中國(guó)科幻電影生產(chǎn)路徑創(chuàng)新

王書川 田煜昊

摘要：作為國(guó)產(chǎn)科幻電影現(xiàn)象級(jí)代表作，《流浪地球2》在以未來(lái)時(shí)空為故事背景的宏大敘事模式下沿襲了傳統(tǒng)科幻電影的敘事特點(diǎn)，通過(guò)視效技術(shù)賦能體驗(yàn)、濃縮敘事延展內(nèi)容、情感內(nèi)核構(gòu)建共識(shí)等方式植根傳統(tǒng)美學(xué)文化，并嵌入了人類命運(yùn)共同體等具有中國(guó)特色的語(yǔ)境表達(dá)。文章從技術(shù)、敘事、情感等層面入手，深度分析《流浪地球2》的創(chuàng)作思路與話語(yǔ)策略，以期為中國(guó)本土科幻電影的創(chuàng)新生產(chǎn)提供有益借鑒。

關(guān)鍵詞：《流浪地球2》；科幻電影；技術(shù)；敘事；情感

中圖分類號(hào)：G206文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：

16721101（2024）01007106

收稿日期：2023-09-28

基金項(xiàng)目：安徽省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃青年項(xiàng)目（AHSKQ2020D56）；安徽省高校省級(jí)質(zhì)量工程教學(xué)研究重大項(xiàng)目（2021jyxm1266）；安徽省高校省級(jí)質(zhì)量工程教學(xué)研究一般項(xiàng)目（2021jyxm1274）；合肥學(xué)院人才科研基金項(xiàng)目（20RC70）

作者簡(jiǎn)介：王書川（1989-），女，安徽潛山人，講師，博士，碩士生導(dǎo)師，研究方向：媒介與文化傳播。

電影《流浪地球2》根據(jù)劉慈欣同名小說(shuō)改編，由郭帆執(zhí)導(dǎo)，劉慈欣監(jiān)制，吳京、劉德華、李雪健、沙溢等主演，于2023年1月22日在中國(guó)內(nèi)地上映。相關(guān)平臺(tái)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)結(jié)果顯示，該片目前收獲近40.3億票房，位列中國(guó)影史累計(jì)票房排行榜第10位。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)秉持工匠精神和精品思維，使之成為中國(guó)電影史上具有里程碑意義的影片，在較短時(shí)間內(nèi)就實(shí)現(xiàn)了票房與口碑的雙豐收，以硬實(shí)力將中國(guó)科幻電影提升至前所未有的境界。作為一部現(xiàn)象級(jí)的中國(guó)當(dāng)代科幻電影，《流浪地球2》不僅借鑒了好萊塢式類型片模式，以當(dāng)下人工智能技術(shù)幻想為敘事土壤，運(yùn)用視效技術(shù)賦能電影美學(xué)打造沉浸式視覺(jué)體驗(yàn)，還對(duì)前作《流浪地球》進(jìn)行了內(nèi)容解釋，在延續(xù)前作敘事節(jié)奏與故事線索的同時(shí)，深度嵌入了本土價(jià)值觀與精神內(nèi)核：敘事中蘊(yùn)含家國(guó)情懷、人類命運(yùn)共同體等切合中國(guó)特色的語(yǔ)境表達(dá)，一躍成為國(guó)產(chǎn)科幻電影生產(chǎn)創(chuàng)作的創(chuàng)新典范。

一、技術(shù)搭橋：沉浸式視覺(jué)體驗(yàn)賦能科學(xué)幻想

孟軍教授在談及太空科幻時(shí)，曾指出：“技術(shù)視景在太空敘事題材中是非常重要的硬核條件”［1］。在視效制作和呈現(xiàn)方面，《流浪地球2》較前作有了很大程度的提升和突破，是中國(guó)電影工業(yè)美學(xué)的一次跨越式升級(jí)，除了運(yùn)用多角度移動(dòng)鏡頭進(jìn)行畫面表達(dá)外，還借助了高成本特效進(jìn)行精細(xì)制作，以提升整體觀感體驗(yàn)，構(gòu)建極具科幻色彩的未來(lái)世界。值得一提的是，影片中所呈現(xiàn)的包括太空電梯在內(nèi)的科學(xué)幻想，其背后是有相關(guān)原理支撐的，即影片在打造視覺(jué)盛宴的同時(shí)并未落入早期某些科幻電影曾為人詬病的虛無(wú)、空洞淵藪之中。

（一）打造沉浸視覺(jué)體驗(yàn)

