竹笛曲《秦川情》的創(chuàng)作特征和演奏技巧分析

一、引言

竹笛是中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器之一，具有十分鮮明的民族性和藝術(shù)性特點(diǎn)。由于技巧、地域的關(guān)系，簡(jiǎn)單形成南派與北派兩大流派。受到戲曲音樂(lè)的影響，竹笛創(chuàng)作中的戲曲元素極為常見(jiàn)。《秦川情》是由我國(guó)著名竹笛演奏家、作曲家和教育家曾永清先生創(chuàng)作的，以秦腔戲曲音樂(lè)為素材的竹笛作品的典范之作，有著極強(qiáng)的影響力。本文從竹笛曲《秦川情》的創(chuàng)作背景及作曲家簡(jiǎn)介入手，對(duì)其藝術(shù)特征及演奏技巧進(jìn)行分析，希望能為竹笛曲目創(chuàng)作創(chuàng)新提供參考。

二、竹笛曲《秦川情》概述

（一）作曲家簡(jiǎn)介

曾永清，1944年出生于天津，我國(guó)著名竹笛演奏家、作曲家、教育家，新中國(guó)第二代笛子表演藝術(shù)家的代表性人物。曾永清十歲進(jìn)入中央音樂(lè)學(xué)院少年班學(xué)習(xí)竹笛演奏，師從我國(guó)北派竹笛演奏大師劉管樂(lè)，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了我國(guó)北派竹笛的演奏技巧和藝術(shù)風(fēng)格特征。后來(lái)，他又先后拜師北派著名竹笛大師馮子存、南派竹笛大師趙松庭、民間藝人金祖禮等名家，掌握了北派演奏技巧和大量曲目，并從南方傳統(tǒng)笛樂(lè)、江南絲竹和昆曲中系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了南派竹笛演奏技巧。自此，曾永清掌握了多種風(fēng)格流派，尤其是北方竹笛特有的豪放、粗獷風(fēng)格，逐步形成了一種獨(dú)特的北派風(fēng)格。曾永清先生通過(guò)一生的努力，促進(jìn)了南派和北派竹笛的融合，在幾十年的演奏生涯中創(chuàng)作了《麥?zhǔn)铡贰兑拭缮礁琛贰肚卮ㄇ椤返戎T多竹笛作品，并為我國(guó)培養(yǎng)了眾多竹笛演奏人才，為我國(guó)竹笛演奏、創(chuàng)作、教學(xué)和理論等諸多方面做出了重要貢獻(xiàn)。

（二）創(chuàng)作背景

20世紀(jì)60年代，青年時(shí)期的曾永清在陜西西安暫居過(guò)一段時(shí)間，其間多次在陜西各地采風(fēng)和演出，并多次參與了當(dāng)?shù)氐奶镩g勞動(dòng)，接觸到了陜西地方戲曲和民間音樂(lè)，為《秦川情》的創(chuàng)作做好了音樂(lè)素材的鋪墊。

曾永清先生在陜西諸多音樂(lè)體裁中對(duì)秦腔音樂(lè)喜愛(ài)有加，通過(guò)獨(dú)立的研究和不斷地采風(fēng)學(xué)習(xí)，最終以陜西地方戲曲秦腔為基礎(chǔ)，結(jié)合“碗碗腔”等其他地方戲曲音樂(lè)元素，于1991年創(chuàng)作出了以秦腔的戲曲元素為腳本的竹笛獨(dú)奏曲《秦川情》。《秦川情》生動(dòng)地描寫了八百里秦川的風(fēng)土人情，并將秦地地方音樂(lè)特色展現(xiàn)得淋漓盡致，這首作品一經(jīng)問(wèn)世迅速受到廣大竹笛演奏者和從業(yè)者的追捧，也成為曾永清先生竹笛創(chuàng)作的代表性作品，直到今天，這首作品依然保持著極高的關(guān)注度和上演率。

三、竹笛曲《秦川情》的藝術(shù)特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《秦川情》在創(chuàng)作中使用傳統(tǒng)的三段體曲式，由引子、慢板、小快板、跺板等四部分組成，整個(gè)作品以e商七聲清樂(lè)調(diào)式創(chuàng)作而成。

