二重唱《你先請，優雅的淑女》角色塑造與演唱分析

摘要：目的：文章通過探究歌劇《費加羅的婚禮》中重唱片段演唱技巧的相關理論、人物形象、舞臺表演以及藝術特色，探尋其重唱所運用的表現手法，發掘其中的戲劇性功能和審美特征，并挖掘其獨特的藝術價值。方法：文章分析該作品的創作背景、人物塑造、演唱技巧等方面。此外，結合相關資料與演唱經驗，解析其聲部的配合與演唱重難點。結果：二重唱《你先請，優雅的淑女》與獨唱相比，音樂形式較為復雜，不僅要求演唱者具備良好的音樂理論知識，還應擁有出色的語言表達能力、豐富的舞臺經驗以及與搭檔的協調配合能力。結論：二重唱《你先請，優雅的淑女》要求演唱者具備高水平的音樂技巧、情感表達能力和舞臺表現技巧，并且要與其他藝術家、技術人員、制作人員密切合作，以呈現最佳效果。只有在這些方面做好充分的準備和配合，才能使歌劇二重唱的演唱達到最佳狀態，為觀眾留下深刻的印象。

關鍵詞：歌劇二重唱；蘇珊娜；馬爾切琳娜；人物塑造；演唱

中圖分類號：J832 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）03-00-03

1 二重唱《你先請，優雅的淑女》概述

1.1 重唱概述

1.1.1 重唱的概念

重唱是一種表演形式，通常由多個聲部同時演唱，以展現歌劇中不同角色的特點。重唱不僅可以抒發情感，還能展現故事情節，因此在歌劇中起著重要作用。重唱也是一種能夠表達各種情感的藝術形式，既能展現人物內心獨白或對立、矛盾的戲劇沖突，又能通過不同聲部的配合來創造出統一的音樂形象。同時在歌劇表演中可以通過配合獨唱、合唱等不同的演唱方式來展現其獨特的魅力［1］。

1.1.2 重唱的起源與發展

歷史中的重唱形式可以追溯到古希臘時期，其經歷了漫長的演變過程，并最終成為人們今天所熟悉的形式。在古希臘時期，歌曲以合唱形式為主，但也存在一些八度重唱。隨著歐洲中世紀的到來，復調音樂的出現，從格里高利圣詠到經文歌，極大地改變了音樂的形態。和聲的發展為重唱帶來了更多的藝術表現力，使其變得更加豐富多彩。文藝復興時期，意大利詩人但丁的《神曲》的誕生代表著歐洲文藝復興的開始。在這一時期，聲樂的最大成就是發展和完善了復調音樂，主調音樂也隨之產生。在這一階段，合唱、重唱等多聲部音樂的發展進入輝煌時期，聲樂的種類也越來越多樣化［2］。14世紀，意大利誕生了3首經典的復調音樂，標志著音樂歷史上的重要轉折點，隨之深深影響了當時的文化。從15世紀開始，歐洲音樂進入尼德蘭時期，其中最為突出的是輪唱和重唱。16世紀末，一種新興的、以宗教為基礎的聲樂體裁——清唱劇隨之誕生。在清唱劇中，重唱已經成為其發展劇情、敘述情節和刻畫人物形象的一種主要手段。同時，康塔塔成為一種重要的聲樂體裁，其是一種多樂章的大型聲樂套曲，最初用于表演聲樂說唱，但后來演變成包含獨唱、重唱和合唱形式的音樂作品。

1.1.3 重唱的分類

重唱可以分為多種類型，從二重唱到九人簡單重復的重唱，再到更復雜的重唱，每種類型都有其特點和魅力。重唱可以根據聲部的不同特征劃分為男、女聲部，高、中、低聲部，還有童聲和混聲重唱。根據歌劇的主題、音樂風格、故事情節、角色的內心世界、人物間的矛盾沖突等因素，重唱可以分為抒情性和戲劇性兩種。

1.2 二重唱《你先請，優雅的淑女》的創作

1.2.1 作者與創作背景

莫扎特（1756—1791）是一位奧地利作曲家，其從小就表現出非凡的音樂天賦，因此被譽為“神童”。莫扎特創作的歌劇中，《費加羅的婚禮》《唐璜》《魔笛》被認為是其代表作。其還在交響曲、奏鳴曲、協奏曲等細分領域取得了突出的成就。莫扎特的音樂風格細膩且優雅，既富有靈性，又不失深邃，是維也納古典樂派的代表，對西方音樂的發展產生了深遠的影響。

“歌劇《費加羅的婚禮》的腳本由意大利詩人洛倫佐·達·彭特根據法國戲劇家博馬舍（Beaumchais）的同名喜劇改編而成。”［3］《費加羅的婚禮》是博馬舍在18世紀30年代創作的《費加羅三部曲》中的第二部，原作品深刻地抨擊了當時的社會狀況，揭露了“第三等級”地位的提升，宣揚了反抗封建主義斗爭的勝利。經過達·彭特的改編，莫扎特將幽默與輕快的風格相結合，一部詼諧的喜歌劇由此誕生，并于1786年首次在維也納的國家大劇院上演，取得了較好的反響。

