淺談蒙古族舞蹈《寂靜的草原》民族風格特點

韓雨軒

［摘?要］蒙古族是一個能歌善舞的民族，其特有的草原文化孕育出了無數的草原舞蹈作品，在舞蹈藝術的發展上形成別具一格的文化風格。這與游牧民族熱愛自由、向往天空與自然的文化背景有著直接關系，也由此衍生了許許多多基于蒙古族文化風格特征的民間舞蹈作品。本文對蒙古族劇目《寂靜的草原》的民族風格進行分析，討論舞蹈動作、服飾、情感表現對舞蹈作品的影響，深度了解舞蹈肢體動作的表現力，同時對民族舞蹈歷史文化背景展開解析，進一步了解蒙古族舞蹈風格特點，掌握舞蹈的動作特點，追溯民族舞蹈對現代舞蹈發展影響，推動傳統民族舞蹈發展。

［關鍵詞］《寂靜的草原》；舞蹈風格；舞蹈藝術

［中圖分類號］J72222

［文獻標識碼］A

［文章編號］1007-2233（2024）06-0152-03

隨著時代的不斷發展，人們對舞蹈藝術的審美也在發生變化，基于民族傳統文化基礎上衍生出的現代舞蹈越來越多，許多作品延承了其民族的主要文化特征，在情感聯系、舞蹈藝術表現等多個方面還原了民族舞蹈的藝術風格，甚至能夠基于個人理解和舞蹈表演技巧，融合出新的舞蹈作品。本課題研究的過程中采用了文獻法、觀察法。從專業的書籍和互聯網中查找有關舞蹈表演風格的學術研究，在相關研究中找出關于舞蹈動作、舞蹈情感、服飾、音樂、舞臺等方面的論述，以這些資料作為撰寫本文的理論基礎。在觀看舞蹈作品《寂靜的草原》過程中，觀察舞蹈作品的形象風格、動作風格，以直接觀賞的形式了解《寂靜的草原》蒙古族舞蹈的風格特點，對舞蹈作品《寂靜的草原》的藝術風格和藝術表現形式進行解析。通過對民族舞蹈歷史文化背景的解析，能進一步了解蒙古族舞蹈風格特點，掌握舞蹈的動作特點，進一步深入了解肢體語言的特性與作用。追溯民族舞蹈對現代舞蹈發展影響，對繼承與弘揚傳統民族舞蹈發展具有理論意義。

舞蹈作品中表現出的藝術特色和創作個性是舞蹈作品思想、形象、形式特點的總和，是作品整體呈現的風貌、神韻和品格。舞蹈風格受歷史、時代、民族、階級、社會及個人因素影響而形成，具有相對穩定性，但隨著時代前進、社會變革又會發展變異、不斷推陳出新。不同的創作方法產生不同的舞蹈風格，同一創作方法也可產生不同的舞蹈風格。舞蹈風格有不同的表述層次。如時代風格（原始風格、古代風格和現代風格）、民族風格（各民族的民族風格）、地域風格（北歐風格、熱帶叢林風格）、形式種類風格（民間舞風格、現代舞風格）、舞蹈家的個人藝術風格、表演團體的風格等。其中，民間舞蹈是由勞動人民在長期歷史進程中集體創造，不斷積累、發展而形成的，并在廣大群眾中廣泛流傳的一種舞蹈形式。民間舞蹈和人民的生活有著密切的聯系，它直接反映著勞動人民的生活和斗爭，表現著他們的思想感情、理想和愿望。由于各民族、各地區人民的生活勞動方式、歷史文化心態、風俗習慣，以及自然環境存在差異，形成了不同的民族風格和地區特色，世界上各個國家、各個民族都有各自不同風格特色的民間舞蹈。

