重慶動(dòng)畫影像中的地方性敘事研究

◎李雨濛

“地方為人們提供了一個(gè)系物樁，拴住的是這個(gè)地區(qū)的人與時(shí)間連續(xù)體之間共有的經(jīng)歷。隨著時(shí)間的堆積，空間成了地區(qū)，它們有著過去和將來，把人們捆在它的周圍。”①地方性的氣候、建筑、食物、口音等風(fēng)俗共同建構(gòu)了地方獨(dú)特的身份。文學(xué)對(duì)地方性知識(shí)的敘述與影視影像中的地方性空間，在意象和符號(hào)上有共通之處。21世紀(jì)以來，隨著重慶城市的高速發(fā)展，重慶影像逐漸成為區(qū)域電影和城市電影的代表。與此同時(shí)，描寫重慶、取材重慶的動(dòng)畫影像與其他影視媒介一樣，共同承擔(dān)著講述重慶故事、傳播重慶文化的歷史使命。相比重慶電影的研究，學(xué)界對(duì)重慶動(dòng)畫的研究成果較少。大部分文獻(xiàn)集中在產(chǎn)業(yè)發(fā)展領(lǐng)域，較少從敘事的視角觀察重慶動(dòng)畫影像。重慶動(dòng)畫中的地方性敘事策略體現(xiàn)了動(dòng)畫對(duì)重慶地域文化的思考分析、解構(gòu)和重建。動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)是重慶文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。整理、研究重慶動(dòng)畫作品中的影像符號(hào)、鏡頭語言和敘事策略，對(duì)于推動(dòng)重慶本土動(dòng)畫的發(fā)展具有重要意義。本文將動(dòng)畫影像中的“重慶”城市空間、地理環(huán)境、文化符號(hào)等因素作為研究對(duì)象，討論城市文化的背景下，重慶動(dòng)畫影像中的敘事空間和剪輯敘事手法。

一、重慶城市景觀建構(gòu)動(dòng)畫敘事空間

重慶的城市景觀是重慶影像中常見的敘事空間。輕軌、長江索道、洪崖洞、十八梯、解放碑、李子壩等重慶的知名建筑景觀成為影視作品空間敘事的重要場所。比如，“重慶三部曲”《好奇害死貓》《秘岸》《從你的全世界路過》均刻畫了重慶的城市景觀。不同于真實(shí)拍攝的電影，取材于重慶的動(dòng)畫作品大多不在片中直接點(diǎn)明重慶的“身份”，而化用一個(gè)新的名稱，比如“緹可”系列動(dòng)畫片中的“山城”和“山城大橋”、《麻辣小冤家》中的“長江大橋”等。動(dòng)畫中與重慶現(xiàn)實(shí)類似的城市場景，既豐富了作品的畫面表現(xiàn)，也在刻畫城市建筑外形特征的過程中逐漸搭建起影像城市的敘事空間，建構(gòu)動(dòng)畫“虛擬城市”的形象和特質(zhì)。

（一）具體的建筑景觀

重慶地區(qū)內(nèi)有大量的山地和丘陵，其先天的地理?xiàng)l件與城市現(xiàn)代化的開發(fā)，讓重慶的城市空間呈現(xiàn)獨(dú)特的層次性和立體感。市內(nèi)的建筑群高低錯(cuò)落，高聳的摩天大樓、繁華的商業(yè)中心和低矮的平房共居且有機(jī)交融。錯(cuò)落、復(fù)雜的城市外形給人以混亂感之余又顯示出獨(dú)特的地域?qū)徝馈?/p>

