古詩詞藝術歌曲《我住長江頭》的創作與演繹

周靚

［摘?要］古詩詞藝術歌曲是一種特殊的歌曲體裁形式，為優美的古詩詞配上鋼琴伴奏旋律，從而譜寫成動聽的音樂作品，其核心是表現人物內心的情感世界，并賦予新的意境?！段易￠L江頭》是中國近現代藝術歌曲優秀作品，整首作品當中以長江水為主旋律，并貫穿全首古詩詞，從而達到借水抒情的目的。本文通過對古詩詞藝術歌曲《我住長江頭》的創作特點進行分析，進一步探究其演繹藝術形式，希望能夠幫學習者提高認知，從而達到更加理想的演繹效果。

［關鍵詞］古詩詞；藝術歌曲；創作風格；演繹形式；情感表現；藝術處理

［中圖分類號］J604

［文獻標識碼］A

［文章編號］1007-2233（2024）06-0016-03

一、歌曲的創作背景及內涵

（一）簡介

《卜算子·我住長江頭》的作者是北宋詞人李之儀，字端叔，號姑溪居士，濱州無棣（今屬山東省德州市慶云縣）人，該作品是其主要代表作之一。《我住長江頭》曲作者是廖尚果，是近現代藝術發展過程中極為重要的作曲家之一，廣東惠陽人，發表有《音樂通論》等著作，并出版了《清歌集》等藝術歌曲集，主要歌曲代表作有《我住長江頭》。

（二）背景

1922年，作者自德國留學回國之后，經歷了北伐戰爭，革命失敗以后，許多革命志士遭到迫害，作者的人生理想付諸東流，在此環境下，改名黎青主。于是根據《卜算子·[JP]我住長江頭》這首古詩詞，創作出了《我住長江頭》這首音樂作品，作者通過該首詞表達了自己復雜的情感思想，寄托對已經犧牲的往日戰友的懷念，同時也表達了自己對美好生活的向往與追求。

（三）內涵

從該音樂作品的歌詞中便能夠讀出作者的思想感情，歌詞是“我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時休？此恨何時已？只愿君心似我心，定不負相思意”。大概意思是：我住在長江的上游，你住在下游，每日倍感思念卻見不到你，共飲著長江的水，江水到何時才會停止？離愁別恨何時才能結束？但愿你的想法和我一般，一定不會辜負你的情意。這首古詩詞音樂作品以長江水為線索，充分表達了男女的相思之情與分離時的愁怨。作者也通過音樂旋律表達了內心的憤恨之情，同時也寄托了對昔日戰友的思念。

二、《我住長江頭》鋼琴伴奏的特征

古詩詞藝術歌曲非常突出的特點之一便是其具有濃濃的詩意，同時營造了清幽典雅的意境。許多近現代音樂家在為古詩詞譜曲過程中都會利用到“以樂仿景”的方式，模仿和呈現古詩詞當中的景色，體現作者的思想情感，正如《我住長江頭》就是通過伴奏的方式描繪和呈現滔滔江水的景色以及主人公的悲憐哀訴等。為了更加生動形象地呈現古詩詞的真實意境，大部分的古詩詞藝術歌曲作品當中都會或多或少加入一些傳統音樂元素，鋼琴伴奏也在模仿古箏及琵琶等傳統民族樂器演奏風格。在該作品當中，貫穿整首作品的顫音，便是模仿了琵琶的顫指與彈法，并運用踏板營造意境。古詩詞藝術歌曲一般意境悠遠，且曲調舒緩，踏板應用多會采用弱音踏板調節和控制情緒，并營造良好的氛圍。延音踏板則能夠呈現清新脫俗的意境，古詩詞藝術歌曲《我住長江頭》在踏板方面的應用也是如此，有異曲同工之妙。

三、古詩詞藝術歌曲《我住長江頭》的創作特點

在動蕩的年代中，作者始終堅守音樂信念進行創作，使其作品都具有深刻的社會歷史意義。在創作《我住長江頭》時，作者被迫過著隱姓埋名的生活，處境非常艱難和特殊，心緒復雜且無奈，因此作品寄托了作者對戰友的深切追思，也透露出作者對未來的向往與追求。從作品當中不難發現鋼琴伴奏具有重要的作用，有利于推動情感的發展，并且烘托整首作品的意境。作者能夠將西方音樂和中國傳統音樂有效結合，且突出中國傳統文化的特點和韻味，這不僅表明作者的創作初心，并且使創作出的音樂作品具有時代意義，他在這一領域獲得了極大的成就，其作品也具有開拓性意義。具體從以下兩方面進行分析。

