大提琴演奏技巧淺析

一、引言

大提琴具有音色悠揚(yáng)、音域?qū)拸V的特點(diǎn)，能夠使樂曲更具有表現(xiàn)力，是管弦樂中最接近人聲音域的樂器。在演奏過程中，演奏者可以通過大提琴向聽眾傳遞樂曲的思想情感，反映一定的生活現(xiàn)實(shí)。而想要在演奏中表現(xiàn)出豐富的情感，讓聽眾有身臨其境之感，演奏者必須具備高超的演奏技巧，運(yùn)用演奏技巧將樂曲與情感相融合。但大提琴的演奏技巧相對(duì)較多，且非常復(fù)雜，需要大提琴演奏者投入大量的精力進(jìn)行練習(xí)。為使大提琴演奏者對(duì)演奏技巧有更多的了解，找到正確的訓(xùn)練方法，本文對(duì)大提琴換把、揉弦、音準(zhǔn)等演奏技巧進(jìn)行詳細(xì)分析，以期幫助大提琴演奏者更深入地了解大提琴的演奏技巧，使樂曲演奏更具有美感。

二、大提琴演奏概述

大提琴是西方管弦樂隊(duì)中不可缺少的次中音或低音弦樂器，最早出現(xiàn)在16世紀(jì)的意大利。大提琴在演奏時(shí)能夠發(fā)出柔美、低緩的聲音，通常在樂隊(duì)中擔(dān)任和聲和音質(zhì)補(bǔ)充的角色，使音樂演奏更為完整，增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力，給聽眾帶來奇妙的音樂感受。

大提琴演奏的構(gòu)成要素有三個(gè)，分別為姿勢(shì)、指法和弓法。首先，姿勢(shì)是大提琴演奏的基礎(chǔ)，適宜的姿勢(shì)能夠避免演奏者在演奏過程中感到不適，影響演奏者拉琴的動(dòng)作，從而影響到演奏技巧的發(fā)揮。其次，指法是決定大提琴演奏效果的關(guān)鍵因素。大提琴演奏主要是通過改變按壓指板的位置來調(diào)整音高，這對(duì)演奏者的指法要求非常高，重點(diǎn)在于演奏者的手指協(xié)調(diào)性。同時(shí)，指法還涉及對(duì)琴弓的運(yùn)用，熟練的指法能夠使演奏更加流暢。最后，弓法也是大提琴演奏中需要重點(diǎn)關(guān)注的要素。演奏者要掌握分、連、跳、頓等弓法，并根據(jù)樂曲演奏需要進(jìn)行精準(zhǔn)調(diào)整，這就要求演奏者掌握正確的弓法姿勢(shì)，把握拉弓的力度，以呈現(xiàn)出完美的演出效果。

三、掌握大提琴演奏技巧的必要性

（一）順利完成演奏

一場(chǎng)演出的順利完成需要多種樂器的互相配合，在管弦樂演奏過程中，盡管大提琴的應(yīng)用和演奏時(shí)長(zhǎng)相較于小提琴較少，但它在整場(chǎng)演奏中仍然占據(jù)重要地位。如果大提琴演奏出現(xiàn)問題，與其他管弦樂器配合不當(dāng)，可能會(huì)影響整場(chǎng)演出效果，甚至導(dǎo)致演出失敗。而決定大提琴演奏效果的關(guān)鍵因素在于演奏者對(duì)演奏技巧的掌握。因此，演奏者要不斷提升自身的演奏技巧，加強(qiáng)對(duì)樂曲音準(zhǔn)和節(jié)奏的把握，才能夠做到在換把時(shí)保證音樂的流暢性，減少樂曲間斷情況的發(fā)生。同時(shí)，只有熟練掌握大提琴演奏技巧，才能夠游刃有余地應(yīng)對(duì)演出過程中可能出現(xiàn)的突發(fā)情況，及時(shí)根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)整演出節(jié)奏，順利完成大提琴部分的演奏任務(wù)。