《流浪地球2》是國(guó)內(nèi)首個(gè)使用全球頂端高新技術(shù)Titan（泰坦）進(jìn)行拍攝的科幻電影，該片攝影指導(dǎo)劉寅曾表示：“作為全球金字塔最頂端的高新技術(shù)在影視行業(yè)的運(yùn)用，我們還略顯稚嫩，希望盡快積累經(jīng)驗(yàn)”出自《流浪地球2》攝影指導(dǎo)劉寅在知乎平臺(tái)上對(duì)于“首個(gè)使用泰坦拍攝的國(guó)產(chǎn)片，使用泰坦這一全球最頂端的高新技術(shù)，對(duì)國(guó)產(chǎn)電影發(fā)展有何意義？”這一問(wèn)題的回答。（https：//www.zhihu.com/people/shao-nian-chi-ai-michael-liu.）。Titan拍攝是一種特殊的電影拍攝技術(shù)，通過(guò)大型機(jī)械臂和攝像機(jī)進(jìn)行空中拍攝，常用于大型科幻電影的宏觀鏡頭表達(dá)，以增強(qiáng)觀眾的沉浸感與視覺(jué)體驗(yàn)，片中“數(shù)字生命世界”等復(fù)雜復(fù)合的長(zhǎng)鏡頭大多借助此技術(shù)完成。Titan技術(shù)賦能下的科幻畫面制作更加精細(xì)，高速高角度的鏡頭運(yùn)動(dòng)使影片的視覺(jué)表達(dá)效果得到了進(jìn)一步提升。

與此同時(shí)，《流浪地球2》也是繼《獨(dú)行月球》后第二部在東方影都進(jìn)行虛擬拍攝的影片。虛擬拍攝即演員通過(guò)穿戴動(dòng)作捕捉服進(jìn)行預(yù)演，以實(shí)現(xiàn)畫面及人物的最佳表現(xiàn)效果。東方影都5號(hào)棚目前已具備動(dòng)作捕捉系統(tǒng)、虛擬拍攝系統(tǒng)等7大版塊綜合服務(wù)能力，前沿的硬件設(shè)施與配套服務(wù)能夠有效賦能故事表達(dá)與畫面呈現(xiàn)，如通過(guò)富含工業(yè)美學(xué)的畫面語(yǔ)言、絕妙的電影配樂(lè)以及實(shí)景搭建下的光影構(gòu)造共同營(yíng)造沉浸式視覺(jué)體驗(yàn)。以前文提到的太空電梯為例，相關(guān)畫面由前期拍攝與后期特效兩個(gè)步驟來(lái)完成。前期的實(shí)景搭建及光影結(jié)構(gòu)的反復(fù)變幻使得畫面表達(dá)更具質(zhì)感，為觀眾打造了一個(gè)極具沉浸感的視覺(jué)體驗(yàn)。

（二）實(shí)現(xiàn)未來(lái)科學(xué)幻想

對(duì)未來(lái)科幻世界的大膽構(gòu)想與巧妙呈現(xiàn)，是科幻電影內(nèi)容的底層架構(gòu)。電影開(kāi)篇便出現(xiàn)行星發(fā)動(dòng)機(jī)、智能門框監(jiān)控機(jī)器人以及無(wú)人機(jī)戰(zhàn)斗群等未來(lái)科技產(chǎn)品，并通過(guò)極具沖突性的敘事方式將這些高端科技產(chǎn)品融入到影片的故事線當(dāng)中。通過(guò)營(yíng)造強(qiáng)烈的畫面沖擊感與科技感，未來(lái)科幻世界在影片中得以具象化、逼真化呈現(xiàn)。值得一提的是，《流浪地球2》中出現(xiàn)的未來(lái)科技可以在目前人類已經(jīng)掌握的科學(xué)技術(shù)中找到對(duì)應(yīng)的原型。

太空電梯的概念最早源自1895年俄國(guó)科學(xué)家康斯坦丁·齊奧爾科夫斯基提出的設(shè)想：在地面上建造一座超高鐵塔，建至地球同步軌道之高度，然后在鐵塔內(nèi)架設(shè)電梯，人們便可搭載電梯進(jìn)入外太空建造“流浪地球”的太空電梯，總共分幾步？［EB/OL］.https：//export.shobserver.com/baijiahao/html/576488.html.。英國(guó)科幻作家阿瑟·克拉克在1978年出版的《天堂之泉》（Fountains of Paradise）中也曾描寫過(guò)太空電梯的構(gòu)想：人們可乘電梯去太空觀光并運(yùn)送貨物。2012年，由美國(guó)航空航天局前工程師邁克爾·萊恩創(chuàng)辦的電梯港集團(tuán)公司宣稱，在月球上比在地球上建太空電梯更容易，公司將用現(xiàn)有技術(shù)在月球上建造一座太空電梯，并表示這一想法能在8年內(nèi)成為現(xiàn)實(shí)。但建造直達(dá)外太空的電梯，目前面臨的最大阻礙是電梯繩索材料［2］。人類若能在碳纖維、碳納米管基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)更先進(jìn)科技材料的突破，太空電梯未來(lái)或?qū)⒊蔀榭赡堋Ａ硗猓斯ぶ悄芗夹g(shù)的更新迭代也為電影中“MOSS”機(jī)器人、電子寵物等科學(xué)幻想的落地提供了技術(shù)支撐和現(xiàn)實(shí)可能。如2022年12月，OpenAI公司推出最新款聊天機(jī)器人ChatGPT，通過(guò)建立大型語(yǔ)言模型，利用機(jī)器學(xué)習(xí)進(jìn)行訓(xùn)練，實(shí)現(xiàn)人機(jī)交互對(duì)話，為用戶提供更加智能的解決方案。可見(jiàn)，影片在對(duì)一系列未來(lái)科技予以大膽展望時(shí)，十分注重對(duì)其合理性進(jìn)行科學(xué)預(yù)設(shè)與研究，并未陷入科幻電影屢見(jiàn)的空中樓閣陷阱之中。

