露營類綜藝節目的發展路徑探究

何鳳娟

摘 要：露營類綜藝融合紀實性、生活化、趣味性，展現多元生活方式，喚起社會群體的文化認同與情感共鳴。近年來，我國露營類綜藝經歷了萌芽期和探索期，目前已進入快速發展期。露營類綜藝的主要問題集中在節目定位、形態發展、內部結構、創作思維以及價值立意等方面?；貧w露營本體、凸顯社交屬性、強化深耕細作，將為露營類綜藝的發展提供創新路徑。

關鍵詞：露營類綜藝節目；沉浸式露營；深度紀實

作為一種新型的戶外真實電視節目類型，露營類電視節目的核心是野外生存和展示多樣化的生活方式。它結合了自然景觀、生活經驗、社會交流與休閑娛樂等多種要素。2022年，《關于推動露營旅游休閑健康有序發展的指導意見》發布，由此可見露營業的發展得到了政策扶持，這有助于改善露營地的分布并確保其運營管理的標準化。艾媒咨詢數據顯示，預計2025年中國露營經濟帶動市場規模有望達14 402.8億元。攜程網的數據也證實，2022年的露營旅行預訂數量較2021年增加了三十倍。這些數字都揭示出當前我國的露營產業發展迅速，具有較大的商業潛能。受到國家政策和露營經濟持續增長的影響，露營類電視節目成為近年來電視節目市場上最受歡迎的新穎形式之一。

一、露營類綜藝節目的興起與發展

近年來，隨著市場需求的不斷細化，露營類綜藝節目逐漸增多且增速迅猛。2019年，愛奇藝制作的《青春的花路》播出，把“精致露營”這種新興的生活方式引入日常生活場景；中央電視臺的《你好生活》巧妙融入露營元素，為戶外活動注入新的活力。2021年，愛奇藝推出《春日醬》，以春季郊游露營為主題，展現新穎視角。2022年，知乎平臺推出首檔荒野系青年談話節目《荒野會談》，巧妙結合露營元素，聚焦人們在生活、工作、情感中的問題，無論哪個年齡段的人都能在節目中找到答案。2023年，露營類綜藝節目呈現爆發式增長態勢，其中包括愛奇藝精心打造的《一起露營吧》第二季，優酷重磅推出的《帳篷營業中》，以及浙江衛視的《追星星的人》第三季等精彩節目。這些節目的推出進一步豐富了觀眾的娛樂選擇，推動露營類綜藝節目的繁榮發展。

可以把露營類綜藝節目分為兩大類別：一種是直接將露營元素融入節目，如《追星星的人》第一季、《帳篷營業中》；另一種則是將露營元素作為節目的一部分，節目實際上仍處于旅行的創意框架內，比如《恰好是少年》《是好朋友的周末》等等。相較之下，深度參與式的露營節目會把露營當作整個節目的核心內容，并全面展現準備階段、駕車出行、搭設營地、烹飪食物、戶外活動、娛樂互動、閑聊交流、收拾現場等一系列完整的露營生活體驗過程。

二、露營類綜藝節目存在的問題

（一）定位模糊與節目形態升級遲緩

目前，我國露營類綜藝節目普遍存在定位模糊的問題，誤將傳統的戶外明星真人秀等同于露營類綜藝節目。一些節目缺乏充分的前期策劃，比如實地考察、天氣研究和設備安排等等，匆忙召集一些流量明星就開始了露營旅程，導致節目中的許多內容都顯得非常荒謬，比如在暴風雨中搭建帳篷或者在狂風沙塵下拍照烤肉等行為。另外一部分綜藝節目，即使節目中有搭建帳篷、戶外烹飪、篝火晚會等典型的露營活動，也是以游戲簽到、任務達成、明星表演為主線構成整個節目框架。嘉賓缺乏足夠的實際體驗和生活知識，不僅要完成各種任務，還要學習如何搭建帳篷、整理營地，這樣一來，原本應該充滿閑暇與舒適感的露營活動就失去了其本來的意義。

