大漆在家具設計中的運用研究

[摘 要]大漆是一種優良的天然涂料，在家具制作中有著悠久的應用歷史。從大漆的優異性能和應用現狀出發，分析大漆在當代家具設計中運用的重要意義，指出目前存在的主要問題，并針對性地提出相應對策，以期為大漆工藝的傳承與創新提供參考。

[關鍵詞]大漆；家具設計；應用；傳承；創新

[中圖分類號]J525.3 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）8-0053-03

本文文獻著錄格式：邵文文.大漆在家具設計中的運用研究[J].天工，2024（8）：53-55.

縱觀國內外家具設計領域，利用各種涂裝工藝來美化家具產品，提升其藝術價值，已是家具行業的一大發展趨勢。而大漆憑借其獨特的材料屬性和藝術表現力，不僅能滿足消費者對家具裝飾性的要求，更能充分展現中華傳統文化的深厚底蘊，彰顯“中國制造”的時代風采。因此，在傳承文化、服務當代的理念指引下，深入研究大漆工藝在現代家具設計中的應用，對于推動中國家具產業轉型升級、提升文化自信和國際影響力都具有十分重要的意義。

一、大漆在家具設計中應用的意義

大漆工藝源遠流長，早在新石器時代，我國的先民就開始利用天然漆液來保護和裝飾木質器物。幾千年來，中國工匠在大漆工藝的應用和創新方面，積累了豐富的經驗，形成了獨具一格的藝術風格，譬如戰國時期的彩繪漆器、漢代的雕漆、唐代的犀皮漆、宋元時期的剔紅、明清時期的戧金嵌寶等，都彰顯了大漆工藝的精湛技藝和審美情趣[1]。將大漆工藝運用于現代家具設計，是對中華優秀傳統文化的傳承和弘揚。一方面，通過在家具產品中融入具有濃郁民族特色的漆藝元素，能夠喚起人們對傳統手工藝的重視，提升民族文化自信；另一方面，以現代設計理念對傳統漆藝進行創新，能賦予其鮮明的時代特征，展現出傳統工藝在當代社會的生命力，將有力促進中華文化的創造性轉化和創新性發展[2]。

大漆工藝賦予家具獨特的視覺美感和文化內涵，能夠彰顯家具的尊貴與典雅，滿足消費者對高品質生活的向往。譬如，一件精心設計、手工打造的犀皮漆書桌，幽深瑩潤的黑色漆面內斂而高貴，流暢圓潤的線條古樸雅致，再配以黃銅包邊、鏨刻紋飾，整體風格典雅華貴，既有傳統家具的端莊，又有現代家具的時尚，能夠彰顯主人不凡的藝術品位和生活格調。運用大漆工藝打造的精品家具，必將成為家具行業引領消費時尚、推動消費升級的重要力量[3]。設計獨特、工藝精湛的大漆家具，能夠為追求品質生活的消費者提供更多選擇，滿足他們對美好生活的向往，成為彰顯身份、展現格調的重要載體。同時，大漆家具的推廣應用，也將引導更多消費者重新審視中國傳統手工藝的價值，推動形成崇尚傳統文化、追求精致生活的消費理念，助力提升人們的文化自信和審美素養[4]。

二、當前大漆在家具領域應用存在的主要問題

（一）消費者認知度不高，市場需求有待激發

雖然近年來隨著文化自信的提升和工藝美學的興起，一些知名設計師和家具品牌開始重視大漆元素的運用，但在更大范圍內，消費者對大漆家具的認知還比較有限。一方面，大眾傳媒對大漆工藝的宣傳報道不足，消費者了解大漆文化的渠道不暢，對其悠久的歷史、獨特的魅力缺乏深入的認識；另一方面，大漆家具在市場中的占比較低，難以引起消費者的關注。在當前形勢下，消費者習慣于選購價格相對低廉的板式家具，對大漆等傳統工藝制作的實木家具，在價格接受度和功能性方面還存在一定偏見。

