電視攝像技術(shù)在音樂綜藝節(jié)目中的應(yīng)用研究

【摘要】電視攝像技術(shù)是技術(shù)性和藝術(shù)性的統(tǒng)一，不同主題的節(jié)目，拍攝技術(shù)的運(yùn)用會(huì)給觀眾帶來不同的審美體驗(yàn)。新媒體時(shí)代下，音樂類綜藝節(jié)目對電視攝像技術(shù)提出了更高要求：通過機(jī)位設(shè)置提升拍攝質(zhì)感，與后期制作緊密配合提供創(chuàng)作空間、與舞美燈光共同打造沉浸感的畫面敘事。本文通過分析電視攝像技術(shù)在各大音樂綜藝節(jié)目中的應(yīng)用，探討了電視攝像技術(shù)的發(fā)展帶來的影響，以期在未來節(jié)目中有更高水準(zhǔn)的畫面呈現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】電視攝像技術(shù)；音樂綜藝；應(yīng)用研究

中圖分類號(hào)：J9? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2024.11.039

音樂綜藝作為主流類節(jié)目類型，在內(nèi)容和形式上不斷尋求著創(chuàng)新路徑。節(jié)目主題從“大而全”開始向“小而美”轉(zhuǎn)變；節(jié)目形式從晚會(huì)式音樂綜藝向選秀類的真人秀節(jié)目轉(zhuǎn)變；音樂類型更為垂直小眾化。怎樣從畫面中讓音樂這門藝術(shù)與大眾達(dá)到共鳴，體現(xiàn)節(jié)目真實(shí)的魅力，離不開電視攝像技術(shù)的合理應(yīng)用。本文從電視攝像技術(shù)的應(yīng)用特點(diǎn)和綜藝節(jié)目的發(fā)展特征出發(fā)，試圖尋找到電視攝像技術(shù)在音樂綜藝節(jié)目制作中的規(guī)律。

1. 電視攝像技術(shù)的應(yīng)用特點(diǎn)

電視攝像技術(shù)主要是指電視攝像工作者對于光和色彩的把握以及對于穩(wěn)定、移動(dòng)和構(gòu)圖的運(yùn)用和處理[1]。攝像工作者需要在取景構(gòu)圖時(shí)準(zhǔn)確表達(dá)內(nèi)容、在運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝的過程中保持勻速，有獨(dú)特的創(chuàng)作靈感，才能讓畫面結(jié)構(gòu)符合時(shí)代的審美要求。

1.1 鏡頭穩(wěn)定

在傳統(tǒng)媒體電視攝像中，三腳架的使用，是畫面穩(wěn)定的重要保障。在拍攝移動(dòng)鏡頭時(shí)，可借助穩(wěn)定器或身邊可利用的設(shè)備。攝像師更需要在運(yùn)動(dòng)中，通過身體的力量和較強(qiáng)的手動(dòng)操控能力來保證畫面的平穩(wěn)適度，拍攝出大膽且富有創(chuàng)造力的畫面。

1.2 運(yùn)動(dòng)變化多

首先體現(xiàn)在拍攝機(jī)器的外部運(yùn)動(dòng)，即推、拉、搖、移、跟等鏡頭拍攝手法的運(yùn)用。在音樂節(jié)目中，以人物演唱為主的鏡頭表達(dá)，推拉鏡頭是否均勻是基礎(chǔ)要求，推拉的速度掌控、動(dòng)機(jī)的深刻與否、是否貼近歌曲主題的畫面運(yùn)動(dòng)才是重點(diǎn)。其次是在主體運(yùn)動(dòng)中，可通過各種拍攝角度的調(diào)整來實(shí)現(xiàn)鏡頭畫面的變化。如調(diào)整不同景深、焦距等，可以給到后期在選用畫面時(shí)有豐富的創(chuàng)作空間。

