基于敦煌壁畫飛天造型的文創設計

摘要：敦煌石窟壁畫作為寶貴的世界文化遺產，其總面積達到5萬多平方米，涵蓋了西千佛洞、敦煌莫高窟、安西榆林窟等多達522個石窟，技藝精湛且規模巨大、內容豐富、題材廣泛，生動描繪了神與神的關系、神與人的關系、神的活動以及形象，有同世俗繪畫與眾不同的藝術風格與審美特征。本文探索基于敦煌壁畫飛天造型的文創設計策略，旨在讓現代文創設計者充分借鑒敦煌壁畫飛天造型的藝術價值與特色，提升現代文創文化內涵，在滿足消費者對文創產品的高標準需求的同時，打造文創與歷史文化的橋梁，推動敦煌文化的傳承與發展。

關鍵詞：敦煌壁畫；飛天造型；文創設計；海報設計；包裝文創設計

敦煌壁畫凝聚了我國乃至世界的藝術智慧，在人類藝術文化寶庫中有著無與倫比的價值，而且對于當今的藝術追求、歷史研究均有深遠的影響。將敦煌壁畫藝術元素應用于現代文創設計，不僅可實現歷史長河藝術價值的傳承與發展，更能夠推動現代文創設計作品藝術價值的升華，高度滿足現代社會對文創作品提出的高價值水準要求，從而基于對歷史藝術價值的運用，推動現代文創領域的可持續發展。

一、敦煌壁畫飛天造型元素分析

（一）飛天造型介紹

在敦煌莫高窟經變畫中，飛天形象十分常見，賦予了經變畫無與倫比的動感與生命力。飛天形象原為佛教裝飾建筑圖案，在佛教傳入中土與發展過程中，飛天形象一并流入中土，且獲得了特殊的發展與演繹形式。

如圖1所示，在敦煌莫高窟經變畫內，飛天形象極具特色。根據佛家故事創作的經變畫，是敦煌壁畫的主要內容之一，飛天形象的出現起到了裝飾、襯托主體的作用。這些飛天多出現在經變畫的上空，如同娛樂精靈一般穿梭于天空中，同時飛天形象亦出現在經變畫內主佛華蓋左右，以此凸顯主佛的尊位。

（二）造型設計

在造型上，敦煌飛天多為少女形象，同時包含動物造型、植物造型，但以少女形象為主。少女形象身披天衣，一腿直伸，一腿屈曲或雙腿并攏，一手高舉一手低垂，形成“動中有靜，靜中有動”之美感，且飛天少女手中常執樂器或獻寶，頭戴髻飾，頜托絲巾，在空中飛翔的姿態讓經變畫盡顯優雅，且增添活潑、神秘的藝術元素，讓畫面更具生命力與動感。

（三）色彩搭配

敦煌壁畫飛天造型的色彩搭配，是壁畫藝術創造的重要部分。通過色彩的變化與搭配，創作者成功體現了壁畫的藝術表現力，同時也反映了不同時期大眾的審美特征和情感需求。敦煌壁畫的前期，飛天形象主要以互補色對比方法進行配色，以紅色、青色、綠色為主，可通過配色讓飛天形象鮮明、生動，具有較強的裝飾效果。到唐中期，敦煌壁畫在色彩搭配上進一步豐富，開始出現黑色、灰色、青色、胭脂、棕色、黃色和青金石等顏色，體現了明度與純度的顯著對比。這一轉變不僅使畫面更為豐富和立體，且進一步深化了藝術表達，同時展示了敦煌壁畫在繪畫技法、色彩運用上的探索與提升。到盛唐時期，敦煌壁畫飛天造型的色彩使用達到了更高的藝術境界，顏色更加富麗堂皇，飛天畫面以金色、黃藍相對色等為主，通過精巧的搭配，畫面達到了更為瑰麗的效果，亦反映出大唐盛世的宏大、繁榮、富饒氣象[1]。