1.2.2 劇情簡介

《費加羅的婚禮》講述了一個充滿愛與溫馨的故事，故事發生于17世紀西班牙塞維利亞附近的某個地區。伯爵希望擁有蘇珊娜的初夜權，渴望恢復貴族對農奴的特殊權利。而費加羅與蘇珊娜的愛情感動著所有人，他們希望阻止伯爵。老管家馬爾切琳娜是一個十分有趣的人，一直對費加羅懷有濃烈的愛意，她希望利用費加羅的借條作為威脅，以此阻止他與蘇珊娜的婚事。與此同時，巴爾托洛是一位經驗豐富的醫生，他希望借助馬爾切琳娜的幫助，贏得蘇珊娜的芳心。伯爵夫人發現伯爵對蘇珊娜有著不一樣的情感，決定與蘇珊娜聯手懲罰伯爵，最終使得伯爵頓悟。當費加羅誤會蘇珊娜時，馬爾切琳娜非常震驚地發現，費加羅竟然就是她的親生兒子，這使她的心境大大改變，原本的愛慕之心瞬間化作深深的親情。在熱烈的掌聲中，蘇珊娜與費加羅舉行了婚禮。

2 二重唱《你先請，優雅的淑女》的角色塑造

2.1 蘇珊娜的舞臺形象分析

在歌劇《費加羅的婚禮》中，蘇珊娜作為女仆，是核心人物，她機智、果敢、不畏強權。從二重唱《你先請，優雅的淑女》的劇情來看，她與馬爾切琳娜一樣身為女仆，馬爾切琳娜仗著自己身為管家，看到自己暗戀的費加羅即將與蘇珊娜結婚，心生醋意，處處為難蘇珊娜，蘇珊娜毫不畏懼，以年齡展開攻擊，嘲諷她竟然喜歡一個比自己小20歲的男人，言語中透露著不屑，這使得馬爾切琳娜非常羞愧，氣憤地摔門而去。歌曲開始時，蘇珊娜做出讓步的手勢，膝蓋微微彎下，假裝與馬爾切琳娜客套；在中間到結尾部分，面對馬爾切琳娜的挑釁，蘇珊娜一臉不屑，從容應對，使馬爾切琳娜惱羞成怒。

2.2 馬爾切琳娜的舞臺形象分析

在歌劇《費加羅的婚禮》中，馬爾切琳娜是一名老管家，盡管她只是一個仆人，但對整部劇的發展起到了至關重要的作用。她的舞臺形象展現出了一種權力欲、嫉妒心，她的目標是成為上流社會的一員，擁有更多的權力和更高的地位。在《你先請，優雅的淑女》中，馬爾切琳娜由于對費加羅和蘇珊娜的感情非常嫉妒，因此攻擊蘇珊娜，并認為她是伯爵的新歡，嘲諷她的地位比自己低賤，想要通過破壞他們的婚姻來占有費加羅，甚至利用自己的丈夫來達成這個目的。馬爾切琳娜的舞臺形象還展現了上流社會的特征，尤其是她的穿著和舉止。

3 二重唱《你先請，優雅的淑女》的演唱分析

3.1 蘇珊娜的唱段分析

《你先請，優雅的淑女》是一首帶有回旋變奏的復二部歌曲，以A大調開場，分為兩個主題，描繪了仆人蘇珊娜與老管家馬爾切琳娜兩人在開始時的故作客套轉變為相互謾罵，最終馬爾切琳娜狼狽摔門離去的場景。歌曲開始時，在a主題的4～12小節中表現出《卡農》般的演奏風格，蘇珊娜用假裝客套的口吻演繹，“不，不，您先請”，展現兩個人的生疏感。

在歌曲的演唱中，字的發音一定要準確，須掌握正確的吐字與咬字方式，只有這樣才能更生動地詮釋作品。由于這首二重唱歌詞是意大利語，因此“Non so-no si ar-di-ta，Ma-da-ma pic-can-te”歌詞中的“ar”需要用彈舌來演唱。演唱時要注意，當“r”的后面沒有元音字母時，不需要延長演唱。同時這一句有很多同音換字的地方，尤其是第一個音“Non”是弱起，所以演唱時小腹一定要給足氣息，以氣帶聲，以表現出與馬爾切琳娜假裝客套實為對峙的緊張場面。此外，歌詞中“pic-can-te”這個單詞有兩個相同的輔音疊置在一起，演唱時須斷開，凸顯歌詞的韻律感。“can-te”要唱得俏皮些，同時要注意字母的發音狀態，使聽眾更加關注她所表達的情感，同時與馬爾切琳娜的唱段形成鮮明的對比。緊接著蘇珊娜的結束音“te”與馬爾切琳娜開始的音“No”出現聲部疊置，這種聲部疊置在全曲出現了不止一次，這種聲部穿梭的表現形式營造了緊張急促的氛圍。在b主題的13～21小節，作曲家運用了兩個聲部的疊加，馬爾切琳娜的開始音緊跟在蘇珊娜的尾音后，不是同時進行，所以對音符時值的把握有嚴格的要求，一不小心就容易錯拍，同時這部分旋律營造了強烈的對比效果。