改編自同名小說的網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫《民調(diào)局異聞錄》虛構(gòu)的“麒麟市”取景自重慶城市，出現(xiàn)了江北嘴、南山大金鷹、解放碑、輕軌等重慶地標(biāo)建筑。《民調(diào)局異聞錄》圍繞解決特殊事件的民間機(jī)構(gòu)“民俗事務(wù)調(diào)查研究局”展開，融合了隱秘的民俗傳說和現(xiàn)代都市兩種差異較大的故事類型。在談?wù)搫?dòng)畫取景時(shí)，導(dǎo)演熊可談道：“這個(gè)題材的作品需要一個(gè)未來感很強(qiáng)、整個(gè)城市非常立體、有山有水的地方，最現(xiàn)成的范本就是重慶。……作為一個(gè)復(fù)合型的城市，重慶有山有水……位置依山而建，高樓非常高，立體感非常強(qiáng)，層次感也很足。”動(dòng)畫的敘事重點(diǎn)聚焦在現(xiàn)代都市與其背后發(fā)生的隱秘民俗故事中，這一點(diǎn)也體現(xiàn)在《民調(diào)局異聞錄》的動(dòng)畫場景里。比如片中的秘密基地“民俗事務(wù)調(diào)查研究局”位于城市邊緣。大面積空曠的農(nóng)田下是隱秘的高科技基地，讓場景之間形成鮮明對(duì)比。動(dòng)畫還有許多城市夜景的畫面。夜晚“隱秘”的固有色彩與故事情節(jié)結(jié)合。角色在畫面的暗處進(jìn)行表演，其背后是燈火通明的高樓大廈。排列整齊、密密麻麻的寫字樓窗口透著亮光，與城市的霓虹燈光顯示出都市的繁華與秩序。夜景畫面的背光設(shè)定更凸顯了都市場景的塑造。富有層次感的重慶城市契合動(dòng)畫主題的設(shè)計(jì)，其建筑景觀、現(xiàn)代都市形象也是動(dòng)畫的主要塑造對(duì)象。除了表現(xiàn)城市的知名景觀，該片的片尾動(dòng)畫還采用實(shí)景再現(xiàn)的形式，描繪了城市建筑和街道的具體細(xì)節(jié)。影像把動(dòng)畫角色置于真實(shí)拍攝的照片轉(zhuǎn)繪的畫面中，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)“麒麟市”與重慶的聯(lián)系。

《民調(diào)局異聞錄》的故事被設(shè)定在現(xiàn)代，類似的動(dòng)畫還有《歷師》《我是江小白》、“緹可”系列作品等。因動(dòng)畫與現(xiàn)實(shí)世界的時(shí)空背景接近，幾部動(dòng)畫中的城市場景沒有太多的個(gè)性化創(chuàng)造。由中方投資日本SATELIGHT公司制作的動(dòng)畫《重神機(jī)潘多拉》將故事設(shè)定在架空的未來世界里。其架空城市“新翔龍市”的原型來源于重慶。“新翔龍市”的畫面在色調(diào)和細(xì)節(jié)上有所調(diào)整，更契合末日廢土的世界觀，但整體仍是還原現(xiàn)實(shí)中的城市景觀。和前幾部動(dòng)畫片一樣，《重神機(jī)潘多拉》也選取了重慶有高知名度、高辨識(shí)度的城市景觀，比如渝中半島、九龍塔、洪崖洞、磁器口等，并且角色在對(duì)話中直接點(diǎn)明了“磁器口”。動(dòng)畫多方面的塑造使“新翔龍市”與重慶城市的關(guān)系不言自明。

自2018 年以來，《重神機(jī)潘多拉》《民調(diào)局異聞錄》《歷師》等動(dòng)畫相繼播出。相較于以往的作品，這些動(dòng)畫制作技術(shù)更完善、畫面更精致，對(duì)城市景觀的表現(xiàn)也更充分。三部動(dòng)畫的不同畫面對(duì)相似取景地的設(shè)計(jì)也較為相似。除了這三部動(dòng)畫片，《緹可春季篇》中的“長江大橋”形似重慶的鵝公巖大橋，《麻辣小冤家》也有類似的場景描繪。動(dòng)畫中幾處重慶地標(biāo)性的景觀大多是沒有角色出現(xiàn)的空鏡頭，使用遠(yuǎn)景把整個(gè)建筑完整地框進(jìn)畫面里。有的作品中，同一景觀畫面還在不同的劇情中重復(fù)出現(xiàn)。相比其他室內(nèi)場景和對(duì)話場景注重推動(dòng)故事劇情和塑造角色而言，城市景觀畫面的重點(diǎn)在于介紹故事的背景環(huán)境，達(dá)到在動(dòng)畫中塑造重慶城市空間的效果。其中，幾處具有城市辨識(shí)度和知名度的場景進(jìn)一步加強(qiáng)了動(dòng)畫對(duì)重慶城市環(huán)境的塑造。綜上可以看出，主流重慶動(dòng)畫影像有意識(shí)地挑選重慶的地標(biāo)性建筑進(jìn)行創(chuàng)作，對(duì)重慶城市空間的表現(xiàn)策略以還原現(xiàn)實(shí)中的城市景觀為主。在這種策略的引導(dǎo)下，時(shí)間線越靠近當(dāng)下的重慶動(dòng)畫影像，其中的畫面表現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)中的城市景觀越相似。

