解鎖戲劇影視表演藝術(shù)中的有機(jī)交流密碼

伴隨著我國(guó)社會(huì)的不斷發(fā)展前進(jìn)，多媒體技術(shù)形式的發(fā)展呈現(xiàn)了不同的風(fēng)格，形式也各種各樣，這促使我國(guó)戲劇影視等表演藝術(shù)從多媒體形式中找到了新途徑。同時(shí)，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的生命力與動(dòng)感，并逐漸充實(shí)著人民的日常文化生活?，F(xiàn)階段，中國(guó)戲劇影視演出進(jìn)程中，不少藝術(shù)家對(duì)自己要塑造的形象及服裝有著獨(dú)到的眼光和強(qiáng)烈的關(guān)注，導(dǎo)致在演戲過(guò)程中，藝術(shù)家對(duì)自己的人物表演不夠注重，和對(duì)手沒(méi)有必要的溝通交流，造成整個(gè)演出過(guò)程沒(méi)有激情、缺少思考，進(jìn)而在表演的過(guò)程中，對(duì)自身的角色表現(xiàn)張力過(guò)于重視，但在表演中缺乏感情，嚴(yán)重影響了整體的表演效果。

戲劇影視表演作為目前藝術(shù)領(lǐng)域中的一種表演形式，通過(guò)演員自身的演繹，可以將所扮演的角色形象展現(xiàn)得張弛有度，更能在表演語(yǔ)言風(fēng)格上使得整體語(yǔ)言效果得到極致發(fā)揮，對(duì)整個(gè)角色的扮演更是手到擒來(lái)，贏得觀眾的青睞。無(wú)論在整體形象上還是表演的語(yǔ)言風(fēng)格上，都可以認(rèn)真地將角色本身的性格特點(diǎn)刻畫(huà)和演繹出來(lái)，并且在與其他表演者進(jìn)行有機(jī)交流時(shí)，也能夠充分展示所扮演角色的人物特點(diǎn)。因此，本文所研究的內(nèi)容，對(duì)戲劇影視表演藝術(shù)中的有機(jī)交流方法探究有著深遠(yuǎn)的影響。

有機(jī)交流的重要性

在戲劇影視的表演過(guò)程中，演員與演員之間的眼神交流以及情感交流是其重要組成部分，對(duì)戲劇表演的發(fā)展十分重要。同時(shí)，在整個(gè)舞臺(tái)上，演員一個(gè)微妙的表情變化以及聲音塑造的變化，都會(huì)對(duì)整體的表演效果產(chǎn)生一定的消極影響，對(duì)對(duì)手演員的思想以及情緒也會(huì)造成一定的影響。在戲劇影視表演中，包含了高興、傷感、惆悵、憂(yōu)傷等情緒，這些情緒的深度刻畫(huà)，使得人物形象得到了良好塑造和重現(xiàn)，這表明了在藝術(shù)表演的舞臺(tái)中，有機(jī)交流是重要的組成部分，從而可以有效帶動(dòng)劇情朝著理想的狀態(tài)推進(jìn)，演員的情感表達(dá)也十分真實(shí)，通過(guò)這種有機(jī)交流，可以使整體的表演風(fēng)格相互促進(jìn)、相互融合，每個(gè)人物都有獨(dú)特的風(fēng)格，所表現(xiàn)的目的也不相同，在了解對(duì)方動(dòng)作的同時(shí)，還需要了解對(duì)方的內(nèi)心活動(dòng)，以動(dòng)作作為基礎(chǔ)條件，將自身情感更好地渲染出來(lái)，得以向?qū)Ψ奖磉_(dá)，最終讓劇情變得更加具體化和形象化，充分發(fā)揮人物的身心和樣貌特點(diǎn)。在戲劇表演中，通過(guò)有機(jī)的交流，可以讓整個(gè)劇本充斥著專(zhuān)業(yè)的魅力色彩。

