箏曲《遠清秋》的音樂特征與演奏分析

一、引言

我國箏樂文化歷史悠久，古箏以其特有的音色、豐富的藝術表現形式、豐富的演奏技巧，成為中國傳統文化的重要載體。當前，近現代古箏作品多是在借鑒西方創作技法與西洋樂器協奏的基礎上，與中國傳統音樂調式相結合，進而形成了具有民族風格的新形式。這種形式在繼承我國古箏演奏藝術優良傳統的同時，又能滿足現代社會對古箏演奏藝術的審美要求。本文通過對箏曲《遠清秋》的創作背景、調式調性、演奏技法、情感意境等問題進行探討，以期為古箏藝術的普及與研究提供一定的借鑒。

二、箏曲《遠清秋》概述

箏曲《遠清秋》是由謝鵬和趙潔楠共同創作的古箏協奏曲，樂曲名取自北宋詩人柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》中“多情自古傷別離，更那堪，冷落清秋節”。此曲以古典詩詞的意蘊為基礎，通過豐富的情感將樂曲意境表現得淋漓盡致?！哆h清秋》既包含中國傳統民族文化元素，又融合了西方的作曲方式，傳達著創作者的音樂美學理念，具有濃郁的文化氛圍和極高的藝術價值。

三、箏曲《遠清秋》的音樂特征

（一）曲式結構

樂曲的曲式結構為帶再現的復三部曲式結構。由慢板、快板、慢板再現三部分組成。第一部分是帶引子的慢板，引子由1～10小節組成，慢板由11～46小節組成，連接部分由47～50小節組成，快板由51～179小節組成，慢板再現由180小節到結尾（見下表）。

《遠清秋》的曲式結構

結構 小節數 速度

引子 1～10 64

A

慢板 11～18

19～30

31～46

連接 47～50

B

（快板） 51～82 160

83～114

115～179

連接 180～217 60

A1（再現） 218～262 128

尾聲 263～264

第一部分為帶引子的慢板，引子部分的速度為64，開頭的第一個音符延續了六拍的單音，營造出寧靜的氛圍。在引子中，以高低起伏的不協和音程，呈現出跌宕起伏的聽覺效果。慢板部分從第11小節開始，由三個樂段組成，第一樂段為第11～30小節，主要是分解和弦，曲調以四度、五度為主，層層推進，表達出離別的傷感。第二樂段從31～46小節開始，長音和搖指技巧與鋼琴三連音的節奏相結合，抒發出心中苦悶而又無處傾訴的情緒，把離別的悲傷推向頂峰。第三樂段是47～50小節，作為銜接，此處以密集的32分音符為快板段落的開始做準備，這一部分鋼琴伴奏的低音和古箏的復調性相配合，把古箏的音色和鋼琴的音響色彩結合在一起，營造出悲愴蒼涼的意境 。

第二部分為快板，從第51小節起，速度為160/分，該部分仍被分成三個部分。第一樂段是51～82小節，4/4拍，使用不協和音來營造緊張的氣氛。第二樂段是83～114小節，拍子轉為3/4拍，曲調變得更為平緩。第三樂段為第115～179小節，以搖指手法保留了古箏的長線條旋律，以連續九拍的強音作為快板的結尾。這一段，古箏的低八度音與鋼琴的低五度音相結合，加強了樂曲的動感。使音樂更加富有藝術感染力。相較于慢板段落的演奏風格，快板部分旋律歡快，具有較強的表現力，表現出作者對美好生活的憧憬。

第三部分為慢板，是主題的重現。旋律的起伏使音樂呈現出層層遞進的效果，情緒逐漸高漲，將作品推到了更高的層次，最后收尾處，音樂漸趨平緩，像是將思緒從想象中拉回了現實，與前面兩個部分形成鮮明對比。該部分通過大量的弱搖技法，讓清秋寂冷的畫面重現眼前，但平靜中又蘊含著希望，給人以積極樂觀的延伸之感。

（二）調性特點

在現今創作中，隨著新調式的發展，傳統的五音階定弦法已經不能適應現代音樂的需要。在箏曲《遠清秋》的創作中，作曲家以傳統的民族五音式定弦法為基礎，與西方作曲技巧相融合，以 G大調為基準，變換第17～19弦的定弦音。在音樂慢板的演奏中，演奏者須由右至左移動2弦琴碼，由定弦 C音高降到定弦 B，在2弦和3弦之間構成一個小二度音程，并巧妙地加入部分西洋的和聲元素，為作品增添了表現力。