（二）設計創新不足，款式同質化現象嚴重

設計是家具的靈魂，優秀的設計是彰顯匠心、體現價值的關鍵所在。但從當前大漆家具市場來看，產品設計創新明顯滯后，款式千篇一律，同質化問題日益突出。很多企業一味照搬傳統的漆器造型和紋樣，缺乏時代氣息，難以引起當代消費者的共鳴；有的企業盲目追隨國際設計風尚，簡單將大漆元素嫁接其上，缺乏文化內涵，也難以彰顯民族特色。在這樣的情況下，大漆家具的藝術魅力和文化價值被嚴重弱化，逐漸淪為仿古家具的“點綴”和“陪襯”。

（三）工藝水平參差不齊，產品質量有待提高

大漆工藝流程復雜、工序繁多，對漆工有很高要求，而隨著老一輩漆藝大師的去世，傳統漆藝面臨青黃不接的困境。目前，從事大漆制作的人員多是在崗培訓出來的，技藝根基普遍不深，創新能力不強。而有的企業過于追求商業利益，在用料、工序等方面偷工減料，導致產品質量不過關，嚴重損害了消費者的利益，也給行業發展帶來負面影響。

（四）成本較高，制約產業規模化發展

精美的大漆家具工藝考究、制作周期長，投入的人工和原料成本都很高，最終產品售價動輒數萬元，這在一定程度上限制了大漆家具的市場規模。目前，大漆家具生產主要集中在中小企業和作坊，生產工序基本靠手工操作，自動化、信息化程度普遍較低，生產效率不高，難以通過規?；a來分攤成本、降低售價。而高昂的產品售價，又使大漆家具只能局限于小眾高端市場，產銷規模始終難以突破，形成產業發展的瓶頸。

三、推動大漆在家具設計中應用的對策

（一）加強宣傳教育，提升消費者認知度

消費者是市場的主角，只有不斷提升大眾對大漆家具的認知度，才能真正激發內需潛力，打開市場空間。對此，要充分利用各類媒體平臺，廣泛宣傳大漆工藝的悠久歷史和獨特魅力，普及大漆家具的鑒賞、保養知識，引導人們正確認識大漆家具的藝術價值和實用價值。同時，要創新宣傳方式，綜合運用短視頻、網絡直播等新媒體形態，吸引年輕群體關注大漆文化，培育新生代消費群體。在營造社會氛圍的同時，還要注重將大漆文化融入國民教育，增強全民的文化自信?？山Y合中小學美術、勞動課程，開展漆藝鑒賞、漆畫制作等實踐活動；在大中專院校開設漆藝選修課，培養具備文化素養、熱愛傳統工藝的高素質人才。通過全方位、多層次的宣傳教育，提升大眾對民族工藝的認同感，推動形成愛用國貨、崇尚傳統的社會風尚，為大漆家具產業發展營造良好的氛圍。

（二）注重原創設計，打造精品力作

要讓大漆重新煥發光彩，彰顯傳統工藝魅力，關鍵在于原創設計。大漆家具企業要樹立精品意識，把設計創新擺在突出位置，大力引進和培養設計人才，鼓勵原創，重視知識產權保護。要立足傳統、面向當代，在繼承傳統的基礎上，積極吸收現代設計理念，不斷創新設計元素、豐富表現手法，推出兼具傳統韻味和時尚氣息的精品力作。提升原創設計水平，需要企業與高校、科研機構廣泛合作，搭建產學研一體化平臺，整合多方資源，充分發揮各自優勢。要鼓勵高校開展大漆工藝專業教育，培養具備跨界整合能力的復合型設計人才；支持科研院所加大大漆工藝應用技術攻關，研發新材料、新工藝，為設計創新提供有力支撐；引導行業協會、專業機構等搭建交流平臺，促進設計資源共享，推動全行業創新能力整體提升。同時，還要積極開展國際交流，學習借鑒國外優秀設計經驗，將中國元素與國際時尚巧妙結合，不斷增強中國設計的文化內涵和國際影響力。

