唐詩(shī)中的意象與節(jié)奏控制—《靜夜思》分析

[摘 要] 本文以李白的《靜夜思》為例，探討唐詩(shī)中意象的運(yùn)用與節(jié)奏控制技巧。本文通過(guò)分析詩(shī)中“月光”“霜”等意象的選擇及其象征意義，揭示詩(shī)人如何通過(guò)簡(jiǎn)潔而富有暗示性的意象表達(dá)復(fù)雜的情感。同時(shí)，本文著重分析了詩(shī)歌中“舉頭”“低頭”等動(dòng)作描寫對(duì)節(jié)奏的把控，以及這種節(jié)奏控制如何增強(qiáng)了詩(shī)歌的藝術(shù)感染力。研究表明，《靜夜思》中意象與節(jié)奏的巧妙結(jié)合，不僅體現(xiàn)了李白高超的藝術(shù)技巧，也為我們理解唐詩(shī)的藝術(shù)特征提供了一個(gè)典型范例。

[關(guān)鍵詞] 唐詩(shī) 李白 靜夜思 意象 節(jié)奏控制 藝術(shù)技巧

唐詩(shī)作為中國(guó)古典文學(xué)的巔峰，其藝術(shù)成就和審美價(jià)值一直是學(xué)界關(guān)注的焦點(diǎn)。在眾多唐詩(shī)作品中，李白的《靜夜思》以其簡(jiǎn)潔凝練的語(yǔ)言和深邃雋永的意境，成為廣為傳誦的經(jīng)典之作。本文旨在通過(guò)對(duì)《靜夜思》的細(xì)致分析，探討唐詩(shī)中意象運(yùn)用和節(jié)奏控制的藝術(shù)特征，以期深化我們對(duì)唐詩(shī)藝術(shù)技巧的理解。

一、《靜夜思》的創(chuàng)作背景與詩(shī)歌概述

1.李白的生平與創(chuàng)作特點(diǎn)

李白（701-762），號(hào)青蓮居士，被譽(yù)為“詩(shī)仙”，是唐代著名浪漫主義詩(shī)人。他生于西域，五歲隨父遷居四川，二十五歲開(kāi)始遠(yuǎn)游。李白崇尚自由，不愿受束縛，卻又心懷功名[1]。其詩(shī)作豐富多樣，存世約千余篇。創(chuàng)作特點(diǎn)包括：想象力豐富，語(yǔ)言優(yōu)美流暢，善于借景抒情，主題廣泛。詩(shī)風(fēng)豪放不羈，被譽(yù)為“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

2.《靜夜思》的創(chuàng)作背景

《靜夜思》創(chuàng)作于李白四十歲左右，天寶初年（公元742年前后）。此時(shí)李白經(jīng)歷仕途起落，內(nèi)心復(fù)雜。他曾被唐玄宗召入長(zhǎng)安任翰林供奉，但不到兩年就離開(kāi)，重返漂泊生活。這種巨大落差引發(fā)詩(shī)人對(duì)人生的思考。同時(shí)，社會(huì)表面繁榮但暗流涌動(dòng)，即將爆發(fā)安史之亂。李白長(zhǎng)期漂泊也激發(fā)了其對(duì)家鄉(xiāng)的思念。《靜夜思》正是在這種復(fù)雜背景下創(chuàng)作的。

3.《靜夜思》的內(nèi)容概述

《靜夜思》全詩(shī)二十字：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”描繪寧?kù)o月夜，詩(shī)人被月光吸引。前兩句描繪月光如霜，暗示秋末冬初。后兩句是情感核心，從觀察外界轉(zhuǎn)向內(nèi)心思考。明月與詩(shī)人孤單的處境形成對(duì)比，引發(fā)思鄉(xiāng)之情。全詩(shī)將自然景物與情感巧妙聯(lián)系，簡(jiǎn)潔勾勒出美麗而憂傷的畫面，展現(xiàn)李白詩(shī)歌創(chuàng)作的藝術(shù)魅力。