（二）概括的城市空間

除了還原具體的某處建筑景觀，動(dòng)畫作品還對(duì)整體城市空間進(jìn)行解構(gòu)創(chuàng)作。比如，漫想族制作、視美動(dòng)畫出品的動(dòng)畫片《莫莫》第4 集到第12 集出現(xiàn)“月汐鎮(zhèn)”。在貧瘠的環(huán)境中，兩座高大的建筑體依山而建，數(shù)不清的樓房雜亂無序地往高處重疊，近乎垂直于地面。片中的角色在初見這幅景象時(shí)感嘆地說“山城”，此時(shí)響起的背景音樂也叫《山城》。月汐鎮(zhèn)修建在海邊，因?yàn)橹車Y源匱乏，鎮(zhèn)民靠海吃海。海水漲潮時(shí)會(huì)淹沒底層的樓房，因此居住在高樓上是財(cái)富的象征。這部分劇情圍繞著月汐鎮(zhèn)地下豐富的礦藏展開。神秘的開發(fā)商“八爺”宣布，地下珍貴的能源能讓這里原本貧窮的人富裕起來。月汐鎮(zhèn)所有居民對(duì)此欣喜若狂，殊不知開發(fā)計(jì)劃也會(huì)給月汐鎮(zhèn)的環(huán)境帶來毀滅。高聳的山體建筑和深埋地下的礦藏處在空間高度的兩個(gè)極端。月汐鎮(zhèn)的貧窮與開發(fā)計(jì)劃實(shí)現(xiàn)后的發(fā)展也是兩個(gè)極端。城市空間的外形特征內(nèi)化到故事邏輯中，形成敘事張力。月汐鎮(zhèn)的外形與重慶洪崖洞、吊腳樓等景觀有相似之處，但無疑進(jìn)行了夸張化的處理。架空的小鎮(zhèn)建筑與重慶城市空間有所關(guān)聯(lián)，其他因素卻和現(xiàn)實(shí)中的重慶沒有聯(lián)系。動(dòng)畫借用重慶城市的外形特征建構(gòu)了全新的敘事空間和世界觀。“月汐鎮(zhèn)”提取了重慶城市空間多層次和立體感的特征，在這個(gè)基礎(chǔ)上添加其他符合空間建構(gòu)邏輯的設(shè)定，借此展開敘事。盡管經(jīng)過提煉、夸張和重塑，月汐鎮(zhèn)的形象和敘事仍然能讓人快速聯(lián)想到重慶城市。

重慶動(dòng)畫影像對(duì)其城市空間的建構(gòu)來源于現(xiàn)實(shí)中的城市景觀，其目的是建立動(dòng)畫敘事的“可信性”。《民調(diào)局異聞錄》《歷師》《我是江小白》等動(dòng)畫片直接取材現(xiàn)實(shí)中的重慶城市景觀，《莫莫》則圍繞重慶城市多元立體的空間特征進(jìn)行創(chuàng)作。兩種做法殊途同歸，均體現(xiàn)了動(dòng)畫中的城市畫面與重慶城市的聯(lián)系。主流重慶動(dòng)畫影像使觀眾能快速從熒屏中的城市畫面聯(lián)想到重慶，致力于塑造一個(gè)確切合理的熒屏都市形象，但影像塑造故事的可信性不只局限于城市空間與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系。“可信性并不是指現(xiàn)實(shí)性賦予故事，一個(gè)當(dāng)代的環(huán)境并不能保證它的可信性。可信性是指一個(gè)內(nèi)部連貫的世界，其規(guī)模、深度和細(xì)節(jié)都能自圓其說。”②主流動(dòng)畫通過對(duì)城市景觀的刻畫，架構(gòu)影像中的“重慶”空間。《莫莫》還原了抽象概括城市景觀的不同敘事策略。除此之外，還有重慶影像運(yùn)用其他敘事策略建立重慶城市與影像空間的聯(lián)系。影片《刺殺小說家》在現(xiàn)實(shí)世界和小說中的異世界兩條線中展開敘事。影片在重慶拍攝，片中的現(xiàn)實(shí)世界就取景自重慶。影片的兩個(gè)世界互為鏡像，角色也一一對(duì)應(yīng)。與現(xiàn)實(shí)世界相反，小說世界脫離了城市建筑和景觀的桎梏，變成游戲幻想空間。影片從現(xiàn)實(shí)和小說兩條線中不停挖掘兩個(gè)世界的互文關(guān)系，以此架構(gòu)敘事空間的深層邏輯。《刺殺小說家》對(duì)重慶城市環(huán)境和影像整體敘事架構(gòu)的創(chuàng)意性書寫，或可為重慶動(dòng)畫影像運(yùn)用城市景觀建立敘事空間的策略提供新的思路。

