從《激流三部曲》到《憩園》：封建家族的潰敗史

【導讀】巴金是我國現代文學史上的一位大家，他的作品影響了一代又一代的人。他的家族系列小說描寫了封建大家族的潰敗史，而且在一定意義上反映了當時中國社會的變遷。《激流三部曲》及其續篇《憩園》深刻地對封建制度的罪惡本質進行了揭露，反映出巴金對舊制度罪惡的“控訴”。從《激流三部曲》到《憩園》，可以看出二十世紀以來中國封建大家族變遷較為完整的圖景。

巴金是20世紀我國現代文學史上成就非凡的大家之一。他的作品充實了中國作品的寶庫，給中國文壇增添了更多色彩。特別是他的家族小說真實地描寫了在特定背景下的人、事、物。他的《激流三部曲》由《家》《春》《秋》構成。《秋》完稿之后，巴金準備再寫一部續集《冬》，作為《激流三部曲》的補充。由于種種原因，巴金把《冬》的材料寫進了《憩園》。從反封建意義層面來說，《憩園》發展了《激流三部曲》的主題。

本文將從巴金的《激流三部曲》和《憩園》來談中國封建大家族的潰敗，以及這一潰敗反映出的中國社會變遷。

一、封建大家族的潰敗圖景

《激流三部曲》和《憩園》向我們展示了封建大家族的潰敗圖景。從《激流三部曲》中高老太爺、高克明、高克安等人道德敗壞的腐朽行為，再到《憩園》中楊老三、姚國棟等人的荒唐行為，都透露了封建制度必然滅亡的趨勢。

新民主主義的大潮導致了封建家族內部的分化。巴金重點描述了覺慧、覺民、淑英等人對封建禮教的反抗。覺慧等人對高老太爺等人的反抗實質上是新舊兩個時代的對抗。覺慧參加了社會活動，這說明他們的反抗并不是孤立的，而是得到了社會上很多進步人士的大力支持，這充分地體現了社會的新生力量。這也是封建制度必定滅亡的根本原因。在《家》中，覺慧斬釘截鐵地說：“我要做自己的主人！”在《春》中，淑英堅定地說：“春天是我們的。”在《秋》中，覺民曾不止一次地指責長輩的腐朽墮落，并宣稱要放棄這種寄生生活。

二、高公館的封建陰影

《激流三部曲》的故事發生在一個官僚地主的大家庭——高公館。在這個家族里有五房，以高老太爺的三個孫子即覺新、覺民、覺慧三人的思想、生活的差異為縱線，以家族里的其他成員的生活、性格為橫線，構成了一幅大家庭的圖景。在女子的描寫方面，作者寫了梅、瑞玨、琴、鳴鳳這四個具有代表性的人物。

作品《激流三部曲》的第一部是《家》，它向讀者集中展現了舊式大家庭的基本特征。高公館的高老太爺是貫穿這部作品的一條暗線。整個高公館都籠罩在封建衛道士高老太爺的陰影之下。在這個封建衛道士的掌控之下，大家庭里充滿了罪惡與虛偽。各種矛盾暗暗滋長，為高公館類大家族的最終衰敗作了鋪墊。作者在這種背景下描寫了覺新、覺民、覺慧三兄弟的愛情故事。在這個故事里有兩個悲劇：一個是覺新和瑞玨及錢梅芬構成一個悲劇，另一個則是覺慧和鳴鳳的愛情悲劇。這兩個悲劇都直接或間接地和高老太爺有聯系。他們的悲劇都有一個共同特點：他們都因為自己的愛情而與封建禮教發生了不可調和的矛盾，并因此走向了悲劇的命運！丫鬟鳴鳳的死激化了家庭內部的矛盾，使高家第一個反叛者——覺慧出現了。他的反抗和離家出走是高家由盛轉衰的關節點。隨著故事的發展，封建“僵尸”高老太爺的死亡暴露了高公館腐朽、罪惡的本質。于是，以覺慧等為代表的進步青年開始對抗高家的封建統治！從他們的思想和行動上，我們看到中國青年一代受到了“五四”新思想的巨大影響。