《遠清秋》一曲源于C宮，運用同宮轉調的手法，延續了樂曲的主題。在作品中，創作者多次運用雅樂音階和清樂音階的特性音，使旋律更具層次感。樂曲的引子由古箏演奏，該部分較短，較為自由，無法判斷具體調式。慢板段落由A羽調式轉為G徵調式又轉為原調。在樂曲的結尾部分則變化重現了慢板的主題動機，并以三拍子的長搖作為結束。在這個段落里，泛音與引子中的虛音相呼應，使得音樂的起伏達到了新的高度。

（三）節奏節拍

當代箏樂的創作已不再完全拘泥于傳統對稱的節奏型貫穿全曲的模式，在傳承民樂傳統節奏的同時，不斷拓展變化，二者相融合，在保留箏樂特色的同時，又豐富了當代箏樂的表現力。在樂曲《遠清秋》的創作上，采用了多變的節奏節拍形式，大量切分節奏及交錯拍子在音樂中突出音樂節奏，使樂曲的音樂風格隨之發生變化，增強了音樂的節奏感，使作品更具表現力。

四、演奏技巧

（一）快速指序技法

指序技法是指左手與右手共同承擔彈奏主旋律的任務，其要求左右手具備同樣的靈活性。而在古箏演奏中，快速指序技法是常用的演奏技巧，它通常用于表現快速的音符、音階或連續的音符組合，通過迅速而準確地運用指尖的力量和靈活性快速演奏，使音符之間保持連貫的過渡，產生快速而流暢的音樂效果?？焖僦感蚣挤ǖ幕咎攸c是指法動作要快、準、巧，音符清晰，節奏穩定?！翱焖佟笔侵高@個演奏技法最適宜演奏快速旋律，不適宜演奏慢速的旋律，離開了“快速”，快速指序技法就失去了其存在的意義和價值：“指序”則是指法順序，大致分為自然指序、伸展指序、密集指序、超密集指序等?？焖僦感蚣挤ㄔ诒憩F不同音樂風格和情感方面具有靈活性，在節奏較快的樂曲或激昂的曲調中，快速指序技法可以提高演奏速度，增強樂曲的表現力與感染力，讓樂曲更具沖擊力。

在演奏快速指序技法時，演奏者要加強手指獨立能力的訓練，確保每個手指的獨立性，避免干擾準確的演奏音符?！哆h清秋》的快板段落大量使用快速指序，對演奏者的演奏技巧提出更高的要求，要求其進行長時間大量的練習。在演奏時，演奏者要安排合理演奏指序，以掌關節帶動手指發力，肩膀和雙臂要保持松弛，手腕保持穩定，找到合適的觸弦點，確保音色干凈，顆粒感明顯。

（二）搖指技法

搖指這一古箏技法是指在一根琴弦或數根琴弦上反復地快速彈撥，通過大指連續托劈使密集的同音反復，由“點”成“線”，從而使琴音更為連貫。在彈奏古箏時，單靠彈弦震動形成的音符根本無法保證聲音的連貫，必須靠搖指技術來保證聲音的充分與連貫。在古箏搖指中，有三個不同的分類方法，分別是從搖指的方法、搖指的手指以及搖指的技法和發展這三個層次來進行分類。搖指包括長搖、掃搖等，常見的搖指技法包括扎樁搖和懸腕搖，而從彈奏時使用的手指使用進行區分，可以分為單指搖、雙指搖、多指搖。搖指既能使曲子的旋律線變得更加豐滿，又能使古箏的表演更具表現力。在很多箏曲中，搖指都是極為重要的技巧，它不僅在旋律中有著極高的地位，更是現代箏曲中不可或缺的彈奏技法。

1.長搖

箏樂《遠清秋》運用了大量的搖指技法，尤其是長搖技法。在樂曲中，通過長搖來演奏長音，能夠達到烘托情緒的作用，該技法要求演奏者力量均衡，演奏旋律流暢、穩定。在箏曲《遠清秋》中，搖指演奏呈現的效果影響著整首曲子的質量。例如樂曲的第三個部分是整首樂曲的高潮部分，在此處，搖指技法的運用使樂曲的情感達到頂峰，在演奏該樂段時，要注意連貫性和連續性，注意增強音樂的表現力。

2.掃搖

掃搖技法能夠突出主旋律，起到烘托音樂形象的作用。在演奏時要注意保持正確的手形，確保手腕放松、手指自然彎曲。在《遠清秋》中，掃搖技法將快板段落的情緒推向頂峰，這時應保持掃搖均勻的速度，避免忽快忽慢。掃搖切記要以搖為主，中指的勾為輔，在彈奏過程中，中指、無名指連掃兩三根琴弦，大指同時搖出第一個劈音，使弦音保持一個八度，并最終達到搖指與掃弦二者合一。演奏此片段時多注意中指的勾弦要與大指搖指緊密配合，協調一致，確保中間不脫節，并有意識地將重點放在大指的搖指上，以保證主旋律的順利進行。在變換弦位時要結合弦的粗細、振動頻率及振幅，調整彈奏樂曲時的力度。練習掃搖技法需要耐心和毅力，掌握掃搖技法需要時間和堅持，并逐步增加難度和復雜度。