1.3 構(gòu)圖準(zhǔn)確

利用設(shè)計(jì)構(gòu)圖的方法，將拍攝的人物和景物合理分布，突出畫面的主體，既能主次分明地表達(dá)主題，也能取得最大化的藝術(shù)效果。音樂類綜藝的人物相對單一與集中，電視的構(gòu)圖就需要簡單明了，歌曲演唱時(shí)準(zhǔn)確運(yùn)用構(gòu)圖技巧，如對角線構(gòu)圖、三分構(gòu)圖、框架構(gòu)圖、曲線構(gòu)圖等，以捕捉攝像過程中生動(dòng)且感染力豐富的畫面。另外充分利用光影、色調(diào)、線、形等打造層次感的構(gòu)圖，盡量與內(nèi)容達(dá)成高度統(tǒng)一[2]。

1.4 光線和色彩的標(biāo)識(shí)感

光與色彩緊密聯(lián)系，不可分離。色彩是在光線的反射作用下所產(chǎn)生的一種視覺現(xiàn)象，沒有光線就沒有色彩。光線的作用之一是交代事件發(fā)生的時(shí)間，如清晨黃昏、白天黑夜、陰雨天晴等光線的變化，讓人知曉大自然的規(guī)律；二是能表現(xiàn)出一定的藝術(shù)氛圍，如具有敘事性和美學(xué)功能的造型呈現(xiàn)、氣氛營造、情緒渲染等。因此，光也是畫面造型的一種藝術(shù)。正確地處理光線，對畫面的構(gòu)圖來說也至關(guān)重要。色彩則是塑造節(jié)目品牌的主要手段，既能增強(qiáng)節(jié)目的標(biāo)識(shí)感，又能讓觀眾產(chǎn)生深刻記憶。光和色彩的配合，形成了作品的整體色調(diào)。

2. 音樂綜藝節(jié)目發(fā)展特征分析

面對激烈的用戶爭奪以及投資緊縮，各大制作平臺(tái)在頭部綜藝節(jié)目制作上呈現(xiàn)分眾化特征。部分音樂綜藝節(jié)目改變了以往大制作、大陣營的路線，在制作平臺(tái)、制作手法、音樂風(fēng)格等方面不斷突破，通過垂直化細(xì)分來保證節(jié)目的辨識(shí)度與關(guān)注度[3]。

2.1 節(jié)目類型百花齊放，切口小而垂

從最初央視的青年歌手大獎(jiǎng)賽，到各大平臺(tái)現(xiàn)象級(jí)音樂綜藝的橫空出世，《超級(jí)女聲》《中國好聲音》《歌手》《蒙面歌王》《中國新說唱》《樂隊(duì)的夏天》《聲生不息》等新老IP不斷革新亮相，音樂綜藝的類型越來越垂直化。音樂綜藝經(jīng)歷了改革、繁榮與突破，展現(xiàn)出了頑強(qiáng)的生命力。說唱、樂隊(duì)、民謠等內(nèi)容切口更小眾；打歌舞臺(tái)、Live演唱會(huì)、VR游戲等核心模式，也給觀眾帶來了場景化、沉浸式、強(qiáng)共鳴的全新體驗(yàn)。

2.2 節(jié)目內(nèi)核強(qiáng)調(diào)社會(huì)人文價(jià)值表達(dá)

當(dāng)下的音樂綜藝節(jié)目，已經(jīng)不止停留在音樂本身的屬性與音樂技能、技巧的呈現(xiàn)，而是在被音樂賦予的內(nèi)容中尋求更多有價(jià)值、有人文情懷的情感傳遞。《我想和你唱》主打星素結(jié)合，走近身邊更多可愛可敬的普通人，讓音樂不再高高在上；《時(shí)光音樂會(huì)》走向戶外，音樂好友在大自然的置景下重新演繹經(jīng)典歌曲，打開了更多的敘事空間；《唱出我新聲》主打音樂融合，展現(xiàn)年輕一代的少年志、家國情；《聲生不息》用音樂作為紐帶，與文化緊密結(jié)合，表達(dá)對祖國兩岸一家親的美好情感，讓節(jié)目的價(jià)值內(nèi)核更為具體和深刻。綜藝節(jié)目正在以音樂為媒，搭建文化交流的新橋梁。