（一）《我住長江頭》的藝術魅力

該首藝術歌曲的歌詞選擇的是宋代詩人李之儀的《卜算子·我住長江頭》，整首詞的構思非常巧妙，語言質樸、意境深遠，非常適合進行藝術歌曲創作。作者從詩詞出發，運用喻意的方法，融入了自身情感，從而創造出了經典作品。作品充分體現了中國傳統音樂的特點與魅力，與西方音樂風格進行藝術碰撞。全曲在演繹過程中，給人一種行云流水的感受和體驗，讓情感的表達更加深刻。

（二）創作風格

在整首作品中，除了作者表達了自身對詩歌藝術的見解之外，也融入了自身情感思想，帶給人一種傳統藝術特有的情懷，以非常獨特的體裁形式，賦予了詩歌更高層次的文化內涵與品質?！拔易￠L江頭，君住長江尾，日日思君不見君，共飲長江水”，從非常優美的詩詞中就可以看出作者非常注重意境之美。在深層次的藝術作品當中，有一定高度的文化品格是必不可少的，這不僅與人們的生活密切相關，還對人們的精神層面產生著重要的影響。該作品的曲調和民歌非常相似，蘊含著作者的心理變化，節奏比較平穩，含蓄地表現了樸實的情感。鋼琴伴奏貫穿整首作品，與和弦恰好銜接，就像是波濤洶涌的長江水一般。不僅表達了對當時社會現狀的憤恨，還訴說了對昔日戰友的懷念?？v覽整部作品，能看出前后兩部分有著不同的情感表現和藝術效果，如果作者不具備深厚的文化底蘊以及對藝術的執著，也不會創作出如此優秀經典的作品。作者不論是對待美學問題還是音樂生活現象，都有著其獨特的觀點，也能體現其勇于探索的精神和廣博的理論修養。

作者對古詩詞藝術歌曲作品有著獨特的見解，并付諸實踐，也對我國之后的古詩詞藝術歌曲創作與發展起到了重要作用。其作品多以古典詩詞為素材，非常注重古詩詞的韻律美與雅致風格，并通過音樂旋律去呈現古詩詞當中的意境。在創作方面，作者也追求精益求精，讓該類題材的藝術歌曲富有詩意、充滿藝術氣息的同時，也保持了傳統文化韻味，令作品帶給人一種深沉清雅的感覺。作者將自己在留學期間所掌握的西方聲樂藝術和中國傳統文化進行有效融合，充分體現了中國古詩詞的韻味和特征。他開創了古詩詞藝術歌曲創作的先河，這也為其他作曲家在該領域的創作提供了經驗和借鑒。作者還以蘇東坡的詞《念奴嬌·赤壁懷古》為題材，創作出了我國近現代音樂史上極為重要的第一首藝術歌曲作品《大江東去》。該作品不僅有著強烈的德奧藝術歌曲風格，還體現了中國傳統音樂文化特征，古典韻味濃厚，成為當時非常重要的中西結合代表作品。它的出現奠定了早期藝術歌曲的整體風格，同時也體現了新的音樂特征。

四、古詩詞藝術歌曲《我住長江頭》的演繹分析

（一）情感表現

聲樂演繹過程中，除了演唱技巧與聲音之外，還包括深層次的內在情感。演繹藝術是文化知識和內在情感的整體體現，只有作品擁有豐富的情感元素，才能夠打動人心，體現出演繹者的審美和氣質。在演繹該作品過程中，為了更加精準且全面表達深層次情感，必須深入了解作品的創作背景和作者所處的環境，感受作者創作時的心情，聯想畫面感。只有這樣，才能讓作品變得更加富有生命力，同時也可以提高演繹者自身的綜合能力。藝術音樂作品的情感表達，是整首音樂的靈魂所在。演繹時，應將“情”字貫穿整首作品，不能忽略作者的思想與情感。該作品情感比較純粹，音調變化不大，只有充分發揮想象力，通過處理旋律及表演的細節，才能夠更好地描繪意境。

（二）藝術處理

整首作品采用的是[SX（]6[]8[SX）]拍，慢板，句式結構工整，且主題明確，對于節奏的速度進行了合理的把控，強弱處理到位，聲音也比較連貫。在演繹之前，需要深入研究歌詞內容，可以提前朗誦歌詞，深切體會其韻味，正確掌握與理解節奏、速度。要真正做到心中有歌，切實理解大致內容，掌握歌曲的框架與風格，切實體會作者的創作背景和意圖，才能夠對其進一步處理和演繹。演繹過程中，要將剛、情、冷、柔等特點全面展現出來，確保音樂婉轉動聽，重點抓住其主題思想，從“外剛內柔”入手，找準定位，確保在演唱過程中將喜、怒、哀、樂的情感完整地呈現出來，從而表現藝術作品的魅力。