（三）琶音技法

琶音是古箏演奏中常見的技法，其在古箏演奏中發揮著重要作用。運用琶音技巧可以營造出獨特的樂曲氛圍，渲染不同的情緒，豐富樂曲的層次感，強化和弦的共鳴作用，讓樂曲情感豐富。在運用琶音技法時，經常會出現各個手指的音色不一致以及節拍不穩定等問題，針對這種情況，演奏者在演奏時要確保每個甲片都能夠平面觸弦，保持節奏穩定，不能忽快忽慢，如果節奏出現了問題，就會影響到琶音的整體效果。

琶音需要多個手指協調動作。因此，在開始練習琶音之前，先要進行基礎指法練習，如勾、托、抹等，提高手指的靈活性和獨立性。在練習琶音時，要注意聽辨音符的音色和音準，通過調整手指的觸弦方式和力度，提高琶音的表現力。由于琶音技巧難度較高，需要演奏者長期練習并不斷總結經驗，例如，可以每天安排一段時間進行練習，并在練習后進行自我評估，發現不足之處并制訂改進計劃。

（四）滑音技法

在古箏演奏中，滑音屬于按音的一種，其是古箏特有的藝術表現形式，也是古箏演奏中最常用的技法，滑音可以分為上滑音、下滑音以及回滑音等?；艏记芍饕糜诒憩F音符之間的連貫與過渡，例如，在彈奏樂句時，為了使其更富有韻味、更加流暢，可以通過手指在琴弦上的滑動，產生連續而流暢的音程變化?；艨梢员憩F出各種不同的音樂風格和情感，使音樂更加豐富多彩。

滑音技巧應用廣泛，在不同風格、不同情感的樂曲中皆有運用，例如，在悠揚的旋律中，運用滑音技巧可以增強音符之間的連貫性，使樂曲更為優美悅耳。而在快節奏的曲子中，滑音技巧可以增強音符的變化和表現力，使音樂更具動感和活力。在練習滑音之前，首先要了解滑音的概念和效果。一方面，滑音技巧需要演奏者熟悉古箏的音階和音位，其能夠準確地找到每個音符的位置，并了解音符之間的關系。另一方面，由于滑音需要用到手指的滑動動作，因此在練習滑音之前，可以先進行基礎指法練習，如滑弦、按弦等，不斷提高手指的靈活性和控制能力。在此，滑音的速度和力度對音效的表現有著一定的影響。在練習滑音時，要注意聽辨音符的音色和音準，通過調整手指的滑動方式和力度在實踐與彈奏中進一步提升滑音技術的流暢性與表現力。

《遠清秋》中使用的滑音多為上滑聲，下滑音出現的頻率較低，且基本屬于快速的大二度上滑音。運用上滑音的技巧，將現代元素與古典元素相結合，展現出音樂的神韻之美。

五、結語

古箏曲《遠清秋》是一首詩與樂相結合的作品，其在古箏演奏領域取得了顯著的成就。首先，從音樂創作的角度看，《遠清秋》將傳統古箏音樂與現代創作元素相結合，既展現了古箏的傳統魅力，又注入了新的音樂元素，使聽眾在欣賞時能夠感受到樂曲蘊含的時代感和創新力。其次，從演奏技巧的角度看，《遠清秋》要求演奏者具備高超的技巧和豐富的音樂表現力，曲中運用了大量的滑音、顫音、琶音等技巧，要求演奏者能夠熟練掌握，并將其巧妙地融入演奏中，使樂曲得以呈現出更為豐富的音色變化和情感層次，使聽眾沉浸在音樂所傳遞的深遠意境中。此外，從文化傳承的角度看，《遠清秋》也取得了重要的成就。它作為一首具有濃厚傳統文化特色的古箏曲目，不僅展示了古箏藝術的獨特魅力，也傳承了中華民族悠久的音樂文化。通過演奏這首曲子，演奏者和聽眾能夠在音樂中感受到傳統文化的博大精深，進一步推動古箏藝術的傳承和發展。

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（作者簡介：畢彩霞，女，碩士研究生在讀，聊城大學音樂與舞蹈學院，研究方向：古箏表演）

（責任編輯 肖亮宇）