網(wǎng)絡(luò)劇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》：懸疑劇與生活流的相融交織

◎陳怡含

生活犯罪懸疑劇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》以豆瓣9.4分的高分完美收官。不同于導(dǎo)演辛爽上一部劇作《隱秘的角落》以緊湊的劇情和對(duì)家庭犯罪的關(guān)注為重心，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》以一起發(fā)生在東北工業(yè)城市樺林的碎尸案作為開(kāi)始，看似以案件的發(fā)生、偵察、告破為線索，實(shí)則精準(zhǔn)呈現(xiàn)了20世紀(jì)90年代后期東北老工業(yè)基地普通人的日常生活場(chǎng)景。

一、迥異的創(chuàng)作旨趣：以生活化的方式處理懸疑材料

懸疑劇作為電視劇的專(zhuān)屬類(lèi)型，其核心在于通過(guò)錯(cuò)綜復(fù)雜的故事情節(jié)和敘事方式設(shè)置懸念，以“能夠引起受眾好奇心和關(guān)切情緒的藝術(shù)手段”①刺激觀眾隨劇情的展開(kāi)一步步揭開(kāi)懸念，獲得緊張刺激的感官體驗(yàn)和推理快感。近年來(lái)，一批國(guó)產(chǎn)懸疑劇，特別是制作精良的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的出現(xiàn)和熱播，如《無(wú)證之罪》《沉默的真相》《隱秘的角落》《摩天大樓》等，在繼承傳統(tǒng)懸疑劇的基礎(chǔ)之上，借鑒西方經(jīng)驗(yàn)?zāi)Ｊ剑谇楣?jié)設(shè)置和敘事手法上“更傾向于展現(xiàn)犯罪事件的整個(gè)過(guò)程”②，由警匪雙方的單線敘事發(fā)展為“以犯罪為主線，破案為支線”③。

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》則反其道而行之，故事情節(jié)設(shè)置并不見(jiàn)大多數(shù)犯罪懸疑劇環(huán)環(huán)相扣的緊密節(jié)奏，而是以一種比較生活化的方式來(lái)處理懸疑犯罪的材料，在對(duì)東北日常生活場(chǎng)景的呈現(xiàn)中串起了整個(gè)故事的發(fā)生。對(duì)此，辛爽在采訪中分享了他理解的懸疑感，那便是一種生活懸疑，即用生活的方式來(lái)處理懸疑犯罪材料，在對(duì)日常生活的展示中慢慢揭開(kāi)犯罪的真相，從而形成反差感。

這種迥異于之前懸疑劇的創(chuàng)作旨趣是創(chuàng)作組刻意為之的結(jié)果。東北地區(qū)犯罪懸疑劇一直是懸疑劇領(lǐng)域中頗為熱門(mén)的題材。在《漫長(zhǎng)的季節(jié)》之前，市場(chǎng)上已經(jīng)涌現(xiàn)出一批東北犯罪懸疑影視佳作，如《白日焰火》《無(wú)證之罪》《雙探》等，贏得了口碑和收視雙贏。如何在已經(jīng)頗為成熟的創(chuàng)作領(lǐng)域取得突破，拍出讓觀眾不產(chǎn)生審美疲勞的新型東北犯罪題材作品，成為《漫長(zhǎng)的季節(jié)》需要考慮的第一個(gè)問(wèn)題。而選擇將懸疑犯罪的故事用相對(duì)生活化的方式去處理，創(chuàng)作組的初衷就是希望能夠呈現(xiàn)給觀眾比較新鮮的感覺(jué)，破除影視市場(chǎng)中東北懸疑劇的固有程式，在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。更重要的是，在辛爽的個(gè)人創(chuàng)作邏輯中，與傳統(tǒng)懸疑劇將案件和懸念作為核心不同，他認(rèn)為，“案件應(yīng)該是一個(gè)展示人的東西，特別像穿針引線，我們看的不是針線，而是要通過(guò)針線展示出來(lái)一個(gè)主題。這也是后來(lái)我們?cè)谧鲞@個(gè)項(xiàng)目的過(guò)程中，一直在不斷解決的問(wèn)題?！雹芤簿褪钦f(shuō)，案件只是作為一個(gè)引子，目的是引出隱藏在案件背后的人物和主題，這才應(yīng)該是真正要展現(xiàn)的東西。這種創(chuàng)作旨趣和理念上的不同，賦予了《漫長(zhǎng)的季節(jié)》特別的氣質(zhì)。