二、動(dòng)畫剪輯敘事表現(xiàn)重慶地方環(huán)境

“剪輯使電影術(shù)最終過渡成電影藝術(shù)，它用節(jié)奏和運(yùn)動(dòng)將一個(gè)個(gè)場景、鏡頭和畫面組織起來。”③在“重慶”城市的創(chuàng)作背景下，動(dòng)畫運(yùn)用鏡頭和景別的變化交代故事發(fā)生的環(huán)境。不同環(huán)境的鏡頭語言和剪輯方法有所區(qū)別，主要體現(xiàn)在城市中的街道環(huán)境和自然環(huán)境兩方面。

（一）社區(qū)街道環(huán)境

重慶地形的高低差形成了城市中大量的上下坡路和樓梯。在角色上坡下坡、上下樓梯的過程中，鏡頭跟隨場景移動(dòng)，影響動(dòng)畫的鏡頭調(diào)度。通過場景和角色行動(dòng)路線的線索，坡道和樓梯可以自然地融入鏡頭的視角變化和焦距變化，并通過多景別的切換展示城市的社區(qū)街道環(huán)境。

視美影業(yè)制作的動(dòng)畫片《歷師》中就有類似的鏡頭語言。透過片中多個(gè)重慶城市的知名景觀不難看出，動(dòng)畫的背景設(shè)定架空了重慶城市。主角家周邊的街道、長樓梯、小巷等場景在整部動(dòng)畫中多次出現(xiàn)。動(dòng)畫第1集中，主角在巷道旁的小賣部買泡面。鏡頭先聚焦畫面左邊的小賣部，給近景處主角拿過泡面的手部動(dòng)作一個(gè)特寫鏡頭，模糊遠(yuǎn)景。緊接著，鏡頭右移、變焦，遠(yuǎn)景的長樓梯清晰起來。隨后，用主角在小巷中行走的特寫、中景、遠(yuǎn)景介紹了周邊的環(huán)境。街景中的梯坎引導(dǎo)了角色的行動(dòng)路線，還作為場景的一部分參與畫面構(gòu)成。動(dòng)畫第二集中有三個(gè)連續(xù)表現(xiàn)城市街道的鏡頭，先從梯坎下方往右上快速移鏡到梯坎上方，高處的墻面、屋檐以及間隙處的天空隨之入鏡。第二個(gè)鏡頭是從高處俯視拍攝下方的街道，從上往下移鏡。第三個(gè)鏡頭延續(xù)了向下的移鏡，拍攝街道屋檐的中景，一只貓趴在屋檐上搖尾巴，最后接主角在屋內(nèi)的特寫。三個(gè)描寫街景的鏡頭運(yùn)用城市空間的高低差引導(dǎo)視線和運(yùn)鏡方向，體現(xiàn)了城市場景在縱向維度的豐富變化。除了縱向的高度，狹窄的巷道還有豐富的景深，可以填補(bǔ)畫面的中遠(yuǎn)景。比如片中有一段街道場景畫面，主角背對(duì)觀眾——畫面深處的人、其背后的梯坎、電線、梯坎后方更遠(yuǎn)處的高樓、天空等連成一條直線。街道中的鏡頭調(diào)度還體現(xiàn)在角色爬樓梯時(shí)，鏡頭可以在前方俯視拍攝或在后方仰視拍攝，角色從斜坡過渡到平地時(shí)，鏡頭也可以自然地過渡為平視。