演員在舞臺(tái)上缺乏有機(jī)交流的影響

使原本有趣的劇情枯燥乏味

演員在舞臺(tái)中的有機(jī)交流，能夠?qū)⑺缪萁巧那楦幸约八枷氡憩F(xiàn)出來(lái)。但是，如果演員在上舞臺(tái)前，沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的排練，沒(méi)有和對(duì)手詳細(xì)溝通臺(tái)詞，表演者對(duì)所扮演的人物形象以及人物性格沒(méi)有深入體會(huì)，就匆匆上場(chǎng)表演，演員之間沒(méi)有搭建起一個(gè)良好的交流平臺(tái)，就無(wú)法詮釋出其中的表演魅力，也無(wú)法將劇本里的內(nèi)容全部展現(xiàn)出來(lái)；又或者把握人物特點(diǎn)的時(shí)候，只是簡(jiǎn)單地讀句子，而沒(méi)有真正體會(huì)人物的情感，缺少人物情感的激情碰撞，難以帶動(dòng)觀眾們的情緒，導(dǎo)致觀眾無(wú)法融入其中，致使整個(gè)表演過(guò)程功虧一簣。同時(shí)，如果表演者接到一部有趣且真實(shí)的高質(zhì)量劇本，但由于種種原因沒(méi)有對(duì)劇本進(jìn)行積極的思考和體會(huì)，而是敷衍行事，那么將會(huì)致使戲劇效果達(dá)不到應(yīng)有的水準(zhǔn)和目標(biāo)。

無(wú)法準(zhǔn)確體現(xiàn)人物的思想情感

人與人之間情感交流的基礎(chǔ)是通過(guò)語(yǔ)言抒發(fā)自身情感，在表演藝術(shù)中進(jìn)行有機(jī)交流，可以將情感傳遞給觀眾，也可以讓劇本里的人物“活”起來(lái)，而且所塑造的人物情感與思想，也會(huì)促使整個(gè)人物具備一定的生命力，是對(duì)表演藝術(shù)的一種崇高尊重。在表演藝術(shù)中一旦缺乏有機(jī)交流，表演者的臉部就會(huì)露出呆滯的表情，人物之間的思想情感無(wú)法得到共鳴，從而無(wú)法真正地調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，進(jìn)而影響演繹結(jié)果。

無(wú)法塑造鮮活的人物形象

戲劇影視表演藝術(shù)中，在塑造不同角色時(shí)，需要在原有人物的基礎(chǔ)上，將演員獨(dú)有的情感以及思想全部表現(xiàn)出來(lái)，帶給觀眾不一樣的體驗(yàn)。通過(guò)有機(jī)交流，可以促使整個(gè)劇情充滿(mǎn)希望，朝氣蓬勃且富有張力。但是，如果演員是臨時(shí)搭檔或者不熟悉對(duì)方，只會(huì)對(duì)臺(tái)詞，沒(méi)有深刻的交談，缺乏有機(jī)交流，就不會(huì)向觀眾呈現(xiàn)完美、鮮活、真實(shí)、具體的人物形象，無(wú)法激發(fā)和調(diào)動(dòng)觀眾的熱情，導(dǎo)致所塑造的形象沒(méi)有強(qiáng)大的生命力，自身的情感也無(wú)法展現(xiàn)出來(lái)，使得整個(gè)劇情無(wú)法持續(xù)演繹。戲曲藝術(shù)中的人物形象刻畫(huà)若無(wú)法沖破其中的動(dòng)作束縛，并且對(duì)人物角色個(gè)性形成思維定式，那將很難實(shí)現(xiàn)對(duì)戲劇中人物形象有突破性創(chuàng)造。同時(shí)，對(duì)角色表現(xiàn)手法也要進(jìn)行更加細(xì)致的把控，演員如果沒(méi)有通過(guò)眼睛、細(xì)微表情、臉部表情、語(yǔ)言變化等展示角色形象，也沒(méi)有深刻揭示并體現(xiàn)演員的內(nèi)在動(dòng)作，沒(méi)有展示角色內(nèi)在情感的起落、強(qiáng)弱、張弛變化等，整個(gè)劇本所表現(xiàn)的舞臺(tái)整體效果也就不堪一擊。在目前情況下，人物塑造仍遺留著諸多問(wèn)題。例如，生活常識(shí)體驗(yàn)感較弱，難以把劇本中的人物形象與現(xiàn)實(shí)中的生活情況相結(jié)合，出現(xiàn)日常生活體驗(yàn)與角色的完美形象相背離，導(dǎo)致舞臺(tái)演出效果虛假不真實(shí)；相比老藝術(shù)家的能力水平，部分演員有待提升自身的基礎(chǔ)知識(shí)涵養(yǎng)，如果在表演過(guò)程中難以將動(dòng)作、臺(tái)詞進(jìn)行合理并有效的連貫，也會(huì)導(dǎo)致舞臺(tái)效果不佳；同時(shí)還有對(duì)劇本研究不夠仔細(xì)，沒(méi)有琢磨透徹，也難以將劇中人物的情緒細(xì)節(jié)熟練掌握。由于戲劇表演的特殊性，需要將生活認(rèn)知與藝術(shù)相結(jié)合，有效提升演員自身的舞臺(tái)能力。

