箏曲《遠(yuǎn)清秋》的音樂特征與演奏分析

一、引言

我國箏樂文化歷史悠久，古箏以其特有的音色、豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式、豐富的演奏技巧，成為中國傳統(tǒng)文化的重要載體。當(dāng)前，近現(xiàn)代古箏作品多是在借鑒西方創(chuàng)作技法與西洋樂器協(xié)奏的基礎(chǔ)上，與中國傳統(tǒng)音樂調(diào)式相結(jié)合，進(jìn)而形成了具有民族風(fēng)格的新形式。這種形式在繼承我國古箏演奏藝術(shù)優(yōu)良傳統(tǒng)的同時(shí)，又能滿足現(xiàn)代社會(huì)對(duì)古箏演奏藝術(shù)的審美要求。本文通過對(duì)箏曲《遠(yuǎn)清秋》的創(chuàng)作背景、調(diào)式調(diào)性、演奏技法、情感意境等問題進(jìn)行探討，以期為古箏藝術(shù)的普及與研究提供一定的借鑒。

二、箏曲《遠(yuǎn)清秋》概述

箏曲《遠(yuǎn)清秋》是由謝鵬和趙潔楠共同創(chuàng)作的古箏協(xié)奏曲，樂曲名取自北宋詩人柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》中“多情自古傷別離，更那堪，冷落清秋節(jié)”。此曲以古典詩詞的意蘊(yùn)為基礎(chǔ)，通過豐富的情感將樂曲意境表現(xiàn)得淋漓盡致。《遠(yuǎn)清秋》既包含中國傳統(tǒng)民族文化元素，又融合了西方的作曲方式，傳達(dá)著創(chuàng)作者的音樂美學(xué)理念，具有濃郁的文化氛圍和極高的藝術(shù)價(jià)值。

三、箏曲《遠(yuǎn)清秋》的音樂特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)

樂曲的曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。由慢板、快板、慢板再現(xiàn)三部分組成。第一部分是帶引子的慢板，引子由1～10小節(jié)組成，慢板由11～46小節(jié)組成，連接部分由47～50小節(jié)組成，快板由51～179小節(jié)組成，慢板再現(xiàn)由180小節(jié)到結(jié)尾（見下表）。

《遠(yuǎn)清秋》的曲式結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu) 小節(jié)數(shù) 速度

引子 1～10 64

A

慢板 11～18

19～30

31～46

連接 47～50

B

（快板） 51～82 160

83～114

115～179

連接 180～217 60

A1（再現(xiàn)） 218～262 128

尾聲 263～264

第一部分為帶引子的慢板，引子部分的速度為64，開頭的第一個(gè)音符延續(xù)了六拍的單音，營造出寧靜的氛圍。在引子中，以高低起伏的不協(xié)和音程，呈現(xiàn)出跌宕起伏的聽覺效果。慢板部分從第11小節(jié)開始，由三個(gè)樂段組成，第一樂段為第11～30小節(jié)，主要是分解和弦，曲調(diào)以四度、五度為主，層層推進(jìn)，表達(dá)出離別的傷感。第二樂段從31～46小節(jié)開始，長音和搖指技巧與鋼琴三連音的節(jié)奏相結(jié)合，抒發(fā)出心中苦悶而又無處傾訴的情緒，把離別的悲傷推向頂峰。第三樂段是47～50小節(jié)，作為銜接，此處以密集的32分音符為快板段落的開始做準(zhǔn)備，這一部分鋼琴伴奏的低音和古箏的復(fù)調(diào)性相配合，把古箏的音色和鋼琴的音響色彩結(jié)合在一起，營造出悲愴蒼涼的意境 。

第二部分為快板，從第51小節(jié)起，速度為160/分，該部分仍被分成三個(gè)部分。第一樂段是51～82小節(jié)，4/4拍，使用不協(xié)和音來營造緊張的氣氛。第二樂段是83～114小節(jié)，拍子轉(zhuǎn)為3/4拍，曲調(diào)變得更為平緩。第三樂段為第115～179小節(jié)，以搖指手法保留了古箏的長線條旋律，以連續(xù)九拍的強(qiáng)音作為快板的結(jié)尾。這一段，古箏的低八度音與鋼琴的低五度音相結(jié)合，加強(qiáng)了樂曲的動(dòng)感。使音樂更加富有藝術(shù)感染力。相較于慢板段落的演奏風(fēng)格，快板部分旋律歡快，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，表現(xiàn)出作者對(duì)美好生活的憧憬。