二、《靜夜思》中的意象分析

1.月光意象的象征意義

月光作為《靜夜思》的核心意象，貫穿全詩(shī)并承載豐富的象征意義。詩(shī)篇以“床前明月光”開(kāi)啟，勾勒出靜謐夜景，月光不僅是自然景物，更是觸發(fā)詩(shī)人情感的關(guān)鍵。其明亮程度被強(qiáng)調(diào)到詩(shī)人誤以為是地上的霜，既突出了月光的清冷質(zhì)感，又暗示了詩(shī)人敏感的心理狀態(tài)。月光的普照性使其成為連接天地的媒介，也是詩(shī)人與故鄉(xiāng)的情感紐帶。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，月亮常與團(tuán)圓、思鄉(xiāng)等主題相關(guān)，李白巧妙利用這一文化意象，自然引出思鄉(xiāng)主題。月光在詩(shī)中具有雙重性，既是客觀自然現(xiàn)象，又是主觀情感投射。它照亮詩(shī)人所在，同時(shí)也照亮內(nèi)心的孤獨(dú)與思念，這種明亮與孤獨(dú)的對(duì)比強(qiáng)化了情感張力。月光的普遍性賦予詩(shī)歌廣泛共鳴，讀者可通過(guò)這一意象聯(lián)想自身經(jīng)歷[2]。李白借月光不僅展現(xiàn)個(gè)人思鄉(xiāng)之情，還表達(dá)對(duì)人生、世界的深層思考。月光成為溝通現(xiàn)實(shí)與理想、此地與彼方的橋梁，賦予這首簡(jiǎn)短詩(shī)作深遠(yuǎn)意蘊(yùn)。

2.床前意象的空間構(gòu)建

“床前”這一看似簡(jiǎn)單的意象在《靜夜思》中巧妙構(gòu)建了詩(shī)歌的空間維度。它不僅指月光照射的具體位置，還暗示詩(shī)人當(dāng)時(shí)的處境——獨(dú)自一人，可能在旅途客舍或寓所。這一意象為讀者勾勒出私密、個(gè)人化的空間，使詩(shī)歌情感表達(dá)更加真實(shí)直接。小小的“床前”成為詩(shī)人觀察外界、感知內(nèi)心的起點(diǎn)，也是連接自然景物和個(gè)人情感的紐帶。李白通過(guò)這一意象成功將宏大自然景象與個(gè)人生活場(chǎng)景結(jié)合，使詩(shī)歌既有宇宙廣闊感，又不失人間親切感。“床前”還暗示了詩(shī)人的視角和身體姿態(tài)，增添詩(shī)歌的現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感。同時(shí)，它創(chuàng)造了由近及遠(yuǎn)的空間層次：從床前具體空間，到抬頭可見(jiàn)的明月，再到低頭思念的遠(yuǎn)方故鄉(xiāng)。這種空間層次感增強(qiáng)了詩(shī)歌的立體效果，暗示詩(shī)人思緒的流動(dòng)過(guò)程。“床前”作為詩(shī)人當(dāng)下位置，與遙遠(yuǎn)故鄉(xiāng)形成強(qiáng)烈對(duì)比，進(jìn)一步強(qiáng)化了思鄉(xiāng)之情。

3.霜意象的觸覺(jué)體驗(yàn)

《靜夜思》中“霜”的意象雖源于詩(shī)人的誤認(rèn)，卻巧妙引入了豐富的感官體驗(yàn)，尤其是觸覺(jué)體驗(yàn)。霜的冰冷、潔白、晶瑩特質(zhì)與月光的清冷、明亮、純凈形成完美呼應(yīng)。這一誤認(rèn)不僅表現(xiàn)出月光的明亮程度，還暗示季節(jié)可能是秋末冬初，為詩(shī)作營(yíng)造清冷肅殺的氛圍。霜的意象為讀者帶來(lái)直觀觸覺(jué)感受，仿佛能感受夜晚的寒意，既是物理上的，也是心理上的，暗示詩(shī)人內(nèi)心的孤寂凄涼。此外，霜的意象增添了詩(shī)歌的視覺(jué)效果。其潔白晶瑩與月光的皎潔明亮在視覺(jué)上形成統(tǒng)一，強(qiáng)化了詩(shī)歌的清明意境。這種視覺(jué)效果不僅停留在物理層面，還延伸到心理層面。潔白的霜可象征純潔無(wú)瑕的品格，映射詩(shī)人內(nèi)心的清高孤傲。同時(shí)，霜的易逝性也暗示時(shí)光流逝和人生短暫，增添詩(shī)歌的哲學(xué)深度。李白通過(guò)霜這一意象，豐富了詩(shī)歌的感官體驗(yàn)，巧妙表達(dá)了對(duì)人生、世界的思考，使這首簡(jiǎn)短詩(shī)作具有深刻內(nèi)涵。

