21和22樂(lè)節(jié)內(nèi)容創(chuàng)作中，作者對(duì)前兩個(gè)樂(lè)節(jié)展開(kāi)了四度上行的自由模進(jìn)，以“黃河漁娘”對(duì)應(yīng)的音為核心動(dòng)機(jī)，反復(fù)模進(jìn)并且是結(jié)束在主和弦上的完全終止。其次，B樂(lè)段的35-55小節(jié)，前兩個(gè)樂(lè)句設(shè)計(jì)均是由7個(gè)樂(lè)節(jié)組成，而后兩個(gè)樂(lè)句的設(shè)計(jì)則分別少了三個(gè)樂(lè)節(jié)和四個(gè)樂(lè)節(jié)，這樣會(huì)給受眾帶來(lái)一種明顯少了樂(lè)句的錯(cuò)覺(jué)。然而也正是這種通過(guò)對(duì)減少樂(lè)節(jié)的設(shè)置處理，促使該樂(lè)段創(chuàng)作更加具有機(jī)動(dòng)力，能夠?yàn)榻酉聛?lái)C樂(lè)段的情感表達(dá)做好鋪墊。最后，C樂(lè)段的56-81小節(jié)，該樂(lè)段由四個(gè)樂(lè)句組成，作者采用了對(duì)比的作曲手法，后面兩個(gè)樂(lè)句是前兩個(gè)樂(lè)句的派生對(duì)比，主要是以節(jié)奏變化、力度變化以及音區(qū)變化等形式展開(kāi)鮮明對(duì)比，各個(gè)細(xì)節(jié)之處都能夠充分展現(xiàn)出作者對(duì)該藝術(shù)歌曲曲式結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的匠心獨(dú)運(yùn)。

（二）情感表達(dá)分析

《黃河漁娘》作為一首贊頌類(lèi)的藝術(shù)歌曲，無(wú)論是其歌詞部分創(chuàng)作，還是樂(lè)曲部分創(chuàng)作，都充分表達(dá)出了作者對(duì)黃河漁娘那種堅(jiān)強(qiáng)不屈、積極樂(lè)觀精神的憧憬贊揚(yáng)之情，以及對(duì)美好幸福生活的憧憬與向往[2]?！饵S河漁娘》主要描繪了黃河流域一帶的漁娘日常生活，即便她們要面對(duì)惡劣的生活環(huán)境，但是她們從來(lái)不抱怨，始終保持著樂(lè)觀向上的一面，對(duì)生活充滿了熱愛(ài)。整首歌曲創(chuàng)作出來(lái)的曲調(diào)激情昂揚(yáng)，能夠讓聽(tīng)眾體驗(yàn)感受到作者想要表達(dá)出來(lái)的豪爽直白的情感，同時(shí)也可以從中體會(huì)到作品贊頌黃河漁娘、謳歌民族精神的深層次文化含義。比如，當(dāng)演唱者在演唱到“叫你一聲黃河漁娘，叫你一聲黃河漁娘，黃河漁娘啊，哎哎黃河漁娘”這段樂(lè)句內(nèi)容時(shí)，要注意這四個(gè)相同的詞蘊(yùn)含了不同的情感，需要合理采用緩慢增強(qiáng)再遞進(jìn)最后再進(jìn)行漸弱回落的演唱方式，這樣的演繹方式能夠讓歌曲演唱變得更加動(dòng)人，引發(fā)聽(tīng)眾的情感共鳴。

