《長津湖》的英雄形象建構與創新性表達

【導讀】《長津湖》作為近年來備受矚目的新主流電影，不僅以宏大的戰爭場面和深刻的主題思想吸引觀眾，更在英雄形象建構和影像奇觀呈現上展現了創新性表達。本文旨在探討《長津湖》在英雄形象建構和影像奇觀呈現方面的創新之處，以及這些創新如何推動新主流電影的發展。

新主流電影作為一種將商業片元素和主流價值觀念相融合的一種影片類型，開辟了國產電影創作的新思路。電影《長津湖》作為近幾年來具有代表性的新主流電影，以抗美援朝中的長津湖之戰為背景，講述了中國人民志愿軍在朝鮮戰場與美軍生死決戰的故事。影片既從宏大的歷史角度出發，通過影像奇觀呈現史詩性戰爭場面，又以微觀的個人成長和情感切入，塑造立體多面的英雄人物形象，多條故事線索交叉敘事，不斷增強家國情懷渲染和烘托，凸顯人性的光輝，折射對戰爭的反思。

一、“多層次散點式”的英雄形象建構

隨著時代語境和觀眾審美水平的提升，過于程式化的嚴肅性主題表達與過于板正完美的英雄人物塑造使得觀眾對傳統的戰爭主旋律電影產生了審美上的距離。電影作為承載觀眾審美期待與社會教化意義的大眾媒介，在當今的時代語境下需要突破一板一眼式的帶有宣教色彩的人物形象塑造，才能實現主旋律戰爭片在情感表達和觀眾接受上的步調一致，真正達到既叫好又叫座的局面。

（一）“微叛逆式”的個體英雄形象

《長津湖》打破了傳統主旋律電影中英雄形象所共有的“光明、偉大、正確”的形象特征，在人物性格和形象的設定上開始關注英雄人物全方位的成長過程，借助戰爭和歷史等多重因素，完成英雄人物從叛逆到成熟的漸進式成長，這比高大偉岸的英雄形象更能引起受眾的共情。

影片刻畫了伍萬里從“混世魔王”的漁村孩子頭成長為堅定的革命戰士的過程。影片開始，伍萬里桀驁不馴的叛逆性格在朝著哥哥乘坐的漁船扔石頭，甚至出言不遜發展到對其動手的行為中體現得淋漓盡致。但他被熟悉的“包子臉”手法制服后，意識到是多年未見的哥哥返家，又瞬間從“混世魔王”變成了一個天真幼稚、瘋跑回家向父母報信的溫良少年。人物性格塑造融合了幽默詼諧的元素，使觀眾在人物性格的轉變反差中更加立體地感受影片的人物形象特征，體會伍萬里叛逆淘氣和可愛天真的多重性格。

抗美援朝戰爭的號角吹響，伍萬里偷偷加入志愿軍的隊伍準備去打仗。在開往鴨綠江邊境線的火車上，莽撞的伍萬里跟“愛挑事”的余從戎在火車上展開了一場“追逐戰”，余從戎一邊不緊不慢地躲避伍萬里的追趕偷襲，一邊笑嘻嘻地介紹各個戰友的情況，打破了傳統主旋律戰爭電影中英雄的嚴肅形象。影片以新兵蛋子伍萬里“初生牛犢不怕虎”的少年視角，帶領觀眾感受偉大的抗美援朝戰爭的歷史意義，消解了觀眾對于歷史記憶的審美隔膜，傳達民族性格下的共情之感，為觀眾搭建了一座通往偉大衛國戰爭的民族記憶的橋梁，從而完成了民族情感的跨時空表達，全方位地塑造了時代語境下“最可愛的人”。

（二）“鐵骨柔情式”的英雄群像

影片中展現了許多具有革命性和象征性的“鐵骨柔情式”的英雄形象，他們和少年英雄人物形象一起構成了英雄個體形象的雙重特征，此類人物雖歷經多次戰爭，但是并沒有成為戰爭機器和冷漠的殺手，他們是訓練有素且擁有鋼鐵般意志的志愿軍戰士，也是富有柔情且溫情馴良的普通人。