二、現代文創設計中敦煌壁畫飛天造型的應用

敦煌壁畫飛天造型憑借其獨特的藝術價值，深受現代公眾喜愛，而現代文創中亦出現大量應用敦煌壁畫飛天形象的文創產品。

（一）敦煌壁畫飛天造型子在文創絲巾設計中的應用

敦煌壁畫中的飛天形象（圖1）以其特別的藝術美感和文化意蘊在設計領域得到廣泛應用，特別是在文創絲巾設計中，這一古典形象與絲巾設計融合，最大限度地豐富了產品情境，增加了產品的藝術性及文化價值。圖2為基于敦煌壁畫飛天形象的文創絲巾作品。

首先，將原始敦煌壁畫應用于文創絲巾作品設計，設計師應對飛天形象進行精準提煉，并設計創新，將飛天形象的特征，包括流動的衣服線條、輕盈飄逸姿態以及神秘唯美的神韻，加以提煉，以此為基礎進行絲巾創新設計，尋找與絲巾品質相匹配的藝術表達方式，使兩者巧妙融合。

其次，敦煌壁畫中的飛天形象，演繹了空間穿越的主題。在絲巾設計中，設計師應利用絲巾輕薄、飄逸的特性，營造空間流動與時間穿越的效果。例如在設計階段，可讓飛天形象躍出縱深空間，以此表現飛天跨越現世、神界之境界，寓意人們對美好生活的追求與向往。

再次，基于飛天形象設計文創絲巾，應高度尊重并傳承敦煌壁畫中飛天形象的色彩應用特點。敦煌壁畫色彩獨特且豐富，如藍、綠、黃等和諧的色彩搭配給人留下深刻印象。因此，在設計絲巾時，可以采用與之相似的色彩，增強產品的藝術感和文化底蘊。

最后，設計師應將全球化特點與地方文化相結合。敦煌飛天形象在歷史悠久的絲綢之上流傳，以其獨特的藝術魅力與東方精神傳播至全球。因此，設計師在設計絲巾時，可以借鑒全球多元文化，與飛天形象進行有機結合，塑造富有時代感和國際化的藝術絲巾[2]。

（二）敦煌壁畫飛天造型在海報設計中的應用

海報作為廣泛應用的宣傳、視覺傳達工具，其功能具有多樣化特征，其能夠通過文字與圖像的結合實現信息面向大眾群體的直觀傳達，同時其極具特色的藝術魅力與強烈的視覺沖擊力，可充分吸引公眾關注。將敦煌壁畫中的飛天造型應用于海報設計，能夠讓海報信息內容扎根于本土文化，體現了對傳統文化的尊重和傳承，同時，飛天造型具有唯美姿態與豐富顏色、神秘寓意，可讓海報進一步充滿藝術感染力，增添海報的藝術氣息、視覺沖擊力，使海報更加吸引人。此外，敦煌飛天形象往往向人們傳達愉悅、自由、天人合一的精神與藝術追求，能夠讓海報在視覺傳達基礎上傳遞更為積極、豐富的情感價值觀。

在將敦煌壁畫飛天造型應用于海報設計期間，對于飛天造型的運用，可從元素解構與再造、敘述性設計、色彩應用、圖形化語言、文化符號化這五個維度入手。

第一，元素解構與再造。海報設計起就按，設計師可借鑒敦煌壁畫飛天形象，抽取飛天造型中某一元素如飛天少女的手勢、翅膀、服飾圖案等，對這些元素進行藝術化解構與重組，將其作為海報主要視覺元素。如此，既可讓海報繼承敦煌壁畫飛天造型藝術特性，又能讓飛天造型通過現代設計元素相融合，產生全新的視覺效果。

第二，敘述性設計。設計師可利用飛天造型的豐富含義，為海報構建帶有故事性的視覺敘述，以此引導觀眾深入理解海報中所傳達的信息。例如設計階段可將飛天的形象設計成正在傳播信息或者引領方向的角色，以此象征積極的價值觀，同時實現信息傳播目標。

第三，色彩應用。敦煌飛天壁畫的色彩豐富多樣，海報設計者可借鑒其色彩配色理念，將這些色彩融入海報設計中，以此營造出獨特的色彩氛圍，增強海報的視覺沖擊力。例如可以使用飛天壁畫中的互補色對比方法，有效強化海報的構圖效果。同時，設計者可利用明度、純度的對比來提升海報視覺層次。