第三部分為慢板，是主題的重現(xiàn)。旋律的起伏使音樂呈現(xiàn)出層層遞進(jìn)的效果，情緒逐漸高漲，將作品推到了更高的層次，最后收尾處，音樂漸趨平緩，像是將思緒從想象中拉回了現(xiàn)實(shí)，與前面兩個(gè)部分形成鮮明對(duì)比。該部分通過大量的弱搖技法，讓清秋寂冷的畫面重現(xiàn)眼前，但平靜中又蘊(yùn)含著希望，給人以積極樂觀的延伸之感。

（二）調(diào)性特點(diǎn)

在現(xiàn)今創(chuàng)作中，隨著新調(diào)式的發(fā)展，傳統(tǒng)的五音階定弦法已經(jīng)不能適應(yīng)現(xiàn)代音樂的需要。在箏曲《遠(yuǎn)清秋》的創(chuàng)作中，作曲家以傳統(tǒng)的民族五音式定弦法為基礎(chǔ)，與西方作曲技巧相融合，以 G大調(diào)為基準(zhǔn)，變換第17～19弦的定弦音。在音樂慢板的演奏中，演奏者須由右至左移動(dòng)2弦琴碼，由定弦 C音高降到定弦 B，在2弦和3弦之間構(gòu)成一個(gè)小二度音程，并巧妙地加入部分西洋的和聲元素，為作品增添了表現(xiàn)力。

《遠(yuǎn)清秋》一曲源于C宮，運(yùn)用同宮轉(zhuǎn)調(diào)的手法，延續(xù)了樂曲的主題。在作品中，創(chuàng)作者多次運(yùn)用雅樂音階和清樂音階的特性音，使旋律更具層次感。樂曲的引子由古箏演奏，該部分較短，較為自由，無法判斷具體調(diào)式。慢板段落由A羽調(diào)式轉(zhuǎn)為G徵調(diào)式又轉(zhuǎn)為原調(diào)。在樂曲的結(jié)尾部分則變化重現(xiàn)了慢板的主題動(dòng)機(jī)，并以三拍子的長搖作為結(jié)束。在這個(gè)段落里，泛音與引子中的虛音相呼應(yīng)，使得音樂的起伏達(dá)到了新的高度。

（三）節(jié)奏節(jié)拍

當(dāng)代箏樂的創(chuàng)作已不再完全拘泥于傳統(tǒng)對(duì)稱的節(jié)奏型貫穿全曲的模式，在傳承民樂傳統(tǒng)節(jié)奏的同時(shí)，不斷拓展變化，二者相融合，在保留箏樂特色的同時(shí)，又豐富了當(dāng)代箏樂的表現(xiàn)力。在樂曲《遠(yuǎn)清秋》的創(chuàng)作上，采用了多變的節(jié)奏節(jié)拍形式，大量切分節(jié)奏及交錯(cuò)拍子在音樂中突出音樂節(jié)奏，使樂曲的音樂風(fēng)格隨之發(fā)生變化，增強(qiáng)了音樂的節(jié)奏感，使作品更具表現(xiàn)力。

四、演奏技巧

（一）快速指序技法

指序技法是指左手與右手共同承擔(dān)彈奏主旋律的任務(wù)，其要求左右手具備同樣的靈活性。而在古箏演奏中，快速指序技法是常用的演奏技巧，它通常用于表現(xiàn)快速的音符、音階或連續(xù)的音符組合，通過迅速而準(zhǔn)確地運(yùn)用指尖的力量和靈活性快速演奏，使音符之間保持連貫的過渡，產(chǎn)生快速而流暢的音樂效果。快速指序技法的基本特點(diǎn)是指法動(dòng)作要快、準(zhǔn)、巧，音符清晰，節(jié)奏穩(wěn)定。“快速”是指這個(gè)演奏技法最適宜演奏快速旋律，不適宜演奏慢速的旋律，離開了“快速”，快速指序技法就失去了其存在的意義和價(jià)值：“指序”則是指法順序，大致分為自然指序、伸展指序、密集指序、超密集指序等。快速指序技法在表現(xiàn)不同音樂風(fēng)格和情感方面具有靈活性，在節(jié)奏較快的樂曲或激昂的曲調(diào)中，快速指序技法可以提高演奏速度，增強(qiáng)樂曲的表現(xiàn)力與感染力，讓樂曲更具沖擊力。