二、“冰山型的故事”：緩緩打開(kāi)的生活多棱鏡

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》在以老年王響為主的敘事視點(diǎn)之外，還采用了其朋友、同事等多個(gè)散點(diǎn)的創(chuàng)作視角，以瑣屑的生活細(xì)節(jié)逐漸構(gòu)建起龐大的故事，鮮活描繪了一個(gè)真實(shí)的東北，力圖打開(kāi)這片土地上人們的生活圖景。

（一）一個(gè)中心、多個(gè)散點(diǎn)的創(chuàng)作視角

不同于《隱秘的角落》中設(shè)置的兒童視角，故事在一個(gè)月的時(shí)間里迅速展開(kāi)收尾，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》選擇了以老年王響的視角來(lái)回溯往事，通過(guò)其過(guò)去與現(xiàn)在不同時(shí)期的穿插交織，試圖療愈縈繞在其身上20 年間的創(chuàng)傷。老人視角不同于兒童視角，首先便在于拉長(zhǎng)了時(shí)間的跨度，在擴(kuò)大了的時(shí)間中讓有限的敘事空間得到盡可能多的延展。在延伸了的敘事空間中，創(chuàng)作組推翻了本來(lái)圍繞著主角王響一個(gè)人展開(kāi)、以懸疑和推理為主的有限劇情設(shè)定，轉(zhuǎn)而將懸疑的緊張感放緩，嘗試將創(chuàng)作的重心從案件轉(zhuǎn)移到人物身上，描述在20年的時(shí)間跨度中，人物命運(yùn)發(fā)生的翻天覆地的變化，以此拓寬了作品主題的表達(dá)，豐富了人物形象的塑造。

當(dāng)確立了以老年王響作為主視角，將重心轉(zhuǎn)移到人物和命運(yùn)的主題之后，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》進(jìn)一步補(bǔ)充了龔彪、馬德勝、刑建春、李巧云等人的敘述視角，構(gòu)成更為完整的觀察視點(diǎn)。如探案三人組的龔彪，嚴(yán)格意義上講其實(shí)是與案件毫不相干的人物，但劇中完整展示了這個(gè)在20世紀(jì)90年代畢業(yè)的大學(xué)生如何從光鮮的廠辦工人到落魄的出租車(chē)司機(jī)的人生歷程，以及他與妻子黃麗茹從戀愛(ài)、結(jié)婚到離婚，最后走向死亡的全過(guò)程。這種視角選擇正切合了作品想要表現(xiàn)的普通人命運(yùn)的主題，龔彪的一生正是生活中最為常見(jiàn)的普通人的一生，在他的身上，既有春風(fēng)得意之時(shí)，又有頗不如意之處，生活和命運(yùn)在小人物身上碾過(guò)的痕跡清晰地鋪展在觀眾面前，也同時(shí)讓觀眾體會(huì)到這個(gè)小人物如何始終以一種樂(lè)觀的態(tài)度面對(duì)生活。再如下崗女工李巧云的故事線，原本只需停留在過(guò)去，但是經(jīng)文學(xué)顧問(wèn)班宇的建議，李巧云的故事線一直延伸至現(xiàn)在，一方面是她與老年王響產(chǎn)生情感糾葛，另一方面也能夠更為充分地展現(xiàn)時(shí)間跨度中人物命運(yùn)的變化，以契合作品真正想要展現(xiàn)的命運(yùn)主題。擺脫了既往懸疑劇中常見(jiàn)的配角人物是為了輔助主角破案的功能性人物設(shè)定，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》將一部分人物的故事從過(guò)去的時(shí)間線延長(zhǎng)到現(xiàn)在的時(shí)間線，細(xì)致展現(xiàn)人物在過(guò)去和現(xiàn)在兩個(gè)時(shí)間線里的命運(yùn)對(duì)比，成功塑造了群像，進(jìn)一步豐富了敘事空間。如此一來(lái)，“劇本變成了一群人一代人的故事，主題是‘時(shí)間變化在人身上留下痕跡’”⑤。

因此，一個(gè)中心、多個(gè)散點(diǎn)的視角將王響同樺鋼工友們的命運(yùn)聯(lián)結(jié)，不僅從不同人物身上豐富了影片的敘事空間，而且沖淡了懸疑劇原本的緊張懸疑元素，轉(zhuǎn)而將生活本身視為最大的懸疑。在此大背景下，該劇通過(guò)對(duì)林林總總?cè)宋锩\(yùn)的講述，還原到對(duì)于生活本身的關(guān)注。