第二部《春》同樣描寫愛情故事。與《家》不同的是，《春》不再著重表現年輕人對愛情的追求與封建制度之間不可調和的矛盾，而是主要表現丑陋、罪惡的封建婚姻制度對婦女的摧殘，控訴了不合理的婚姻制度。第三部《秋》寫了高家的結局——分崩離析、樹倒猢猻散。隨著高家第二代高克明的死亡，高家陷入了混亂，連“零余人”覺新也開始反抗了。《秋》揭示了封建制度的崩潰。《家》《春》《秋》的每一個發展階段，都打上了時代的烙印。

三、《憩園》—— 封建大家族的挽歌

《憩園》這部作品有一定的現實依據。作者回到家鄉聽說了五叔的死，又看到了故居門前上面的“長宜子孫”字樣，由此萌發了以五叔為原型創作小說《冬》（即《憩園》）的想法。

作品《憩園》講述了一座名為“憩園”的公館里新舊主人的故事。“憩園”的舊主人楊老三是“富二代”，祖上有著大量財產，楊老三過著寄生蟲般的生活。他好逸惡勞，大肆揮霍。在敗完祖宗留下來的財產后，他賣掉公館，騙走了妻子的積蓄，最終被妻子和大兒子趕出家門，流落街頭。楊老三沒有生存技能，高低貴賤的等級觀念又使得他不屑去自食其力，只好以偷竊為生，后被捕，病死于牢中。“憩園”的新主人姚國棟這時處于人生的得意時期，家里有父親留下來的數畝良田，又有賢惠善良的妻子。然而，姚國棟雖然有很多抱負，但是從不付諸行動，整天無所事事，在一定程度上，他是在步舊主人楊老三的后塵。在這樣一種被金錢腐蝕的生活環境下，姚國棟之子小虎變成了一個紈绔子弟。他做事蠻橫無理，罵仆人、賭錢、擺闊……最終在玩樂中喪失了自己的性命。這也預示著姚家必然滅亡。姚家其實就是封建大家族變遷的一個縮影——由殷實到潰敗。毫無疑問，這種結局也是封建社會的結局。

《憩園》是作者在與妻子蕭珊蜜月期間創作的。面對著故鄉的衰敗和新家的建立，作者不由得感慨萬千，這也解釋了為何《憩園》有一種“挽歌”的調子。作者在《家》中表達的是對封建專制制度的強烈不滿，甚至是痛恨。在《憩園》中，作者主要目的則是揭示人格墮落及人性扭曲的過程。這種墮落與扭曲伴隨著封建階級本身的沒落。因此《憩園》的寫作意圖是更全面地揭示封建制度的罪惡本質。小說進一步拓展了《激流三部曲》的主題。

四、封建大家族潰敗的內部原因

中國的舊式家庭呈現出一種金字塔式的結構。如《激流三部曲》中，封建衛道士高老太爺是金字塔的頂尖，高家第二代人是第二層，第三代人則是第三層，以此類推。這一模式充分體現了我國舊式大家族森嚴的等級關系——長尊幼卑，男尊女卑。理論上說，這樣一種金字塔形的結構是很穩固的，那么在巴金的筆下，這樣一種傳統、穩定的結構是怎樣崩潰的呢？在《激流三部曲》中，從高家內部來說，第三層中覺民、覺慧的反抗是這座“金字塔”崩潰的主要原因，而第二層高克安、高克定的腐朽、墮落是高家滅亡的加速劑。

（一）“幼稚而大膽的叛徒”的覺悟及反抗——封建大家族衰落的根本原因

覺慧性格的最大特點就是敢于質疑、反抗封建禮教。他勇于追求自由、愛情、婚姻。面對家族成員和社會的壓力，他仍然選擇爭民主、爭權力。他參加社會進步活動，積極宣傳思想解放，反對封建思想；無視等級觀念，與丫頭鳴鳳戀愛；堅決支持覺民逃婚；無視封建家長的“威嚴”，敢于反對并揭穿“捉鬼”的把戲；他雖然很敬重大哥覺新，但對覺新的“作揖主義”和“無抵抗主義”給予了嚴厲的批評。他的反抗道路也是那個時代追求個性和思想解放的進步人士的共同經歷。