（二）提高樂曲表現(xiàn)力

在平時(shí)演奏練習(xí)時(shí)可以發(fā)現(xiàn)，即便是同一首樂曲，不同大提琴表演者也會(huì)呈現(xiàn)出不同的音樂效果。即使是同一位演奏者，當(dāng)演奏技巧發(fā)生改變時(shí)，樂曲所帶來的感受、營(yíng)造的氛圍也會(huì)出現(xiàn)一定變化。造成這種現(xiàn)象的原因，主要是演奏者在技巧和能力方面存在差異。技藝高超的演奏者能夠輕松處理樂曲中的難點(diǎn)，使樂曲呈現(xiàn)更加流暢，更有利于樂曲情感的表達(dá)。如果演奏者沒有扎實(shí)的演奏技巧，很難在演奏時(shí)對(duì)樂曲進(jìn)行恰當(dāng)?shù)男揎?，只能勉?qiáng)完成整首樂曲的演奏，但沒有能力賦予樂曲感染力。大提琴演奏技巧分為不同的種類，例如揉弦、換把等，不同的演奏技巧能夠讓樂曲呈現(xiàn)出不同的效果，只有明確不同演奏技巧的作用，對(duì)不同演奏技巧進(jìn)行組合應(yīng)用，才能夠達(dá)到更好的演奏效果。因此，必須不斷提升大提琴演奏技巧，使樂曲更富有表現(xiàn)力，向聽眾準(zhǔn)確傳遞樂曲的思想情感，為聽眾帶來一場(chǎng)音樂盛宴。

四、大提琴演奏技巧的具體分析

大提琴演奏技巧是每一位大提琴演奏者都要了解和學(xué)習(xí)的基本內(nèi)容，其包含很多內(nèi)容和要素。為進(jìn)一步了解不同大提琴演奏技巧的特點(diǎn)和應(yīng)用方式，筆者結(jié)合自身大提琴演奏經(jīng)驗(yàn)，從大提琴換把技巧、揉弦技巧、音準(zhǔn)控制方面對(duì)大提琴演奏技巧進(jìn)行分析。

（一）換把技巧

換把技巧是小提琴、中提琴、大提琴、二胡、吉他等弦樂器中經(jīng)常用到的演奏技巧，通俗來講就是更換手指按壓琴弦的位置。在大提琴演奏中，常用到的換把技巧主要有交叉式換把、跳躍式換把、伸張式換把和空弦換把四種。

1.交叉式換把

交叉式換把，是指在換把時(shí)將擔(dān)任移動(dòng)任務(wù)的手指與新把位擔(dān)任按壓任務(wù)的手指進(jìn)行位置交換。這種換把方式對(duì)演奏者的要求極高，需要按音手指和拇指在同一時(shí)間內(nèi)進(jìn)行縱向滑動(dòng)。在換把過程中，如果想要避免因交叉操作而出現(xiàn)手形變化這種情況，就要在舊把位向新把位移動(dòng)過程中，注意舊把位的末音手指的滑動(dòng)。值得注意的是，此時(shí)演奏者要將手臂重心集中在末音手指處，借助重力帶動(dòng)按音手指移動(dòng)，等到手指移到相應(yīng)位置以后，再開始按新把位的首音。

2.跳躍式換把

跳躍式換把常用于演奏過程中需要遠(yuǎn)距離換把的情況，由于換把距離較遠(yuǎn)，需要演奏者快速移動(dòng)手指到新的把位，以免出現(xiàn)樂曲銜接不連貫的情況。這種換把方式主要是舊把位的末音手指完成該位置的所有操作后，順著指板移動(dòng)到指定的新把位，然后由新把位的手指代替原有手指進(jìn)行按音操作。演奏者在使用該技巧時(shí)，要抓住換把的時(shí)機(jī)，利用把位末音的時(shí)值完成換把操作。

3.伸張式換把

伸張式換把與跳躍式換把截然相反，其常見于近距離換把的情況，能夠節(jié)省換把的時(shí)間，快速精準(zhǔn)找到相應(yīng)的把位，避免演奏中出現(xiàn)過多的雜音，使樂曲始終保證干凈的音質(zhì)。這種換把方式中，舊把位末音和新把位首音之間的音程間距較短，演奏者完成舊把位的按音動(dòng)作后，手指只需要上下移動(dòng)很短的距離就能夠到達(dá)新把位的首音處。因此，舊把位末音手指的停留時(shí)間要盡可能久一點(diǎn)，而拇指則需要根據(jù)新把位首音的需要進(jìn)行移動(dòng)。

4.空弦換把

空弦換把是指當(dāng)右手處于拉奏空弦狀態(tài)時(shí)，左手要立刻進(jìn)行反應(yīng)，將手指的位置由舊把位轉(zhuǎn)移到新把位?？臻e換把與其他三種換把方式不同，在換把時(shí)按弦的手指要始終保持懸空狀態(tài)，而大拇指則要輕浮于琴頸上，并順著琴頸的方向快速移動(dòng)，右手手指完成新把位的按音操作。