樂(lè)曲的引子部分是第1～11小節(jié)，此部分由慢漸快，在結(jié)尾處稍作漸慢處理，整體旋律可謂一氣呵成。慢板部分為第12～52小節(jié)，在此樂(lè)段中較為有特點(diǎn)的即為伴奏音型的頻繁出現(xiàn)，在全曲中僅此段相對(duì)突出。再現(xiàn)和鏈接部分為第53～70小節(jié)，小快板部分為第71～139小節(jié)，為旋律增添了進(jìn)行性，這與之前慢板樂(lè)段抒情旋律截然不同，直接將音樂(lè)情感調(diào)動(dòng)起來(lái)。垛板部分為第140小節(jié)至254小節(jié)，值得一提的是在本部分的創(chuàng)作手法上，曾永清先生再次采用旋律對(duì)比作為強(qiáng)調(diào)主旋律聲部必要手段。同時(shí)，較高音域的主旋律，也突出了西北音樂(lè)風(fēng)情中高亢、熱情的元素。

（二）戲曲音樂(lè)素材

秦腔的戲曲元素即樂(lè)曲慢板部分的第一個(gè)樂(lè)句開(kāi)始出現(xiàn)，為全曲鋪設(shè)了戲曲元素的主題。第一樂(lè)句取材于現(xiàn)代秦腔名劇《血淚仇》，并以哭音腔的旋律進(jìn)行方式呈現(xiàn)。依據(jù)劇中人物角色，此處所借用的音樂(lè)元素描寫了劇中人物王厚仁的悲苦情緒。

樂(lè)曲第22～31小節(jié)的音樂(lè)創(chuàng)作元素取材于陜西地方戲碗碗腔傳統(tǒng)經(jīng)典劇目《金碗釵》中的《借水》一折，以戲中唱句“姓桃居住桃花村”的旋律和拖腔為音樂(lè)元素進(jìn)行再創(chuàng)作，并以此為基礎(chǔ)結(jié)合秦腔戲曲音樂(lè)元素，生動(dòng)地描寫了妙齡女子的細(xì)膩情感。此部分旋律較為婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，與引子部分的高亢豪邁形成了極為鮮明的對(duì)比。

第41小節(jié)是引子部分第4小節(jié)的重復(fù)，繼續(xù)突出了整首作品秦腔戲曲藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)，使全曲進(jìn)入第一個(gè)高潮部分。此部分演奏力度較強(qiáng)，達(dá)到了ff，以快頻率的強(qiáng)氣振音進(jìn)行，后又繼續(xù)以中弱力度進(jìn)行吹奏，形成前后的力度對(duì)比，塑造兩種不同的音樂(lè)形象。

作品進(jìn)行至第73小節(jié)，繼續(xù)沿用樂(lè)曲慢板部分第一句第14～19小節(jié)的秦腔現(xiàn)代名劇《血淚仇》的旋律進(jìn)行再創(chuàng)作的模進(jìn)和加花，以雙吐為主要演奏技巧，節(jié)奏更為緊密，音樂(lè)更為靈動(dòng)活潑。演奏至第87小節(jié)依然選用秦腔元素創(chuàng)作，使全曲的秦腔音樂(lè)風(fēng)格不斷得到鞏固和增強(qiáng)。

作品進(jìn)行至第115小節(jié)，此處曾永清先生巧妙地將我國(guó)著名作曲家馬可先生創(chuàng)作于延安時(shí)期的秧歌劇《夫妻識(shí)字》中“黑格隆冬天上，出呀出星星”的經(jīng)典旋律唱段為創(chuàng)作腳本，為后面秦腔元素的出現(xiàn)提前做鋪墊，自然地引出第128小節(jié)的以秦腔音樂(lè)元素創(chuàng)作的小快板。連續(xù)的高音雙吐技巧的運(yùn)用，為最終的情感爆發(fā)打好旋律和音響基礎(chǔ)。

第142小節(jié)進(jìn)入全曲的高潮部分，以秦腔音樂(lè)元素中的垛板創(chuàng)作而成，借鑒了陜北民歌中的音樂(lè)元素，并最終以秦腔中緊二六的唱腔版式進(jìn)行表現(xiàn)。此部分節(jié)奏剛強(qiáng)猛烈，律動(dòng)性和旋律性完美統(tǒng)一，與小快板演奏部分輕盈歡樂(lè)的音樂(lè)氛圍形成鮮明對(duì)比，表現(xiàn)出了秦地人的豪邁直爽、粗獷而不拘小節(jié)的個(gè)性特點(diǎn)。

至179小節(jié)開(kāi)始全曲進(jìn)入尾聲部分，以秦腔音樂(lè)中的哭腔為主要?jiǎng)?chuàng)作元素，極好地營(yíng)造了哀傷悲壯的情緒，扣人心弦又回味無(wú)窮。同時(shí)，此部分以柔音和氣震音的吹奏技法模仿了秦腔戲曲音樂(lè)中的伴奏樂(lè)器板胡的哭腔效果。演奏時(shí)速度由慢到快，力度也隨之由弱到強(qiáng)，最后一句降低演奏力度并減慢演奏速度，塑造已到哭訴無(wú)力的情緒枯竭期，為全曲最終出現(xiàn)的垛板做鋪墊，并形成鮮明對(duì)比。

