探析海明威的語(yǔ)言藝術(shù)

胡珊

【摘要】海明威一生創(chuàng)作頗豐，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他擅長(zhǎng)描寫(xiě)對(duì)話，經(jīng)常用對(duì)話來(lái)代替描寫(xiě)、敘述、議論，運(yùn)用口語(yǔ)式的對(duì)話來(lái)敘述故事，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，并且提出了“冰山理論”寫(xiě)作原則。本文就《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》中的人物對(duì)話及語(yǔ)言描寫(xiě)進(jìn)行分析，旨在更好地把握故事中人物的性格特征和作品傳達(dá)的主題思想，進(jìn)一步領(lǐng)會(huì)海明威獨(dú)特的寫(xiě)作技巧。

【關(guān)鍵詞】海明威；對(duì)話；口語(yǔ)化；“冰山理論”

【中圖分類(lèi)號(hào)】I712? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2024）21-0025-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.21.008

海明威是美國(guó)著名小說(shuō)家和短篇故事作家，被認(rèn)為是20世紀(jì)最著名的小說(shuō)家之一。海明威的一生經(jīng)歷了多次戰(zhàn)爭(zhēng)，因此他的作品表現(xiàn)出對(duì)人生、對(duì)世界、對(duì)社會(huì)的困惑和彷徨。但他一直被文學(xué)界稱(chēng)為“硬漢”，也被認(rèn)為是美國(guó)民族的精神豐碑。

眾所周知，海明威的作品中充滿了陽(yáng)剛的男性形象，這樣的人物被稱(chēng)為“硬漢”，也就是“注重道義的人”。對(duì)于一直追求自己夢(mèng)想的男性，如《老人與海》中勇于和大海、鯊魚(yú)搏斗的桑提亞哥，《乞力馬扎羅的雪》中因外出偏遠(yuǎn)地區(qū)狩獵，受傷但得不到及時(shí)救助瀕臨死亡的哈利，《不服輸?shù)亩放Ｊ俊分泻翢o(wú)畏懼面對(duì)可能的死亡，在斗牛前冷靜地展示自己的技術(shù)和勇敢的曼努埃爾，海明威都給予了高度評(píng)價(jià)。在海明威的筆下，這些人物果敢、堅(jiān)貞地面對(duì)生活中的磨難與厄運(yùn)。他們表現(xiàn)出生活重壓下的一種優(yōu)雅風(fēng)度，表現(xiàn)出一種人可以被消滅，但是卻不可以被打敗的堂堂男子氣概。然而，并不是每一位主人公出場(chǎng)時(shí)都是這樣的形象，他的作品中也有“膽小、懦弱”的人物存在，弗朗西斯·麥康伯便是其中一個(gè)代表。

一、作品梗概

《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《幸福生活》）講述了麥康伯夫婦雇用了打獵人威爾遜一起前往非洲密林深處打獵，但麥康伯卻因?yàn)槟懶　⑴橙跏チ似拮訉?duì)他的愛(ài)，最終死在妻子槍下的故事。小說(shuō)使用了逆時(shí)敘的敘述方式來(lái)展開(kāi)敘述。所謂逆時(shí)敘，主要分為三種時(shí)間運(yùn)動(dòng)軌跡：閃回、閃前、交錯(cuò)。閃回，又稱(chēng)“倒敘”，即回頭敘述先前發(fā)生的事情，它包括各種追憶和回憶。閃回更多的是表現(xiàn)為敘述者對(duì)故事的安排，他往往有意從中間或者最后講起，而把故事中的一部分甚至是絕大部分都用閃回來(lái)處理。①小說(shuō)開(kāi)頭就寫(xiě)麥伯康夫婦和獵手威爾遜在帳篷下用餐、喝酒的場(chǎng)景—— “現(xiàn)在是午餐時(shí)間，他們都坐在餐廳帳篷綠色的門(mén)簾下，裝作什么都沒(méi)有發(fā)生過(guò)”。轉(zhuǎn)而閃回到半小時(shí)前麥康伯被跟班雜役、剝皮匠和腳夫們雄赳赳氣昂昂地從營(yíng)地邊抬回到帳篷，麥康伯接受完他們的祝賀，走進(jìn)帳篷發(fā)呆，直至妻子走進(jìn)來(lái)，但并沒(méi)理他，他便又走出了帳篷。緊接著，再次轉(zhuǎn)回到三人在餐廳帳篷里用餐、聊天的場(chǎng)景。這部分作者用了大約五頁(yè)半的筆墨來(lái)介紹小說(shuō)中的三個(gè)人物，折射出瑪格麗特和威爾遜兩人對(duì)麥康伯膽小、懦弱的鄙視以及麥康伯自慚形穢的心情。到了晚上，麥康伯獨(dú)自一人躺在床上，他慚愧、害怕的心情達(dá)到了頂峰。麥康伯捕獅之前的恐懼以及捕獅時(shí)的過(guò)程多達(dá)12頁(yè)，構(gòu)成了小說(shuō)的回憶部分。緊接著，敘述又回到晚上，交代了瑪格麗特和威爾遜二人偷情。麥康伯知道后痛苦萬(wàn)分卻又無(wú)可奈何，第二天的麥康伯一反常態(tài)，毫無(wú)畏懼，奮力擊殺野牛，可正當(dāng)他與一頭受傷的野牛搏斗時(shí)，卻被身后的妻子一槍打死。在這個(gè)過(guò)程中，麥康伯逐漸蛻變?yōu)橐幻赂摇倧?qiáng)的大丈夫。