在演奏快速指序技法時(shí)，演奏者要加強(qiáng)手指獨(dú)立能力的訓(xùn)練，確保每個(gè)手指的獨(dú)立性，避免干擾準(zhǔn)確的演奏音符。《遠(yuǎn)清秋》的快板段落大量使用快速指序，對(duì)演奏者的演奏技巧提出更高的要求，要求其進(jìn)行長時(shí)間大量的練習(xí)。在演奏時(shí)，演奏者要安排合理演奏指序，以掌關(guān)節(jié)帶動(dòng)手指發(fā)力，肩膀和雙臂要保持松弛，手腕保持穩(wěn)定，找到合適的觸弦點(diǎn)，確保音色干凈，顆粒感明顯。

（二）搖指技法

搖指這一古箏技法是指在一根琴弦或數(shù)根琴弦上反復(fù)地快速彈撥，通過大指連續(xù)托劈使密集的同音反復(fù)，由“點(diǎn)”成“線”，從而使琴音更為連貫。在彈奏古箏時(shí)，單靠彈弦震動(dòng)形成的音符根本無法保證聲音的連貫，必須靠搖指技術(shù)來保證聲音的充分與連貫。在古箏搖指中，有三個(gè)不同的分類方法，分別是從搖指的方法、搖指的手指以及搖指的技法和發(fā)展這三個(gè)層次來進(jìn)行分類。搖指包括長搖、掃搖等，常見的搖指技法包括扎樁搖和懸腕搖，而從彈奏時(shí)使用的手指使用進(jìn)行區(qū)分，可以分為單指搖、雙指搖、多指搖。搖指既能使曲子的旋律線變得更加豐滿，又能使古箏的表演更具表現(xiàn)力。在很多箏曲中，搖指都是極為重要的技巧，它不僅在旋律中有著極高的地位，更是現(xiàn)代箏曲中不可或缺的彈奏技法。

1.長搖

箏樂《遠(yuǎn)清秋》運(yùn)用了大量的搖指技法，尤其是長搖技法。在樂曲中，通過長搖來演奏長音，能夠達(dá)到烘托情緒的作用，該技法要求演奏者力量均衡，演奏旋律流暢、穩(wěn)定。在箏曲《遠(yuǎn)清秋》中，搖指演奏呈現(xiàn)的效果影響著整首曲子的質(zhì)量。例如樂曲的第三個(gè)部分是整首樂曲的高潮部分，在此處，搖指技法的運(yùn)用使樂曲的情感達(dá)到頂峰，在演奏該樂段時(shí)，要注意連貫性和連續(xù)性，注意增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。

2.掃搖

掃搖技法能夠突出主旋律，起到烘托音樂形象的作用。在演奏時(shí)要注意保持正確的手形，確保手腕放松、手指自然彎曲。在《遠(yuǎn)清秋》中，掃搖技法將快板段落的情緒推向頂峰，這時(shí)應(yīng)保持掃搖均勻的速度，避免忽快忽慢。掃搖切記要以搖為主，中指的勾為輔，在彈奏過程中，中指、無名指連掃兩三根琴弦，大指同時(shí)搖出第一個(gè)劈音，使弦音保持一個(gè)八度，并最終達(dá)到搖指與掃弦二者合一。演奏此片段時(shí)多注意中指的勾弦要與大指搖指緊密配合，協(xié)調(diào)一致，確保中間不脫節(jié)，并有意識(shí)地將重點(diǎn)放在大指的搖指上，以保證主旋律的順利進(jìn)行。在變換弦位時(shí)要結(jié)合弦的粗細(xì)、振動(dòng)頻率及振幅，調(diào)整彈奏樂曲時(shí)的力度。練習(xí)掃搖技法需要耐心和毅力，掌握掃搖技法需要時(shí)間和堅(jiān)持，并逐步增加難度和復(fù)雜度。

（三）琶音技法

琶音是古箏演奏中常見的技法，其在古箏演奏中發(fā)揮著重要作用。運(yùn)用琶音技巧可以營造出獨(dú)特的樂曲氛圍，渲染不同的情緒，豐富樂曲的層次感，強(qiáng)化和弦的共鳴作用，讓樂曲情感豐富。在運(yùn)用琶音技法時(shí)，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)各個(gè)手指的音色不一致以及節(jié)拍不穩(wěn)定等問題，針對(duì)這種情況，演奏者在演奏時(shí)要確保每個(gè)甲片都能夠平面觸弦，保持節(jié)奏穩(wěn)定，不能忽快忽慢，如果節(jié)奏出現(xiàn)了問題，就會(huì)影響到琶音的整體效果。

