2024·AI短劇講好中國故事

《中國神話》

制作：央視頻、中央廣播電視總臺人工智能工作室聯合清華大學新聞與傳播學院元宇宙文化實驗室

故事：中國上古經典神話傳說的重新講述。

上線時間：2024年3月22日

劇評：

今年3月，我國首部AI全流程微短劇《中國神話》與觀眾見面，該劇由《補天》《逐日》《奔月》《填海》《治水》《嘗百草》六集組成，其美術、分鏡、視頻、配音、配樂全部由AI完成，從一個個經典神話故事起筆，借助AI技術拓展人們對神話的常規想象，再通過經典意象和當下人類社會的深度鏈接，展現民族精神的時代回響。

如《補天》中，故事就從女媧補天的傳說跳接到當代關于臭氧層空洞為人類帶來災難這樣的生態環保話題，讓兩者之間有了呼應關系；在《填海》中，精衛填海的執著精神與現代人類用先進技術和裝備來改變大海的形態、建設海上機場進行了古今對話。片中的人物、景觀和圖像都帶有“擬真”的氛圍，人工智能生成出來的動態影像，既不是二維的動畫片，又不是真人實景出演，而是介乎真實與虛假、實存與虛構之間。中央廣播電視總臺編務會議成員姜文波表示：引領發展視聽產業創新升級，加快形成以人工智能為引擎的新質生產力，中央廣播電視總臺責無旁貸。

“央視頻”公眾號記錄了 《中國神話》 的幕后故事：在“文生圖”環節最需要發揮文字功力，創作者需要上百次地打磨提示詞，并干預現有AI工具的歐美化審美，以生成想象中獨具東方韻味的神話人物與場景；在“圖生視頻”環節，為最大限度地去提升角色的“演技”，探索劇情人物的動作連貫與情感表達，制作團隊嘗試對人物主體的動態感做多種參數搭配，以克服主體運動幅度和畫面穩定性不同步的技術難題。

自2022年6月1日起，國家廣電總局對包含微短劇在內的網絡劇片正式發放行政許可，短劇從“上線備案”邁入“網標”新時代，《中國神話》成為了001號微短劇網標。該劇在敘事上言簡意賅，十分符合現代生活的快節奏和短視頻時代的觀影習慣，雖然在技術上未必臻于完美，但必然會引領影視創作朝著人工智能化轉向的新潮流。

《AI看典籍》

制作：央視頻原創AI團隊

故事：以史志、文學、農學、茶學、醫藥學等經典典籍為創作藍本，創意詮釋中華典籍背后波瀾壯闊的傳奇史話。

上線時間：2024年3月27日

劇評：

如果中華典籍能沖破紙張與歲月的禁錮，化身為新潮的AI視頻畫面，將繪就一番怎樣的圖景？今年3月，由總臺央視頻原創AI團隊領銜打造的系列微短劇《AI看典籍》與《中國神話》一起登陸央視頻。眾多凝聚古代先賢思想哲理的經典文獻、承載中華文化共識的故事志異通過AI微短劇形式在該劇中一一呈現。新穎的特效技術、生動的情景再現，將沉睡于歷史深處的文字立體呈現于眼前，帶領觀眾一跨千年，于風霜筆觸中望見時代長河里的人文碎片，更勾連起中華民族傳承至今的精神譜系和文化歸屬。如第一集《周處除三害》中，以往需要耗費大量人力、物力、時間進行策劃、協調、落地的制作環節被AI 加速解決，充滿想象力的美學畫面更好地詮釋了典籍中周處的內省力和仁義之心，展現了中華民族世世代代自強不息、開拓創新的精神力量。 中國國家圖書館常務副館長、國家古籍保護中心副主任張志清指出，《AI看典籍》用AI煥活古籍、用短劇重塑經典，為典籍活化傳播提供了創新性解決方案。