《長津湖》開場，伍千里乘著一葉扁舟，抱著哥哥的骨灰壇在碧波蕩漾的水上搖曳，以頗具中國美學色彩的方式將觀眾的情緒帶到一種哀傷、凄涼的場景氛圍中，但是岸邊傳來的少年嬉戲打鬧的聲音又很快沖散了這種哀傷凄婉的氛圍，取而代之的是伍千里一家人充滿歡聲笑語的團聚場景。在夜晚漁船燈火的闌珊中，家庭脫離了戰爭的苦難，沉浸在和平之中，人們的愿望也變得簡單而又純粹，家國同構之感在此油然而生。在戰場上屢立戰功而又神勇無敵的伍千里，在家中也不過是一個想為父母蓋新房、為弟弟娶媳婦的哥哥。在軍隊中，伍千里表面看起來像是一個糙漢子，果敢堅毅，但內心卻很柔軟。他懷里常年揣著一個小本子，上面記錄著七連677名士兵的名字。伍千里用自己的方式記錄這些出生入死的好兄弟，記錄戰友之間的生死情誼，也記錄著戰友們的英勇事跡。

影片中的梅生雖然歷經戰爭之苦而終將與家人團聚，但是這場衛國戰爭又讓他聽從了祖國的召喚，他在這強烈的召喚中奔赴寒冷而又陌生的朝鮮戰場，把妻子和剛出生、還沒取名字的女兒的照片藏在了行李箱里。捍衛祖國尊嚴的強烈責任感和對自己溫馨幸福小家的眷戀感產生了進退兩難的沖突，而梅生舍棄掉小家的幸福，將這種深沉的愛帶到了為祖國拋頭顱灑熱血的殘酷戰場上。雷爹家中沒了親人，瀕死之際，他在斷斷續續的《沂蒙山小調》的伴隨聲中不舍地閉上疲憊的雙眼，生前，雷爹在戰場上表現強悍。他在護送電臺和譯電員去司令部的途中，發現敵方援軍包抄友軍側翼，當機立斷率隊把敵人援軍打垮，有力支援了兄弟部隊。在標識彈落入我軍占領的陣地之中時，他抱起標識彈，駕車駛離大部隊，沖向敵方的坦克隊伍。雷爹既有對年輕戰士的關愛和大家長式的溫情，也有傳統且固執的性格，而這些可愛的性格特征也讓他的硬漢形象變得更加深刻。《長津湖》刻畫了家國共同體下一個個出身平凡而獻身偉大的志愿軍戰士。對家國安寧的企盼，對國泰民安的渴望，是每一個戰士與美帝國主義抗爭的原生動力。

二、“全景散點式”的影像奇觀

作為一部以抗美援朝戰爭為主題的電影，《長津湖》結合了逼真且豐富的商業戰爭片的制作元素，在影片中加入了大量的戰爭和動作場面，使得影片具有鮮明的動作場景特色。恢宏雄壯的場面、呈現層次的鏡頭、多樣立體的格局以及豐富高強度的視聽震撼效應所帶來的影像奇觀，給觀眾帶來了獨特的感官及視聽體驗。史詩般的戰爭場面和近距離拍攝給人帶來了極其強烈的壓迫感和臨場震撼感，影片以強烈的中式美學特色，全景散點式地呈現了巨大的戰前動員場面以及戰場前線和后方支援的關聯性景觀，并在此基礎上聯系了大后方的戰略部署和物資集聚的場面，烘托出多序列、全方位、多層次的群像生態，使戰場效果歷歷如在眼前。

（一）強烈的臨場壓迫感

制造壓迫感和臨場震撼感的重要元素之一是飛機，在抗美援朝戰爭中，中美兩國在裝備軟硬實力上存在著巨大的差距。美軍掌握了制空權后，對志愿軍的威脅不斷加大。影片安排了表現美軍飛機俯視志愿軍和志愿軍仰視美軍飛機的鏡頭，在制空權被奪走、敵機反復騷擾壓迫下，表現出搜尋與隱藏、追蹤與被追蹤的緊張氛圍。七連在行軍途中遭遇了亂石灘轟炸和掃射，傷亡慘重。在這一段落中，影片貫徹現實主義的拍攝風格，將這一段壓迫感十足并且帶有血腥的場面真實地表現了出來。雖然這一段落在影片的表現是靜默的，但是這種帶有強烈臨場色彩的暴力戰爭場面掀起了觀眾在情緒上的共鳴和共情。開場時，兩架美軍飛機氣勢洶洶從遠處飛來，以大俯視鏡頭呈現敵機對亂石灘志愿軍的俯沖。但是飛機并沒有進行掃射，而是飛快掠過了志愿軍的隊伍。在這一組鏡頭中，觀眾的心和志愿軍戰士一樣都被高高吊起，影片在表現志愿軍群像時使用了分板塊展現的鏡頭呈現方式，將多個人物在同一個鏡頭中并置表現，完整表現飛機俯沖過程中志愿軍戰士們的神情及動作。飛機遠去，觀眾也長舒了一口氣，但是后來飛機突然掉頭，向亂石灘上隱藏的志愿軍戰士們進行掃射和轟炸，瞬間血肉橫飛的場面和令人恐懼的槍聲炮聲，使得志愿軍戰士們巋然不動的偉大精神更加深入人心。志愿軍在遭遇掃射和轟炸之后的憤怒情緒，和觀眾在觀看影片中所感受到的強烈壓迫感，都在這一刻達到了高潮。《長津湖》以冷峻的鏡頭呈現和現實主義的故事表達，再現了雙方在力量上的懸殊，具有深入人心的情感渲染力和故事張力。