我國許多露營類綜藝節目都面臨著嚴重的元素失衡問題?！兑黄鹇稜I吧》第二季、《花兒與少年》露營季、《向山海出發》等節目主打沉浸式的露營體驗，然而它們的內在構造依然暴露出基礎元素不足、重要元素比例小、氣氛要素過于突出的問題。比如，《一起露營吧》第二季雖然強調的是沉浸式露營主題，但是娛樂元素還是占據了主要內容。另外，這檔節目還削減了能夠展示露營生活實際感受的“旅程”和“美食”元素，作為核心理念的“交流”元素也未得到充分體現。這種現象的發生主要是由于制作團隊對創意的理解不夠充分。首先，一些節目過度依賴名人的影響力，他們把“明星表演”放在首要位置，從而導致節目內容不夠真實。其次，露營活動的是繁雜且辛勞的，包括預備設備、規劃線路、搭設帳篷、購買食物、烹飪等等，只有投入足夠的時間和精力，才有可能讓參加的人感受到愉悅和放松。因此，為了真正地再現輕松愜意的露營生活，合理地限制參與人數應成為首要考慮因素。較為完善且穩定的韓國戶外旅行娛樂節目諸如《機智的露營生活》和《露營俱樂部》等作品，固定成員通常保持為四到五人。然而在中國類似的節目中，嘉賓通常為六到七人，例如《一起露營吧》第二季中的主要嘉賓就有六位，而《追星星的人》第三季每期節目的團隊陣容由五到六個主要嘉賓，加上一到兩個飛行嘉賓組成。過多的嘉賓會使整個制作過程變得更加復雜，并且可能還會影響整體效果及流暢度。

此外，中國的露營類綜藝節目常常以客人為主角。通常情況下，人們會和他們的親人、好友或工作伙伴一起參加戶外露營，因為他們之間有深厚的信任關系并相互了解。然而，露營類綜藝節目往往會邀請許多未曾謀面的客座嘉賓，這使他們很難在短時間內建立起足夠的默契來完成那些依賴于團隊協作的任務，這些活動的實際效果可能只是一種表面上的友好交際，不能為觀眾帶來輕松舒適和深入細致的觀看體驗。從情感表達的角度來看，由于這些嘉賓之間的聯系并不緊密，所以他們很難產生強烈的情感共鳴。此外，一些露營類綜藝節目并沒有對社交話題的選擇、深化和娛樂化做出足夠的研究，導致新加入的嘉賓之間的親密度沒有得到有效的提升，最終讓觀眾感到不適。

（二）商業氣息過濃

當前，一些露營類綜藝節目面臨著商業廣告過多、強行植入和頻繁播放的問題。例如，《花兒與少年》露營季的第一集里就有多個商家的廣告出現，在整一季的節目中，各種產品的商標、口號、公司標志等在屏幕上出現，這種現象極大地影響了該節目自然真實的視聽體驗。同樣的情況還出現在《一起露營吧》第二季，這個節目共有六家贊助商，其中有一期的節目在不到二十分鐘的時間內，借助道具、對話、角色表演、特寫鏡頭和背景設置等多種手段，反復展示同一種冰淇淋產品達六次以上，使節目流程變得混亂。除此之外，廣告的強制性也會讓觀眾質疑節目的真實性。

三、露營類綜藝節目的發展路徑

（一）著力深度紀實，回歸露營本體

露營類綜藝節目以其獨特的魅力，引領觀眾走進一種全新的生活方式?；貧w露營的本質，跳脫傳統戶外真人秀的創作思維，從深度紀實創作的角度入手，有助于為這一類型節目注入新的活力。在精心挑選的原生場景中，露營類綜藝節目展現了真實的物質存在，帶給觀眾多元、新穎、神秘的自然景觀，讓他們沉浸其中，享受身心的愉悅。不僅如此，露營類綜藝節目還通過嘉賓與自然環境的沉浸式互動，讓觀眾感受到“物的真實”。嘉賓們在野外爬山、湖邊觀鳥、夕陽下漫步，與大自然親密接觸，感受著大自然的靈動與生命的力量。這種與大自然的交融，不僅激發了觀眾的情感共鳴，更提升了他們的認知能力，引導他們進行深入的思辨?！坝H歷性”是露營類綜藝節目制作的一個重要特征，它指的是“事情的真實性”。觀眾在節目中看到嘉賓自己動手搭起帳篷、烹飪食物、收拾物品等日?，嵥榈氖虑?，從而擺脫快速消費的觀念，放慢生活步調。例如，在《機智的露營生活》中，參與者需要自行組裝爐子、收集木材來煮飯等等。這類活動在之前的電視節目中很少出現過。然而，對于露營類綜藝節目來說，最大的挑戰就是真實性，也就是如何揭示出那些隱藏于簡單的日常生活中的人性本質的需求。比如，在《一起露營吧》第一季的西雙版納之旅中，陳偉霆選擇了一種新的露營模式——Solo Camping（單人露營）。這個節目融合了當前流行的一種叫作Bushcraft的概念，展示了嘉賓在一個背包、一頂帳篷、一份食物和一杯水的條件下度過極簡主義生活的經歷。因為觀眾的熱烈支持，Solo Camping成為后來的常規項目，并且在第二季的西藏之旅里，陳偉霆獨自露營的經歷在愛奇藝的《一起露營吧》節目直播室獲得了高度關注。總的來說，戶外露營類綜藝節目主要由自然旅游、日常生活經歷、感情交流和社會進步等多種元素融合而成。因此，對于物品、事件和人的深入記錄和描繪必須相互滲透、互相促進，通過美麗的自然景色洗滌人們的心靈，用細致而溫暖的生活場景激起人們對生活的熱愛，通過朋友之間的親密關系去感受人生的酸甜苦辣。只有著力深度紀實，回歸露營本體，露營類綜藝節目才能突破現狀并在新的領域有所發展。