（二）生活細(xì)節(jié)結(jié)構(gòu)故事的敘事方式

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》以一起車(chē)輛套牌案為引子，牽扯出20 年前發(fā)生在樺林的一起碎尸案。不同于《隱秘的角落》以張東升謀殺岳父岳母作為開(kāi)頭，牢牢抓住觀眾視線，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》似乎有一個(gè)令部分觀眾覺(jué)得過(guò)于緩慢的開(kāi)始，最為緊張刺激的犯罪現(xiàn)場(chǎng)與案件真相快到故事的結(jié)尾才予以揭示，故事的重心則放在了展現(xiàn)探案三人組王響、龔彪以及馬德勝等人的生活瑣事上。

如前所述，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》一直將案件視為引子，真正想要探索的是案件背后關(guān)聯(lián)的人物命運(yùn)和時(shí)間主題?！叭绻堰@個(gè)劇本看作一件衣服，那么20 年前的懸案是針線，串聯(lián)起整個(gè)故事的推進(jìn)和角色境遇，真正的布料，是那些稀松平常的生活細(xì)節(jié)，以及關(guān)于東北的時(shí)代圖卷?！雹拊谶@樣的創(chuàng)作旨趣中，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》雖然使用了懸疑劇中頗為常見(jiàn)的多條時(shí)間線敘事，但是打破常規(guī)的地方在于，劇中并未明確標(biāo)注三條時(shí)間線的具體時(shí)間變化，而是通過(guò)光影變換悄悄完成了三條時(shí)間線的轉(zhuǎn)變。這不僅體現(xiàn)了團(tuán)隊(duì)高超的創(chuàng)作技巧，也可以最大程度上減輕時(shí)空轉(zhuǎn)換帶來(lái)的割裂感，能夠更讓觀眾真實(shí)地感受到時(shí)間的流逝和變遷。且在不斷交叉的時(shí)間線中，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》不是以離奇曲折的案情和緊張刺激的推理占據(jù)主導(dǎo)，而是將大量的日常生活圖景放置于劇中每一個(gè)人物身上，成為結(jié)構(gòu)整個(gè)故事的基礎(chǔ)。

20年前，除了開(kāi)火車(chē)的工作，王響的人生圍繞著生病的妻子和不成器的兒子打轉(zhuǎn)。彼時(shí)的王響作為一家之長(zhǎng)，以一種高高在上的姿態(tài)挑剔著家里的一切，在飯桌上與妻子范美素拌嘴，粗暴地對(duì)待兒子的夢(mèng)想，一門(mén)心思地想讓兒子進(jìn)廠，不顧兒子想去遠(yuǎn)方看看的心思，直到兒子離世、妻子自殺，才擊碎了他所有的自大和驕傲。20 年后，作為出租車(chē)司機(jī)，王響的日常生活發(fā)生了巨大變化，他變得樂(lè)呵謙和，每天開(kāi)著出租車(chē)穿越在大街小巷中，細(xì)致關(guān)心照料著領(lǐng)養(yǎng)的兒子王北的日常生活。

在20 年的時(shí)間跨度和時(shí)代互動(dòng)中，可以清晰地看到，20 年前作為工廠火車(chē)司機(jī)的王響與20 年后作為出租車(chē)司機(jī)的王響的巨大命運(yùn)變化，由此觸發(fā)觀眾對(duì)生活和命運(yùn)的更真實(shí)感知。值得注意的是，這種真實(shí)的生活感的獲得不側(cè)重通過(guò)曲折變化的命運(yùn)遭際來(lái)體現(xiàn)，不重點(diǎn)著墨于人物命運(yùn)的悲慘，而是在對(duì)人物日常生活的展示中不動(dòng)聲色地徐徐展開(kāi)，以平實(shí)且略帶幽默的筆調(diào)克制地抒發(fā)情緒，將觀眾籠罩在命運(yùn)無(wú)常的巨大唏噓感之中。龔彪從風(fēng)光的廠辦大學(xué)生到中年發(fā)福、疾病纏身的出租車(chē)司機(jī)，靠著養(yǎng)鴿子來(lái)實(shí)現(xiàn)不切實(shí)際的發(fā)家致富夢(mèng)；曾經(jīng)意氣風(fēng)發(fā)的刑警隊(duì)長(zhǎng)馬德勝晚年混跡于拉丁俱樂(lè)部，沉醉在變幻的舞步中，因沒(méi)能獲得參賽的資格跟人吵吵嚷嚷。生活的真實(shí)面貌在劇中人物的日常中鋪展開(kāi)來(lái)，清晰地展示出個(gè)人命運(yùn)隨時(shí)代發(fā)生的巨大變化，也連帶體現(xiàn)出東北這片土地上20年間的時(shí)代巨變。