第16小節再次呈現了聲部疊置的技巧，相對于第9小節，這一部分的節奏感更加強烈，和聲的色彩也更加豐富。在這一部分，兩個聲部以三度的音程關系交替，旋律感更加強烈，演唱時要以氣帶聲從元音字母o進入，同時二聲部極易互相影響，所以演唱過程中還須彼此聆聽，并在音色上達到和諧統一。蘇珊娜的嗓音溫婉動人，充滿了立體感，而馬爾切琳娜的嗓音更加圓潤，兩人的音色可以完美地融合在一起。第一部分的結尾處，a主題與b主題交錯重復，形成一種回旋變奏的曲式，b主題的半終止使整首曲子的音色更為鮮明，同時更好地展示了人物內心的矛盾，一場充滿譏諷的唇槍舌劍就此拉開帷幕。

第二部分的后半段引入新的材料C，從59～64小節出現了連續的三連音，三連音大多是音節上下行的變奏，作為過渡音出現，演唱這里的三連音要注意保持元音字母上的喉頭穩定，提高軟口蓋，保持氣息流通，換氣時注意保持音的位置不變，包括后面的“fa”，尤其是在低音區，越要保持聲音位置的集中，賦予靈動感，從而生動刻畫出蘇珊娜的伶俐，“老朽的女人啊，真令我笑個不停”。

3.2 馬爾切琳娜的唱段分析

在這一幕中，馬爾切琳娜的“淑女形象”一下子破功了。她初次與蘇珊娜相遇，就表現出一副咄咄逼人的管家姿態，用夸張的語調攻擊蘇珊娜。演唱這部分時，要將輔音斷開，以賦予韻味。

結尾部分也是最輝煌的戲劇沖突部分，此處運用聲部疊置的手法，歌詞“Per Bacco，precipito，se ancor resto qua”重復出現，意為“如果我還在這停留的話，我就要暈倒了”。演唱過程中，由于節奏非常緊密且速度較快，因此演唱時要呼吸迅速同時將詞與詞斷開，特別是“bac-co”兩個輔音在一起時要斷開演唱，帶來一種抑揚頓挫的感覺，體現馬爾切琳娜的語氣從悠長舒緩的姿態轉為緊張急促、不知所措的對比。

當馬爾切琳娜與蘇珊娜發生沖突時，莫扎特更喜歡使用深刻的歌詞及聲部疊置的手法，使觀眾沉醉其中。“通過將聲部和歌詞相互交錯，馬爾切琳娜的歌詞常常能夠展現出意大利傳統歌劇的真實感。隨著劇情的發展，馬爾切琳娜的氣息也在不斷變化，呈現出一種潛移默化的轉變。”［4］馬爾切琳娜是一個中年婦女，她的形象從雙音動機開始，與年輕氣盛的蘇珊娜相比，顯得非常激動，兩人之間的爭吵在伴奏中進行。最終，馬爾切琳娜被氣得幾乎暈厥，這場爭吵以馬爾切琳娜的失敗告終。莫扎特通過短暫的斷奏和切分音符，并使用附加音符，生動展現了兩個性格和外表截然不同的女人之間的滑稽對話。

4 結語

文章分析了歌劇《費加羅的婚禮》中的二重唱《你先請，優雅的淑女》的創作背景、主要內容、人物塑造、演唱技巧等方面，發現二重唱《你先請，優雅的淑女》成功地塑造了兩個截然不同的女性形象，為聽眾帶來了一場充滿魅力和趣味的音樂盛宴。

參考文獻：

［1］ 鄧丹彤.莫扎特《費加羅的婚禮》重唱藝術的表現類型［J］.藝術教育，2014（10）：3-4.

［2］ 范雅婷.喜歌劇《費加羅的婚禮》中重唱的藝術特色

［J］.科教文匯，2013（7）：120-121.

［3］ 張冉.論歌劇《費加羅的婚禮》中重唱的藝術特征［D］.北京：首都師范大學，2008：3-11.

［4］ 陸婧姝.淺析歌劇《費加羅的婚禮》中的馬爾切琳娜

［D］.上海：上海音樂學院，2018：2-6.

作者簡介：蔣雨欣（1999—），女，江蘇南通人，碩士在讀，研究方向：音樂教育。