在該劇中，AI撒貝寧、AI王冰冰也驚喜亮相，與觀眾一同見證古籍在AI的魔力下煥發的新生魅力。

《英雄》

制作：中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心

故事：在神秘與奇幻的交織中，一個普通人“大胖子”跨越時空界限，與西漢名將霍去病并肩戰斗，最終成長為一名勇于不斷戰勝自我的英雄，并領悟到中國精神與中國力量的真諦。

上線時間： 2024年6月28日

劇評：

《英雄》講述了一位普通人——“大胖子”，因為“胖”而在工作與生活中屢受挫折，自暴自棄……絕望中，他卻意外穿越到西漢古戰場。在霍去病被匈奴圍攻的危急時刻，“大胖子”從天而降救下了霍去病。原本不自信的大胖子在霍去病“你，能做到”的鼓勵下提振信心，經歷了血與火的洗禮，贏得了官兵的尊敬與喜愛。然而，在慶功宴上，他因酒醉跌回現代……這次經歷讓他重新認識自己，以更堅毅自信的態度開始重新面對生活。雖然體型未變，但他的心態已煥然一新。

該片以“戰勝自我，就是英雄”為主題，傳遞了積極、正面的價值觀，無論身處哪個時代，無論身處何種困境，只要勇敢面對并努力改變，就一定能夠找到屬于自己的價值和尊嚴。這種積極向上的精神，對于激勵人們在現實生活中積極進取、追求夢想具有啟發意義。

央視劇評：作為一部故事片，《英雄》將AI技術充分運用到人物塑造和故事展現上。備受關注的霍去病這一形象，通過AI技術呈現，讓觀眾能夠清晰感受到角色的情感與成長。同時，AI技術也為場景構建提供了豐富的可能性，使得畫面更加精美、逼真。這種技術與藝術相結合的探索，使得《英雄》在視覺效果與情感表達上的創作和嘗試相得益彰。

《愛永無終止》

制作：中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心

故事：一名年輕人使用AI技術創造出意外去世的父親影像，借此來撫慰奶奶心靈。

上線時間：2024年6月28日

劇評：

這是一部非常溫馨的講述祖孫三代間親情與愛的守護的故事，全劇運用AI技術生成意象場景，實力派演員葦青、陶慧敏、曹力、陳冠甯傾情加盟，是結合真人實拍和AIGC數字人、內容合成、置景合成的創新作品，畫面唯美細膩，情節跌宕起伏。實際上，用AI布景、真人拍攝這種方式制作短劇，行業中也已經有人在嘗試，而該劇在技術運用上實現了突破。

中國傳媒大學戲劇影視學院戴清教授：該劇既真實展現真人拍攝的部分，也揭示人物為安慰老人加急定制的AI數字人栩栩如生的影像，其中的非洲場景空間給人以假亂真之感。而敏感的老人追憶曾經的全家福影像更加深了觀眾心中的悲戚。

劇情發展中，該劇既有家常樸素的虎頭鞋、親人之間的超驗感應，也有拆解AI內容與置景特色、帶觀眾一探究竟的解謎破局，讓觀眾在AI彌補人生缺憾的“能”與“不能”之間體味感傷與悲情。

“AI劇本”和“后期前置”是該劇創作重心。“AI劇本”不是指“AI”編寫劇本或人機協同完成劇本，而是指編劇需要熟悉AI技術知識，在劇本創作中要對劇中可能或可以運用AI技術完成置景合成或情節、內容合成之處心中有數、預先設置。

從該劇的面貌來看，編劇顯然熟悉目前AI技術達到的水準，而不是一味地天馬行空、異想天開。該劇也在作品中巧妙展示了建立在“AI劇本”基礎上的所謂“后期前置”，即由AI軟件生成分鏡頭腳本，然后由各工種通過軟件分別模擬劇本中的場景進行預演。這一創作模式將創作的整體與全局效果大幅度前置，有利于較早發現創作問題并及時糾偏，縮短了制作周期，也有效實現了降本增效。

《奇幻萌寵店》

制作：中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心

故事：200年后的2224年，奇幻專賣店正式售賣仿生寵物，主人公妙妙要尋找她的仿生萌寵兔爺爺，兔爺爺到底在哪里？接下了任務的胖橘貓能不能順利找到兔爺爺？

上線時間：2024年6月28日

劇評：

《奇幻專賣店》是中央廣播電視總臺制作的首部AI科幻萌寵類微短劇，該劇通過AI技術構建出天馬行空的未來世界，用一個個AI生成的虛擬人物和動物，通過人對寵物的真心找尋或棄之不顧，講述了一個尋找與被尋找、需要與被需要、愛與被愛的故事，充滿了童趣、溫暖與想象力。作為一部科幻題材的微短劇，該劇充分利用了AI在未來場景和特殊角色塑造方面的開創性優勢，篇幅不長，劇情卻反轉不斷。