2.3 節(jié)目視覺更具個(gè)性美學(xué)與極致創(chuàng)意

音樂綜藝的整體創(chuàng)作路徑，正在發(fā)生鮮明的變化。模式的升級(jí)、技術(shù)的進(jìn)步、內(nèi)容的多元，讓視覺畫面更具美感：有經(jīng)典老歌的全新演繹、符合時(shí)代審美的內(nèi)容展示、擊中年輕受眾的潮流表達(dá)，也有燈光與舞臺(tái)的交相輝映。如《時(shí)光音樂會(huì)》等主打情懷的音樂節(jié)目，喚起觀眾的回憶殺；《披荊斬棘2》還使用了電影攝像機(jī)，完成了7場音樂競演大秀；《元音大冒險(xiǎn)》利用虛擬技術(shù)營造出美輪美奐的視覺沖擊，讓藝人在各種酷炫刺激的VR游戲中貢獻(xiàn)了令人捧腹的爆笑場面；多種科技元素的加持增加了音樂綜藝節(jié)目視覺上的可看性，放大了由純粹的音樂所帶來的情緒價(jià)值，讓節(jié)目更貼合當(dāng)下社會(huì)情緒，也讓觀眾切實(shí)領(lǐng)略到音樂的魅力。

3. 電視攝像技術(shù)在音樂綜藝節(jié)目中的應(yīng)用

3.1 通過不同機(jī)位設(shè)置提升拍攝質(zhì)感

音樂綜藝體量大，往往需要布置多個(gè)機(jī)位來捕捉最為細(xì)致的情緒和動(dòng)作。電視攝像機(jī)位的設(shè)定，需從不同視角出發(fā)，全方位展現(xiàn)內(nèi)容，以最好地表達(dá)現(xiàn)場的真實(shí)情況為目標(biāo)，最終呈現(xiàn)極具感染力的現(xiàn)場效果[4]。在全景音樂競演綜藝《披荊斬棘2》中，除了使用28臺(tái)常規(guī)的訊道攝像機(jī)，包括索尼FX3、FR7在內(nèi)的多個(gè)隱藏和遙控機(jī)位，另外也增添了4臺(tái)電影機(jī)的使用。電影機(jī)畫面暗部干凈、亮部層次過渡豐富、色彩自然，通過大量運(yùn)用大光比、暗調(diào)來表現(xiàn)氛圍，更加深了大秀的沉浸感，讓觀眾看每一個(gè)公演節(jié)目時(shí)都像是在看電影。

在多檔大型音樂綜藝中，三維飛貓索道攝像系統(tǒng)和電兔子軌道攝像系統(tǒng)的使用頻率也越來越高。飛貓是一款先進(jìn)的電視攝像裝置系統(tǒng)，它可搭載攝像機(jī)在索道上以高速滑行，精確的移動(dòng)可控性由高科技的遙控手段來實(shí)現(xiàn)，平穩(wěn)的索道不會(huì)有絲毫的震顫，隨心所欲地拍攝任意視角，打造立體感極強(qiáng)、視覺沖擊力極高的影片，可實(shí)現(xiàn)搖臂、航拍、軌道拍攝等不可能實(shí)現(xiàn)的鏡頭，填補(bǔ)了固定攝像機(jī)和航拍之間的巨大視覺空白。電兔子軌道攝像系統(tǒng)也是從大型體育賽事中引入到音樂綜藝中來的，它通過高速移動(dòng)來完成推拉搖移的全方位運(yùn)行，能敏捷清晰地捕捉到精彩的視覺畫面。

《樂隊(duì)的夏天3》中為呈現(xiàn)不同風(fēng)格樂隊(duì)的大秀，加入了伸縮搖臂、魚眼鏡頭等特殊機(jī)位的設(shè)計(jì)。《時(shí)光音樂會(huì)》中運(yùn)用了大量的AMIRA作為主體，運(yùn)用該設(shè)備清晰度高、寬容度高、色彩還原度好的特點(diǎn)，讓戶外的夜晚拍攝出了有別于其他節(jié)目的畫面質(zhì)感。

3.2 為后期提供更多創(chuàng)作空間

在主題表達(dá)越發(fā)鮮明的音樂綜藝節(jié)目中，除了傳統(tǒng)的電視畫面構(gòu)圖，節(jié)目中還出現(xiàn)了許多創(chuàng)意構(gòu)圖以及影像風(fēng)格的變化，也為后期提供了更多的創(chuàng)作空間。