四、竹笛曲《秦川情》的演奏分析

（一）揉音

揉音技法源于弦樂(lè)中二胡的揉弦演奏技法。所謂揉音，就是用手指在兩個(gè)音高的音孔上進(jìn)行揉動(dòng)，再加之與之相配合的氣息運(yùn)用，使竹笛演奏有了弦樂(lè)揉弦的音響效果。揉弦技法被運(yùn)用于弦樂(lè)的各個(gè)樂(lè)器，而板胡是秦腔音樂(lè)中的主要伴奏樂(lè)器，也運(yùn)用了此演奏技法，尤其在苦音的旋律進(jìn)行中揉弦更為常見(jiàn)。竹笛曲《秦川情》在創(chuàng)作中大量借鑒秦腔音樂(lè)元素，為更好地表現(xiàn)秦腔中的苦音，便創(chuàng)造性地運(yùn)用揉音演奏技巧。

在《秦川情》的演奏實(shí)踐中，揉音以極高的頻率出現(xiàn)，演奏者應(yīng)當(dāng)以大臂帶動(dòng)小臂，以小臂帶動(dòng)手腕，用手腕帶動(dòng)手指，再以手指的自然力進(jìn)行揉音演奏，這樣演奏中手指依然是放松的，且能保持較長(zhǎng)的演奏時(shí)間。由于揉音演奏技法在《秦川情》的各段落頻繁出現(xiàn)，所以要求演奏者在演奏時(shí)應(yīng)依據(jù)不同段落的不同情感進(jìn)行揉音技法的具體運(yùn)用。如在全曲引子部分的演奏中，演奏者應(yīng)當(dāng)情緒飽滿，該部分的揉音動(dòng)作幅度應(yīng)當(dāng)大一些，而快板和垛板部分的揉音演奏則要幅度小一些，做出情緒對(duì)比。

需要注意的是，無(wú)論揉音演奏中幅度的大與小，都應(yīng)與氣息控制協(xié)調(diào)統(tǒng)一，離開(kāi)了氣息的控制揉音演奏技巧將不復(fù)存在。所以，演奏者在練習(xí)揉音技巧時(shí)應(yīng)當(dāng)與氣息配合進(jìn)行訓(xùn)練，以防在揉音實(shí)踐中影響了演奏力度和速度，甚至影響了音準(zhǔn)。

（二）滑音

滑音演奏技巧是以陜西戲曲音樂(lè)元素創(chuàng)作的笛曲所常用且具代表性的演奏技法之一。滑音演奏中速度快慢不一，有快慢變化中的不同組合，諸如由慢到快再到慢，抑或是由快到慢再到快的組合方式。

在竹笛曲《秦川情》的演奏實(shí)踐中，滑音技巧的使用較多，且速度不一，富于變化。除上下滑音之外，還較多地出現(xiàn)了復(fù)滑音的使用，即上滑音再加下滑音或反之。《秦川情》的演奏實(shí)踐中更多地使用下滑音再加上滑音的復(fù)滑音演奏手法。演奏應(yīng)當(dāng)做到圓潤(rùn)自然，將復(fù)滑音的演奏技巧運(yùn)用到時(shí)值可忽略不計(jì)的音頭部分的演奏中。

在第140小節(jié)的演奏中，演奏速度較為適中，主題樂(lè)思逐漸清晰，敘事性不斷得到增強(qiáng).所以在這部分的滑音演奏中演奏者應(yīng)當(dāng)以緩柔為主，更多地表達(dá)樂(lè)曲的溫柔和凄婉之感，力度不應(yīng)過(guò)強(qiáng)，以破壞樂(lè)曲的美感。

演奏者還要注意此樂(lè)曲的滑音中以半孔滑音為主，音高差控制在半音或半音以內(nèi)，如果掌握不了半孔滑音時(shí)手指的精準(zhǔn)性，使音高差超過(guò)半音，整個(gè)樂(lè)曲的情緒和感覺(jué)將受到極大影響，大大改變整個(gè)樂(lè)曲的韻味，無(wú)法正常表現(xiàn)秦腔音樂(lè)中的聲腔性。

（三）吐音

吐音演奏是北派竹笛中重要的演奏技巧之一，分為單吐音、雙吐音和三吐音。吐音技巧難度系數(shù)較大，要求演奏者的每個(gè)音都應(yīng)當(dāng)清晰、飽滿、圓潤(rùn)、有顆粒性。《秦川情》較多地使用了雙吐音。