二、語(yǔ)言藝術(shù)

（一）電報(bào)式對(duì)話塑造人物形象

海明威在這篇小說(shuō)中延續(xù)了他一貫的寫(xiě)作風(fēng)格，那便是使用對(duì)話式的方式進(jìn)行創(chuàng)作。人物對(duì)話是直接引語(yǔ)中最常見(jiàn)的形式，它直接展示了人物之間的種種關(guān)系：親昵、敵視、論爭(zhēng)、譏諷等等。所有的人物對(duì)話大致可以分為兩種類(lèi)型：一種是交流型，即通過(guò)閑聊、辯論等方式，達(dá)到人物之間的互相了解和對(duì)故事、對(duì)世界的逐步認(rèn)識(shí)。這種對(duì)話的言辭大都具有明確的含義，人物在對(duì)話中獲得共識(shí)；另一種是含混型，即人物的話語(yǔ)中包含著雙重意義或可做各種各樣的理解，人物在對(duì)話中并未達(dá)到真正的交流。②海明威在描寫(xiě)人物對(duì)象方面別具一格，人物對(duì)話在其小說(shuō)中占據(jù)重要篇幅，無(wú)論是在小說(shuō)的結(jié)構(gòu)上還是內(nèi)容上都起著舉足輕重的作用。

《幸福生活》一文中幾乎全是人物交流型對(duì)話，大量簡(jiǎn)潔而含蓄雋永的人物對(duì)話，極好地推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展，刻畫(huà)出小說(shuō)中三個(gè)人物之間復(fù)雜的關(guān)系以及各自不同的鮮明形象。

例如，在獵獅之后，威爾遜、康麥伯以及瑪格麗特三人在餐廳帳篷里的一段對(duì)話：

“為獵獅干杯。”他說(shuō)，“我對(duì)你剛才的所作所為不勝感激。”妻子瑪格麗特把目光從他身上移開(kāi)，又落到威爾遜身上。

……

“我看不一定。弗朗西斯也喝那么多酒，可他的臉從來(lái)都不紅。”她說(shuō)。

“今天就紅了。”麥康伯想調(diào)節(jié)一下氣氛，故意自嘲。

“沒(méi)有！”瑪格麗特說(shuō)。“今天臉紅的人是我，不過(guò)威爾遜先生的臉可一直都很紅。”

……

“搞到一頭棒得不得了的獅子，”威爾遜說(shuō)，“一點(diǎn)都不難。”

……

“我多希望這一切從來(lái)都沒(méi)有發(fā)生過(guò)，我多希望這一切從來(lái)都沒(méi)發(fā)生過(guò)，”她說(shuō)著，站起身朝自己的帳篷走去。她沒(méi)有哭出聲音來(lái)，但他們看到她的雙肩在那件玫瑰色的防曬衫下索索抖動(dòng)。

……

“沒(méi)什么。”麥康伯說(shuō)，“為了這件事，恐怕我下半輩子都要忍氣吞聲了。”

“胡說(shuō)！咱們來(lái)點(diǎn)烈酒，”威爾遜說(shuō)，“把這些全忘掉吧。這算什么呀！”

“只能試試了。”麥康伯說(shuō)，“可我不會(huì)忘記你剛才為了我挺身而出。”