二、內(nèi)容框架：濃縮式敘事模式承載內(nèi)容延展

作為系列科幻電影的重要組成部分，《流浪地球2》約3個(gè)小時(shí)的影片時(shí)長(zhǎng)意味著內(nèi)容體量十分龐大，涉及劉培強(qiáng)、圖恒宇及周喆直等多位核心敘事人物，主要通過(guò)多條線索交織串聯(lián)，共同打造了一個(gè)宏大的世界觀系統(tǒng)。就人物塑造而言，影片以個(gè)體為線索展開(kāi)敘事，編織了一個(gè)復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，末日環(huán)境下相關(guān)人物之間的情感聯(lián)結(jié)在故事情節(jié)中得到突出呈現(xiàn)。此外，影片中韓朵朵這一人物形象受到著重刻畫，反映了電影敘事對(duì)女性角色刻板印象的消解，女性角色“去邊緣化”成為趨勢(shì)。影片在濃縮式敘事結(jié)構(gòu)下著力打造人物群像，通過(guò)暗含復(fù)雜性、沖突性的個(gè)體形象展現(xiàn)了深層價(jià)值觀念與情感選擇之間的矛盾。

（一）多線索同步敘事邏輯

作為市場(chǎng)化的商業(yè)類型片，宏大的敘事體量要求敘事節(jié)奏緊湊、敘事內(nèi)容精簡(jiǎn)。相較于前作所運(yùn)用的一人一事一線到底的邏輯、簡(jiǎn)單的三幕劇模式，本片采用的三條明線同步敘事架構(gòu)對(duì)內(nèi)容節(jié)奏及容量均提出更高要求。因此，影片在創(chuàng)作時(shí)聚焦人物情感，強(qiáng)化作品情感內(nèi)核表現(xiàn)力，通過(guò)多條主線敘事與個(gè)人主體敘事并行加快敘事節(jié)奏，提升情感傳播效果。“地球-月球”線性邏輯下自然存在的物理空間與“行星發(fā)動(dòng)機(jī)”“剩余城市”等未來(lái)人為技術(shù)文明產(chǎn)物并存的空間結(jié)構(gòu)的搭建，成功營(yíng)造出強(qiáng)烈的科技感與空間氛圍感。以情感為紐帶的心理空間敘事與物理空間結(jié)構(gòu)相互交融，宏觀微觀敘事有機(jī)結(jié)合，極大地豐富了影片的思想內(nèi)涵。

1.平行故事線多道并行敘事。影片著重開(kāi)發(fā)了以劉培強(qiáng)、圖恒宇、周喆直為核心的3條平行故事線，在此基礎(chǔ)上引入包括韓朵朵、馬兆、張鵬在內(nèi)的相關(guān)人物，展現(xiàn)親情、愛(ài)情、友情等個(gè)人微觀情感以及人類命運(yùn)共同體、集體主義家國(guó)情懷等宏觀情感圖景，按時(shí)間順序?qū)?條故事線進(jìn)行串聯(lián)以實(shí)現(xiàn)交叉敘事效果。影片在注重與前作的敘事內(nèi)容以及所呈現(xiàn)的世界觀進(jìn)行呼應(yīng)的同時(shí)，更加強(qiáng)調(diào)幾位主人公作為宏大敘事中的個(gè)體所面臨的情感困擾與選擇。