（三）真實(shí)“東北味兒”的鮮活描述

當(dāng)采用大量的生活細(xì)節(jié)取代懸疑元素來(lái)結(jié)構(gòu)故事時(shí)，如何使用這些生活細(xì)節(jié)營(yíng)造出東北生活的真實(shí)質(zhì)地成為《漫長(zhǎng)的季節(jié)》需要仔細(xì)打磨的問(wèn)題。為此，從故事的基調(diào)、劇本的創(chuàng)作到演員的選取，東北元素一點(diǎn)點(diǎn)地疊加拼湊出了最真實(shí)的“東北味兒”。這種“東北味兒”首先體現(xiàn)在《漫長(zhǎng)的季節(jié)》將故事少見(jiàn)地設(shè)置在了北方短暫的秋高氣爽的好天氣里。不同于既往的懸疑劇刻意展現(xiàn)東北的天寒地凍、陰冷肅殺，出生于東北的導(dǎo)演辛爽從他自己的生活經(jīng)驗(yàn)和心理感受出發(fā)，認(rèn)為這樣明媚的東北才是他記憶中的東北以及東北人留給人的印象，才能展現(xiàn)東北人本質(zhì)上樂(lè)觀昂揚(yáng)、積極向上的心態(tài)。

在給東北人定下的樂(lè)觀積極的主基調(diào)中，只能發(fā)生在東北的大量對(duì)話以一種幽默的方式在劇中呈現(xiàn)出來(lái)，作為東北人精神的一種外化，成為東北人精神面貌的延伸。典型的東北人龔彪天天嘴里金句頻出，“瞅我干啥，像你老舅”“你爸爸年輕的時(shí)候開(kāi)火車(chē)，現(xiàn)在開(kāi)汽車(chē)，一輩子凈玩兒輪子”，見(jiàn)誰(shuí)都嚷嚷兩句。可是遇到事情，他也會(huì)真的出手。無(wú)論是給曉露籌集醫(yī)療費(fèi)，還是幫助王響查案，以及給子女不在身邊的老太太干活，他雖然嘴里總是會(huì)嗆聲兩句，但碎嘴之下掩藏的是一顆非常熱情的心，這也是很典型的東北人帶有的一種語(yǔ)言和行為的反差感。隨著王響和龔彪開(kāi)著出租車(chē)，以及探案三人組在城市的各個(gè)空間中穿行，這種東北式笑話被分散到小飯館、燒烤攤、小區(qū)健身場(chǎng)所、KTV、彩票室甚至殯儀館，以一種頗具特色又習(xí)以為常的東北日常味兒延展到城市的各個(gè)空間，從而擴(kuò)展了整個(gè)故事的講述空間，讓敘事內(nèi)涵有了更豐富的表現(xiàn)。

在導(dǎo)演辛爽看來(lái)，這種生活化的臺(tái)詞和口音，以及劇中人物之間的相處模式，是他從小就熟悉的東西，如同刻在骨子里，直接在腦海中形成畫(huà)面，不需要準(zhǔn)備就能自由地表現(xiàn)出來(lái)，這種熟悉感也體現(xiàn)在演員身上。在大部分由東北演員構(gòu)成的這部劇作中，范偉說(shuō)道：“這片土地上的人和故事，就是我最熟悉的生活，心里特別親切。”⑦秦昊扮演的出租車(chē)司機(jī)龔彪首先在外貌上就給人一種這張臉在東北隨處可見(jiàn)的感覺(jué)，而龔彪頗具典型性的臺(tái)詞和行為也是演員秦昊從小就熟悉的東西，他扮演起來(lái)得心應(yīng)手，有一種在演自己身邊人的感覺(jué)。