原本瑪格麗特和麥康伯是一對(duì)夫妻，但是在這段對(duì)話中所體現(xiàn)出來(lái)的兩人關(guān)系卻并不親密，甚至可以說(shuō)是有些敵對(duì)。當(dāng)麥康伯說(shuō)出要為打到的獅子干杯，并感激威爾遜時(shí)，瑪格麗特卻并不想延續(xù)這個(gè)話題，直接說(shuō)“咱們都別說(shuō)那頭獅子了”，這句看似閑談的話卻暴露出來(lái)瑪格麗特已經(jīng)知道了自己的丈夫在獵獅場(chǎng)上的窩囊表現(xiàn)，因而開(kāi)始對(duì)他產(chǎn)生了厭惡的情感。當(dāng)后文談及喝酒臉紅的問(wèn)題時(shí)，瑪格麗特說(shuō)“今天臉紅的是我。”又緊接著自顧自地說(shuō)“我多么希望這一切從來(lái)都沒(méi)有發(fā)生過(guò)”，甚至還走到自己的帳篷去背對(duì)著他們哭泣，這些對(duì)話和表現(xiàn)都赤裸裸地表現(xiàn)出瑪格麗特對(duì)自己丈夫在獵獅中所表現(xiàn)出來(lái)的膽小、懦弱十分失望，甚至以此為恥。而這些文字背后的情感，在場(chǎng)的三人都是心照不宣的。

瑪格麗特對(duì)丈夫不滿，但對(duì)威爾遜卻是如此可親，當(dāng)著丈夫的面與其他男人調(diào)情，這顯示出瑪格麗特身上男性化的特征——自私、為所欲為和冷酷自私。而麥康伯卻“為了這件事，恐怕我下半輩子都要忍氣吞聲了”，顯示出懦弱、被動(dòng)、懼怕妻子等非男性特征。至于第三人威爾遜，他周旋于麥康伯與瑪格麗特夫婦之間，一邊安慰因?yàn)槟懬佣械叫呃⒌柠溈挡贿呌忠獞?yīng)付瑪格麗特，但讀者可以從他簡(jiǎn)短有力的話語(yǔ)“這算什么，別廢話連篇了”中看出來(lái)，他是一個(gè)直爽、不拘小節(jié)的獵人。

（二）凝練的語(yǔ)言表達(dá)

海明威的作品行文簡(jiǎn)練，善于運(yùn)用簡(jiǎn)約的筆墨來(lái)勾勒小說(shuō)人物形象，表達(dá)主題思想，形成了簡(jiǎn)潔明快、清新自然的寫(xiě)作風(fēng)格。海明威的表達(dá)簡(jiǎn)約卻不單調(diào)，其中蘊(yùn)含的哲思和深長(zhǎng)意味常常讓讀者回味無(wú)窮。

在《幸福生活》中有這樣一個(gè)場(chǎng)景：雜役們?yōu)橥栠d三人擺放午餐時(shí)，他們都避免去看對(duì)方的眼睛。擺放餐食不看對(duì)方眼睛本是一個(gè)平常的事情，海明威在這里卻做了特別說(shuō)明，這是在暗示雜役們已經(jīng)知道了弗朗西斯捕獵時(shí)發(fā)生的事情。為了避免尷尬和暴露自己，只好不去看雇主的眼睛，為此，威爾遜還用斯瓦希里語(yǔ)厲聲訓(xùn)斥了雜役。

“你剛才跟他說(shuō)什么？”麥康伯問(wèn)。

……

“你還可以抽打他們？”

“哦，是的。如果他們?nèi)ヅe報(bào)的話，可能就要鬧一場(chǎng)。不過(guò)他們不會(huì)的。他們情愿挨打，也不愿意你扣他錢(qián)。”

“多奇怪！”麥康伯說(shuō)。

“一點(diǎn)也不奇怪。”威爾遜說(shuō)，“你愿意挑哪種？是被人用樺樹(shù)條狠狠地抽一頓，還是拿不到工錢(qián)？”