《瘋狂的石頭》電影開篇通過劇情設(shè)計(jì)刻畫了重慶高空的纜車和地面街道兩種不同的城市場景，運(yùn)用蒙太奇手法把重慶城市多維度的空間串聯(lián)起來。動(dòng)畫片《歷師》也有類似的畫面表現(xiàn)。《歷師》第1 集開篇用一個(gè)長鏡頭介紹了城市的環(huán)境。鏡頭向下移動(dòng)，畫面中纜車、長江大橋、對(duì)岸的城市夜景、地面的街道一一入鏡。動(dòng)畫壓縮了不同維度間場景的真實(shí)距離，快速掠過城市垂直方向的不同景觀，最后緩緩聚焦到地面環(huán)境中的樓房和街道上。這段畫面既整體展示了多維度的重慶城市空間，又通過運(yùn)鏡的節(jié)奏把敘事焦點(diǎn)引回地面。高空的纜車，遠(yuǎn)景燈火通明的高樓大廈，與近處靜謐、平和的居民區(qū)相對(duì)立。畫面中大的城市空間包裹小的街道空間，對(duì)比之下明確了后者的地理方位和敘事環(huán)境。

動(dòng)畫影像在表現(xiàn)重慶不同維度、不同類型的城市景觀時(shí)，結(jié)合主觀鏡頭，描繪城市中不同的建筑主體。比如《民調(diào)局異聞錄》的片尾動(dòng)畫。該片段以描寫橋梁的場景開頭，通過仰視拍攝模擬過橋時(shí)車輛或行人的主觀視角，讓橋梁頂部的細(xì)節(jié)占據(jù)整個(gè)畫面。第二個(gè)空鏡頭的主體是城市上方的高層寫字樓，以及透過寫字樓背后更低層的建筑樓房、河流和橋。三個(gè)空鏡頭后接角色入畫的場景，運(yùn)用主觀鏡頭和客觀鏡頭集中表現(xiàn)角色在城市環(huán)境中生活的細(xì)節(jié)。

（二）自然氣象與地理環(huán)境

重慶屬亞熱帶季風(fēng)性濕潤氣候，降水豐沛，空氣濕潤，且重慶多霧，年平均霧日有104天。霧氣彌漫、陰雨連綿時(shí)的山城低沉而曖昧。這一類特殊情境在許多重慶影像中都出現(xiàn)過，比如《長江圖》中富有詩意的山水景色，《火鍋英雄》大雨中的激烈打斗戲，《迷城》貫穿開頭與結(jié)尾的“霧”的意象等。

動(dòng)畫《民調(diào)局異聞錄》對(duì)于重慶城市雨景的刻畫是表現(xiàn)重慶自然氣象與地理環(huán)境的典型案例。劇中，主角走過一段長樓梯到墓碑前，鏡頭推進(jìn)，保持沉默的角色和磅礴的雨聲形成對(duì)比。雨中城市和墓地的畫面灰暗低沉，不僅渲染了角色沉重的心境，還側(cè)面表達(dá)了主角對(duì)事件未來走向的迷茫和不安。這段場景以角色的特寫開頭，到最后角色在遠(yuǎn)景中與背景融為一體結(jié)束。公墓里，數(shù)不清的墓碑沿著場景縱深的方向逐漸模糊，直到隱入畫面邊緣的深灰色中。鏡頭的俯拍遠(yuǎn)景與之前角色上樓梯時(shí)的仰視特寫相對(duì)應(yīng)，更顯角色的渺小。雨景為畫面蒙上一層“山雨欲來”的危險(xiǎn)色彩。雨景的象征意義還延續(xù)到故事的敘事層面。《火鍋英雄》中角色在激烈的雨中追逐和搏斗之后，劫匪意外身亡。劉波拿到信件，解開了心結(jié)，天氣也由陰轉(zhuǎn)晴，一掃之前的陰霾。而《民調(diào)局異聞錄》動(dòng)畫中的鏡頭敘事與《火鍋英雄》這段劇情的表述相反，大雨貫穿始終。隨著動(dòng)畫最后角色與雨景融為一體，沉重陰霾的大雨掌控了整段鏡頭，暗示表面之下還有更大的隱情，故事才剛剛開始。《民調(diào)局異聞錄》中還有其他拍攝霧氣漸起的城市建筑的空鏡頭，通過“霧”營造危險(xiǎn)懸疑的氛圍，調(diào)節(jié)動(dòng)畫敘事節(jié)奏，為之后劇情中的陰謀進(jìn)行鋪墊。