《聲生不息》中，鏡頭語言上就有著獨(dú)特的“語法”。攝像師通過旋轉(zhuǎn)鏡頭角度來實(shí)現(xiàn)對角線構(gòu)圖，讓原本垂直于地面的舞臺(tái)裝置，在傾斜45度左右后有別樣動(dòng)感；更是巧妙運(yùn)用黃金分割點(diǎn)，在大場面和各類人像關(guān)系鏡頭時(shí)，同樣讓主體處于視覺的核心位置；最特別的地方，就是運(yùn)用邊緣構(gòu)圖法，把拍攝對象放置在接近鏡頭邊緣的位置，形成特殊的留白，留白處可以出字幕，充分體現(xiàn)出美學(xué)氣質(zhì)。在周筆暢和李克勤雙人合作演唱時(shí)，更是將人物放在了鏡頭底部，塑造出一種不平衡感的構(gòu)圖，此前歌詞字幕一直保持左側(cè)排版，因?yàn)檫@個(gè)構(gòu)圖的出現(xiàn)，讓字幕打破常規(guī)，首次被擺到了中間。因此，為了更好地視覺呈現(xiàn)，后期也會(huì)打破常規(guī)，去服務(wù)于特別的攝影構(gòu)圖。而在《時(shí)光音樂會(huì)》中，采用Log影像風(fēng)格的拍攝讓后期獲得了更大的調(diào)色空間，增強(qiáng)節(jié)目內(nèi)容的敘事性，也讓畫面的色彩更為飽滿。

3.3 打造沉浸感的畫面敘事

舞臺(tái)的核心是燈光，燈光是舞美中最重要的創(chuàng)作手段。攝像與舞美燈光的配合，共同打造出沉浸感的畫面敘事。節(jié)目策劃初期，攝像與燈光的雙向溝通能幫助導(dǎo)播在切像過程中準(zhǔn)確調(diào)機(jī)，預(yù)判出最合適的鏡頭[5]。彩排與錄制時(shí)，燈光師根據(jù)節(jié)目效果要求和調(diào)度想法進(jìn)行視覺化的執(zhí)行，攝像再對鏡頭進(jìn)行創(chuàng)新構(gòu)圖，以呈現(xiàn)最有張力的敘事結(jié)構(gòu)，攝像技術(shù)與燈光設(shè)計(jì)相輔相成。《聲生不息》中，利用燈光編出來的一條構(gòu)圖線，形成了一種不穩(wěn)定構(gòu)圖。將視覺的核心要素放在底部，形成下重上輕的格局，這種不穩(wěn)定卻適應(yīng)了歌曲層次的變化。隨著歌曲的演進(jìn)，人物的加入，舞臺(tái)層次也逐漸豐滿。

合理地利用先進(jìn)的攝像技術(shù)，通過創(chuàng)新攝像方法來優(yōu)化電視攝像工作的質(zhì)量，能夠讓觀眾更深入地了解節(jié)目的內(nèi)容，同時(shí)也擴(kuò)大了電視節(jié)目品牌傳播的影響力。

4. 電視攝像技術(shù)對音樂綜藝節(jié)目制作的影響

數(shù)字時(shí)代標(biāo)志著攝像方式的新轉(zhuǎn)變[6]。在新媒體背景下攝像技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用，不僅可以促進(jìn)攝像技術(shù)的理念更新，也有助于推動(dòng)節(jié)目產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展。攝像技術(shù)拓寬了音樂綜藝節(jié)目的唯美理念，也豐富了節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)[7]，讓節(jié)目呈現(xiàn)出全新的視覺感受。