這段對(duì)話十分口語(yǔ)化、生活化，卻十分直白地揭示了雜役這一人群的社會(huì)地位十分低下，為了能夠掙到錢(qián)不惜挨打，生活得十分沒(méi)有尊嚴(yán)。還有一處就是弗朗西斯問(wèn)威爾遜：“你剛才和他們說(shuō)了什么”，這本是很生活化的對(duì)話，在這里卻不那么平常，因?yàn)楦ダ饰魉孤?tīng)不懂斯瓦希里語(yǔ)言，他害怕威爾遜借此將他的丑事說(shuō)出去，所以他才迫不及待地想知道他們之間的對(duì)話。雖然他在極力掩飾內(nèi)心的不安，但是他的恐懼依舊透過(guò)這些簡(jiǎn)單的句子感染到讀者。其次就是威爾遜問(wèn)麥康伯：“你愿意挑哪種？是被人用樺樹(shù)條狠狠地抽一頓，還是拿不到工錢(qián)？”這話一說(shuō)出口，他立馬覺(jué)得不妥，開(kāi)始給自己找補(bǔ)，不過(guò)并沒(méi)有奏效。接著弗朗西斯要求威爾遜不要將事情傳揚(yáng)出去，這就導(dǎo)致了威爾遜對(duì)弗朗西斯表現(xiàn)出明顯的不滿，他冷著臉對(duì)弗朗西斯說(shuō)：“不過(guò)，主動(dòng)開(kāi)口要求我們保密好像不怎么體面。”這些有意無(wú)意的話都毫不掩飾地暴露出來(lái)威爾遜對(duì)麥康伯在打獵過(guò)程中表現(xiàn)出來(lái)的懦夫形象的鄙視。

再到后來(lái)，麥康伯給他道歉，威爾遜試探性地回復(fù)：“我不過(guò)是混口飯吃而已。你知道吧，在非洲，沒(méi)有哪個(gè)女人打不中獅子，沒(méi)有哪個(gè)白種男人會(huì)臨陣脫逃。”看似十分簡(jiǎn)單、自然的一句話，卻透露著威爾遜對(duì)弗朗西斯的不屑。連女人都能打到獅子，弗朗西斯卻臨陣逃脫，這實(shí)在是一件讓人啼笑皆非的事情。但是他是被雇傭的，所以他不能很明確地表示出他的情感。海明威用看似隨意的話語(yǔ)，就將這種蔑視傳達(dá)給讀者。

（三） “冰山理論”的意蘊(yùn)

這篇小說(shuō)塑造主人公形象時(shí)，海明威的“冰山原則”也得到很好的體現(xiàn)。海明威曾在《午后之死》中提出：“如果一位散文作家對(duì)于他想寫(xiě)的東西心中有數(shù)，那么他可以省略他所知道的東西，讀者呢，只要作者寫(xiě)的真實(shí)，再?gòu)?qiáng)烈地感覺(jué)到他所省略的地方，好像已經(jīng)寫(xiě)了出來(lái)。冰山在海里移動(dòng)很莊嚴(yán)宏偉，這是因?yàn)樗挥邪朔种宦冻鏊嫔稀＿@意味著光靠人類(lèi)的語(yǔ)言不足以表達(dá)思想，對(duì)于作家來(lái)說(shuō)沒(méi)有必要寫(xiě)得太詳細(xì)，因?yàn)樽x者已經(jīng)可以理解了。”

小說(shuō)中間部分，弗朗西斯在凌晨三點(diǎn)被噩夢(mèng)驚醒，卻發(fā)現(xiàn)妻子不在帳篷的另一張床上，過(guò)了兩個(gè)鐘頭，他妻子才終于走進(jìn)帳篷。于是夫妻兩人之間發(fā)生了這段對(duì)話：

“你去哪兒了？”麥康伯在黑暗中問(wèn)道。

“嗨！”她說(shuō)，“你醒了？”

“你去哪兒了？”

“我出去透了透氣。”

“你干了，你他媽的！”

……

“這倒成了這種事兒的新說(shuō)法。你這條騷母狗！”

……

“我知道你會(huì)的，心肝兒。”