（三）語(yǔ)言特色分析

藝術(shù)歌曲《黃河漁娘》有著濃郁的河南方言特色，演唱者在登臺(tái)表演該首歌曲時(shí)，首先要科學(xué)掌握好歌曲的顯著地域風(fēng)格與方言特色，其能夠真實(shí)反映出當(dāng)?shù)鼗鶎觿趧?dòng)人民的風(fēng)土人情與日常生產(chǎn)生活情況。河南方言又被人們稱為豫語(yǔ)，其與普通話最為顯著的差異在于聲調(diào)，河南方言會(huì)將普通話的聲調(diào)一聲讀作二聲，二聲讀作四聲，三聲讀作一聲，四聲讀作三聲。并且河南方言有著五種聲調(diào)，分別是上聲調(diào)、陰平調(diào)、入聲調(diào)、陽(yáng)平調(diào)、去聲調(diào)，其在演變發(fā)展過(guò)程中形成了鮮明的地方語(yǔ)言特色，在語(yǔ)法、發(fā)音以及詞匯等方面都有著突出的特征，能夠讓人們充分體驗(yàn)感受到其獨(dú)特的地域文化色彩。藝術(shù)歌曲《黃河漁娘》的創(chuàng)作有效融入了典型的河南梆子藝術(shù)元素，整體旋律曲調(diào)豪放不羈、此起彼伏。河南梆子是豫劇的舊稱，演唱者在起腔與收腔時(shí)常用假聲翻高尾音帶“謳”，又曾叫“河南謳”，豪放直率是河南梆子表演的鮮明特點(diǎn)，能夠展現(xiàn)出河南地域文化中的自然質(zhì)樸簡(jiǎn)單之美。作曲者通過(guò)將河南梆子與充滿民族情結(jié)的歌詞內(nèi)容有機(jī)結(jié)合在一起，能夠充分表達(dá)出對(duì)河南傳統(tǒng)音樂(lè)文化的熱愛(ài)之情，以及對(duì)黃河誠(chéng)摯的情感。在河南梆子旋律設(shè)計(jì)呈現(xiàn)上，作者采用現(xiàn)音大跳的處理方式，讓音樂(lè)節(jié)奏能夠表現(xiàn)出一種跳躍起伏的感覺(jué)。如譜例2所示，作者在該樂(lè)節(jié)創(chuàng)作中采用了6處大跳的音，同時(shí)還融入應(yīng)用了滑音技巧，讓歌曲聽(tīng)起來(lái)能夠產(chǎn)生一種抑揚(yáng)頓挫的感覺(jué)，這也極其符合河南梆子靈活多變的泛用性特征。與此同時(shí)，在該歌曲創(chuàng)作過(guò)程中，作曲者為了能夠有效凸顯出河南梆子豪放直率的民間音樂(lè)韻味，還合理應(yīng)用了長(zhǎng)音提升音樂(lè)旋律的起伏感。樂(lè)句中的每一個(gè)“哎”字都蘊(yùn)含了不同的情感，演唱者需要細(xì)細(xì)品味其中的情感變化，準(zhǔn)確傳達(dá)出作者想要表達(dá)的情感，讓聽(tīng)眾能夠從中感受到歌曲的豐富層次性，并聽(tīng)出河南音樂(lè)淳樸簡(jiǎn)單的藝術(shù)特色。

（四）裝飾音運(yùn)用分析

在藝術(shù)歌曲《黃河漁娘》創(chuàng)作中，作曲者還靈活運(yùn)用了大量的裝飾音元素，其能夠有效提升歌曲整體的藝術(shù)效果，賦予其濃厚的地方文化韻味。從音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)來(lái)看，《黃河漁娘》歌曲創(chuàng)作融入應(yīng)用了具有地方特色的河南梆子，演唱者在表演該首歌曲前，必須深入剖析了解河南方言的相關(guān)特征，以及歌曲的創(chuàng)作背景故事與漁娘形象[3]。在演唱《黃河漁娘》歌曲時(shí)，演唱者需要根據(jù)實(shí)際情況合理規(guī)范使用好甩腔、波音等演唱技巧。如譜例3所示，作曲者采用了甩腔這種裝飾手法，演唱者在演唱到第一句“不知道哪一天你生在這大河上”中的“大”字時(shí)，需要科學(xué)合理地運(yùn)用上滑音的甩腔，讓“大”字的兩個(gè)音在短時(shí)間內(nèi)滑過(guò)，緊接著后面的“河”字需要運(yùn)用到波音，以此來(lái)凸顯出該首藝術(shù)歌曲的河南梆子韻味和地域特色，最后的“上”字則需要采用下滑音的甩腔演唱方式，這樣能夠形成良好的對(duì)比藝術(shù)效果，為歌曲中不屈不撓、勤奮努力的漁娘形象塑造推波助瀾。

如譜例4所示，演唱者要注意歌詞“織進(jìn)那漁網(wǎng)”中的“漁”字上面增加了一個(gè)波音記號(hào)，在演唱“漁網(wǎng)”二字時(shí)，需要合理采用波音和河南梆子的下滑腔處理方式，這樣不僅能夠更加符合地方語(yǔ)言的發(fā)聲特征，強(qiáng)調(diào)該歌曲的豫劇音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格，也可以充分表現(xiàn)出黃河流域一帶漁娘形象灑脫恣意的性格特征。