（三）強化工藝創新，提高產品質量

工藝是大漆家具的核心競爭力所在。在當前消費需求日益多元化、個性化的背景下，必須堅持工藝創新這一主線，不斷提高產品品質，全面提升大漆家具產業的核心競爭力。強化工藝創新，要堅持傳承與創新相結合。一方面，要系統梳理古代漆器制作技藝，加大對國家級、省級非物質文化遺產項目的保護力度，完善傳習所等傳承載體，為漆藝發展厚植根基。另一方面，要積極運用現代科技手段，攻克工藝難題，開發環保、高效、多功能的新型涂料，簡化操作流程，降低資源消耗，實現傳統工藝的創造性轉化。同時，還要重視手工技藝與數字化制造技術的融合，發揮信息化優勢，建立原料、工藝、質量等的數據庫，為產品創新、質量管控提供數字化支撐。提高產品質量，需要企業嚴把質量關，完善標準體系。要以紅木家具等國家和行業相關標準為基礎，制定更加細化、可操作的企業產品標準，從原料采購、配方設計到生產制造、產品檢測全過程加強管控，建立可追溯質量保障體系。同時，要不斷健全質量管理制度，加強生產現場管理，強化全員質量意識，推行精細化、規范化生產，保證每件產品都經得起市場和消費者的檢驗。通過標準引領、嚴格管理，切實把大漆工藝的優勢轉化為產品的核心競爭力，推動產業高質量發展。

（四）推行規?；a，降低生產成本

在傳統手工精制的基礎上，積極運用現代科技手段，推進大漆家具規模化生產，是破解成本難題、推動產業跨越發展的必由之路。推行規?；a，要統籌運用信息化、智能化技術，對傳統生產方式進行改造提升?？梢胱詣踊a設備，使雕刻、打磨、噴涂等關鍵工序實現機械化作業，減少人工投入，提高勞動生產率。運用大數據、人工智能等新一代信息技術，建立智能監控系統，實時采集生產數據，優化產線布局，精準調度生產任務，提升制造效能。同時，要積極發展計算機輔助設計，加快產品開發速度，實現多品種、小批量、定制化生產，更好滿足市場需求。通過生產方式變革，推動大漆家具產業向精益化、規?；?、智能化方向加速轉型。降低生產成本，需要統籌優化大漆家具產業鏈各個環節。要強化與上游原料產地的產銷對接，建立穩定的戰略合作關系，保障原料供給，降低采購成本。同時，要加強精細管理，推行節能降耗，減少生產浪費，提高資源利用效率。此外，還要發揮產業集群優勢，通過原料、技術、人才等要素的集聚共享，整合分散的制造能力，降低綜合成本。政府也要加大政策支持，完善財稅、金融、土地等優惠措施，降低企業經營負擔。多措并舉、多方聯動，促進大漆家具產業提質增效、集約發展，為更多消費者帶來品質體驗。

四、結束語

隨著人們物質生活水平的提高，對美好生活的向往愈加強烈。精致考究的大漆家具具有深厚的文化底蘊、精湛的制作工藝、優異的品質性能，必將引領中國家具業向設計驅動、品牌引領、創新發展的方向邁進。在消費者、設計師、制造商等多方的共同努力下，在現代科技與傳統工藝的交相輝映中，定能重塑大漆輝煌，讓這一民族瑰寶在新時代綻放異彩。

參考文獻：

[1]趙暢，黃艷輝，張帆.大漆在家具中的運用研究[J].家具與室內裝飾，2016（10）：14-15.

[2]孫仕榮.家具設計中的形思維與象思維運用研究[J].家具與室內裝飾，2023（8）：42-47.

[3]李建文，袁豐.“跨界”思維在家具設計中的運用研究[J].包裝工程，2017（4）：223-226.

[4]張曉霞.傳統民藝復興發展研究：以福州大漆家具為例[J].藝術科技，2017（6）：19-20.