（二）構建情感聯結，凸顯社交屬性

相比旅游類綜藝節目將重點放在體驗各種樂趣及探訪風景名勝地而言，露營類綜藝節目則更加注重參與者互動配合和生活方式共享過程中形成的歡樂氛圍。這種模式需要參與人員進行有效且流暢的對話并保持良好的協調能力。這類戶外活動的社交主題通常集中于日常生活、職業生涯和成長等方面，制作團隊要把握好這些關于友情主題問題設定的度，不能過于娛樂化或者太過嚴肅。比如《你好生活》第一季第一集的主題為“你好少年”，旨在使參與者們透過旅行過程中的對話，去探索“少年精神”對他們生活的影響。由于這檔節目的固定主持人和客串嘉賓之間并沒有深厚的交情，因此制作團隊首先拋出了一個能夠喚起人們對過往的回憶的話題——“你還記得小時候的朋友嗎？”這個話題可以用來打破新人們的社交隔閡，然后進一步提問：“我們的人生到底需要怎樣的朋友呢？”這個問題能深入地展開話題，引導大家坦誠相對，接著設置了一個這樣的問題：“少年精神是不是意味著追求生活中的各種可能性？”每個人都可以發表自己的看法，從而達到更深刻的理解。通過這些問題的引導，最后總結出“少年精神是對生活的熱情和好奇心”這樣的結論，使所有人都產生了強烈的共鳴。

四、結語

近年來，露營類綜藝節目迎來了嶄新的發展機遇。展望未來，制作團隊需持續精細化節目的制作，不斷創新，力求卓越。在內容方面，可著力打造科普露營和影視劇衍生露營等新品類，融合專業知識與娛樂元素，打造精彩紛呈的綜藝盛宴。與此同時，積極探索與文旅傳播相結合的發展路徑，將露營文化融入更廣闊的領域?？梢酝ㄟ^新媒體平臺的廣泛傳播，讓露營類綜藝節目深入人心，吸引更多觀眾的熱情參與。還可以與相關部門、旅游景區等攜手合作，共同推廣露營文化，打造獨具特色的露營活動，為觀眾帶來更加豐富多彩的體驗。

在制作過程中，要時刻關注觀眾的需求和反饋，不斷提升節目的品質和服務水平。通過增加互動環節、舉辦觀眾見面會等方式，與觀眾建立更加緊密的聯系，共同見證露營類綜藝節目的成長與輝煌。

新時代下，露營類綜藝節目迎來了更加廣闊的發展空間和美好未來。相關人員要攜手共進，共同探索更多創新之路，為觀眾呈現更加精彩紛呈的露營類綜藝節目。

參考文獻：

[1]瑟克爾.沖突：紀實節目、真人秀、電影的故事寶典[M].彭侃，譯.北京：中國廣播電視出版社，2019.

[2]張崢，張金堯.想象與替代：對國內慢綜藝熱的冷思考[J].當代電視，2020（12）：65-67.

[3]劉翠翠.文化類節目何時再出“頂流”？[EB/OL].（2021-04-16）[2024-01-12].https：//piaofang.maoyan.com/feed/news/161156.

[4]劉翠翠.劇本共創才是藝人“情感培養皿”｜專訪《平行時空遇見你》｜總導演池源[EB/OL].（2021-01-10）[2024-01-12].https：//baijiahao.baidu.com/s？id=16884903263497750

35&wfr=spider&for=pc.

[5]劉翠翠.《戀戀劇中人》是一部劇中劇[EB/OL].（2021-10-06）[2024-01-12].https：//www.toutiao.com/article/70158

23657256141348/.

[6]劉翠翠.團綜化與去團綜化，喜劇廠牌和偶像組合的殊途同歸[EB/OL].（2021-06-30）[2024-01-12].https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1703958139534465324&wfr=spider&for=pc.

[7]尢尢.不真誠無喜劇，綜藝亦然丨對話《麻花特開心》主創汪海剛、張鐸[EB/OL].（2022-01-31）[2024-01-12].https：//www.thepaper.cn/newsDetail_forward_16519240.

[8]卡普蘭.喜劇這回事[M].陳易之，譯.貴陽：貴州人民出版社，2020.

[9]希爾.流行真人秀：真實電視節目受眾的定性與定量研究[M].趙彥華，譯.北京：中國國際廣播出版社，2008.