新媒體背景下書籍裝幀設計創新性發展策略研究

摘要：目的：為滿足當代社會持續發展的需求，書籍必須不斷進行自我更新。在當前信息技術日益發達的時代，書籍裝幀設計的多樣化已經成為一種趨勢，直接影響著讀者初次接觸到書籍時的觀感以及閱讀的體驗感。對書籍的宣傳推廣來說，優秀的書籍裝幀設計起著關鍵性作用。因此，研究新媒體背景下書籍裝幀設計的創新發展策略，具有極其重要的意義。方法：文章以新媒體時代為背景，首先歸納總結了現代書籍裝幀設計的審美趣味化趨勢和材料多元化趨勢。其次，研究新媒體背景下書籍裝幀設計受到個性化需求增長的影響，面臨形式大于內容的難題，對設計師提出了更高要求。同時，文章選取一些真實案例，對新媒體背景下書籍裝幀設計的表現進行歸納總結。結果：文章探索新媒體背景下書籍裝幀設計的創新性發展策略，提出讓書籍裝幀設計更好地和新媒體時代接軌的具體建議，并對將互動性融入書籍裝幀設計及新概念書籍的發展作出展望。結果：這些創新的書籍裝幀設計理念，拓展了現有書籍裝幀設計的方法和路徑，希望本研究能為書籍裝幀領域創新性發展提供設計方向。結論：文章為新媒體環境下的書籍裝幀設計提供了一個有序且健康的發展模式，并為書籍裝幀設計的創新性發展創建了一個更寬廣的成長平臺。

關鍵詞：新媒體；書籍裝幀設計；創新性發展

中圖分類號：J524 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）03-0-03

0 引言

我國的書籍裝幀設計始于甲骨文時代，至今已經擁有3000多年的歷史。書籍裝幀能夠展示不同階段的社會需求，不僅能夠滿足人們的物質需求，還能激發人們的精神需求。作為一種源遠流長的文化遺產，我國的傳統書籍裝幀有著深厚的根基與卓越的表現力，已經滲透至全世界的文化和審美中，為書籍裝幀領域作出了巨大貢獻。

新媒體時代，強大的通信能力和信息獲取的便捷性影響著人們的生活，傳統媒體行業逐漸陷入困境，傳統書籍正面臨嚴峻挑戰。通過研究書籍裝幀設計的發展歷史可以看出，書籍裝幀設計的進步與時代大背景密切相關，隨著時代和科技的進步，書籍裝幀設計的理念、內容、媒介和傳播都在不斷演變［1］。在新媒體環境中，現代書籍裝幀設計已經演變為一個包含多種藝術元素的綜合性設計領域，書籍裝幀設計的定義也從過去簡單地設計封面、添加插圖、編輯扉頁、排布文字、制作保護封、傳統印刷等，轉變為將設計形態與書籍內容相結合，涵蓋設計理念、編排組合、工藝實現等多個方面，實現全面、立體的書籍裝幀設計。

1 新媒體背景下書籍裝幀設計發展新趨勢

1.1 審美趣味化

審美就是對事物和藝術品的欣賞、領悟或理解，構成人與社會以及自然之間一種沒有功利性、形象化且充滿情感的聯系。

讀者的閱讀行為并非簡單的一步到位，而是充滿各種復雜的心理。當他們翻開一本新書時，最先感受到的就是其外觀特征，包括外殼、保護膜、封面、書背、內容、圖片、封底等各個方面的構思與設計，而這一切都與他們的感受相聯系，拿到一本書可能讓他們激動不已，激發他們濃厚的興趣，也可能讓他們感到枯燥乏味，不知所措。優秀的書籍裝幀設計能夠有效傳達書籍的內容含義及美學價值，凸顯其藝術特質。

隨著科技的飛速發展，讀者閱讀書籍不僅是為了獲得知識和信息，而且希望從中找到樂趣以及獲得美的感受。書籍裝幀設計所使用的印刷材料、工藝等越來越多元化，這為讀者帶來了更豐富的感官體驗［2］。借助感官體驗，信息的呈現更為生動、更富有藝術吸引力，使書籍更貼近讀者的需求，與新媒體背景下的審美變化趨勢保持一致。

1.2 材料多元化

新媒體時代的信息來源更加多樣，書籍裝幀設計更加便利。利用媒體中的圖形元素可以使書籍呈現更有活力且完備的形式，以吸引讀者的注意力。同時，可以通過多種新型傳媒渠道，收集大量的信息數據以支持深度研究。此外，還可以考慮材料的選擇及其外觀形態的變化，從而促進各種感知器官之間的協調配合，以便給閱讀者提供更好的體驗，使內容的表達達到最優效果。