4.故鄉(xiāng)意象的情感寄托

在《靜夜思》結(jié)尾，“故鄉(xiāng)”作為凝聚力極強(qiáng)的情感意象驟然出現(xiàn)，成為全詩(shī)情感的歸宿和升華。故鄉(xiāng)不僅是地理概念，更是詩(shī)人情感的寄托和精神的棲息地。通過(guò)前文對(duì)月光、床前、霜的細(xì)膩描繪，李白營(yíng)造了孤獨(dú)清冷的氛圍，而“故鄉(xiāng)”的出現(xiàn)將這種情感推向頂峰。這一意象喚起游子普遍的鄉(xiāng)愁，使詩(shī)歌具有廣泛共鳴性。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，“故鄉(xiāng)”常與“根”的概念相聯(lián)，代表個(gè)人身份認(rèn)同和文化歸屬感。李白通過(guò)簡(jiǎn)單的“思故鄉(xiāng)”三字，不僅表達(dá)自身的思鄉(xiāng)之情，還觸及中國(guó)文化中“落葉歸根”的深層觀念。“故鄉(xiāng)”意象在詩(shī)中還起到重要的結(jié)構(gòu)作用，與開(kāi)頭的“床前”形成空間對(duì)比，構(gòu)成“此地”與“彼方”的二元結(jié)構(gòu)，強(qiáng)化了詩(shī)人內(nèi)心的情感張力。李白并未直接描述故鄉(xiāng)的具體景象，而是以“思”字概括所有情感，這種含蓄表達(dá)給讀者留下廣闊的想象空間。此外，“故鄉(xiāng)”與“明月”在詩(shī)中形成呼應(yīng)，月亮成為連接詩(shī)人與故鄉(xiāng)的媒介。這種意象的巧妙關(guān)聯(lián)增強(qiáng)了詩(shī)歌的藝術(shù)感染力，體現(xiàn)了李白高超的創(chuàng)作技巧。通過(guò)“故鄉(xiāng)”意象，李白將個(gè)人思鄉(xiāng)之情升華為對(duì)人生、世界的哲學(xué)思考，賦予這首短小詩(shī)作深遠(yuǎn)意蘊(yùn)和永恒魅力。

三、《靜夜思》的節(jié)奏控制藝術(shù)

1.聲調(diào)的巧妙安排

《靜夜思》作為五言絕句，在聲調(diào)的安排上展現(xiàn)了李白的高超技巧。這首詩(shī)遵循了“平平仄仄平，平仄仄平平。平平平仄仄，仄仄仄平平”的聲調(diào)格律，但李白并未機(jī)械地遵守規(guī)則，而是在格律的框架內(nèi)巧妙變化，創(chuàng)造出獨(dú)特的音律美。

第一句“床前明月光”，以平聲起頭，給人以舒緩平靜之感，與“靜夜”的主題相呼應(yīng)。第二字“前”為仄聲，與首字“床”的平聲形成對(duì)比，增添了音律的變化感。“明月光”三字皆為平聲，營(yíng)造出一種寧?kù)o、舒展的氛圍，仿佛月光靜靜地鋪展開(kāi)來(lái)。第二句“疑是地上霜”中，“疑是”二字的平仄相間，增添了語(yǔ)氣的波動(dòng)，暗示了詩(shī)人內(nèi)心的些許起伏。“地上霜”三字再次回歸平穩(wěn)，與上句的“明月光”形成呼應(yīng)，強(qiáng)化了詩(shī)歌的整體和諧感。

第三句“舉頭望明月”中，“舉頭望”三字的仄平音律，給人一種抬頭仰望的動(dòng)感，而“明月”兩字的平聲又讓這個(gè)動(dòng)作顯得舒緩而悠長(zhǎng)。最后一句“低頭思故鄉(xiāng)”采用了仄仄仄平平的音律，三個(gè)連續(xù)的仄聲字“低頭思”營(yíng)造出一種低沉、沉重的情感氛圍，與“故鄉(xiāng)”兩字的平聲形成鮮明對(duì)比，既表現(xiàn)了詩(shī)人低頭時(shí)的動(dòng)作，又暗示了內(nèi)心情感的起伏[3]。李白通過(guò)這樣精妙的聲調(diào)安排，不僅使詩(shī)歌讀起來(lái)朗朗上口，而且巧妙地配合了詩(shī)歌的內(nèi)容，增強(qiáng)了詩(shī)歌的藝術(shù)表現(xiàn)力。