有機(jī)交流的方法探究

理解劇中角色的語(yǔ)言行動(dòng)性

在戲劇影視表演藝術(shù)中，演員在演繹角色時(shí)，需要對(duì)角色的知識(shí)點(diǎn)脈絡(luò)進(jìn)行剖析，將它的語(yǔ)言特色、人物性格以及所需要的情感要求逐步進(jìn)行詮釋?zhuān)S后通過(guò)角色扮演的需要，在不同劇情的轉(zhuǎn)換中將劇本中的核心脈絡(luò)全部演繹出來(lái)。首先，作為一名職業(yè)演員，需要熟讀劇本內(nèi)容。對(duì)劇本有深刻的認(rèn)知，進(jìn)而才能掌握好“火候”，充分發(fā)揮劇本中的主要思想，將劇情的發(fā)展、走向完美演繹出來(lái)。同時(shí)，在演繹過(guò)程中，需要充分理解所扮演角色的主要任務(wù)，從而為開(kāi)展劇情表演做足準(zhǔn)備。在戲劇表演劇本中，角色的語(yǔ)言以及動(dòng)作各有千秋，都是表露人物獨(dú)特的形象以及性格特點(diǎn)的關(guān)鍵所在。其次，對(duì)劇本中的臺(tái)詞要做到記憶深刻，能夠字正腔圓地將劇本臺(tái)詞傳達(dá)給觀眾。演員需要重新把握和定義角色臺(tái)詞的邏輯思維，體會(huì)劇本臺(tái)詞中語(yǔ)言的獨(dú)有魅力，從而在演繹的過(guò)程中，可以充分了解所扮演的人物性格特點(diǎn)，有效地促進(jìn)演員對(duì)其動(dòng)作形象的表達(dá)，不僅可以帶給觀眾視覺(jué)效果上的藝術(shù)美觀性，還可以通過(guò)語(yǔ)言向觀眾傳遞關(guān)于戲劇表演的基本觀念，加上演員豐富的表情給予觀眾更深刻的感受。在人物心理全面發(fā)展的過(guò)程中，對(duì)人物的語(yǔ)言動(dòng)作作出全方位地認(rèn)識(shí)。這一步是導(dǎo)演們必須掌握的，也是表演的重中之重。演員在表演中必須像日常生活一樣，對(duì)戲劇或同其他演員表演過(guò)程中得到的啟發(fā)，加以合理采納。同時(shí)，一定要按照戲劇的語(yǔ)言規(guī)定情景、角色關(guān)系、自己所飾演角色的個(gè)性以及當(dāng)前所遇到的事情等，在真實(shí)體驗(yàn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行表達(dá)，如專(zhuān)門(mén)偵破案件的電視劇。在藝術(shù)中，有時(shí)可能需要長(zhǎng)久地思考，但有時(shí)卻完全可以在某個(gè)瞬間完成。這就需要戲劇演員必須認(rèn)真對(duì)待劇本，研究透徹劇本內(nèi)容，摸索出適合自己的一套思路和話(huà)語(yǔ)邏輯，仔細(xì)鉆研劇本的語(yǔ)言魅力、人物特點(diǎn)等，然后根據(jù)生活現(xiàn)象提取符合本劇本人物的內(nèi)容，進(jìn)而通過(guò)語(yǔ)言行動(dòng)力真正地揭示戲劇表演的真切實(shí)感。