《秦川情》在快板部分使用了大量的雙吐演奏技巧，要求演奏者將氣息、手指、舌頭進(jìn)行有序配合，并在三方共同配合下演奏出音色、力度、速度相對(duì)統(tǒng)一的音色。演奏者在演奏中高音區(qū)雙吐技巧時(shí)，應(yīng)當(dāng)保持積極的狀態(tài)，避免演奏還沒(méi)有結(jié)束而舌頭已經(jīng)松弛無(wú)力，這樣才能演奏出飽滿有顆粒性的吐音音色。

《秦川情》快板部分的吐音演奏技巧將全曲推向了高潮，因此這一技巧的訓(xùn)練成為此樂(lè)曲演奏的關(guān)鍵所在。在演奏實(shí)踐中，演奏者要保證口腔氣息的流動(dòng)性和流動(dòng)空間的通暢，否則氣息不流暢、不統(tǒng)一，時(shí)斷時(shí)連，聲音也就變得失控而喪失美感。

（四）氣震音

竹笛演奏的所有技巧都離不開(kāi)氣息的配合，氣震音是完全由氣息控制的主要技巧之一。氣震音又被稱之為氣顫音或者腹顫音，力度由演奏者的氣息所決定。演奏者以氣息的震動(dòng)而產(chǎn)生音浪流動(dòng)式的聲音，氣震音較多地使用于長(zhǎng)時(shí)值保持音的演奏。氣震音演奏技巧是竹笛演奏中的常用技巧之一，要求演奏者具有極強(qiáng)的長(zhǎng)音演奏能力，將長(zhǎng)音吹奏持續(xù)穩(wěn)定且音色統(tǒng)一以后再運(yùn)用氣震音技巧，以增強(qiáng)音樂(lè)流動(dòng)性。

《秦川情》的引子部分情緒對(duì)比較為強(qiáng)烈，氣震音的幅度也應(yīng)當(dāng)增大，這對(duì)演奏者提出了更高的氣息要求，既要將氣震音演奏得自然以增強(qiáng)音樂(lè)的流動(dòng)性，又不能僵硬失去控制。演奏者應(yīng)當(dāng)氣沉丹田，以下沉的丹田之力來(lái)控制氣息運(yùn)用，并使氣息由身體深處自然均勻推送至笛管以內(nèi)，氣息在笛管內(nèi)均勻呈波浪式運(yùn)動(dòng)，最終呈現(xiàn)出自然的流動(dòng)的氣振音音效。

（五）臂顫音

臂顫音是竹笛演奏中出現(xiàn)頻率較低的演奏技巧，要求演奏者以拇指為著力點(diǎn)，用大臂迅速帶動(dòng)小臂進(jìn)行快速抖動(dòng)。此技巧所產(chǎn)生的蒼涼的音色適合在情緒大起大落中運(yùn)用，所以此技巧更適用于表現(xiàn)秦川八百里的壯闊和悲涼。《秦川情》中引子部分的第一句是以秦腔音樂(lè)元素創(chuàng)作的典型樂(lè)句，臂顫音在此句中便有運(yùn)用。徵音為長(zhǎng)音保持，演奏時(shí)手指伸直并且僅按竹笛的四孔、五孔和六孔，為整首作品的悲涼情緒拉開(kāi)了序幕。

除以上技巧外，在《秦川情》的演奏實(shí)踐中還用到了歡音、苦音以及花舌的吹奏技巧。

五、結(jié)語(yǔ)

竹笛獨(dú)奏曲《秦川情》是以秦腔戲曲元素創(chuàng)作的代表性作品，并在創(chuàng)作中兼具陜西碗碗腔等其他地方劇種的戲曲元素，自創(chuàng)作以來(lái)以其極高的藝術(shù)魅力和飽滿的情感深受廣大學(xué)習(xí)者和從業(yè)者的追捧，又因在其演奏實(shí)踐中運(yùn)用了豐富的諸如揉音、滑音、吐音、氣震音、臂顫音、花舌等諸多技巧，故該作品具有極高的藝術(shù)審美價(jià)值。其創(chuàng)作過(guò)程中的戲曲音樂(lè)元素的運(yùn)用，為以后的竹笛作品創(chuàng)作指明了方向。《秦川情》作為我國(guó)北方具有一定代表性的笛曲之一，其精彩之處與技巧難點(diǎn)不言而喻。唯有對(duì)其深入研究，方能不斷助推我國(guó)竹笛創(chuàng)作與演奏事業(yè)的繼續(xù)發(fā)展。

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（作者簡(jiǎn)介：王慧，女，本科，甘肅演藝集團(tuán)有限責(zé)任公司敦煌藝術(shù)團(tuán)，三級(jí)演奏員，研究方向：竹笛演奏）

（責(zé)任編輯 王玲）