（二）封建“僵尸”和腐朽墮落之流——封建大家族瓦解的加速劑

高老太爺是高家的“君主”，掌握經濟命脈，他靠田租和剝削養活一大家子人，所以高家上上下下都必須唯他命是從。全家的生死大權也都被他捏著。家族中的特殊地位使他隨心所欲地發號施令。他經常說的就是：“我說是對的，哪個敢說不對？我說要怎么做，就要怎么做！”專制主義永遠伴隨著個人迷信。在高公館，高老太爺是全家所崇敬的，他一出現，整個堂屋都肅靜了。高老太爺要求家人絕對服從自己的旨意，哪怕表現在像吃飯這種小事上，也要“老太爺舉筷，大家跟著舉筷，他的筷子放下，大家的筷子也跟著放下”。一旦有人違抗他的旨意了，“他的狂怒是很可怕的”。

《激流三部曲》還向讀者展示了“黑暗王國”掌控者們的丑陋嘴臉，他們性格形成的直接原因是封建主義制度，但這種性格又反而加深了封建制度的腐朽和黑暗。這些“黑暗王國”的掌控者可分為兩種類型：其一是道貌岸然、封建制度的維護者，如高老太爺、高克定、周伯濤等人；其二是行為荒唐、生活腐朽的高克定、高克安之流。這些形象塑造深刻地揭示了一個真理：封建制度已經使人性變得極為畸形了。正如馬克思所說，封建制度的特點就是殘酷和虛偽。

《憩園》中，作者站在旁觀者的位置來觀察、呈現人物。楊老三天資聰穎，有文化，但金錢使他變成了寄生蟲一般的人，沒有謀生的本領，礙于面子不肯自食其力，可見在金錢腐蝕下的寄生生活中，不可能磨煉出艱苦勞動的意志。

五、封建大家族潰敗的外部原因

（一）社會的動蕩

這一時期屬于中國社會的動蕩時期，也是中國封建家族日趨崩潰的時期。這一點可以在《秋》結尾程鑑冰的話語發現：“不過我不明白為什么時代進步得這樣慢！民國已經成立十多年了，五四運動也過了幾年，我們兒還是這樣不開通。”可見此時應該是五四運動前后，即民國八九年到民國十三四年之間。《激流三部曲》的故事發生在20世紀20年代初，正處于“五四”新文化運動的高潮和余波回蕩的特殊時期。資本主義的發展使得封建經濟日益瓦解，封建家族的潰敗則是必然結果。

第一次世界大戰結束，帝國主義要恢復元氣，于是加緊了對中國封建軍閥的壓迫，而封建軍閥則把這種壓迫轉移到中國人民和革命上，因此，各地相繼出現了反帝反封建的斗爭，而這種斗爭無疑又加速了中國的封建家族的潰敗。

（二）封建禮教的束縛減弱

《激流三部曲》和《憩園》創作的年代，中國的資本主義已經有了很大的發展，封建制度日益瓦解，此外，在“五四”新文化的沖擊下，封建禮教對人們的束縛已經大大減弱，此時的封建制度已經到了崩潰的邊緣，封建家族制度的根基已經動搖。巴金及當時先進的知識青年認識到封建宗法制度必然滅亡的趨勢。對于封建家族的瓦解，巴金不僅沒有惋惜，反而慶幸這種罪惡的結束。

從1928年構思《家》到1944年完成《憩園》，中間大約經過了十六年的時間，這期間也是巴金創作的高峰期。這個高峰不僅僅體現在藝術的更加爐火純青上，也體現在巴金對人性更加深入的探索中。《激流三部曲》及其尾聲《憩園》可以充分顯示出巴金整個創作風格的變化，同時，我們也可以從《家》《春》《秋》和《憩園》這幾個階段的發展看到20世紀20年代到40年代中國社會封建大家族的潰敗史。

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