……

“哦，那現(xiàn)在又發(fā)生啦。”她甜甜地說(shuō)。

……

“那就別怪我不理你了，我都快睡著了。”說(shuō)完她真的睡著了。

海明威描寫(xiě)的這段對(duì)話，夫妻二人都沒(méi)有說(shuō)出妻子當(dāng)天晚上到底干什么去了，但是讀者卻可以從“這倒成了這種事兒的新說(shuō)法。你這條騷母狗！”“你之前說(shuō)過(guò)不會(huì)再發(fā)生這種事的。你答應(yīng)過(guò)不會(huì)再發(fā)生。”這些話語(yǔ)中讀出瑪格麗特當(dāng)晚是出去和威爾遜偷情了。但是對(duì)于這樣的事情身為丈夫的弗朗西斯除了感到憤怒之外，竟然拿妻子毫無(wú)辦法。可見(jiàn)，在二人的夫妻關(guān)系中，瑪格麗特才是掌握主動(dòng)權(quán)的那一個(gè)，弗朗西斯不過(guò)是個(gè)跟隨者。在這個(gè)事件中，瑪格麗特對(duì)丈夫麥康伯的反應(yīng)十分冷靜，“我知道你會(huì)的，心肝兒。”“哦，那現(xiàn)在又發(fā)生啦。”輕描淡寫(xiě)地談?wù)撟约和登榈氖虑椋踔量梢宰x出一些瑪格麗特的得意之色。由此可以看出，瑪格麗特根本不把自己的丈夫放在眼里，甚至說(shuō)她根本就已經(jīng)不愛(ài)那個(gè)懦弱的丈夫，她只愛(ài)她自己，愛(ài)她自己的面子，所以她才公然地在丈夫眼皮子底下和丈夫雇傭來(lái)的獵手威爾遜偷情。

故事的結(jié)尾，麥康伯正勇猛地和一頭受傷的水牛做斗爭(zhēng)，卻被身后的妻子瑪格麗特一槍斃命。麥康伯倒下之后，威爾遜與瑪格麗特兩人的對(duì)話頗有意思。威爾遜對(duì)瑪格麗特說(shuō)“干得真漂亮，反正他肯定會(huì)離開(kāi)你的。”“當(dāng)然嘍，這是意外事故，我懂。”“你以前干嘛不毒死他？在英國(guó)，她們都這么干。”這些話顯露出威爾遜的心跡，他認(rèn)為瑪格麗特并非無(wú)心之失，而是故意從身后開(kāi)槍打死麥康伯的。因?yàn)樗J(rèn)定瑪格麗特這個(gè)要強(qiáng)的女子不能接受一個(gè)連獵獅都做不到的丈夫。面對(duì)威爾遜的一再調(diào)侃，瑪格麗特也只是說(shuō)“別說(shuō)啦”“別說(shuō)了”“奧，求你別說(shuō)了！求求你，求求你別再說(shuō)了”，從中，可以讀出瑪格麗特對(duì)丈夫的死亡一時(shí)之間也是難過(guò)的，難以接受的，但是她卻并沒(méi)有給自己進(jìn)行辯解，只是哀求著威爾遜，讓威爾遜別再繼續(xù)說(shuō)下去。這樣的對(duì)話讓讀者不得不去猜測(cè)瑪格麗特的槍口到底是對(duì)準(zhǔn)丈夫還是對(duì)準(zhǔn)那頭受了驚的水牛，給讀者留下了很大的想象空間。但是聯(lián)系前文的故事情節(jié)，讀者可以大膽猜測(cè)這一槍正是瑪格麗特故意朝麥康伯開(kāi)的，因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)男人，麥康伯膽怯、懦弱，他在外人面前失掉了男人的尊嚴(yán)，也讓瑪格麗特失掉了作為他妻子的顏面，所以瑪格麗特在他背后開(kāi)槍結(jié)束了他的生命。

三、結(jié)語(yǔ)

海明威是20世紀(jì)美國(guó)的天才作家，也是現(xiàn)代文學(xué)史上的文學(xué)大師、語(yǔ)言大師。簡(jiǎn)潔凝練的語(yǔ)言表達(dá)、口語(yǔ)式的對(duì)話描寫(xiě)、象征技巧的使用，構(gòu)成了海明威獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格。海明威以自己獨(dú)到的語(yǔ)言體式影響了一代文風(fēng)，推動(dòng)著世界文學(xué)的發(fā)展，對(duì)后代作家的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。因此，人們應(yīng)深入探究海明威的語(yǔ)言藝術(shù)，以促進(jìn)對(duì)海明威和20世紀(jì)美國(guó)文學(xué)的研究。

注釋?zhuān)?/p>

①胡亞敏：《敘事學(xué)（第2版）》，華中師范大學(xué)出版社2004年版，第65頁(yè)。

②胡亞敏：《敘事學(xué)（第2版）》，華中師范大學(xué)出版社2004年版，第91頁(yè)。

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