多條平行線同步敘事，意味著故事體量控制以及敘事邏輯串聯(lián)的難度都大幅提升。影片放棄前作敘事模式后，基于戰(zhàn)爭(zhēng)片邏輯引入了第三種敘事手法：編年史。編年史強(qiáng)調(diào)以時(shí)間、事件為主要線索，一般適用于較長(zhǎng)時(shí)間跨度敘事及宏觀內(nèi)容表達(dá)。影片描繪出世界末日環(huán)境下以“移山計(jì)劃”“數(shù)字生命計(jì)劃”為代表的生存分歧，展現(xiàn)出不同勢(shì)力相互角逐與抗?fàn)幍墓适卤尘啊Ｔ摂⑹履Ｊ矫撎ビ陬愋推谐Ｒ?jiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)片邏輯，然而宏觀勢(shì)力的角逐易遮蔽微觀視角下個(gè)人情感的表達(dá)。基于此，影片主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)選擇編年史敘事手法，將微觀的個(gè)人情感抉擇融入宏觀敘事背景之中。一方面，此敘事手法提升了故事的可拓展性，使該片與前作內(nèi)容咬合，確保了與宏觀世界觀的搭建，并在此基礎(chǔ)上擺脫原有框架，完成《流浪地球》系列電影體系的構(gòu)筑，為后續(xù)創(chuàng)作提供了充足空間。另一方面，不同個(gè)體和組織所面臨的情感困境、決策選擇填補(bǔ)了宏大敘事表達(dá)內(nèi)容的空缺，宏微觀結(jié)合形成了由點(diǎn)到面的立體化敘事邏輯。雖然編年史敘事在以往科幻片中并不多見(jiàn)，但是其引入能將龐大信息進(jìn)行精簡(jiǎn)濃縮并按時(shí)間順序邏輯加以排列，對(duì)科幻電影敘事層面創(chuàng)新具有借鑒意義。

2.宏大背景下個(gè)人主體敘事。編年史式敘事手法為人物群像的塑造提供較大空間和自由，此片即從數(shù)條平行故事線中的核心人物出發(fā)來(lái)鋪陳整體敘事，并以人物關(guān)系為紐帶展開(kāi)特定情勢(shì)下的情感表達(dá)。影片內(nèi)容取舍的核心在于情感，編年史敘事將個(gè)人情感融入宏大背景，多線交織的敘事層次以及復(fù)雜矛盾的人物心理刻畫可以有效增強(qiáng)影片的敘事能力與情感張力。

從時(shí)間線索出發(fā)，本片中的劉培強(qiáng)并未完全成為前作中那般純粹的人類英雄，而是被刻寫為末日危機(jī)下同其他人及地球命運(yùn)與共的普通人。相較于前作，《流浪地球2》中，劉培強(qiáng)需要面對(duì)更多愛(ài)情與親情方面的考驗(yàn)與決擇，這種敘事方式使角色更加貼近真實(shí)可感的普通人物形象。而圖恒宇這一人物形象塑造更加復(fù)雜、矛盾。一方面，他代表著為“流浪地球”任務(wù)犧牲奉獻(xiàn)的人類科學(xué)家形象，在影片中他為重啟全球互聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)付出了自己的寶貴生命；另一方面，作為失去女兒的父親，他又面臨著情感上的重大創(chuàng)傷，為了實(shí)現(xiàn)個(gè)人私欲，成為了“數(shù)字生命計(jì)劃”的支持者。相對(duì)于前兩位主要人物的復(fù)雜刻畫，周喆直的形象則較為純粹，他代表著世界末日?qǐng)鼍跋氯祟愵I(lǐng)導(dǎo)層的形象。影片對(duì)其在國(guó)與國(guó)之間展開(kāi)博弈的行為及其堅(jiān)定的信念擔(dān)當(dāng)進(jìn)行了重點(diǎn)描繪，將中國(guó)的集體主義價(jià)值觀、人類命運(yùn)共同體理念融入到敘事之中，使得整部作品立意更加豐滿、主旨得以升華，引發(fā)了觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴與民族認(rèn)同。

影片對(duì)于人物情感的表達(dá)是極其復(fù)雜而細(xì)膩的。與部分同類型作品相比，該片核心人物傳達(dá)出了非純粹的個(gè)人英雄主義觀。從影片中可以看到，擔(dān)當(dāng)重任的劉培強(qiáng)在面對(duì)家人離世時(shí)流露出的無(wú)奈，為尋求家人生存機(jī)會(huì)被片中另一條隱藏線索“550W”以絕對(duì)理性視角審問(wèn)時(shí)所表現(xiàn)的憤怒，以及將自己的物資送給陌生女孩時(shí)展現(xiàn)出的溫情，都使得人物的真實(shí)感得到強(qiáng)化。某種意義上，劉培強(qiáng)與圖恒宇是相似的，作為個(gè)體，他們都具有一定英雄主義色彩，努力為人類未來(lái)謀求可能；而作為家庭成員，他們則又表現(xiàn)出更多的情感困境及個(gè)人主義色彩。影片中的鏡頭表達(dá)亦富含深意，這兩位核心人物在全片僅有一個(gè)共同鏡頭，寓意他們具有相似性卻又相去甚遠(yuǎn)。影片通過(guò)種種情節(jié)的有意勾勒塑造具有豐富層次的復(fù)雜人物，從而精準(zhǔn)把控角色間的情感內(nèi)核，有助于打破電影敘事空洞的桎梏。

（二）多角度拓展內(nèi)容外延

作為立足于未來(lái)時(shí)間線的災(zāi)難科幻電影，《流浪地球2》的主要內(nèi)容扎根于當(dāng)下現(xiàn)實(shí)環(huán)境中一些不斷顯現(xiàn)的突出問(wèn)題。出于敘事整體邏輯，影片所拓展的內(nèi)容外延較為宏觀并具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。如何解決已然存在的問(wèn)題并應(yīng)對(duì)潛在風(fēng)險(xiǎn)，該片在拋出問(wèn)題的同時(shí)試圖提供解題思路。