因此，從開(kāi)始設(shè)定的樂(lè)觀東北基調(diào)到突出獨(dú)具東北特色的幽默語(yǔ)言，再到演員們的共同努力，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)把自身熟悉的東北生活感放進(jìn)劇里，重新敞開(kāi)了一個(gè)新的東北，在這里“我們有過(guò)很熱烈的生活，我們也有過(guò)很美妙的季節(jié)”⑧。

三、生活懸疑的背面：聚焦社會(huì)人生

（一）立足現(xiàn)實(shí)意義的社會(huì)觀照

如前所述，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》削弱懸念設(shè)置，不以案件的告破為中心，轉(zhuǎn)而代之以展示大量的生活細(xì)節(jié)，將推理破案融入日?，嵥橹小＿@種典型的社會(huì)派推理風(fēng)格，不同于專(zhuān)注案件偵察的本格推理，而是借由案件的呈現(xiàn)來(lái)反映社會(huì)問(wèn)題。近幾年的《十日游戲》《摩天大樓》《無(wú)證之罪》《沉默的真相》《隱秘的角落》等熱播懸疑劇，除了精心設(shè)計(jì)的懸疑劇情，都在不同程度上趨向社會(huì)派推理，對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題有所關(guān)注，比如《隱秘的角落》和《摩天大樓》中對(duì)于家庭場(chǎng)域和家庭成員復(fù)雜關(guān)系的探討，《沉默的真相》中對(duì)于社會(huì)公平和司法正義的執(zhí)著追問(wèn)。

在這方面，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》延續(xù)了近幾年熱播懸疑劇的現(xiàn)實(shí)觀照力度，“不僅僅停留在簡(jiǎn)單地描述和解決案件的層面，而是別出心裁地將懸念、案件的推理和解決與社會(huì)矛盾緊密結(jié)合”⑨，將真相的揭露內(nèi)蘊(yùn)于人物情感的救贖和對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注中。它以王響和王陽(yáng)父子之間的相互不理解作為故事的主要發(fā)動(dòng)機(jī)，關(guān)注了兩代人的隔閡，也以王響和王北父子之間的和諧溫馨展現(xiàn)了家庭是溫暖的庇護(hù)所；它揭示沈默的悲慘童年與大爺施予的虐待，探討孤兒的社會(huì)保護(hù)問(wèn)題；它關(guān)注20年后王響、李巧云、邢建春等樺鋼老職工的現(xiàn)狀，探討老年人的生存問(wèn)題；它以龔彪和黃麗茹的愛(ài)情故事，隱隱帶出婚姻和愛(ài)情兩性關(guān)系的探討；更重要的是，它揭示了20世紀(jì)90年代末的下崗潮給一代人的生活所帶來(lái)的影響和創(chuàng)傷。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)帶著對(duì)人間百態(tài)的感悟與觀察，真實(shí)地介入社會(huì)生活的諸多方面，他們真誠(chéng)地將對(duì)于生活的所思所想、所感所悟傾注到作品之中，希望在簡(jiǎn)單的推理破案、給觀眾提供單純的感官刺激之外，更能夠在作品中注入更多豐富的意涵，觸發(fā)觀眾更為深刻的思考，而這也是觀眾可以從多個(gè)方面和角度解讀《漫長(zhǎng)的季節(jié)》這部作品的重要原因。在對(duì)于社會(huì)議題的關(guān)注之外，在更高意義上，正如導(dǎo)演辛爽一再?gòu)?qiáng)調(diào)的，這個(gè)故事本身不是本格推理，不以破案為目的，最終講的還是時(shí)間和命運(yùn)。正是對(duì)于時(shí)間和命運(yùn)的講述，讓故事進(jìn)入另一層更深刻的話語(yǔ)空間。