一、蒙古族舞蹈《寂靜的草原》民族風格特點

（一）創作文化背景

蒙古族至今依然延續著“草原游牧、放牧”的生活方式，所謂靠山吃山、靠水吃水，放牧是蒙古族人自古以來的生活傳統，而碧水藍天、一望無際的草原生活也是蒙古族人向往自由、熱愛生活的精神追求。在這樣的文化背景下，蒙古族的舞蹈藝術文化則會更傾向于在大開大合之間，追尋廣闊無垠天地間的“動態”與“靜態”的美感，呈現出“天地間如一粒塵沙”般的美感。而且，草原上物質文化較匱乏，蒙古族人放牧過后可以選擇娛樂的方式不多，利用舞蹈來表達內心的情感活動是最直接、最理想的方式。因此，相關的舞蹈作品和舞蹈表演數不勝數，蒙古族是一個善于表達民族文化情感、能歌善舞的民族。

（二）服裝特點

蒙古族舞蹈作品《寂靜的草原》在民族服裝特點上相比于其他蒙古族舞蹈更具有典型的特征，一般蒙古族舞蹈在穿著、服裝和裝飾等方面，細節都十分考究，尤其是服裝的色彩、款式和一些特有的鞋帽、銀飾等，都會充分體現出蒙古族的外貌特征。但在《寂靜的草原》這一作品中，獨舞作品里突出的服飾特點僅有“白藍”相間的蒙古族長袍紗裙，色調上主要以白色為主，不帶有其他明顯的飾品來襯托和豐富表演者的外貌特征。

從表演者的服裝特點上可以看出，獨舞作品中的人物樸素、大方，服裝色彩基調為“白色”，帶有“藍色”紋邊，寓意著“藍天、白云”，所要表現出的就是表演者在深邃無垠的天地中，渺小如一粒沙塵，從而襯托出草原的無垠遼闊。迎合天地自然，載歌載舞，表達個人對草原的崇敬之情、向往之情，結合舞臺場景充分地展現出表演的靜謐美、寧靜美與樸素美。

（三）形象風格

蒙古族舞蹈作品《寂靜的草原》所呈現的形象風格，突出的就是“靜”與“凈”，再由兩種意境融合來體現蒙古族獨舞中女性的柔性美感。在舞蹈作品中，“靜”是對舞蹈作品最直接的詮釋，表演者所表現出的形象風格主要以“寧靜柔美”為主，尤其是所要營造出的意境與服裝完美融合，頭頂上的白色羽毛裝飾、樸素白凈的長裙、星星點點的藍色紋理裝飾在深諳幽藍的燈光中，猶如溪水邊的“白天鵝”，在視覺上能夠給人一種寧靜怡人的靜謐感、靜止感，令觀眾一眼望到，生出心緒平靜的感受，從外部形象上很好地刻畫出一種與自然融合的“擬態”風情，但在不同視角和距離的觀望下，時間被靜止的錯覺，讓人浮想聯翩。而且《寂靜的草原》作為獨舞作品，在整個舞臺場景的襯托下，所呈現的是“滿目蒼綠，悠悠靜藍”的場面，在這種畫面下，搭配蒙古族的傳統服飾，顯現出正統樸素的古典形象，又在“藍、綠、黃”三種舞臺燈光的折射下，顯得古靈精怪，略帶一些前衛感。

（四）動作風格

在舞蹈動作和舞蹈的旋律、連貫性上，《寂靜的草原》給人最直觀的感受就是“凈”，不論是整體色調，還是在個人的肢體語言和表達的中心思想上，純潔、干凈、簡約都是《寂靜的草原》舞蹈動作風格的真實體現。

《寂靜的草原》的身體語言相比于其他蒙古族舞蹈作品要簡約干凈許多，如在動作、風格上大為不同，這是因為《寂靜的草原》在創作之初，以天地為背景，以草原上的萬物生靈為參考，模仿了雄鷹、天鵝、鴻雁等草原上的鳥類動作，舞蹈動作的發力起點在于肩、臂和手腕，幾乎所有的舞蹈動作都是由上肢來完成的，揉肩、聳肩、硬肩等肩部動作沒有刻意組合排列，所有的動作都模仿于鳥類，顯得十分自然、輕松。如快板部分，舞蹈者有不少快速旋轉或上身前俯后仰的動作，每一個動作都十分的干脆，每一個快速的變化隨后都會有一個相對慢的上肢延伸，突出快動作“閃”的感覺，在“寧靜自然”的舞蹈風格中，帶有一絲蒙古族舞蹈瀟灑的韻味。