2.句式的變化與節(jié)奏

《靜夜思》雖然只有短短二十個(gè)字，但李白在句式的安排上卻做了精心的設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出豐富的節(jié)奏變化。這首詩(shī)采用了整齊的五言句式，但在內(nèi)部結(jié)構(gòu)上卻呈現(xiàn)出微妙的變化，這種變化與詩(shī)歌的內(nèi)容和情感表達(dá)密切配合，形成了獨(dú)特的節(jié)奏美。

前兩句“床前明月光，疑是地上霜”采用了相同的“2+3”結(jié)構(gòu)。“床前”和“疑是”作為句首，起到了點(diǎn)題和轉(zhuǎn)折的作用，而后面的三字詞組則具體描述了所見(jiàn)之景。這種整齊的句式結(jié)構(gòu)營(yíng)造出一種均衡、穩(wěn)定的節(jié)奏感，與詩(shī)人觀察周圍環(huán)境的平靜心境相呼應(yīng)。然而，在內(nèi)容上，這兩句卻形成了一種錯(cuò)覺(jué)與實(shí)際的對(duì)比，這種內(nèi)容上的變化在整齊的句式中產(chǎn)生了微妙的張力。

第三句“舉頭望明月”采用了“2+1+2”的結(jié)構(gòu)，打破了前兩句的節(jié)奏模式。“舉頭”二字點(diǎn)明動(dòng)作，“望”字獨(dú)立成詞，強(qiáng)調(diào)了動(dòng)作的瞬間性，“明月”二字呼應(yīng)首句，構(gòu)成首尾呼應(yīng)。這種句式結(jié)構(gòu)的變化不僅帶來(lái)了節(jié)奏上的變化，還暗示了詩(shī)人心境的轉(zhuǎn)折。最后一句“低頭思故鄉(xiāng)”又回到了“2+3”的結(jié)構(gòu)，與前兩句形成呼應(yīng)，但在語(yǔ)義上卻是全詩(shī)的點(diǎn)睛之筆。這種首尾呼應(yīng)、中間突變的句式安排，創(chuàng)造出一種起伏有致的節(jié)奏感，既符合詩(shī)歌的內(nèi)容發(fā)展，又增強(qiáng)了詩(shī)歌的音樂(lè)美。

3.停頓的運(yùn)用及其效果

在《靜夜思》中，李白巧妙運(yùn)用停頓技巧，增強(qiáng)了詩(shī)歌的節(jié)奏感，深化了意境和情感表達(dá)。雖無(wú)明確標(biāo)點(diǎn)，但字詞組合和語(yǔ)義安排自然形成富有表現(xiàn)力的停頓效果。第一句“床前明月光”中，主要停頓在“床前”之后，符合語(yǔ)義需要，將地點(diǎn)和所見(jiàn)之景分開(kāi)，在節(jié)奏上制造短暫懸念，集中讀者注意力。第二句“疑是地上霜”的停頓在“疑是”之后，強(qiáng)調(diào)詩(shī)人猜測(cè)，增加思考意味，為“地上霜”創(chuàng)造想象空間。第三句“舉頭望明月”的停頓較靈活，可在“舉頭”后停頓強(qiáng)調(diào)動(dòng)作，或在“望”字后停頓突出瞬間性。最后一句“低頭思故鄉(xiāng)”的停頓在“低頭”之后，與第三句“舉頭”形成對(duì)比，為“思故鄉(xiāng)”創(chuàng)造情感爆發(fā)點(diǎn)。