感受規(guī)定情境下的角色語(yǔ)言

在對(duì)劇本全面了解和剖析后，演員需要對(duì)所扮演的角色進(jìn)行全面體驗(yàn)，才能了解角色的想法以及角色的每一個(gè)動(dòng)作。整個(gè)過(guò)程中，在劇本的更迭下，角色整體的情感以及心理態(tài)度受到相應(yīng)的阻礙。同時(shí)，在不同的場(chǎng)景中，角色語(yǔ)言所表現(xiàn)出的情感也會(huì)有一些不同。因此，需要演員自身對(duì)所飾演的角色進(jìn)行深入體驗(yàn)。演員創(chuàng)作人物的基本任務(wù)是弄清“規(guī)定情境”，并對(duì)其加以詮釋、轉(zhuǎn)化、豐富和形象化，對(duì)劇本中的人物進(jìn)行“設(shè)身處地”的情感體驗(yàn)，通過(guò)有機(jī)交流的行動(dòng)過(guò)程，展現(xiàn)“典型環(huán)境中的典型人物”。例如，澳大利亞戲劇《足球俱樂(lè)部》中，該俱樂(lè)部董事長(zhǎng)特德在開(kāi)場(chǎng)中，就提出了“事情難辦了”的臺(tái)詞，而且說(shuō)了兩次。但是，每一遍的語(yǔ)言狀態(tài)都是不同的，第一遍說(shuō)是因?yàn)榭吹搅藞?bào)紙中的內(nèi)容，在情緒中存在著一定的抱怨情緒，第二遍由于情境不同，所以表達(dá)出的含義也是不同的。因此，在不同的情景當(dāng)中，通過(guò)對(duì)角色的演繹，展現(xiàn)出的效果也是不一樣的，這就需要演員依靠所學(xué)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)多加練習(xí)，找到真實(shí)的角色情境，從而將角色的語(yǔ)言以及語(yǔ)言情感進(jìn)行全面展現(xiàn)。正如哥格蘭所說(shuō)：“當(dāng)演員要塑造一個(gè)人物角色時(shí)，演員首先要對(duì)整個(gè)劇本細(xì)細(xì)研讀，摸清楚劇作家的用意，整理出不同角色人物的本質(zhì)屬性和存在意義，并思考和設(shè)計(jì)自身所塑造人物的行為，在頭腦中首先就要有這個(gè)人物角色的形象?！笨傊輪T應(yīng)該理解、讀懂角色該有的狀態(tài)和面貌，感受劇本中語(yǔ)言帶給他們的魅力，讓一個(gè)個(gè)角色演繹得鮮活、生動(dòng)、有趣。除了要將劇中角色的狀態(tài)熟稔于心，演員在塑造角色時(shí)不能只保留原有的情感，而要在原有情感的基礎(chǔ)上再創(chuàng)造出更強(qiáng)勁的語(yǔ)言特色，創(chuàng)造出具有創(chuàng)新性和獨(dú)特性的角色語(yǔ)言。如果在某個(gè)情景下，演員表現(xiàn)角色時(shí)只是在原有基礎(chǔ)上加以點(diǎn)綴，或者是呆板的照本宣科，沒(méi)有把語(yǔ)言動(dòng)作展現(xiàn)出來(lái)，那樣根本談不上表現(xiàn)力，更談不上個(gè)性化的表現(xiàn)。所以，這就要求演員深刻體會(huì)劇本中每個(gè)詞句的語(yǔ)言味道，熟記于心，多練習(xí)語(yǔ)境，思考在不同情境下要運(yùn)用怎樣的角色情感，這樣才能使戲劇表演的效果達(dá)到另一個(gè)高度。表演即是生活，要明白沒(méi)有千辛萬(wàn)苦的努力就成就不了高要求的自己。