《愛麗絲漫游奇境》是一本基于多元化素材信息載體、利用文字圖像與三維空間形態傳遞信息的創新型書籍，創作者為美國著名玩具設計師羅伯特·薩布達［3］。這是一本充滿創意的三維動態立體繪本，使用了金屬、纖維、紙質等多種材質，有700個以上的組件，經過1300余次精細制作，最終得以完成。此書巧妙運用各類元素和設備構造出逼真的愛麗絲夢游奇境生活景象，讓孩子們能夠親身體驗這個神奇的世界，穿梭在神秘的樹林中，共同見證愛麗絲的幻想之旅。這本全新的立體繪本成功結合了奇妙的故事內容和魔幻的立體環境效果，使這部出現于19世紀的經典童話小說重新散發出活力。

2 新媒體背景下書籍裝幀設計受到的影響

2.1 個性化需求增長

新媒體時代，讀者對高品質知識和獨特性內容的需求持續增加。在這個充斥著信息的時代，獨立的內容表達和基于自主精神的個性化設計更容易受到讀者青睞。

在新媒體背景下，個性化的書籍裝幀設計擁有極大的發展空間。許多圖書、期刊面臨著數字化的挑戰，但對堅持個性化的作品而言，這或許是一次契機。

書籍裝幀設計的獨特性和內容的獨創性是其優勢所在。這種特性使讀者能在紙質媒介中發現他們無法在數字化平臺找到的信息，這正是個性化的書籍裝幀設計所擁有的機會。隨著新媒體的發展壯大，讀者的角色在不斷演變，逐漸由少數人的閱讀行為發展到大眾閱讀階段，進而發展成更加精細化、更具個人偏好、以特定興趣和目的為主導的選擇模式。

在這個知識和信息繁雜的時代，書籍的獨特價值體現在其豐富多樣的內容和設計形式中。只有找到有共同興趣愛好的讀者群體，紙質書籍才能充分展現自身魅力。

2.2 形式大于內容

2018年起，國內自由出版領域越來越活躍，創作群體不斷擴大，但整體來看還處于較早期的階段，概念化書籍設計形態仍處于小眾范圍，未能打破傳統的書籍市場規則。這要求設計師注重書籍形態的多元化創新，將可讀性與審美性結合，豐富書籍裝幀設計的美學意義和社會意義。

在新媒體環境下，應尋求更多創新的方式，以推動書籍裝幀設計的進步。當前書籍裝幀存在亟待改進和優化的地方，這需要我們深入研究。我國的書籍裝幀設計領域曾經歷過一段充斥大量資訊卻缺少獨特設計的時期。為此，相關人員不斷引入新穎的創意，這種情況如今已經開始發生轉變。盡管如此，書籍裝幀設計領域仍面臨著一些無法回避的挑戰：部分書籍裝幀過于繁復，過分強調外觀而忽略內涵；許多設計師一味追求高效，遺漏了書籍裝幀設計最關鍵的部分。對書籍裝幀設計而言，必須平衡好內容的豐富性與設計的形式感，并在合理的范圍內進行恰當的設計。設計師要根據不同受眾的需求，正確合理地進行裝幀設計，避免陷入形式大于內容的困境。

3 新媒體背景下書籍裝幀設計的創新性發展

3.1 書籍裝幀的互動性設計

“互”是相互、相交、彼此、雙向，“動”為動作、作、影響［4］。書籍裝幀的互動性設計就是指使書籍與讀者之間產生雙向作用，二者相互影響、相互感應。

隨著媒體技術的發展，傳統的紙質出版物逐漸無法滿足現代讀者的需求，因此需要運用創新性的思維構筑一種新型信息傳播方式，采用全新的溝通策略來吸引更多的讀者，使讀者與設計師共同探討新媒體背景下書籍裝幀設計的發展方向。從這個角度來看，設計師在書籍裝幀設計過程中必須將注意力集中于如何增強人們的積極性和主動性上，只有這樣才能真正體現讀者在書籍體驗方面的重要地位。

互動式的書籍裝幀設計重在盡可能提高讀者的參與度，從而讓書籍設計師通過創意、技巧和偏好，為讀者帶來獨特的閱讀體驗。

設計師能夠更自由地設計書籍，打破傳統書籍的固定視覺效果，嘗試獨特的形態、鮮艷的色彩、不同的材質、新穎的設計理念等，以此呈現獨具特色的互動式書籍裝幀設計。互動性是書籍獨特的藝術價值，不同類型、不同質感的紙張能使書籍擁有不同的互動效果，如有關溫室效應的兒童圖書《企鵝冰書：哪里才是我的家》，通過紙張設計可以讓讀者直觀感受到溫度對紙張的影響，當溫度低于9 ℃時，紙張內容便可清晰顯現，當溫度高于9 ℃時，紙張內容便自動消失。

雖然受到制作工藝、費用等各種因素的影響，許多互動型圖書難以實現大規模快速制作，但這也反映了新媒體環境下出版業的發展趨勢，即需求驅動型。書籍裝幀的互動性設計滿足了大眾對傳統紙張書籍內容質量和樣式日益變化的需求，也體現了當前設計行業順應的時代潮流和遵循的原則。