除宏大的史詩性戰爭場面外，影片內還有大量的搏斗、爆破轟炸GMhhD4J4uslg9yceggv9NxGvrfaqdQddODzMjooy+50=和特效場景。迅速切換更迭的動作鏡頭和子彈飛行瞬間命中敵人的慢鏡頭中，都加入了震撼人心的真實爆破效果和鏡頭的特效處理，鏡頭動作配合強烈的視覺效果，加強了觀眾對戰爭的臨場感。

（二）“儀式感”的戰爭場面

影片中的標志性場景之一是七連的入連儀式。當個體通過儀式融入集體長城中，個體與軍隊組織之間、個體與國家安危之間就建立了緊密而又牢固的共同體紐帶。入連儀式賦予了志愿軍戰士強烈的集體榮譽感和家國同構意識，也強化了戰士們對保家衛國天職以及對軍人身份、行為規范、價值觀念的認同。在影片的前半段，志愿軍戰士拉開了疾馳在前線上的火車的車門，首先映入眼簾的就是祖國雄偉壯麗的大好河山，巍峨蜿蜒的萬里長城讓每一個人對家國觀念有了更加直接的認識。這種以視聽形象構成的“家國山河”的畫面，具體直觀地呈現出了“家國”的形象。同樣，志愿軍戰士集體站立在火車門口凝視祖國壯麗山河的正反打鏡頭，不僅為影片增添了如詩如畫的審美體驗，也為影片深沉的家國同構主題提供了直觀的視聽依據。

長津湖戰斗中，志愿軍面臨的不僅是強大的美軍，還有數十年不遇的冷風寒流，志愿軍口袋里用來充饑的被凍成石頭的土豆、因為火速趕往前線且沒有得到及時補充的薄軍衣，與美軍的火雞、熱咖啡、歡樂的圣誕歌產生了十分鮮明的對比。影片最后的“冰雕連”是《長津湖》中最令人震撼和動容的一幕，怒目注視前方、手持武器的、凍死在高地上的鋼鐵戰士震驚了美軍，也無聲地觸動了每一個中國人內心對家國情懷最共情的神經，家國同構的意識和觀念也在此刻立體化、直觀化了，志愿軍的群像在冰天雪地的朝鮮戰場化成了永恒的白色豐碑，這種充滿悲情式的場景剪影讓觀者產生了強烈的民族情緒，巨大的情感渲染力裹挾著志愿軍如山般堅定的命令意識和不屈的戰斗姿態，永遠地成為激勵和鼓舞新中國不斷前進的情感內驅動力。

《長津湖》通過充滿“儀式感”的戰爭場面制造了攝人心魄的強烈戰爭臨場感和讓人過目難忘的影像奇觀，運用飽含中國傳統美學范式的情緒表達方式來進一步渲染那段刻骨銘心的衛國史、戰斗史、家國史。

三、結語

《長津湖》不僅是一部具有鮮明政治屬性的獻禮作品，更是一部體量龐大的視覺奇觀和商業巨制。盡管商業訴求和藝術表達的平衡困難也導致了影片在內容呈現上的瑕疵，但其氣勢恢宏的史詩性全景敘事模式，以及全方位立體化的英雄人物塑造，仍實現了戰爭電影的突破的提升。同時，通過融合中國美學特征和家國情懷觀念，為主旋律戰爭電影探索出了一條新的發展路徑。

參考文獻

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