準(zhǔn)確體現(xiàn)角色語(yǔ)言之間的肢體動(dòng)作

有機(jī)交流是一種獨(dú)特的表演技巧，其對(duì)于整體的劇情走向非常重要，也是作為一名演員要掌握的技巧之一。肢體表演其實(shí)與感受有著一定的相同之處，但是無(wú)論是訓(xùn)練還是演技，都無(wú)法將演繹角色的情感卓有成效地展示出來(lái)。只有在演繹過(guò)程中，演員之間相互配合，相互迸發(fā)情感，才能夠真正感受到角色語(yǔ)言之間的美好內(nèi)涵。肢體語(yǔ)言主要是通過(guò)人的肢體動(dòng)作進(jìn)行情感的傳遞，要求比較嚴(yán)格，其中的動(dòng)作不能表現(xiàn)得過(guò)于浮夸，也不能大幅度晃動(dòng)，一切都要細(xì)致入微，達(dá)到極致，同時(shí)，演員人為要素的痕跡不能表現(xiàn)得過(guò)于刻意。戲劇表演里的身體語(yǔ)言展示，是一種依據(jù)人物的內(nèi)心活動(dòng)順理成章地進(jìn)行發(fā)揮，這是肢體語(yǔ)言的關(guān)鍵所在。在具體的戲劇表演中，肢體語(yǔ)言不應(yīng)只限于單個(gè)人體動(dòng)作的表現(xiàn)，而是應(yīng)利用其動(dòng)作在演出舞臺(tái)上表現(xiàn)出不一樣的技巧，尋找本身適當(dāng)?shù)恼疚?，根?jù)多維度視角，展現(xiàn)作品里人物的特性。要想真正地展現(xiàn)人物的特性，肢體語(yǔ)言是無(wú)可替代的，肢體動(dòng)作其實(shí)可以說(shuō)是戲劇表演的核心因素，不論是側(cè)臉，還是正臉，都會(huì)讓觀眾為此鼓掌，從而滿(mǎn)足其獨(dú)特性的需求。如果僅僅只有動(dòng)作而缺乏感情色彩，那么演員就相當(dāng)于提線(xiàn)木偶，如喪尸般穿梭于戲劇舞臺(tái)上，完全沒(méi)有一點(diǎn)生命力。因此，二者必須緊密相連，相互依存，只有這樣才能產(chǎn)生戲劇表演的一體化管理體系。戲劇演員根據(jù)肢體動(dòng)作具體地展示了戲劇不同角色的內(nèi)容，不同角色的表現(xiàn)力需要演員耐心領(lǐng)會(huì)，仔細(xì)揣摩，使其變得更加真實(shí)，這正是藝術(shù)魅力的真正體現(xiàn)。波蘭戲劇表演巨匠格羅托夫斯，在《邁向質(zhì)樸戲劇》中則提道：“演員在舞臺(tái)上中的表現(xiàn)，是受與授關(guān)系?！薄笆芘c授”是兩種完全不同的觀念，一種屬于接受，就是在表演的過(guò)程中，一個(gè)肢體動(dòng)作或者眼神，都能夠讓對(duì)手感受到情感，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的心靈感應(yīng)。同時(shí)，人物在相互交流的過(guò)程中，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，真正演繹出角色魅力，為角色增添了生命力，讓整個(gè)演繹過(guò)程都變得更加富有活力。

在戲劇影視藝術(shù)表演過(guò)程中，演員同演員之間通過(guò)有機(jī)交流，能夠?qū)崿F(xiàn)最真實(shí)的演繹，使得劇中的角色性格和人物特點(diǎn)能夠完全展現(xiàn)出來(lái)，從而推動(dòng)劇本角色變得更加富有生命力。同時(shí)，演員還需具備一定的自我揣摩能力，不論何時(shí)何地都能掌握不同劇本的角色，并將其生動(dòng)形象地加以詮釋?zhuān)寡輪T與角色達(dá)到某種高度融合，這樣才能使所演繹的人物無(wú)論是行為還是情感，都可以得到真實(shí)的表達(dá)。

（作者單位：常州大學(xué)）