中國傳媒大學戲劇影視學院戴清教授：劇中橘貓駕船獨闖孤島救援兔爺爺，驚濤駭浪的場景、音效都有著極強的視覺沖擊力，展現出技術拓展藝術表現邊界的可能空間。中妙妙的敏感嬌嗔、橘貓的憨厚粗心以及兔爺爺渾身雪白、忠誠可愛的形象都給觀眾留下深刻印象，縱使上天入地、波詭云譎，溫暖與守護才是全劇的基調。

《山海奇鏡之劈波斬浪》

制作：北京快手科技有限公司

故事：講述一位少年為救母親，與海底巨獸展開殊死搏斗的故事。

上線時間：2024年7月13日

劇評：

大海時而波濤如怒，時而悠遠浩蕩；異獸動輒遮天蔽日，猙獰兇殘；上古神靈或動或靜，絲滑流暢；老者滄桑的眼神和少年掙扎的表情纖毫畢現……這些都是《山海奇鏡之劈波斬浪》展現的奇幻世界。盡管導演陳坤一再指出，AI在視頻生成過程中，長于奇景、異獸的生成，不善于人物表情、人物互動的生成，但《山海奇鏡之劈波斬浪》中的人物面部特寫依然扛得住大屏幕。該劇是國內第一部由AI生成的原創玄幻短劇，僅概念片就獲得60萬+全網瀏覽量，剛剛播出3集快手單平臺播放量就破1000萬，首播登上院線大屏幕。雖然在整體質感、動作、形態上仍然擺脫不了AI感，但該劇的出現也意味著小團隊、低成本的視頻創作，有了更多后續商業化的可能。

導演陳坤是一名從業二十余年的傳統影視人，這是他推出的第一部AI短劇。今年6月快手可靈AI上線，在可靈AI完成的第一批鏡頭中，有一幕是水神共工從山中站起來，僅通過圖片和提示詞，共工就完成抬頭、挺胸、起身、站立的流暢畫面，其中肌肉緊繃、頭發飛揚、山石崩裂，效果逼真。“看到這個效果，我就意識到這是顛覆性的。”陳坤說。

該劇以曠世奇書《山海經》為靈感，既賡續著中華優秀傳統文化的精神內核，也帶給了觀眾及行業新穎的震撼觀感。

《三星堆：未來啟示錄》

制作：抖音聯合博納影業AIGMS

故事：在科技飛速發展的近未來，地球古文明遺跡發生異變。三股勢力的不同人物共同進入數字生成的古蜀國，展開了一場橫貫古今的冒險之旅，揭開了4000年前古蜀國和南方絲綢之路的神秘面紗，尋找拯救文明危機的密碼。

上線時間：2024年7月8日

劇評：

《三星堆·未來啟示錄》基于四川省電影局2022年立項的同名電影所打造，是2024年立項公示的全國重點微短劇，于今年7月在抖音上線。該劇通過抖音即夢AI制作，開場特效就已將科幻感拉滿，讓人直觀感受到AI技術的高速發展。劇中不僅有機甲斗法、末世災難，主角團還穿越到中國古代，在竹海環繞的中式庭院中，與高冠博帶的古蜀國人，一起揭開青銅神樹的秘密，探索文明興亡的奧秘。在影評人譚飛看來，一家傳統的電影公司吃起了AI短劇的螃蟹，是一件挺大膽的事。“劇情有很強烈的沖突，也有能吸引大家看下去的點，但人物表情還沒那么生動。”盡管如此，他還是對技術的發展抱樂觀態度，“這個系列到后面應該會越來越好”。博納影業行政總裁蔣德福也表示，在目前AI技術發展的程度下，該劇的效果可以說“不錯”，但技術發展永無止境，都有一個提升的過程，如果去等技術完全成熟，便會永遠處在等待狀態。

目前AI視頻的動作連貫性依舊受限于時長，所以該片在剪輯上呈現出一種快節奏的碎片化方式。技術總監李康康表示，通過AI制作并非是將一切直接扔給電腦就萬事大吉了，而是需要“人機共創”，通過傳統的電影美術等對AI進行內容把控。為了確保創作的準確性和深度，制作團隊查閱了大量資料，籌備期超過兩年，多次到訪三星堆遺址所在地，并邀請歷史專家、科幻作家指導，努力確保科幻短劇集考古與幻想的完美結合。