這些停頓安排不僅增強(qiáng)詩(shī)歌節(jié)奏感和音樂(lè)美，還深化了詩(shī)意。前兩句停頓營(yíng)造觀察和思考節(jié)奏，與靜夜沉思氛圍呼應(yīng)。后兩句停頓創(chuàng)造動(dòng)作和情感起伏，暗示詩(shī)人內(nèi)心波動(dòng)。特別是最后一句，“低頭”后的短暫停頓仿佛讓時(shí)間靜止，繼而“思故鄉(xiāng)”三字傾瀉而出，形成情感高潮。停頓的巧妙運(yùn)用使二十字詩(shī)歌呈現(xiàn)豐富層次感和立體感，讓讀者在朗誦時(shí)能自然調(diào)整節(jié)奏，深入體會(huì)詩(shī)歌內(nèi)在情感和意境。李白通過(guò)精妙停頓設(shè)計(jì)，展現(xiàn)了高超詩(shī)歌技巧，使這首簡(jiǎn)短詩(shī)作在節(jié)奏上富于變化，在情感表達(dá)上更加深沉動(dòng)人。

四、意象與節(jié)奏的融合

1.意象選擇對(duì)節(jié)奏的影響

李白在《靜夜思》中對(duì)意象的精心選擇不僅塑造了詩(shī)歌意境，還深刻影響了詩(shī)歌節(jié)奏。四個(gè)主要意象——床前、明月光、霜、故鄉(xiāng)，各以獨(dú)特方式影響詩(shī)歌節(jié)奏。“床前”作為開(kāi)篇意象，簡(jiǎn)潔有力，定下平穩(wěn)內(nèi)斂基調(diào)，自然形成小停頓，為“明月光”做鋪墊。“明月光”三字連用，皆為平聲，營(yíng)造舒緩綿長(zhǎng)節(jié)奏，與靜夜氛圍契合。“霜”雖為虛寫，但單音節(jié)詞的使用形成短促有力節(jié)點(diǎn)，增添清冷凝重，暗示詩(shī)人情感微妙轉(zhuǎn)折。“故鄉(xiāng)”做全詩(shī)點(diǎn)睛之筆，雙音節(jié)詞再次放緩節(jié)奏，使詩(shī)歌在綿長(zhǎng)思緒中結(jié)束。這些意象的選擇和排列創(chuàng)造起伏有致的節(jié)奏感，從“床前明月光”的舒緩，到“疑是地上霜”的稍顯急促，再到“舉頭望明月”的舒展，最后以“低頭思故鄉(xiāng)”的深沉結(jié)束，形成完整節(jié)奏波動(dòng)，恰如其分表達(dá)詩(shī)人內(nèi)心情感起伏。

2.節(jié)奏控制對(duì)意象表達(dá)的增強(qiáng)

李白在《靜夜思》中對(duì)節(jié)奏的巧妙控制極大增強(qiáng)了詩(shī)歌意象的表達(dá)效果。通過(guò)精心設(shè)計(jì)的節(jié)奏變化，每個(gè)意象都得到最佳呈現(xiàn)，使短短二十字呈現(xiàn)豐富層次感和立體感。“床前明月光”五字中，除“前”字為仄聲外，其余皆為平聲，平緩節(jié)奏讓月光仿佛在讀者心中緩緩鋪展，增強(qiáng)月夜靜謐氛圍。“疑是地上霜”中“疑是”的停頓為“霜”的意象創(chuàng)造想象空間，讓讀者有時(shí)間感受這個(gè)錯(cuò)覺(jué)，增強(qiáng)意象感染力。“舉頭望明月”中，“望”字常形成自然停頓，強(qiáng)調(diào)動(dòng)作并為“明月”意象創(chuàng)造期待感，使其形象更加鮮明[4]。“低頭思故鄉(xiāng)”中“低頭”后的停頓為“思故鄉(xiāng)”這個(gè)情感意象做鋪墊，使“故鄉(xiāng)”在短暫靜默后顯得更加深沉有力。通過(guò)這些精妙節(jié)奏控制，李白讓每個(gè)意象在最恰當(dāng)節(jié)奏中得到最佳表現(xiàn)，使詩(shī)歌意境更加深遠(yuǎn)，情感表達(dá)更加豐富動(dòng)人。這種節(jié)奏與意象的完美融合，是《靜夜思》成為千古絕唱的重要原因之一。