二、《寂靜的草原》與古代蒙古族舞蹈的藝術聯結

蒙古族舞蹈的起源與發展和蒙古族的狩獵、游牧生活有著密切的關系，舞蹈風格與舞蹈動作靈感大多來自自然環境中的動物。因此，在古代，蒙古族傳統舞蹈多以鷹、熊、鹿、獅子為原型，并取名為白鷹舞、獅子舞、鹿舞等。時至今日，許多借鑒古代蒙古族舞蹈的現代舞，都形成了各自的舞蹈體系和獨立舞蹈作品，但是在舞蹈動作上，依然可以看到古代蒙古族舞蹈的影子。

舞蹈《寂靜的草原》雖然是一部獨立舞蹈作品，但除了在服裝上依然延續蒙古族的長裙服飾，在舞蹈動作上依然是在古代蒙古族舞蹈的動作基礎上，融入了些許現代舞蹈的審美元素。其中，《寂靜的草原》主要舞蹈動作所參考的正是蒙古族圖騰“飛禽走獸”中的“飛禽”，既有“蒼鷹翱翔”舒展雙臂，也有走獸蹬地歡快跳躍的片段，從中不難看出《寂靜的草原》的設計元素中很大程度上都參考了古代蒙古族舞蹈的圖騰元素，舞蹈動作和崇拜“白色”的設計理念，與蒙古族古代薩滿教“女巫師”身穿白袍手持白綢巾翩翩起舞的形象特征不謀而合。這些都代表著現代民族舞蹈與古代傳統民族舞蹈在一定程度上存在藝術聯結，伴隨時代的發展與變遷，在保留傳統文化精粹的基礎上，迎合當代人的審美而創作出更加細膩、雅致的舞蹈作品。

三、民族舞蹈風格對現代舞蹈表演的啟示與反思

（一）民族舞蹈對現代舞蹈表演發展的啟示

1.民族文化底蘊可以與現代審美意識相結合

對于現代舞蹈表演來說，民族舞蹈的文化底蘊可以成為創作、衍生新作品的靈感來源。《寂靜的草原》在很大程度上就是參考和借鑒了古代蒙古族“薩滿教”祭祀的祭祀禮節（舞蹈），將蒙古族崇拜天地山川和雄鷹圖騰的崇敬情感融入其中，呈現出含蓄、寧靜和靜謐之感，但又與傳統舞蹈中的渾厚、舒展、豪邁的藝術風格有很大差別。從民族舞蹈的文化形象、動作形象汲取舞姿多彩的亮點，融合個人的情感表達就可以成為新的舞蹈作品，來迎合滿足現代人的審美意識。

2.繼承與弘揚民族文化是提升舞蹈藝術的美學品格

雖然說舞蹈作品《寂靜的草原》在設計靈感和文化源頭上，參考了大量古代傳統蒙古族舞蹈文化的精粹，又經過現代舞蹈的審美思考精心匯編，本質上脫離了傳統蒙古族宗教舞蹈的中心思想和意識形態，但在視覺感官上，這也是繼承和弘揚蒙古族民族舞蹈的過程。對于一個民族而言，其文化底蘊擁有著無限的潛能，能夠從藝術審美的角度讓人一眼看出舞蹈設計靈感的源頭，辨別出民族舞蹈的類型、設計元素。然后在汲取源頭和文化靈感的過程中，將一些舒展上肢、轉圈、奔跑動作進行匯編。

隨著時代的不斷發展與變化，許多民族舞蹈在歷史的場合中逐漸失傳，而類似于《寂靜的草原》這種經過匯編的獨立舞蹈作品正是對古代蒙古族民族舞蹈的一種鉆研和繼承，民族舞蹈的精髓更不應該泯滅在歷史的長河中，對舞蹈的改編、匯編是繼承與弘揚民族文化，提升舞蹈藝術美學品格的過程，也是保留民族文化的一種方式。