（二）揉弦技巧

揉弦也是小提琴、中提琴、大提琴、二胡、吉他等弦樂器演奏所必備的演奏技能，其對(duì)增強(qiáng)樂曲的表現(xiàn)效果起到重要作用，在樂曲適當(dāng)位置應(yīng)用揉弦技巧，能夠使樂曲節(jié)奏和風(fēng)格發(fā)生變化，使樂曲更加生動(dòng)地呈現(xiàn)。通常情況下，揉弦技巧應(yīng)用于大提琴演奏中，主要依靠揉弦力量和速度的變化改變樂曲的演奏風(fēng)格，呈現(xiàn)出不同的演奏效果。一般來講，當(dāng)演奏者在強(qiáng)音演奏中，會(huì)增加揉弦的振動(dòng)幅度，加快揉弦的速度；而在弱音演奏中則會(huì)降低振動(dòng)幅度，放慢振動(dòng)的速度。除此之外，當(dāng)處于高把位的時(shí)候，揉弦振動(dòng)速度加快，而在低把位則要放慢揉弦振動(dòng)的速度。大提琴演奏正是通過揉弦力量和速度的變化，形成了樂曲節(jié)奏的高低起伏，演奏出富有情感的音樂作品。

由此可見，揉弦技巧對(duì)大提琴演奏十分重要，是大提琴學(xué)習(xí)和演奏的重難點(diǎn)。一方面，演奏者在運(yùn)用揉弦技巧時(shí)要全面分析樂曲的整體風(fēng)格，認(rèn)真思考揉弦技巧的運(yùn)用給樂曲帶來的變化，結(jié)合實(shí)際需要合理運(yùn)用揉弦技巧。同時(shí)，在樂曲開頭和結(jié)尾部分，適當(dāng)應(yīng)用揉弦技巧，能夠營(yíng)造悠遠(yuǎn)的意境，引導(dǎo)聽眾沉浸到音樂世界中，帶給聽眾獨(dú)特的音樂體驗(yàn)。另一方面，要在日常練習(xí)中進(jìn)行手指控制訓(xùn)練。演奏者可以根據(jù)自身的實(shí)際情況制訂訓(xùn)練計(jì)劃，定期進(jìn)行訓(xùn)練，熟練掌握和運(yùn)用揉弦技巧，熟練控制揉弦的振動(dòng)幅度和速度。在訓(xùn)練中，演奏者可以嘗試探索不同情況下揉弦技巧的應(yīng)用效果，摸索出揉弦發(fā)力的技巧和應(yīng)用規(guī)則，提升大提琴演奏效果。

（三）音準(zhǔn)控制

音準(zhǔn)是大提琴演奏技巧中最為重要的部分，其決定著演奏者能否將樂曲完整呈現(xiàn)，演奏出美妙的音樂。因此，大提琴演奏者要進(jìn)行音準(zhǔn)練習(xí)，了解每一根弦不同位置的發(fā)音，判斷不同拉琴動(dòng)作、不同位置、不同力度對(duì)音準(zhǔn)所造成的影響。由此可見，掌握音準(zhǔn)控制技巧對(duì)提琴演奏者而言有一定難度，不僅要對(duì)音準(zhǔn)具備較好的判斷力，同時(shí)也要控制好左右手的力度，加強(qiáng)左右手的配合，如此才能夠提高演奏者演奏的音準(zhǔn)，達(dá)到更好的演奏效果。

首先，音準(zhǔn)與聽覺密不可分。大提琴演奏中所講的音準(zhǔn)，是指在人們聽覺范圍內(nèi)能夠感受的準(zhǔn)確性，并不是科學(xué)研究中以數(shù)字來衡量的絕對(duì)音準(zhǔn)。演奏者必須通過聽覺判斷大提琴的音色、發(fā)音位置是否正確，然后根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行調(diào)整。如果演奏者沒有經(jīng)過聽覺訓(xùn)練，對(duì)大提琴的發(fā)音缺乏正確的判斷，則很難具備良好的音準(zhǔn)把控能力。因此，在日常訓(xùn)練中可以借助視唱練耳、和聲等訓(xùn)練提高音準(zhǔn)控制能力。

其次，音準(zhǔn)與大提琴演奏者的手勢(shì)也存在一定的關(guān)聯(lián)。大提琴演奏者的左右手有著不同的分工，尤其左手所涉及的技巧比較多，例如換把、泛音等都需要由左手來完成，且這些技巧都具有一定的難度。如手型不夠準(zhǔn)確、發(fā)力位置存在問題，都會(huì)影響手指的具體操作，從而影響整個(gè)樂曲的演奏效果。因此，大提琴演奏者要特別注意加強(qiáng)左手訓(xùn)練，確保左手保持正確、標(biāo)準(zhǔn)的演奏手型。這種標(biāo)準(zhǔn)手型能夠縮小手指動(dòng)作的幅度，同時(shí)又能夠提高左手按弦的準(zhǔn)確性，確保左手按弦的速度。