4.1 拓寬了音樂綜藝節(jié)目的題材范圍

日益華麗的舞美設(shè)置、拍攝畫面的不斷優(yōu)化、拍攝機(jī)位與拍攝技術(shù)的精進(jìn)，音樂綜藝從簡單的室內(nèi)演播廳開始逐漸豐富，并走向戶外，不管在何種場地，總是能為觀眾帶來極致的視聽盛宴。從演播廳的演唱，到真人秀的加入，從快節(jié)奏的競演，到慢下來的聚會(huì)，從流行有共鳴的音樂、到電音、樂隊(duì)，不同題材、不同形式的音樂節(jié)目如雨后春筍般涌現(xiàn)，攝像技術(shù)的更新與跨界運(yùn)用為不同題材的音樂節(jié)目提供了更多的畫面可行性，也造就了節(jié)目的高收視表現(xiàn)。

4.2 豐富了音樂綜藝節(jié)目的拍攝方式

早期的攝像技術(shù)落后，導(dǎo)致節(jié)目中畫面的拍攝方式較為固定、運(yùn)動(dòng)方式單一。隨著控制變焦、穩(wěn)定器、搖臂、智能運(yùn)動(dòng)鏡頭等技術(shù)的精益求精，利用拍攝角度的變換和藝術(shù)鏡頭的設(shè)置，使音樂節(jié)目畫面的組合、留白能夠達(dá)到最佳效果[8]。在攝像設(shè)備數(shù)字化、智能化的加持之下，通過多機(jī)位的設(shè)置，播出的畫面空間更恢宏、視點(diǎn)更細(xì)膩、角度更開放、長度更自由，因而產(chǎn)生了更多具有獨(dú)特觀感的視覺鏡頭。

4.3 優(yōu)化了音樂綜藝節(jié)目的拍攝流程

在拍攝過程中，為達(dá)到理想的拍攝效果，攝影團(tuán)隊(duì)與節(jié)目制作中的各部門人員緊密配合，在節(jié)目前期策劃、節(jié)目中期錄制、節(jié)目成片制作時(shí)都保持了良好的溝通協(xié)作，從而提高了節(jié)目制作的效率，優(yōu)化了拍攝流程。攝像工作者對節(jié)目理念的理解程度，能輔助選擇拍攝角度、厘清拍攝思路，通過二次創(chuàng)作將畫面內(nèi)容和音樂主旨所表達(dá)的情緒等全方位、多角度地展現(xiàn)出來，從而優(yōu)化節(jié)目的拍攝流程。

4.4 強(qiáng)化了音樂綜藝節(jié)目的藝術(shù)審美

音樂綜藝節(jié)目的作用不僅是提供簡單的娛樂功能，更多的是傳播一種理念和生活態(tài)度。攝像人員自身拍攝思路的拓寬，能更深入地代入觀眾視角，了解他們的審美傾向；巧妙運(yùn)用拍攝角度、創(chuàng)新拍攝技巧，也能潛移默化地讓觀眾體會(huì)到其中的藝術(shù)內(nèi)涵。如《聲生不息》給觀眾展現(xiàn)的不僅是節(jié)目的效果和極具共鳴的音樂氛圍，更是一場體驗(yàn)音樂文化的心靈放松之旅，優(yōu)秀的攝影工作者將這種真、善、美的主流價(jià)值觀，透過獨(dú)特的視角和體驗(yàn)融入節(jié)目的實(shí)際拍攝中，使得節(jié)目更具技術(shù)性和藝術(shù)審美。

5. 結(jié)束語

電視節(jié)目歸根到底是內(nèi)容的影像化表達(dá)。音樂綜藝是一種匯集藝術(shù)性、文化性、價(jià)值引領(lǐng)性為一體的節(jié)目形態(tài)[9]，作為大眾日常生活中獲取知識(shí)、放松娛樂的方式之一，其創(chuàng)新之路仍在繼續(xù)。將先進(jìn)的攝像技術(shù)、融合攝像工作者的藝術(shù)美感，熟練地運(yùn)用于拍攝之中，才能體現(xiàn)出高思想、高質(zhì)感的畫面內(nèi)容。節(jié)目制作的過程中也需要結(jié)合新媒體和新技術(shù)，讓攝像與舞臺(tái)、燈光、后期等技術(shù)緊密配合，才能不斷優(yōu)化和提高電視攝像技術(shù)水平，促進(jìn)音樂綜藝節(jié)目百花齊放。

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作者簡介：李武林（1988—），男，黑龍江雙鴨山人，四級(jí)攝像，研究方向：攝像。