第四，圖形化語言。敦煌壁畫飛天形象線條優美流暢，具有極高藝術表現力。設計海報期間，可以借鑒飛天的線條語言，將其應用于海報設計中，形成一種圖形化的設計語言。這一應用形式不僅可豐富海報視覺表現形式，同時亦可使設計成果更具藝術性。

（三）敦煌壁畫飛天造型在產品包裝文創設計中的應用

產品流入現代市場后，一方面，產品包裝承擔著保護商品，防止其在運輸、存儲過程中受到損壞。另一方面，產品包裝文創設計同樣是產品營銷重要組成部分，有助于提升產品的吸引力，引導消費者購買。將敦煌壁畫中的飛天造型應用至產品包裝設計中，對于提升消費者對于產品乃至品牌的滿意度、關注度至關重要。敦煌壁畫飛天造型作為中國古代藝術的一個重要代表，融入包裝文創設計能夠顯著提升產品藝術價值，增加設計獨特性與創新性，讓產品在同類競品中獨樹一幟。同時飛天形象寓意自由、純潔，向人傳達振奮人心的精神，將其用于包裝設計，可有效激發消費者對中國傳統文化的情感共鳴，并通過消費者情感共鳴促進產品銷量。

在產品包裝文創設計期間，對于敦煌壁畫飛天形象的應用，主要集中于圖案與色彩的運用、結構設計、品牌故事與文化符號設計以及材質層面的選擇。

第一，圖案與色彩應用。產品包裝文創設計階段，可將敦煌壁畫飛天形象，或將從飛天中提取的某一元素如服裝紋樣、飛天翅膀、飛天動態等作為產品包裝的主體圖案，能使包裝具有獨特的藝術風格。色彩方面，包裝文創設計階段可借鑒敦煌壁畫飛天形象色彩組合方式。例如在產品包裝上使用明亮、豐富的色彩，以模仿敦煌壁畫飛天形象色彩風格，使包裝在色彩上富有吸引力。圖3為黃師傅品牌月餅包裝文創設計。

第二，結構設計。包裝文創設計師可借鑒敦煌壁畫飛天形象構圖方法，使設計具有鮮明的中國傳統藝術風格。比如可以借用飛天動態形象作為產品包裝設計主體，隨后通過巧妙布局，強調產品的主體地位。

第三，品牌故事與文化符號。包裝文創設計者，可利用飛天的形象塑造品牌故事。例如基于壁畫飛天形象寓意品牌自由，純凈、不受束縛理念與精神，從而提升品牌形象積極向上的特征，吸引消費者關注品牌。同時，設計師亦可將飛天造型作為產品的專屬圖案或是設計標志，激發消費者對于品牌或產品的認同感，全面促進品牌藝術、文化價值內涵的提升。

第四，材質選擇。在進行產品包裝文創設計期間，設計師可充分借鑒敦煌壁畫飛天形象的材質特點，在包裝文創設計中嘗試應用絲綢、沙石等，從而打造類似于敦煌壁畫飛天形象的材質，進一步凸顯敦煌飛天形象的文化內涵，使產品在競爭中脫穎而出[3]。

三、結語

綜上所述，本文對于現代文創設計中敦煌壁畫飛天造型的應用路徑進行了探索，可讓現代文創設計充分融合古代敦煌壁畫藝術、文化元素，提升文創設計藝術內涵，滿足社會發展對傳統文化弘揚、傳承的需求。然而，在運用敦煌壁畫飛天造型期間，現代文創設計師需注意對文創主題的把握，確保文創主題高度匹配飛天造型意蘊，從而避免出現設計方向的偏差或無法達到預期效果的情況，真正發揮飛天形象的藝術優勢，使文創作品在設計領域獨具一格，獲得社會公眾的關注與喜愛。

作者簡介

周瑩，女，漢族，山東菏澤人，助教，碩士，研究方向為藝術與科技。

參考文獻

[1]成朝暉.“新文創”的文化形態與中國形象的時代形塑[J].工業工程設計，2023（6）：7-12.

[2]董含格，呂悅寧.敦煌藻井主題文創圖案設計[J].大眾文藝，2023（22）：242.

[3]劉梓彤.敦煌壁畫色彩在現代設計中的應用研究[J].大觀，2023（11）：165-167.