具體而言，想要達(dá)到這一要求，演奏者在表演時(shí)要注意以下兩個(gè)方面的問題。一是演奏中左臂彎曲的動(dòng)作要充分考慮到把位或弦的對(duì)應(yīng)位置，左手手指按弦時(shí)，不論在哪根弦或哪個(gè)把位上，手指的抬起與下落都要始終保持同樣的彎曲程度，只有按照這樣的手形標(biāo)準(zhǔn)，才能夠提升演奏的準(zhǔn)確性。二是在演奏過程中，演奏者要注意手腕和手肘的位置和姿勢(shì)。手腕的位置要隨時(shí)根據(jù)手指按壓琴弦的位置和高低把位移動(dòng)進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，因此演奏者要注意手腕不要過分彎曲，并與手肘之間保持適宜的角度，避免因長(zhǎng)期演奏造成手肘、手腕僵硬，手型發(fā)生變化，造成演奏音準(zhǔn)出現(xiàn)偏差。除此之外，在演奏時(shí)要注意不能將琴頸落在拇指與食指之間的虎口位置，這樣會(huì)使手指活動(dòng)范圍變大，導(dǎo)致在按壓琴弦時(shí)手型改變，使音準(zhǔn)發(fā)生變化。在演奏中保持手型不變有一定難度，因此，在日常練習(xí)中可以借助三度雙音練習(xí)、六度雙音練習(xí)等方法加強(qiáng)訓(xùn)練，熟練掌握左手手型和左臂的姿勢(shì)，不斷提高左手手型的標(biāo)準(zhǔn)度和穩(wěn)定性，減少演奏過程中的失誤，使樂曲演奏更加完美。

最后，把位也是影響音準(zhǔn)的重要因素，把位位置的變化、把位按壓力度等都會(huì)給音準(zhǔn)帶來細(xì)微的變化。但很多大提琴演奏者沒有重視把位對(duì)音準(zhǔn)的重要性，在日常演奏和訓(xùn)練中缺少對(duì)把位的練習(xí)。因此，為了提高演奏者演奏的音準(zhǔn)，要強(qiáng)化演奏者的把位意識(shí)，開展針對(duì)性的把位訓(xùn)練。大提琴演奏者可以進(jìn)行第一到第五把位的訓(xùn)練，找到每個(gè)把位準(zhǔn)確的位置，強(qiáng)化左手對(duì)把位的記憶。當(dāng)演奏者能夠憑借肌肉記憶順利找到相應(yīng)把位時(shí)，在演奏過程中就不會(huì)出現(xiàn)把位出錯(cuò)的情況，從而有效解決演奏的音準(zhǔn)問題。

五、結(jié)語

綜上所述，大提琴演奏在管弦樂表演中具有非常重要的作用，能夠使樂曲更富有變化和表現(xiàn)力，增強(qiáng)樂曲的感染力。而在演奏過程中，要想不斷提高大提琴演奏水平，必須熟練掌握大提琴的相關(guān)演奏技巧，把握大提琴演奏技巧的關(guān)鍵，并積極進(jìn)行相關(guān)練習(xí)。大提琴演奏中常用的演奏技巧主要包括換把技巧、揉弦技巧、音準(zhǔn)控制等，演奏者要深入了解不同技巧的操作規(guī)則和關(guān)鍵步驟，通過針對(duì)性練習(xí)加強(qiáng)對(duì)演奏技巧的掌握和運(yùn)用，把握大提琴演奏音準(zhǔn)，熟練運(yùn)用多種演奏技巧，在演奏中保持穩(wěn)定、放松的手形，不斷提升大提琴演奏水平，為聽眾帶來絕佳的聽覺體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]任振華.大提琴演奏的藝術(shù)魅力和技巧提升途徑[J].劇作家，2019（02）：134.

[2]馬潔.芻議大提琴演奏中的揉弦和換把技巧[J].黃河之聲，2020（07）：61.

[3]曹嵐.大提琴演奏中左手技巧的教學(xué)與訓(xùn)練研究[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2022（09）：149-151.

[4]楊晴.現(xiàn)代大提琴演奏音色與發(fā)音技巧研究[J].藝術(shù)品鑒，2022（32）：145-148.

[5]韓佩杰.大提琴演奏中揉弦技巧的運(yùn)用與訓(xùn)練分析[J].戲劇之家，2023（16）：91-93.

[6]寧濤.大提琴協(xié)奏曲《逝去的時(shí)光》音樂分析與演奏技巧研究[J].參花（下），2023（09）：86-88.

[7]趙春旭.論舒曼《a小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》的演奏技巧[J].青春歲月，2022（21）：47-49.

[8]安濤.大提琴演奏技巧淺析[J].明日風(fēng)尚，2020（21）：78-79.

（作者簡(jiǎn)介：陳逸韜，男，本科，貴州省歌舞劇院有限責(zé)任公司，四級(jí)，研究方向：大提琴演奏）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）