（二）“往前看，別回頭”的人生感悟

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》探討了一個(gè)永恒且核心的命題，即人面對(duì)一生中總會(huì)經(jīng)歷的創(chuàng)傷，如何處理這種創(chuàng)傷帶來(lái)的生理和心理危機(jī)，努力掙脫出束縛自己的人生困境，進(jìn)而獲得重建生活的勇氣、重營(yíng)生活的信心。劇中，王響從驕傲的火車(chē)司機(jī)到事業(yè)崩塌、家庭崩潰，他如何從失去兒子、失去妻子乃至失去自我的創(chuàng)痛中走出；龔彪又如何面對(duì)自己從大學(xué)生變成出租車(chē)司機(jī)的生存困境，以及與妻子的失敗婚姻；馬德勝如何與過(guò)往驕傲的警察身份告別，坦然接受已經(jīng)老了的真相……每個(gè)人都有自己的人生難題。當(dāng)那場(chǎng)大雪洋洋灑灑地下在1998年的每個(gè)人身上時(shí)，這些受到創(chuàng)傷的人物似乎也被雪困在了過(guò)去的時(shí)光里，停留在過(guò)往的幸福歲月中無(wú)法自拔，那是他們生活中的黃金時(shí)代。那時(shí)，時(shí)代的改變還沒(méi)發(fā)生，命運(yùn)的創(chuàng)傷也并不存在。

可是，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的立意終究不把時(shí)間停留在對(duì)過(guò)往美好時(shí)光的懷念上，而是以一種義無(wú)反顧的決心帶著劇中人物迎接命運(yùn)的挑戰(zhàn)，走向新的生活。在KTV里，探案三人組第一次聊起了對(duì)于“命運(yùn)”的看法，“我們?cè)诶系臅r(shí)候，我們不愿意被命運(yùn)摁在地上摩擦，我們都還是想跟命運(yùn)掰掰手腕。”頭發(fā)已白、腳步蹣跚的老年王響追著當(dāng)年意氣風(fēng)發(fā)開(kāi)著火車(chē)的中年王響，在汽笛聲中，高喊著“往前走，不要回頭”的那一刻，他的人生困境終于得到了徹底解決。這種解決并不意味著在與命運(yùn)搏斗的過(guò)程中戰(zhàn)勝了命運(yùn)，而更有意味的則是始終懷抱著與命運(yùn)掰手腕的決心與勇氣，如同明知失敗卻依然不斷推石上山的西西弗斯，這群人雖知人生很多時(shí)候也許不能對(duì)抗命運(yùn)，但堅(jiān)定地選擇不停地與命運(yùn)戰(zhàn)斗，他們依然能夠生發(fā)出仰頭向前的勇氣，繼續(xù)堅(jiān)強(qiáng)地活下去，尋找生命的救贖。

當(dāng)《再回首》作為影片的最后一首插曲響起時(shí)，導(dǎo)演辛爽說(shuō)道：“喊著‘往前走，不要回頭’的王響此刻已經(jīng)不再需要任何音樂(lè)，他人生的問(wèn)題在那一刻都解決了。那一刻需要這首歌的是觀眾，一切都結(jié)束了，今夜不會(huì)再有難舍的舊夢(mèng)?！雹鈩≈械娜宋镆浴巴白?，不回頭”的勇氣勇敢地掙脫已束縛20 年的人生困境，也啟迪著劇外面臨同樣困境的觀眾，與其執(zhí)著地沉迷于痛苦，不如將目光調(diào)轉(zhuǎn)回到當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活，停止無(wú)休止的精神內(nèi)耗，選擇與過(guò)去的自己和解，以一種積極向上、永不服輸?shù)膽B(tài)度對(duì)待生活。

四、結(jié)語(yǔ)

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》摒棄既往懸疑劇的固有程式，以生活劇和懸疑劇的相融交織、將懸疑內(nèi)蘊(yùn)于生活中的方式，打造出全新的“生活懸疑”模式。創(chuàng)作組首先更新創(chuàng)作理念，在市面上已經(jīng)相對(duì)固化的東北犯罪懸疑題材中另辟蹊徑，以案件為抓手，重點(diǎn)呈現(xiàn)案件背后的時(shí)代和人物的命運(yùn)，在給觀眾新鮮感的同時(shí)，也提升了作品的深度和力度。該劇采用以老年王響視角為主、多重視角互涉的切入方式，于細(xì)微處緩慢打開(kāi)潛藏在案件表象之下的生活實(shí)質(zhì)，呈現(xiàn)出“冰山型”的敘事效果，再輔以真實(shí)新鮮的“東北味兒”，為國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)犯罪懸疑劇的發(fā)展提供了諸多借鑒思路。此外，該劇以現(xiàn)實(shí)主義的品格，超脫于懸疑劇之外，關(guān)注了諸多社會(huì)問(wèn)題，讓觀眾感知真實(shí)的時(shí)代風(fēng)貌，也進(jìn)一步將其上升到生活哲理的高度，給觀眾帶來(lái)厚重的人生啟示。