1.地球生態(tài)保護(hù)議題。事實(shí)上，該片敘事內(nèi)容的發(fā)生背景在前作中已有交代：太陽(yáng)急劇老化，地球生存環(huán)境愈發(fā)惡劣，人類賴以生存的家園面臨前所未有的困境。電影主體內(nèi)容正是基于這一重要背景而展開(kāi)，在其底層敘事框架設(shè)定中便蘊(yùn)含了明顯的地球生態(tài)保護(hù)意識(shí)。因此，地球成為本部影片敘事的核心場(chǎng)景與核心話題。另外，從影片呈現(xiàn)內(nèi)容看，末日情境下的人類選擇可歸于兩種：“數(shù)字生命計(jì)劃”與“移山計(jì)劃”，其中令人爭(zhēng)議的焦點(diǎn)除人類自身存在形式外還包括地球的命運(yùn)去向問(wèn)題。“我相信，會(huì)再次看到藍(lán)天，鮮花掛滿枝頭”，這句意義深刻的臺(tái)詞是影片中地球遭遇月球沖撞的危機(jī)時(shí)刻周喆直說(shuō)的，他堅(jiān)信地球一定會(huì)被拯救下來(lái)，暗含著人類對(duì)地球作為生存家園的價(jià)值傳遞與情感召喚。

20世紀(jì)70年代初，首次人類環(huán)境會(huì)議召開(kāi)并通過(guò)《人類環(huán)境宣言》，向全球發(fā)出“我們只有一個(gè)地球”的強(qiáng)烈呼吁。此后，針對(duì)環(huán)境保護(hù)問(wèn)題，世界各國(guó)達(dá)成共識(shí)、密切合作，為地球生態(tài)保護(hù)貢獻(xiàn)力量。2015年9月，習(xí)近平總書記出席第七十屆聯(lián)合國(guó)大會(huì)一般性辯論時(shí)提出“構(gòu)建人類命運(yùn)共同體”的重要論斷，其中保護(hù)地球相關(guān)倡議為各國(guó)開(kāi)展合作提供了新思路。實(shí)際上，地球保護(hù)這一議題折射出的深層內(nèi)涵，是對(duì)“家”文化的傳承與表達(dá)。作為人類賴以生存的家園，當(dāng)?shù)厍虮旧砻媾R危機(jī)時(shí)，人類的生存環(huán)境自然就變得極端惡劣，這是影片故事得以成立的基礎(chǔ)邏輯。該片在進(jìn)行宏大敘事的同時(shí)，通過(guò)這一底層邏輯傳遞環(huán)境保護(hù)的潛在價(jià)值理念，充分展現(xiàn)了中國(guó)堅(jiān)持與世界各國(guó)命運(yùn)與共，努力為保衛(wèi)地球美麗家園貢獻(xiàn)中國(guó)智慧、中國(guó)方案的大國(guó)風(fēng)范。

2.人工智能發(fā)展議題。除了地球生態(tài)保護(hù)，《流浪地球2》還通過(guò)對(duì)“550”系列人工智能產(chǎn)品進(jìn)行科學(xué)幻想與技術(shù)呈現(xiàn)將人工智能問(wèn)題顯性化。人工智能技術(shù)向縱深發(fā)展，一方面可以為人類進(jìn)行深層賦智，另一方面又帶來(lái)了道德倫理、價(jià)值觀沖突以及技術(shù)歧視等新困境［3］。正如《流浪地球》系列電影內(nèi)容所呈現(xiàn)的那樣，人工智能在高速發(fā)展并擁有自主意識(shí)后往往會(huì)成為人類的對(duì)立面。這是因?yàn)榻^對(duì)理性的人工智能算法，與擁有復(fù)雜情感系統(tǒng)的人類之間存在固有的價(jià)值沖突。人工智能之于人類而言究竟是毀滅還是救贖，常常引發(fā)關(guān)于“烏托邦”與“敵托邦”、理智與情感等多重維度的討論，這也成為了人工智能發(fā)展的重要迷思［4］。所以當(dāng)人工智能產(chǎn)生自主意識(shí)后，可能會(huì)作出因脫離情感而違背道德倫理的某些決策或行為，這在劉培強(qiáng)直面“MOSS” 機(jī)器人時(shí)的表現(xiàn)等相關(guān)劇情中有所呈現(xiàn)。隨著人工智能技術(shù)的不斷更迭與發(fā)展，這一矛盾必將愈發(fā)明顯。