（三）鋼琴伴奏演繹

《我住長江頭》主要以鋼琴作為伴奏樂器，運用六連音的手法和琶音保持律動。十六分音符的快速分解可以充分體現歌曲的意境和內涵。開頭的音符連接成左手的旋律，伴奏和主旋律之間遙相呼應，逐步遞進，將情緒推到高峰。右手采用主和弦逐步推進，突出了意圖，增強了律動感，并保持著激昂的情緒。伴奏如同滔滔江水一般，貫穿全曲。旋律也比較寬廣，表達了綿延不盡的思念。和聲淡雅，透露著民族自然調式的特點，富有浪漫氣息。作曲者將每個字和音符巧妙結合，融入了自身的思念之情和執著精神，讓歌曲富有力量，從而提高了整首歌曲的表現力與魅力。演繹者要和鋼琴伴奏之間形成良好的互動，只有這樣才能達到琴歌互融的效果。在整首作品當中，第一部分主題將琶音作為伴奏織體，并且模仿豎琴的聲音效果，展現出了滔滔江水的意境，表現出歌曲的內涵。左手六連音和開頭的音符也連成了旋律，并且保持流水的特點與律動。此刻，伴奏和演繹者之間要相互應和，并隨著音樂節奏慢慢推進，使歌詞與情緒之間快速發生變化。右手通過柱式主和弦能體現主人公對愛情的忠貞不渝，而踏板也增強了樂曲的情緒，使其更加高昂。因此，也對演繹者提出了更高的要求，除了要具備一定的鋼琴演奏功底之外，還需要掌握正確的演繹技巧，從而更好地展現演繹者與伴奏者之間的聯系，也為兩者之間密切配合創造了有利條件。

（四）深入解析作品

聲樂作品演繹是二度創作的過程。因此，必須深入理解作品，演繹者在演繹時，如對作品相關信息內容了解不足，只是簡單分析作品之后便演繹，在這樣的狀態下，演繹效果自然缺乏感染力。因此，必須對作品進行深入全面的分析與總結。詞作者通過簡練的詩句描繪了女子的思念之情，同時也充分展現了長江水的特點，從相思升華到離恨，情感也在步步升華，整首歌曲用詞規整，且富有意境。對詞曲進行深入分析之后，演繹者需要充分發揮想象力，將自己當作主人公，不斷回想自己曾經的經歷，深入挖掘自身情感體驗。曲式當中B部分三次反復，在和弦伴奏下，充分抒發了思念與感傷。面對如此具有層次的作品，只有做好充足的準備，才能夠演繹出理想的效果。雖然在這樣的狀態下演繹技巧可能不完美，但是情感表現是感人至深的。

（五）采用科學有效的方法

二度創作活動本身就具有較高的難度，再加上藝術歌曲和其他音樂體裁之間有很大的區別，具有特殊的要求。藝術歌曲最早源于西方，因此，通過美聲唱法去表達和演繹自然是無可厚非。為了做到科學地將中西方音樂文化有機結合，在中國古詩詞藝術歌曲演繹過程中，首先需要繼承中華民族的文化與創作理念，再對作品進行編創。在這樣的情況下，就不能只局限于美聲唱法，應當充分借鑒多種不同的演唱方法，如中國民族音樂唱法，其作為具有本民族特色的聲樂演繹方法，在呼吸、發聲以及咬字等方面都獨樹一幟。因此，如果一直堅持美聲唱法與演唱特點，會導致出現“音包字”的情況，讓觀眾無法理解其藝術內涵，而借鑒民族唱法，可以確保咬字清晰。因此，演繹者應當逐漸形成多元化的風格，積極借鑒其他優秀唱法，豐富音樂作品表現力。

（六）不斷提升自我音樂修養

古詩詞藝術歌曲是集歷史、文化等于一身的綜合體，古詩詞更是中華傳統文化的精華，不僅有著豐富的內容，同時也有突出的音律性?！段易￠L江頭》這首古詩詞藝術歌曲，歌詞和詩詞之間還是有很大區別的，因此，也對演繹者自身綜合能力與修養提出了更高的要求。演繹者需要不斷提高自身文學修養，只有在掌握和了解詩詞內涵的基礎上，才能夠實現高質量的演唱效果。演繹者自身的綜合素質越高，對作品的理解也就更加全面。要善于將鋼琴作品放進中國文化環境中進行深入考量，從而呈現更加精準的演奏效果。演繹者要樹立終身學習的精神，不能急于求成，只有堅持學習，才能夠達到最理想的效果。

結?語

20世紀初，古詩詞音樂藝術作品在藝術界產生了極大的轟動，并且對后期我國近現代音樂藝術的發展起到了重要的促進作用。《我住長江頭》便是其中非常經典的代表作，時至今日，依然廣受歡迎，響遍世界各地，其充分展現了藝術的生命力。演繹者只有全面地了解其創作特點與風格，掌握其審美特征，體會作者的內心情感思想，才能夠更好地演繹作品，讓作品能得到廣泛傳播與發展，充分體現作品自身的魅力與價值，也為古詩詞藝術歌曲的發展打下良好的基礎。

參考文獻：

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（責任編輯：尤?雷）