二、藝術(shù)歌曲《黃河漁娘》的演唱分析

（一）演唱技巧的靈活運(yùn)用

藝術(shù)歌曲《黃河漁娘》具有濃郁的河南豫劇音樂(lè)色彩，演唱者在實(shí)踐運(yùn)用演唱技巧表演該首歌曲時(shí)，需要科學(xué)把握歌曲的地方戲曲特征與整體音樂(lè)氣質(zhì)，通過(guò)合理調(diào)整演唱?dú)庀ⅰ⒖刂蒲莩l(fā)聲力度與速度，讓原曲中塑造的黃河漁娘形象變得更加生動(dòng)具體。《黃河漁娘》這首藝術(shù)歌曲的演唱對(duì)演唱者的氣息有著極高的要求，在舞臺(tái)表演或者日常訓(xùn)練過(guò)程中，每個(gè)演唱者都需要注意根據(jù)實(shí)際情況合理調(diào)整自己的呼吸，要以充足的氣息進(jìn)行穩(wěn)定發(fā)聲，準(zhǔn)確表現(xiàn)出該歌曲的整體情緒基調(diào)。演唱者在吸氣時(shí)，要讓自己的膈肌和肋間肌保持收縮狀態(tài)，胸廓?jiǎng)t是向兩邊擴(kuò)張，橫膈膜下降，通過(guò)擠壓小腹的方式不斷向上送氣，以此來(lái)更好助力聲帶發(fā)聲。該首藝術(shù)歌曲有著激情昂揚(yáng)的曲調(diào)特點(diǎn)，為了能夠讓自己演唱出來(lái)的聲音具有一定的力量感，打動(dòng)聽(tīng)眾的內(nèi)心，演唱者需要協(xié)調(diào)運(yùn)作使用各大腔體。演唱者需要結(jié)合該首歌曲的藝術(shù)主題與地域風(fēng)格特征，科學(xué)做出相對(duì)應(yīng)的咬字吐字處理[4]?！饵S河漁娘》作為一首具有濃郁地域色彩的民族歌曲，是以黃河流域的漁娘形象為原型創(chuàng)作的，作者采用了具有地方代表性的梆子演唱元素。因此，演唱者在演唱該首歌曲時(shí)，需要深入了解當(dāng)?shù)氐恼Z(yǔ)言習(xí)慣，在科學(xué)把握歌曲整體音樂(lè)風(fēng)格的同時(shí)，要努力做到清晰的咬字吐字。比如，當(dāng)演唱者要演唱到《黃河漁娘》歌曲第一段第一句“不知道哪一天你生在這大河上”中的“天”字時(shí)，需要注意其音域較高，需要保證音值自由延長(zhǎng)，部分演唱者在演唱時(shí)會(huì)難以做到字正腔圓的演唱效果。此時(shí)，演唱者就需要做到以下幾點(diǎn)內(nèi)容：一是要避免氣息僵化在自己的腹部位置，要確保氣息在各腔體的流動(dòng)性和連貫性；二是要優(yōu)化調(diào)節(jié)自己的口腔空間，盡量打開(kāi)自己的口型，創(chuàng)造出充足的共鳴空間，字頭部分要清晰地咬，并讓其歸韻在“an”上，這樣才能夠凸顯出該歌曲的民族色彩韻味。

（二）歌曲蘊(yùn)含情感的表達(dá)處理

《黃河漁娘》的創(chuàng)作背景是黃河流域一帶漁娘在惡劣生活環(huán)境下的艱苦奮斗，她們面對(duì)著風(fēng)吹雨打始終保持著積極樂(lè)觀的心態(tài)，不會(huì)被大風(fēng)大浪所打敗，她們是一群堅(jiān)強(qiáng)不屈、勇往直前的漁娘。因此，在演唱該首歌曲時(shí)，演唱者要注意充分表達(dá)出歌曲中蘊(yùn)含的豐富情感，體現(xiàn)出漁娘形象的優(yōu)秀精神以及作者對(duì)她們的贊頌之情。比如，當(dāng)演唱者在演唱到歌曲第一段第一句“不知道哪一天你生在這大河上”時(shí)，要注意該句演唱的情感表達(dá)必須是慷慨激昂的，要以高亢嘹亮的聲線表現(xiàn)出黃河漁娘在日常生產(chǎn)勞作中的兢兢業(yè)業(yè)[5]。而當(dāng)演唱至下一句“叫你一聲黃河漁娘”之時(shí)，演唱者則需要注意自己的演唱情感表達(dá)要從溫柔親和的呼喚，轉(zhuǎn)換為堅(jiān)定的呼喊。基于該種情感表達(dá)方式的演唱運(yùn)用，能夠大幅提升歌曲表演的層次感，同時(shí)增強(qiáng)演唱聲音的震撼力，讓聽(tīng)眾能夠感受到歌曲中的情感變化，被帶入歌曲營(yíng)造出來(lái)的藝術(shù)境界氛圍中。

三、結(jié)束語(yǔ)

藝術(shù)歌曲《黃河漁娘》有著鮮明的地域文化特色，整體曲調(diào)昂揚(yáng)熱情、大氣磅礴，演唱者在登臺(tái)表演該首歌曲前，要深入剖析了解歌曲的藝術(shù)特征與演唱要求，根據(jù)歌曲主題與藝術(shù)風(fēng)格，靈活運(yùn)用演唱技巧方式，并融入個(gè)人演唱情感。

參考文獻(xiàn)：

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[5]宋婧.探析聲樂(lè)《黃河漁娘》的藝術(shù)表現(xiàn)與處理[J].黃河之聲，2021（08）：122-124.

作者簡(jiǎn)介：俞菁華（1979-），女，江蘇南通人，本科，講師，從事職業(yè)教育幼兒保育音樂(lè)課堂高質(zhì)量研究。