目前，人工智能技術(shù)在提升生產(chǎn)效率、擴(kuò)大信息來(lái)源、優(yōu)化傳播效果等多方面都發(fā)揮了重要作用，因具備自主且持續(xù)的超強(qiáng)學(xué)習(xí)能力，AIGC（生成式人工智能）正與人類社會(huì)進(jìn)行全面深度融合。然而，高度智能化、數(shù)字化的人工智能“偽人性化”趨勢(shì)正在顯現(xiàn)。2022年底，OpenAI公司推出最新版聊天機(jī)器人ChatGPT，通過(guò)大型語(yǔ)言模型與機(jī)器學(xué)習(xí)為人工智能賦智。ChatGPT平臺(tái)憑借其強(qiáng)大的學(xué)習(xí)能力及對(duì)話表達(dá)能力，使人工智能一度成為社會(huì)各界關(guān)注、討論和研究的熱點(diǎn)話題。自主意識(shí)的不斷增強(qiáng)意味著這項(xiàng)技術(shù)的未知性、風(fēng)險(xiǎn)性、不可控性問(wèn)題日益凸顯。就國(guó)家和社會(huì)層面而言，由于數(shù)據(jù)來(lái)源的片面化、情感化，人工智能的內(nèi)置技術(shù)及內(nèi)容表達(dá)暗含隱性偏見(jiàn)、價(jià)值觀沖突等陷阱［5］。影片以高度危急的末日環(huán)境及高度先進(jìn)的人工智能為背景，重點(diǎn)闡釋了人類與人工智能之間的種種矛盾。而數(shù)字生命作為該片開(kāi)創(chuàng)的新課題，更蘊(yùn)含著人工智能發(fā)展給人類社會(huì)既有倫理秩序帶來(lái)沖擊的指涉意義。三、情感內(nèi)核：數(shù)字化道德倫理構(gòu)建價(jià)值共識(shí)

《流浪地球2》的核心落點(diǎn)在于人物情感的詮釋與表達(dá)，借助復(fù)雜情感線索與人際關(guān)系進(jìn)行多維度情感的巧妙勾連。從微觀上看，該片對(duì)于群像人物之間親情、愛(ài)情、友情的刻畫非常細(xì)膩，通過(guò)個(gè)體情感張力的塑造來(lái)激發(fā)觀眾情感共鳴。從宏觀上看，影片又著重譜寫了世界末日環(huán)境下人類空前團(tuán)結(jié)、守望相助的共同體精神。從含蓄的中國(guó)式個(gè)體情感表達(dá)到人類命運(yùn)與共的責(zé)任擔(dān)當(dāng)敘寫，影片在充分展現(xiàn)家國(guó)情懷的同時(shí)，對(duì)于人類未來(lái)去向的思考亦蘊(yùn)含著具有中國(guó)特色的深度哲思，詮釋了科幻片中的“流浪美學(xué)”［6］。

（一）家文化視域下共同體構(gòu)建

《流浪地球》系列電影都是以家國(guó)情懷為核心價(jià)值理念，通過(guò)末日環(huán)境這一敘事背景為影片家國(guó)情懷的書寫提供重要空間。一方面，劉培強(qiáng)、圖恒宇等主角折射出的個(gè)體情感是充沛且復(fù)雜的，對(duì)于親情他們有著相似的態(tài)度與感受。片中所呈現(xiàn)的親人彌留、個(gè)人執(zhí)念等故事情節(jié)皆深深扎根于傳統(tǒng)小家情懷。另一方面，在地球這一珍貴家園面臨存亡之際，影片主角所表現(xiàn)的奉獻(xiàn)精神亦引人深思。圖恒宇和圖丫丫以一種全新的生命存在形式完成了高難度的既定任務(wù)，此情節(jié)內(nèi)嵌豐富的價(jià)值傳達(dá)，其中就包括人類對(duì)地球的堅(jiān)守及鄉(xiāng)愁之情。從個(gè)體小家到地球大家，多層次“家”的塑造充分展現(xiàn)了中國(guó)人獨(dú)有的“守家”情懷。

當(dāng)前，全球化進(jìn)程加快，國(guó)際傳播格局深度變革。2022年10月，習(xí)近平總書記在黨的二十大報(bào)告中強(qiáng)調(diào)，“構(gòu)建人類命運(yùn)共同體是世界各國(guó)人民前途所在。萬(wàn)物并育而不相害，道并行而不相悖。只有各國(guó)行天下之大道，和睦相處、合作共贏，繁榮才能持久，安全才有保障”，進(jìn)一步闡明了人類命運(yùn)共同體的理念內(nèi)核。對(duì)于人類命運(yùn)共同體理念的傳達(dá)，影片更多集中在周喆直這一人物身上。作為世界末日情境下的聯(lián)合政府中國(guó)代表，周喆直在片中始終發(fā)揮著決策和引導(dǎo)的重要作用，面對(duì)各國(guó)普遍質(zhì)疑“流浪地球”計(jì)劃時(shí)始終堅(jiān)持中國(guó)立場(chǎng)，既體現(xiàn)了中國(guó)人對(duì)家鄉(xiāng)和土地的深厚情感，也更好地詮釋了危難時(shí)刻的大國(guó)擔(dān)當(dāng)精神。其中，“危難當(dāng)前，唯有責(zé)任”“人類啊，把最精密的保密系統(tǒng)都用在了彼此毀滅之上”等臺(tái)詞，更是蘊(yùn)含著對(duì)人類命運(yùn)共同體建設(shè)這一命題的必要性表達(dá)與批判性思考。在聯(lián)合政府演講時(shí)，面對(duì)全球信任危機(jī)，周喆直從第一根自愈的人類股骨說(shuō)起，通過(guò)講故事的方式引出人類正面臨自我愈合新境遇的重要見(jiàn)解，娓娓道來(lái)、鏗鏘有力的話語(yǔ)展現(xiàn)了對(duì)人類命運(yùn)共同體的深刻理解，不卑不亢、堅(jiān)定從容的形象流露出對(duì)人類先輩精神的賡續(xù)傳承。該片在富有中國(guó)特色的創(chuàng)意敘事中講述中國(guó)故事、傳播中國(guó)聲音，極大地提升了博大精深的中華文化的感召力和影響力。