琶音需要多個(gè)手指協(xié)調(diào)動(dòng)作。因此，在開始練習(xí)琶音之前，先要進(jìn)行基礎(chǔ)指法練習(xí)，如勾、托、抹等，提高手指的靈活性和獨(dú)立性。在練習(xí)琶音時(shí)，要注意聽辨音符的音色和音準(zhǔn)，通過調(diào)整手指的觸弦方式和力度，提高琶音的表現(xiàn)力。由于琶音技巧難度較高，需要演奏者長期練習(xí)并不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，例如，可以每天安排一段時(shí)間進(jìn)行練習(xí)，并在練習(xí)后進(jìn)行自我評(píng)估，發(fā)現(xiàn)不足之處并制訂改進(jìn)計(jì)劃。

（四）滑音技法

在古箏演奏中，滑音屬于按音的一種，其是古箏特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也是古箏演奏中最常用的技法，滑音可以分為上滑音、下滑音以及回滑音等。滑音技巧主要用于表現(xiàn)音符之間的連貫與過渡，例如，在彈奏樂句時(shí)，為了使其更富有韻味、更加流暢，可以通過手指在琴弦上的滑動(dòng)，產(chǎn)生連續(xù)而流暢的音程變化。滑音可以表現(xiàn)出各種不同的音樂風(fēng)格和情感，使音樂更加豐富多彩。

滑音技巧應(yīng)用廣泛，在不同風(fēng)格、不同情感的樂曲中皆有運(yùn)用，例如，在悠揚(yáng)的旋律中，運(yùn)用滑音技巧可以增強(qiáng)音符之間的連貫性，使樂曲更為優(yōu)美悅耳。而在快節(jié)奏的曲子中，滑音技巧可以增強(qiáng)音符的變化和表現(xiàn)力，使音樂更具動(dòng)感和活力。在練習(xí)滑音之前，首先要了解滑音的概念和效果。一方面，滑音技巧需要演奏者熟悉古箏的音階和音位，其能夠準(zhǔn)確地找到每個(gè)音符的位置，并了解音符之間的關(guān)系。另一方面，由于滑音需要用到手指的滑動(dòng)動(dòng)作，因此在練習(xí)滑音之前，可以先進(jìn)行基礎(chǔ)指法練習(xí)，如滑弦、按弦等，不斷提高手指的靈活性和控制能力。在此，滑音的速度和力度對(duì)音效的表現(xiàn)有著一定的影響。在練習(xí)滑音時(shí)，要注意聽辨音符的音色和音準(zhǔn)，通過調(diào)整手指的滑動(dòng)方式和力度在實(shí)踐與彈奏中進(jìn)一步提升滑音技術(shù)的流暢性與表現(xiàn)力。

《遠(yuǎn)清秋》中使用的滑音多為上滑聲，下滑音出現(xiàn)的頻率較低，且基本屬于快速的大二度上滑音。運(yùn)用上滑音的技巧，將現(xiàn)代元素與古典元素相結(jié)合，展現(xiàn)出音樂的神韻之美。

五、結(jié)語

古箏曲《遠(yuǎn)清秋》是一首詩與樂相結(jié)合的作品，其在古箏演奏領(lǐng)域取得了顯著的成就。首先，從音樂創(chuàng)作的角度看，《遠(yuǎn)清秋》將傳統(tǒng)古箏音樂與現(xiàn)代創(chuàng)作元素相結(jié)合，既展現(xiàn)了古箏的傳統(tǒng)魅力，又注入了新的音樂元素，使聽眾在欣賞時(shí)能夠感受到樂曲蘊(yùn)含的時(shí)代感和創(chuàng)新力。其次，從演奏技巧的角度看，《遠(yuǎn)清秋》要求演奏者具備高超的技巧和豐富的音樂表現(xiàn)力，曲中運(yùn)用了大量的滑音、顫音、琶音等技巧，要求演奏者能夠熟練掌握，并將其巧妙地融入演奏中，使樂曲得以呈現(xiàn)出更為豐富的音色變化和情感層次，使聽眾沉浸在音樂所傳遞的深遠(yuǎn)意境中。此外，從文化傳承的角度看，《遠(yuǎn)清秋》也取得了重要的成就。它作為一首具有濃厚傳統(tǒng)文化特色的古箏曲目，不僅展示了古箏藝術(shù)的獨(dú)特魅力，也傳承了中華民族悠久的音樂文化。通過演奏這首曲子，演奏者和聽眾能夠在音樂中感受到傳統(tǒng)文化的博大精深，進(jìn)一步推動(dòng)古箏藝術(shù)的傳承和發(fā)展。

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（作者簡介：畢彩霞，女，碩士研究生在讀，聊城大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院，研究方向：古箏表演）

（責(zé)任編輯 肖亮宇）