3.2 新概念書籍

近年來，新概念書籍設計理念逐步崛起并吸引了藝術家、專家及學者們的廣泛關注，開始融入藝術設計中。

在新媒體環境下，除了傳統的圖書之外，公眾也開始尋求新的信息接收和閱讀方式。因此，他們渴望出現一種新型書籍傳輸媒介。與常規書籍相比，新概念書籍在包裝設計方面進行了變革，并引入創新元素。其強調跳脫舊有的思維框架，從全新的視角出發，創造出具有獨特性和創意的書籍。

科技進步使人們獲取信息的能力日益增強，因此對新概念書籍的設計提出了更高要求，其必須超越傳統的、單一的設計方法，轉向更加多樣化的設計方向。推動創新思想和內容之間的緊密結合，從多個角度執行設計任務。例如，一些設計師試圖通過設計一種能保護幼苗的盒子式圖書，來展示圖書的發展歷程及帶給讀者舒適的心境。

作為一項綜合性、系統性的設計，新概念書籍設計必須融入藝術設計、文學、科學、材質研究、工藝技術等多個領域的元素。因此，在設計過程中，設計師應不斷優化創意理念，跳出傳統思維模式和知識結構，以全新的視角進行獨特的書籍裝幀設計。同時，考慮到書籍裝幀設計的個性化發展趨勢，須引入新的觀念，打造一種新型書籍裝幀樣式。

新概念書籍代表了當代圖書的新穎性和革新性，這種獨特、前衛的表現形式向傳統書籍裝幀設計發起了更高層次的挑戰。為了適應這一變革，設計師必須持續優化書籍裝幀設計理念，勇于突破固有的思維模式，結合當今時代的需求和發展趨勢來重新審視和接受各種形態的書籍裝幀設計。設計師在日常生活中要積極思考、深入觀察和加強實際操作，主動尋找創意點，并將之有效融入設計中。唯有如此，才能產生新的見解或創新思維，而這正是觀察的目的所在，也是新概念書籍裝幀設計的關鍵。如，藝術家及出版人Dan Walsh（丹·沃爾什）深入觀察，并大膽實踐，設計的新概念書籍Blue Icons（《藍色圖標》）。Blue Icons分為白天與夜晚兩版，以簡約圖案的形式展現出自綠至藍紫色調的顏色漸變過程。當翻開書籍并將其折疊時，可以看到由內而外散發出的層層明亮光暈。此書對顏色的研究和拆解再組合，創造出了光明與陰暗、輕松與厚重的對比關系，同時在視覺表現上實現了故事性和抽象性的微妙平衡，這也是其最大的魅力所在。

這種新概念書籍開始從強調文字內容轉向更注重書籍的形式變換和多元化表現，從而帶給讀者全新的閱讀感受。創新性的新概念書籍設計反映出新媒體時代的特點，同時為設計師未來對書籍裝幀設計獨特性的深入探討提供了更多的可能性。

4 結語

紙質書籍出現至今已經有幾千年的歷史，傳統的書籍裝幀制作方式難以替代，隨著新媒體時代的持續進步與變遷，傳統書籍有了新的外觀形式。這意味著設計師必須回歸到基礎階段，深入觀察與研究紙張書本的特點，總結過去的經驗，把握現在的狀況，預見未來的趨勢，從而為書籍裝幀設計的創新性發展作出更多的努力。

本文研究了新媒體環境下書籍裝幀設計的最新趨勢，得出結論：為了適應新媒體時代的需求，必須展示更豐富的美學價值和多樣化的表現方式。如今，書籍裝幀設計已經超越以往的形式，開始探索新的方法來傳達書籍的內容，并在新媒體發展過程中積極創新思維、使用新型材料，以實現符合新媒體時代的書籍裝幀設計。

在新媒體背景下，設計師仍面臨各種挑戰，唯有不斷探索和反思，激發創新思維，并付諸實際行動，才能促進書籍裝幀設計創新性發展。

參考文獻：

［1］ 胡楓.新媒體背景下書籍裝幀設計的創新研究［J］.傳播與版權，2019（11）：51-53.

［2］ 邵瓚.中國當代書籍設計研究［J］.大眾文藝，2012（12）：100-103.

［3］ 盧建洲.全媒體背景下書籍設計理念的發展與演變［J］.包裝工程，2022（43）：268-273.

［4］ 中國社會科學院語言研究所詞典編輯室.現代漢語詞典［M］.北京：商務印書館，2014：550.

作者簡介：倪鵬飛（1979—），男，山東滕州人，碩士，碩士生導師，研究方向：視覺傳達與媒體設計。

譚舒心（1997—），女，山東濟南人，碩士在讀，系本文通訊作者，研究方向：視覺傳達與媒體設計。

張新銘（1998—），女，山東泰安人，碩士在讀，研究方向：視覺傳達與媒體設計。