（二）個(gè)人英雄主義和集體主義融合

災(zāi)難題材科幻電影常運(yùn)用塑造英雄的模式來(lái)搭建影片故事框架，其深層邏輯主要來(lái)源于西方個(gè)人英雄主義價(jià)值觀。《流浪地球2》則在側(cè)重個(gè)人情感傳達(dá)的同時(shí)，更加強(qiáng)調(diào)集體主義價(jià)值觀的嵌入，以核心人物為主線，通過(guò)拓展關(guān)系網(wǎng)絡(luò)展現(xiàn)人物群像，巧妙融合個(gè)人英雄色彩與集體主義精神。而中國(guó)傳統(tǒng)集體主義思維模式產(chǎn)生于傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會(huì)生產(chǎn)模式與經(jīng)濟(jì)背景，集中表現(xiàn)為集體中的自我歸屬及“分久必合”的歷史趨勢(shì)［7］。因此，此片對(duì)集體主義的闡釋趨向于群體英雄的塑造，即集體主義價(jià)值觀主要體現(xiàn)于群體人物面臨危難時(shí)刻的使命擔(dān)當(dāng)與英雄情結(jié)：在塑造劉培強(qiáng)、圖恒宇等人物角色時(shí)，展現(xiàn)了他們的個(gè)人利益訴求與人性的弱點(diǎn)，以及相互存有意見(jiàn)分歧但最終都向著人類生存的共同目標(biāo)而努力的一面，集體擔(dān)當(dāng)使得兩人在面臨重大抉擇時(shí)具有行動(dòng)的一致性。實(shí)際上，影片中其他主要人物也具有某種精神風(fēng)貌和氣質(zhì)的同構(gòu)性，如在對(duì)引爆月球核武器情節(jié)進(jìn)行描摹時(shí)，既著力敘寫了個(gè)體層面的人性光輝與英雄主義，同時(shí)也展現(xiàn)了集體無(wú)畏艱險(xiǎn)、勇?lián)笕沃瘛?/p>

影片中的世界末日敘事場(chǎng)景，更是使集體主義內(nèi)涵在“死亡”與“傳承”的相互關(guān)系中得到進(jìn)一步豐富和延伸。面對(duì)“死亡”時(shí)，張鵬與劉培強(qiáng)的“傳承”體現(xiàn)在生存和信念層面，而圖恒宇的“傳承”則更多表現(xiàn)為數(shù)字生命轉(zhuǎn)向下的情感層面。也就是說(shuō)，影片是通過(guò)挖掘不同層面人類傳承的創(chuàng)新意涵，共同建構(gòu)起了未來(lái)語(yǔ)境下集體主義思想的新表達(dá)。

（三）人工智能倫理可預(yù)知困境

如前所述，作為當(dāng)下乃至未來(lái)科技領(lǐng)域中的重要命題，搭載自然語(yǔ)言處理系統(tǒng)的人工智能技術(shù)隨著時(shí)代發(fā)展將不斷普及與更新，意味著影片中擁有自主意識(shí)的人工智能產(chǎn)品在未來(lái)具有實(shí)現(xiàn)的可能性。但人工智能發(fā)展在帶來(lái)技術(shù)紅利的同時(shí)，可能也會(huì)對(duì)人類社會(huì)既有的道德倫理、科技倫理產(chǎn)生一定的沖擊。如作為貫穿《流浪地球》系列電影的敘事線索之一，人工智能機(jī)器人“MOSS”缺乏情感，始終保持著絕對(duì)理性，片中更是多次展現(xiàn)了人機(jī)對(duì)抗的場(chǎng)景。這必將給人類生存、社會(huì)發(fā)展帶來(lái)潛在的技術(shù)風(fēng)險(xiǎn)。鑒于此，人類與機(jī)器相互學(xué)習(xí)和影響才是人機(jī)共生發(fā)展的最優(yōu)選擇。而如何相互學(xué)習(xí)和影響，無(wú)疑是人工智能技術(shù)發(fā)展中的重大難題，因此迫切需要相關(guān)領(lǐng)域予以重視并展開(kāi)積極探索。