五、《靜夜思》的藝術(shù)成就與影響

1.在唐詩(shī)發(fā)展史上的地位

《靜夜思》作為李白的代表作之一，在唐詩(shī)發(fā)展史上占據(jù)著重要地位。這首詩(shī)以其簡(jiǎn)潔明快的語(yǔ)言、深厚的情感內(nèi)涵和精妙的藝術(shù)技巧，成為唐詩(shī)藝術(shù)成就的集中體現(xiàn)。在形式上，《靜夜思》完美展現(xiàn)了五言絕句的藝術(shù)魅力，以二十字的篇幅勾勒出廣闊的意境，體現(xiàn)了“言簡(jiǎn)意賅”的詩(shī)歌美學(xué)。在內(nèi)容上，詩(shī)歌巧妙地將自然景物與人文情懷相融合，既有對(duì)自然美的細(xì)膩描繪，又有對(duì)人生境遇的深刻思考，體現(xiàn)了唐詩(shī)“情景交融”的藝術(shù)特色。在技巧上，李白運(yùn)用了聲調(diào)的巧妙安排、句式的靈活變化和停頓得恰到好處，創(chuàng)造出獨(dú)特的節(jié)奏美，為后世詩(shī)歌的音律探索提供了典范。此外，《靜夜思》中對(duì)普遍人性情感的觸及，使其具有超越時(shí)空的感染力，成為唐詩(shī)中最廣為人知、最富有生命力的作品之一。它不僅代表了李白個(gè)人詩(shī)歌創(chuàng)作的巔峰，也是整個(gè)唐代詩(shī)歌藝術(shù)成就的縮影，在中國(guó)古典詩(shī)歌發(fā)展史上具有里程碑式的意義。

2.對(duì)后世詩(shī)歌創(chuàng)作的啟示

《靜夜思》對(duì)后世詩(shī)歌創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，為詩(shī)人們提供了寶貴的創(chuàng)作啟示。首先，這首詩(shī)展示了如何在有限的篇幅內(nèi)創(chuàng)造出無(wú)限的藝術(shù)空間，啟發(fā)后人在簡(jiǎn)練中追求意境的廣闊和情感的深邃。其次，《靜夜思》巧妙運(yùn)用意象的方法，如月光、霜、故鄉(xiāng)等，為后世詩(shī)人提供了如何選擇和組合意象以達(dá)到最佳藝術(shù)效果的范例[5]。再者，這首詩(shī)在節(jié)奏控制上的成就，特別是在平仄配置、停頓運(yùn)用等方面的技巧，為后世詩(shī)歌在音律美的追求上提供了重要參考。此外，《靜夜思》將個(gè)人情感與普遍人性相結(jié)合的手法，啟示詩(shī)人如何在個(gè)人抒情中觸及共通的人性情懷，從而創(chuàng)作出具有廣泛共鳴的作品。最后，這首詩(shī)在平實(shí)中見(jiàn)深刻、在普通中見(jiàn)崇高的藝術(shù)特色，為后世詩(shī)人在日常生活中發(fā)現(xiàn)詩(shī)意、在平凡中捕捉永恒提供了重要啟示。《靜夜思》的藝術(shù)成就不僅影響了古典詩(shī)歌的創(chuàng)作，甚至對(duì)現(xiàn)代詩(shī)歌的發(fā)展也有深遠(yuǎn)影響，它所體現(xiàn)的詩(shī)歌理念和藝術(shù)追求，至今仍是詩(shī)歌創(chuàng)作者汲取靈感的重要源泉。

六、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)《靜夜思》中意象運(yùn)用和節(jié)奏控制的分析，我們可以看到，李白巧妙地將簡(jiǎn)潔的意象與靈活的節(jié)奏結(jié)合，創(chuàng)造出了一個(gè)既具體又抽象、既個(gè)人又普遍的詩(shī)歌世界。這種藝術(shù)技巧不僅體現(xiàn)了李白的詩(shī)歌天才，也為我們理解唐詩(shī)的藝術(shù)魅力提供了一個(gè)獨(dú)特的視角。《靜夜思》的成功，正是唐詩(shī)藝術(shù)成就的縮影，它啟示我們，真正偉大的詩(shī)歌，往往能在平凡中見(jiàn)出不凡，在簡(jiǎn)約中蘊(yùn)含豐富。

參考文獻(xiàn)

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（特約編輯 范 聰）

作者簡(jiǎn)介：杜崇琴，山東省濟(jì)南市長(zhǎng)清區(qū)教育教學(xué)研究中心，研究方向?yàn)樾W(xué)語(yǔ)文。