（二）民族舞蹈風格對現代舞蹈表演發展的影響與反思

民族舞蹈擁有其民族特有的文化內涵，這也是判斷民族舞蹈與其他舞蹈區別的個性差異。每一個民族從古至今都有各自的圖騰，民族舞蹈的靈感來源也大多與各自民族的圖騰有關，所以說民族舞蹈的靈魂也是民族的靈魂象征。就蒙古族而言，蒙古族舞蹈的種類有安代、頂碗舞、筷子舞、蠱子舞、角斗、普修爾樂舞等，每一種舞蹈在蒙古族的歷史中都有特定的地位和歷史典故，不同的舞蹈也都有其獨有的風格特征。對于現代舞而言，蒙古族舞蹈的每一種類型都是可以參考和借鑒的對象，從服飾、發飾、色彩、動作、神態等多個方面出發，表達不同時節、節氣和節日的情感，在其民族的節日典禮中通過舞蹈表達自己對理想的崇敬，也是向“天神”“山川大地”“獸神”最好的禮贊。

現代舞蹈中的設計元素也可以借用一些民族舞蹈的動作、神態和服飾等，做到部分舞蹈動作與民族舞蹈的靈感來源一致，這能夠激發觀眾的共鳴和共情，在統一的審美視角下能夠幫助觀眾從曼妙的舞姿中感受到表演者想要抒發的情感，做到“情與意”的統一、和諧。反之，如果現代舞蹈徹底地拋棄了民族舞蹈的風格，獨樹一幟、個性另類，就很難讓觀眾理解，達到通過肢體語言就能獲悉舞蹈情感和意圖的目的。因此，借鑒和汲取民族舞蹈設計靈感與風格很大程度上并不是為突出某一個舞蹈作品的視覺效應，更不是為了刻意彰顯流露出個人的情感。而是從肢體語言上向觀眾傳達某一種情緒和意識，在藝術共鳴的情況下實現藝術審美的聯結與欣賞。

在現代舞蹈中，設計元素與民族舞蹈的融合是一種藝術創新。這種創新不僅豐富了現代舞蹈的表現形式，也使觀眾能夠更好地理解和感受舞蹈所傳達的情感和意圖。同時，這種融合也體現了對傳統文化的尊重和傳承，為現代舞蹈注入了新的生命力和活力。

結?語

蒙古族舞蹈《寂靜的草原》作為一個獨立作品，從設計靈感與匯編元素上，所汲取的是蒙古族“薩滿教”的藝術風格，從服裝、動作到舞蹈表演者的氣質，所要彰顯的就是薩滿祭司的“安靜、干凈、純潔”的氣質形象。在通過一些古代蒙古族舞蹈和薩滿教依然流傳的動作片段，以及在鷹舞、鹿舞中尋找符合蒙古族文化特征的肢體動作，使舞蹈的動作語言能夠被觀眾欣賞、接受，在繼承與弘揚蒙古族民族舞蹈的過程中，讓《寂靜的草原》舞蹈作品得到升華。

本文從舞蹈作品《寂靜的草原》的文化創作背景、外貌、動作等方面，追溯其創作來源，站在民族舞蹈與現代舞蹈發展的立場，對蒙古族舞蹈《寂靜的草原》的藝術風格進行解析。從個人審美和對舞蹈藝術的判斷，提出了《寂靜的草原》汲取蒙古族民族傳統文化對現代舞蹈發展可能造成的影響，并對民族舞蹈與現代舞蹈的發展展開思考。在認同舞蹈作品《寂靜的草原》創作的成功之余，還提出了現代舞蹈創作要思考舞蹈語言與文化認同，要在舞蹈語言上盡可能地符合現代審美的觀點，在意識形態上可以參考與借鑒民族舞蹈，這對于民族舞蹈的繼承與弘揚也大有裨益。

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（責任編輯：趙清月）