從影片內(nèi)容上看，圍繞未來(lái)人類與人工智能之間的關(guān)系，《流浪地球2》采取了開(kāi)放性的表達(dá)與呈現(xiàn)方式，留給觀眾更多思考與想象的空間，完美地將科幻浪漫照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。一方面，作為“MOSS”自主意識(shí)中的最大變量，圖恒宇可以將人類情感框架帶入“MOSS”系統(tǒng)中，并引發(fā)這一系統(tǒng)自主意識(shí)發(fā)生了轉(zhuǎn)變。同時(shí)，從影片結(jié)尾處“MOSS”機(jī)器人與劉培強(qiáng)的對(duì)話中可以看出，彼時(shí)的人工智能產(chǎn)品正試圖理解人類情感。而且某些故事情節(jié)的有意設(shè)置，也暗示著人類與人工智能在未來(lái)形成共生場(chǎng)域存在較大可能性。另一方面，數(shù)字生命違背了傳統(tǒng)人文倫理，正如片中人物馬兆所言“沒(méi)有人的文明毫無(wú)意義”。因此，在現(xiàn)實(shí)生活中，人類在運(yùn)用智能技術(shù)的同時(shí)應(yīng)時(shí)刻保持謹(jǐn)慎與警醒態(tài)度，用自身的理性和感性來(lái)規(guī)范和引領(lǐng)人工智能發(fā)展，并以人工智能為鏡鑒不斷進(jìn)行自我反思，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)人機(jī)和諧發(fā)展、深度融合的未來(lái)圖景［8］。

四、結(jié)束語(yǔ)

電影《流浪地球2》較之前作，實(shí)現(xiàn)了視效制作、內(nèi)容敘事及情感內(nèi)核等全方位的提質(zhì)增效。從視效制作層面看，全球頂端技術(shù)的賦能促成影片對(duì)于未來(lái)科幻世界的想象，沉浸式、全景式視效體驗(yàn)結(jié)合傳統(tǒng)技術(shù)思維打造出了獨(dú)特的視聽(tīng)盛宴。從內(nèi)容敘事層面看，多主線交叉融合敘事以時(shí)間為線索展開(kāi)鋪陳多維拓展影片內(nèi)涵，又以人物群像描摹填補(bǔ)時(shí)間跨度空白，并據(jù)此建構(gòu)了充足的情感表達(dá)空間。從情感內(nèi)核層面看，有別于好萊塢電影中個(gè)人英雄主義形象塑造，該片重要角色的形塑極具現(xiàn)實(shí)主義色彩，在家國(guó)抉擇、情感矛盾的交織中展現(xiàn)出獨(dú)特的敘事藝術(shù)。影片通過(guò)末日來(lái)臨的故事背景，引發(fā)觀眾對(duì)于家國(guó)情懷、英雄主義、人機(jī)共生等多重話語(yǔ)之深思，傳達(dá)了人類命運(yùn)共同體建設(shè)的價(jià)值詢喚，激發(fā)了觀眾強(qiáng)烈的情感認(rèn)同，并開(kāi)放性地刻畫了蘊(yùn)含具身互構(gòu)、心智疊加等深度耦合特征的人機(jī)共生獨(dú)特景觀。當(dāng)前，伴隨生態(tài)環(huán)境的急劇變化及人工智能技術(shù)的跨越式發(fā)展，人類與地球的關(guān)系、人與計(jì)算機(jī)等機(jī)器的關(guān)系已成為構(gòu)思未來(lái)社會(huì)的重要議題，期待郭帆導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)繼續(xù)深耕細(xì)作，不斷形塑具有深厚價(jià)值、鮮明特色的“流浪美學(xué)”。

另外，從國(guó)內(nèi)看，中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代；從國(guó)際看，世界正處于百年未有之大變局。面對(duì)國(guó)內(nèi)國(guó)際新形勢(shì)，面對(duì)意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域思想文化相互激蕩、價(jià)值觀念多元多樣的新態(tài)勢(shì)，我們必須凝聚中國(guó)精神力量，樹(shù)立民族文化自信，積極主動(dòng)闡釋中國(guó)道路，講述中國(guó)故事［9］。因此，未來(lái)國(guó)產(chǎn)科幻片要繼續(xù)樹(shù)立精品思維，積極吸收《流浪地球2》的成功經(jīng)驗(yàn)，充分挖掘故事內(nèi)涵，大膽展開(kāi)科幻想象，創(chuàng)作出一系列具有中國(guó)特色和深遠(yuǎn)影響的高質(zhì)量科幻影視作品，創(chuàng)新性地講好中國(guó)故事、傳播中國(guó)聲音。

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［編輯：洪夢(mèng)綺］