“在電影空間呈現(xiàn)中，現(xiàn)代重慶城市中既有山城城市赤裸的傳統(tǒng)農(nóng)屋剖面，又有現(xiàn)代摩天大樓呈現(xiàn)，二者呈交織狀在城市中和諧共生成為空間建構(gòu)的電影審美表征之一。”④大城市與大農(nóng)村相融合、高樓大廈和傳統(tǒng)社區(qū)相交融，以及未開發(fā)地帶的山坡森林和諧共居，成為重慶城市景觀的顯著特點(diǎn)。城市文明與自然環(huán)境的結(jié)合、新觀念與舊觀念的沖突、城市與自然和生命的關(guān)系等故事命題，為重慶地方性影像的生產(chǎn)提供了新的文化想象。動(dòng)畫片《歷師》的主線故事圍繞著一個(gè)叫“濱江大橋”的開發(fā)項(xiàng)目展開。由于工地總是莫名地發(fā)生事故，主角受委托前去調(diào)查。動(dòng)畫第1 集開篇，夜晚的工地里，一個(gè)人物角色手里點(diǎn)著香，正念念有詞地祈禱。突然，無形的黑影從四面八方襲來，嚇得他落荒而逃。工地上一片狼藉，背景里荒廢竣工的跨江大橋和橋?qū)γ鏌艋鹜鞯母邩谴髲B相對(duì)立。故事發(fā)展到中期，主角隨工地負(fù)責(zé)人一起回他山上的老家。與前幾集描繪的城市街道建筑不同，畫面里出現(xiàn)藍(lán)天綠地，草木茂盛。此時(shí)，鏡頭是角色的側(cè)面頭部特寫。遠(yuǎn)景的樹林間，即樹與樹位置的間隙中可以看到山腳下重重疊疊的樓房。這部分劇情從城市中的工地切換到草木茂盛的山林，最后再返回城市。城市場景和自然環(huán)境共同形成的敘事空間，與現(xiàn)實(shí)中重慶城市的多元景觀相呼應(yīng)。

重慶自然環(huán)境在重慶動(dòng)畫影像中的呈現(xiàn)，除了重慶野外森林環(huán)境的再現(xiàn)和城市畫面中“雨”“霧”的意象，還有將城市空間與自然空間對(duì)比展示重慶多元的“田園城市”環(huán)境。與動(dòng)畫中街道和建筑景觀的描寫相比，重慶動(dòng)畫影像對(duì)城市地理氣象元素和自然場景的描寫較少。主流重慶動(dòng)畫作品中的自然氣象與地理環(huán)境較少作為獨(dú)立的敘事和畫面表現(xiàn)主體，更多時(shí)候作為城市環(huán)境的攜帶部分存在，比如各類城市場景中表現(xiàn)城市街道從白天到夜晚變化的鏡頭，以及從晴天到陰雨天變化的鏡頭。不像表現(xiàn)重慶城市環(huán)境那樣從宏觀鳥瞰到街道細(xì)節(jié)層層遞進(jìn)的空間構(gòu)造，大部分動(dòng)畫作品表現(xiàn)的重慶自然環(huán)境缺乏深層次的敘事邏輯。相比于其他影視作品中的重慶影像，重慶動(dòng)畫作品對(duì)重慶自然環(huán)境的表現(xiàn)并不充分，少有作品挖掘該類題材的敘事深度。重慶地區(qū)的自然資源、自然空間中尚有許多未被開發(fā)的動(dòng)畫敘事潛能。

三、結(jié)語

重慶不僅是現(xiàn)代時(shí)尚旅游之都，其城市空間還擁有豐富的歷史文化，其獨(dú)特的地方環(huán)境和文化令諸多影視作品對(duì)重慶青睞有加。重慶動(dòng)畫影像在片中建立城市形象，小到日常生活的細(xì)節(jié)，大到城市全景的鳥瞰畫面，不可避免地運(yùn)用現(xiàn)實(shí)城市的地理外形，包括自然景觀和城市景觀。此外，地方性的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)以及地方的記憶共同體也是刻畫重慶影像的重點(diǎn)。取景自重慶的動(dòng)畫作品不僅有對(duì)重慶地方環(huán)境和文化的刻畫，而且動(dòng)畫作品在本地社群中形成討論，變成地方記憶共同體的一部分。比如“緹可”系列動(dòng)畫最早在重慶電視臺(tái)少兒頻道播出，成為當(dāng)?shù)匾淮鷦?dòng)畫愛好者的集體記憶。關(guān)注重慶動(dòng)畫與重慶地方環(huán)境、地域文化的關(guān)聯(lián)，研究重慶動(dòng)畫影像中的敘事潛能，可為其他聚焦重慶的動(dòng)畫作品提供參考，從而講好重慶故事，傳播好重慶文化。